摄影摄像基础PPT格式课件下载.ppt

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他把一块涂有能感光的沥青层的白蜡板放置在暗箱里，把暗箱固定在他的工作室的窗口，曝光了8个小时，再经过薰衣草油的冲洗，获得了人类拍摄的第一张照片。

第一节摄影概述,2400多年前，中国哲学家墨子观察到小孔成像的现象，并记录在他的著作墨子经下中，成为有史以来对小孔成像最早的研究和论著，为摄影的发明奠定了理论基础。

摄影的起源于发展,第一节摄影概述,1839年8月19日，达盖尔公布了他发明的“达盖尔银版摄影术”。

于是，世界上诞生了第一台具有商业价值的可携式木箱照相机。

达盖尔银版摄影法的发明，使摄影成为人类在绘画之外保存视觉图像的新方式，并由此开辟了人类视觉信息传递的新纪元，成为举世公认的“摄影之父”。

法国学术院举行的科学院和美术院联席会议宣布是年8月19日是“世界摄影术诞生日”。

第一节摄影概述,数字摄影的发展,世界首台数码相机1975年诞生于美国纽约实验室。

这台数码相机的发明人是柯达公司当时的技术人员Steven.J.Sasson（赛尚）。

早在30年前，Steven.J.Sasson在他的首台数码相机原型技术报告中已经预见：

“未来”的数码相机将是便携式的，并能在光线很差的情况下拍摄彩色照片。

今天这一切已经成为现实。

第一节摄影概述,数字摄影的发展,第二节影像概述,电影的起源与发展,1829年，比利时著名物理学家约瑟夫普拉多发现：

当一个物体在人的眼前消失后，该物体的形象还会在人的视网膜上滞留一段时间，这一发现，被称之为“视象暂留原理”。

普拉多根据此原理于1832年发明了“诡盘”。

“诡盘”能使被描画在锯齿形的硬纸盘上的画片因运动而活动起来，而且能使视觉产生的活动画面分解为各种不同的形象。

“诡盘”的出现，标志着电影的发明进入了科学实验阶段。

第二节影像概述,电影的发明者卢米埃尔兄弟，拍摄的世界上第一批影片，就是这些情节简单的近乎粗陋的短片，开创了电影的历史。

1895年卢米埃兄弟向大众展现火车进站的画面时，观众被几乎是活生生的影像吓得惊慌四散。

从此，由他们所启动的活动摄影（Cinematogrphy）不只在人类纪实工具的发展史上展现了划时代的意义，火车进站的镜头也象征了电影技术发展的源起。

第二节影像概述,数字影像的兴起与发展,数字电影是以数字方式（即“0”和“1”方式）制作、传输和放映的。

其以数字技术和设备摄制、制作存储，并通过卫星、光纤、磁盘、光盘等物理媒体将数字信号还原成符合电影技术标准的影像与声音，放映在银幕上。

第二节影像概述,数字影像的兴起与发展,1924年6月，有史记载的最早数字电影梦想提出。

英国的GeorgeFyfe在泰晤士广播电台的节目中，首次描绘了数字电影的梦想：

“家庭主妇很自然地将使用新方法来预订她所需的物品。

当她给肉匠打电话的时候，她能够看到当天上午肉匠出售哪种排骨电视购物将是大商场里新的招牌。

而在影剧院里，将同步转播发生在世界上的重大事情，其间播放的是一些其他的奇观节目。

”,第二章数码相机与数码摄像机,数码相机与数码摄像机是我们获取数字影像的工具，是我们进行图片或电影作品创作的基本工具。

我们首先要对这些设备有一个系统的认识，并且学习操作掌握其性能。

这样，我们才能让影像创作有的放矢。

第一节数码相机的基本介绍,相机的基本结构与原理,数码相机的特性及种类,数码相机的感光部件由传统的银盐到数字时代的电子感光部件,第二节数码相机的机构与原理,数码相机的结构,数码相机的主要组成部分镜头部分传感器系统取景器快门系统（快门单元）影像处理系统（图像感应器）电源部分外接设备接口,第二节数码相机的机构与原理,数码相机的成像原理,景、物反射的光线通过数码相机的镜头透射到CCD上。

光电二极管受到光线的激发而释放出电荷，生成感光元件的电信号。

CCD控制芯片利用感光元件中的控制信号线路对发光二极管产生的电流进行控制，由电流传输电路输出。

CCD会将一次成像产生的电信号收集起来，统一输出到放大器。

经过放大和滤波后的电信号被传送到ADC，由ADC将电信号（模拟信号）转换为数字信号，数值的大小和电信号的强度与电压的高低成正比，这些数值其实也就是图像的数据。

图像数据输出到DSP（数字信号处理器）中，然后对这些图像数据进行色彩校正、白平衡处理，并编码为数码相机所支持的图像格式、分辨率，最终存储为图像文件。

当完成上述步骤后，图像文件就会被保存到存储器上,我们就可以欣赏了。

第三节数码相机的基本操作,选择拍摄模式,单反数码相机上的拍摄模式拨盘,以大多数单反数码相机常用的拍摄模式为例。

第三节数码相机的基本操作,设定画面尺寸及文件格式,分辨率反映了照片质量的高低。

分辨率越高，照片就越清晰，细节就越丰富，继而冲印照片或制作照片礼品时，选择也就越多。

每张数码图像都是由像素（微小的感光方格）组成的。

像素的数量决定着分辨率的高低。

照片的像素越高，放大尺寸（冲印）就越清晰。

同时，分辨率越高，存储图像需要的空间也就越大。

不同媒介对分辨率要求也不同，比如印刷要求分辨率不低于300dpi，而显示器显示图片分辨率达到72dpi就可以了。

一般常用照片尺寸（或打印、印刷等）所需要的像素量：

5寸（5x3.5”）12.78.9cm1200x840像素以上100万像素6寸（6x4”）15.210.2cm1440x960像素以上130万像素7寸（7x5”）17.812.7cm1680x1200像素以上200万像素8寸（8x6”）20.315.2cm1920x1440像素以上300万像素10寸（10x8”）25.420.3cm2400x1920像素以上400万像素12寸（12x10”）30.520.3cm2500x2000像素以上500万像素15寸（15x10”）38.125.4cm3000x2000像素以上600万像素,第三节数码相机的基本操作,设定画面尺寸及文件格式,第三节数码相机的基本操作,相机的测光与曝光,数码相机的测光系统一般是通过测定被摄物反射回来的光线强弱来进行测光的，这样的测光方法称之为反射式测光。

其原理非常简单，相机自动假设所测光区域的反光率为18%的灰色（这个数值是通过大量研究得到的），当所拍摄的画面反光率高于18%灰度时，相机就认为画面过曝了，需要调低曝光量（调小光圈，或调快快门），反之就是欠曝，需要增加曝光量。

NIKON相机进入菜单后进行测光方式的选择,第三节数码相机的基本操作,相机的测光与曝光,一些曝光技巧,第三节数码相机的基本操作,相机的白平衡,在同一场景进行拍摄，会呈现完全不同的色调,第三节数码相机的基本操作,相机的白平衡,相机的白平衡控制，是为了让实际环境中白色的物体在你拍摄的画面中也呈现出“真正”的白色。

不同性质的光源会在画面中产生不同的色彩倾向。

比如说，蜡烛的光线会使画面偏橘黄色，而黄昏过后的光线则会为景物披上一层蓝色的冷调。

我们的视觉系统会自动对不同的光线作出补偿，所以无论在暖调还是冷调的光线环境下，我们看一张白纸永远还是白色的。

但相机则不然，它只会直接记录呈现在它面前的色彩，这就会导致画面色彩偏暖或偏冷。

第三节数码相机的基本操作,相机的白平衡,“K”代表“开尔文”（Kelvin），即色温的单位。

“K”设置可以让你设定具体的色温值，这一数值越低，色彩就越偏暖。

蜡烛光线的色温约为1000K，蓝天的色温约为10000K。

日光和闪光灯的色温则位于中间段（日光大约5200K，闪光灯5900K）。

另外一个看起来很奇怪的符号，代表的是自定义白平衡设置，也就是手动白平衡选项。

这一选项允许你基于一张之前拍摄的照片，或者对一张白纸或灰卡拍摄的基准照片，自行创建一个精确的白平衡设置，并将这一白平衡设置应用于接下来拍摄的所有照片中。

自定义白平衡设定,第三节数码相机的基本操作,相机的白平衡,要得到更准确的色彩就要使用手动白平衡,手动白平衡在抓拍快照时很少使用，多用于强调还原色彩的商品摄影中。

各品牌相机的操作方法不同，但原理是一样的：

开启手动白平衡，拍摄镜头前的白纸。

白平衡系统会将白纸“去色”即去掉现场光源颜色的影响，以此调整白平衡。

第三节数码相机的基本操作,相机的焦距与对焦,长焦镜头与广角镜头的焦距,菲林边长/CCD边长=焦距变换比率镜头原焦距焦距变换比率镜头与数码机身上的等效焦距,第三节数码相机的基本操作,相机的焦距与对焦,焦距与视角的关系,第三节数码相机的基本操作,相机的焦距与对焦,不同相机的对焦模式切换,第三节数码相机的基本操作,摄影的景深,在拍摄的场景中，所呈现出来的清晰范围，就是景深。

什么是景深,第三节数码相机的基本操作,景深的形成,在焦点前后，光线从聚集到扩散，点的影像从圆到点（焦点），继而有扩散到圆，这个焦点前面和后面的圆就叫做弥散圆。

如果此圆形足够小，肉眼依然可被视为点的成像。

这个可以被接受的最大直径被称为容许弥散圆直径（PermissibleCircleofConfusion）。

观赏拍摄的影像是以某种方式来观察的，人的肉眼所感受到的影像与观看距离有很大的关系；

如果弥散圆的直径小于人眼的鉴别能力，人眼将感觉是清晰的。

这时的弥散圆的大小就称为容许弥散圆。

第三节数码相机的基本操作,摄影的景深,光圈大小与景深的关系,第三节数码相机的基本操作,景深的计算,景深计算表,“超焦距”,第三节数码相机的基本操作,影像景深的因素,光圈变化对景深的影响,对焦距离变化对景深的影响,镜头焦距变化对景深的影响,尼康出片比较锐利，颜色也非常鲜艳，所以很多使用者都说尼康的单反相机特别适合拍景色，尼康单反相机对色彩的处理效果特别好。

而佳能的单反相机在拍摄人像的效果上是很好的，图像处理器在处理佳能相机拍摄出来的人像照片时，出来的人像效果是特别好的，也比尼康相机拍摄的人像要好处理,尼康佳能索尼相机对比,第四节数码相机附件,镜头及附加滤镜,镜头的内部结构及外部结构,第四节数码相机附件,镜头及附加滤镜,NIKON14-42mm变焦镜头,NIKON35mm定焦镜头,NIKON45mm移轴镜头,单反相机的镜头一般可分为变焦镜头和定焦镜头两大类。

从镜头用途来分，单反相机的镜头可分为超广角镜头、广角镜头、标准镜头、中长焦镜头、远摄镜头、微距镜头、移轴镜头、鱼眼镜头、增距镜。

佳能镜头,尼康镜头,三洋镜头,富士镜头,pk镜头,蔡司镜头,第四节数码相机附件,镜头及附加滤镜,数码相机提供的白平衡功能导致很多装在镜头上的外置彩色滤镜失去了作用。

不过，这里有一些滤镜仍然很有用，主要有一下这四种滤镜,第四节数码相机附件,相机的其他附件,第五节数字摄像机的基本介绍,数字摄像机的分类,第五节数字摄像机的基本介绍,数字摄像机的特点,数字摄像机具有以下一些特点：

（1）图像质量佳。

数字信号的使用可以将电路部分引入噪音的影响忽略不计。

同时由于数字记录的特点，磁带的本底噪音对重放的图像信号的影响几乎没有。

因此，重放图像清晰干净，质量极佳。

（2）在记录过程中采用纠错编码，可以让重放时磁带的信号失落可以得到有效补偿，画面失落少。

（3）记录密度高，机器体积小。

数字记录能有效减小记录磁迹的宽度，提高磁带的记录密度，现在标准的摄像机使用的MiniDV磁带仅火柴盒大小。

但在标准SP走带速度下可记录60分钟的内容,LP慢录时可记录90分钟（使用DVM60磁带）。

磁带体积的缩小使机器的体积相应地缩小，从而出现了比手掌还小的真正的“掌中宝”摄像机。

（4）可靠性高。

数字电路的高度一致性以及数字信号对电路性能离散性的低敏感使得使用机械方式进行调整的电路部分几乎为零，大大提高的机器的可靠性，延长的机器的使用寿命。

（6）低使用成本。

由于数字摄像机走带张力很小，仅数克，对磁带的磨损相应地减小。

作为最贵重元件之一的磁鼓的使用寿命大大延长，能够使得维修费用相应地降低，从而降低使用成本。

第六节数字摄像机的构造和原理,数字摄像机的基本结构和工作原理,数码摄像机进行工作的基本原理简单地说，就是“光电数字信号”的转变与传输。

即通过感光元件将光信号转变成电流，再将模拟电信号转变成数字信号，由专门的芯片进行处理和过滤后得到的信息还原出来就是我们看到的动态画面了。

数码摄像机的感光元件能把光线转变成电荷，通过模数转换器芯片转换成数字信号，主要有两种：

一种是广泛使用的CCD（电荷藕合器件传感器）元件；

另一种是CMOS（互补金属氧化物导体）器件。

第六节数字摄像机的功能与设置,滤色片（ND）,灰片（ND）是没有任何色彩的中性灰色阻光透射片。

一般分为CLEAR、1/4ND、1/16ND、1/64ND几档变化，有利于摄像机在高照度和强光下拍摄。

中性滤色片的另一个作用是可以获得较大的光圈，得到较小的景深，使前后的景物都能虚化，创造艺术效果。

黑平衡,摄像机黑平衡的正确与否，也会影响所拍摄景物彩色的正确还原，尤其是画面黑色部分。

如果黑平衡调整不良，画面中黑色部分就会带彩色，如黑头发、黑衣服等会变成黑红色、黑紫色或黑蓝色，造成彩色还原的失真。

所以，黑平衡对画面的彩色正确还原也是至关重要的。

黑平衡调整时都要求盖好镜头盖，以便摄像机对黑色取样。

通常，在调黑平衡时，摄像机一般置于自动光圈位置，然后启动自动黑平衡开关，摄像机的光圈会自动关闭，也可以将摄像机置于手动光圈，但切记光圈一定要置于CLOSE位置，再启动自动黑平衡开关，一般经过几秒钟黑平衡调整自动完成。

此时，若观察摄像机寻像器，则会显示“AUTOBOK”、“AUTOBEND”或“AUTOBCOMPLETE”等提示，表示调整完毕。

黑平衡的数据也被记忆在保持电路中。

第六节数字摄像机的功能与设置,白平衡,

（1）厂家预设白平衡，就是厂家在机器内预设“阳光、阴影”两个光环境下的白平衡数值，用的时候直接根据光的情况调研白平衡指就可以了。

也有些机器具备每隔100色温值改变白平衡的方式。

（2）自动设定，就是由摄像机检测环境并设定白平衡值。

（3）手动设定，由摄影师指定一个白色，一般是一张白纸，让机器拍下这个白色并认定为白。

一般手动设定最准确，自动不准确但是用起来方便。

第六节数字摄像机的功能与设置,光圈,光圈F值愈小，在同一单位时间内的进光量便愈多，而且上一级的进光量刚是下一级的一倍。

例如，光圈从F8调整到F5.6，进光量便多一倍，我们也说光圈开大了一级。

第六节数字摄像机的功能与设置,变焦、聚焦及后焦距,根据拍摄动向变焦的三个主要依据根据被摄物体的运动方向，决定变焦距推拉方向。

如人物往远走，镜头推上去；

人物从远来，镜头拉开来。

这种镜头运动是顺势的。

根据画面内情绪的要求，决定变焦距推拉方向。

如情绪激动、气氛紧张，镜头推上去，画内情绪更为饱满、强烈；

情绪放松，气氛低落时，镜头拉开，画面空间更为空旷，更易发挥感情上的余韵。

情节对造型的要求，决定变焦距推拉方向。

如情节要求视点前移时，镜头推上去；

情节要求视点远离时，镜头拉开来。

在聚焦方式上，不同类型的摄像机聚焦功能不同手动聚焦自动聚焦摄像机后焦距也称背焦距，指的是当安装上标准镜头（标准C/CS接口镜头）时，被摄景物的成像恰好成在CCD图像传感器的靶面上。

一般彩色摄像机在出厂时，后焦距都做了适当的调整。

因此，在配接定焦镜头的应用场合，一般都不需要调整彩色摄像机的后焦。

在有些应用场合，可能出现当镜头对焦环调整到极限位置时仍不能使图像清晰。

此时，首先必须确认镜头的接口是否正确。

如果确认无误，就需要对彩色摄像机的后焦距进行调整。

根据经验，在绝大多数彩色摄像机配接电动变焦镜头的应用场合，都需要对彩色摄像机的后焦距进行调整。

FS7,RED,URSA4.6K,阿莱艾丽莎ArriAlexa,Panavision摄像机,第三章影像的曝光,曝光是摄影及摄像最基本也是最重要的技术。

高质量的影像需要以准确的曝光为前提。

第一节摄影曝光,关于曝光,什么是曝光，非常浅显地说，曝光是胶卷或者数码感光部件（CCD等）接受从镜头进光来形成影像。

我们在照相的时候，如果照片中的景物过亮，而且亮的部分没有层次或细节，这就是曝光过度（过曝）；

反之，照片较黑暗，无法真实反映景物的色泽，就是曝光不足。

E（曝光量）I（照度）T（曝光时间）,摄影曝光的目的，是获得一幅令人满意的照片画面，但是这与对曝光组合的选择关系极大。

等量曝光：

在左下图中，虽然光圈与速度都以不同的值进行组合，但是他们“盛满一杯水”是等量的。

也就是曝光量相同。

选择曝光：

当我们再拍摄不同题材和主题的时候，虽然某些情况下曝光量相同，但是我们需要对曝光组合进行选择，以突出表现主题。

第一节摄影曝光,曝光对于影像质量的影响,曝光对于底片密度的影响完美的影像效果，是依赖于曝光正确所产生的底片密度来获得的。

任何曝光过度或曝光不足的底片，是难以印放出影像效果理想的照片来的。

曝光过度的底片，景物明亮部分的黑度深，密度大，所印放出来的照片影像，只能有限度地表现出景物阴影部分的一些影纹和层次，明亮部分的影纹则一片白色，毫无层次质感。

曝光不足的底片，景物的亮度被大量损失，底片普遍黑度浅、密度小，呈现透明或半透明状态，所印放出来的照片影像，只能略微表现出景物明亮部分的某些影纹层次，阴影部分的影纹层次则消失在一片灰黑的影调之中。

不言而喻，要想获得层次丰富、反着正常、影调明快的影像效果，只能依靠曝光正确、密度正常的底片。

曝光过度则密度过大失去影像细节；

曝光不足则密度过小而失去暗部细节。

第一节摄影曝光,曝光对于影像质量的影响,曝光对于宽容度的影响宽容度是指感光材料按比例正确记录景物亮度范围的能力。

曝光与感光胶片宽容度之间的关系，大致存在以下三种情况：

（一）宽容度等于景物亮度范围当感光胶片宽容度等于景物亮度明暗比例数时，感光胶片所能记录的亮度范围正好与景物由最亮到最暗的间距相同，在曝光上没有其他可选择的余地。

如曝光稍有出入，即会使明亮部分或阴暗部分的层次受到损害。

（二）宽容度大于景物亮度范围当感光胶片宽容度大于景物亮度明暗比例数时，感光胶片所能记录的这度范围超过景物由最亮到最暗的间距，在曝光上留有很大的选择余地，通常是在可容许的范围内，选用最低曝光量作为曝光标准，这样所获得的底片密度达到最低曝光量的标准，印放照片或拷贝正片均可获得最佳的影像效果。

在胶片宽容度大于景物亮度范围的情况下，摄影曝光量的控制即使略有出入，也不会影响到景物明暗层次的再现。

（三）宽容度小于景物亮度范围当感光胶片宽容度小于景物亮度明暗比例数时，感光胶片所能记录的亮度范围远不及景物由最亮到最暗的间距范围。

在曝光上很难控制，要想全部记录下景物的明暗比例是不可能的。

这时就需要根据索要表达或表现的主体进行选择恰当的曝光重点。

第一节摄影曝光,关于摄影曝光的“倒易率”,倒易率（ReciprocityLaw），又称为互易率，是胶片时代的摄影术语。

如大家所知，控制曝光量的方法有两种：

一是改变快门速度，二是改变光圈值。

如果同时改变两个因素，其曝光量相等。

光圈值与快门速度的关系被称为“倒易”的关系。

一边的变更相当于另一边的变更，其结果曝光量等同。

胶片是不管你在1/1000秒速度下用f2，还是在1/125秒速度下用f5.6，反正两种曝光方法下，照射到胶片上的光量是相同的，这就是倒易率。

这是通常的可倒易的曝光实例。

但在某些极端的环境条件下，这种倒易关系会被破坏，我们称之为倒易律失效。

比如在长时间曝光中，大于1秒的曝光时间。

当我们进行长时间曝光时，“倒易率”规则会失效，这是我们必须进行曝光的补偿，否则就会曝光不足,第二节拍摄中的准确测光,正确曝光的概念与因素,景物的光效和明暗层次；

曝光控制对照片效果的影响；

胶片的感光度与宽容度；

光圈变小则快门速度慢，光圈变大则快门速度快。

所谓测光其实就是指数码相机根据环境光线系统依靠特定的测量方式而给出的光圈/快门组合的方式。

简单地说，也就是对被摄物体的受光情况进行测量。

第三节曝光模式,第四节测光,数码相机的测光系统一般用来测定被摄对象反射回来的光亮度，也称为反射式测光。

测光方式按测光元件的安放位置不同一般可分为外测光和内测光两种方式。

外测光则是指测光元件与镜头的光路各自独立而进行测光。

内测光一般也会被称为TTL测光，即TTLLightMeasuring。

这种测光方式一般都是直接通过镜头来测量进入镜头的通光量，与外测光相比这种测光方式可以更为灵活的在更换相镜头或摄影距离变化、加滤色镜时进行自动的光线校正。

相机在测光过程中，会将“看到”的所有物体都默认为反射率为18%的灰色（摄影的专业术语叫“中级灰”），并以此作为测光的基准。

也就是说，在相机的“眼”中，所有的被摄体都是灰色的，曝光的目的是为了正确还原这种灰色。

为什么是这个特殊的18%灰？

因为18%灰与人皮肤平均反射光（1620）的色调一样，而人是我们最常拍摄的对象。

（其他物体的反射率，如银是96，绘图白纸75，纯黑是3等。

）,手持18%灰卡进行测光,“世光”专业测光表,每一部单反相机中都会有一部测光表，当我们将拍摄模式调整到M手动模式时，测光表就会出现。

（不同品牌的相机位置会有所不同，下图为NIKON相机）,第四节测光,拍雪景，你可以先对着你的手半按下快门，也就是对自己的皮肤进行测光，然后再对种你要拍的雪按下快门，那么雪就是白颜色了。

同理，拍摄穿黑衣服的人像，也应先对脸部进行测光，然后再构图拍摄。

当拍摄明亮物体时，应采用比测光表推荐的指数高12档的光圈，而对阴暗物体则要适当减少曝光量。

在阳光很充足的季节拍照，照片将产生很大的反差，所以必须要对景物的明亮、阴暗部位分别测光，并以两者的平均曝光指数进行拍照。

一些关于测光的经验,草（割后的草地！

），但注意，不是墨绿、特别绿或发黄的草；

大部分浅绿的树叶或植物叶子；

有些、但不是全部树干；

旧的、修复的柏油路和混凝土（这个非常有用）；

长期放置、没有刷油的木材；

红/棕色的砖，包括水泥墙；

干树叶。

记住这些物体，在复杂环境拍摄时可以用作测光。

这些物体的反光值接近18%灰度,在拍摄白色或较亮物体时需要增加曝光量；

相反拍摄黑色或较暗物体则要减曝光量。

所谓摄影曝光的“白加黑减”法则。

第五节测光模式,中央重点测光是一种传统测光方式，大多数相机的测光算法是重视画面中央约2/3的位置，对周围也予于某些程度的考虑。

对于习惯使用中央重点测光的摄影者，用这种方式测光比使用多区评价测光方式更加容易控制效果。

适用拍摄用途：

个人旅游照片，特殊风景照片等。

局部测光方式是对画面的某一局部