7中西爱情诗的比较研究Word格式.docx
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说（悦）怿[yì
]
.欢喜女（汝）美我爱红草颜色好。
自牧归荑，牧场嫩苇为我采，
洵美且异。
我爱草儿美得怪。
匪女（非汝）之为美，不是草儿美得怪，
美人之贻。
打从美人手里来。
大概这是我们迄今为止读到的最纯真的情歌之一。
少男少女相约幽会，开个天真无邪的玩笑，献上一束真情的野花，把个少年不识愁滋味的天真烂漫勾画得栩栩如生。
青春年少充满活力，生气勃勃，这本身就是一种不可言喻、动人心魄的美。
两心相许，两情相会，相看不厌，物因人美，爱人及物，天空真一片纯净透明碧蓝如洗。
从这当中，我们可以见出一个基本的审美原则：
单纯的就是美好的，纯洁的就是珍贵的。
德国艺术史家温克尔曼曾经赞叹古希腊艺术的魁力在于“高贵的单纯，静穆的伟大”。
马克恩也说,希腊艺术的魅力在于它是人类童年时期的产物，而童年一去不复返，因而也是永恒的。
又如屈原的《湘夫人》：
传说尧的女儿，舜的妃子娥皇、女英投湘江而死，死后成为湘水之神，称湘夫人。
帝子降兮北渚，目眇眇兮愁予。
袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。
登白蘋兮骋望，与佳期兮夕张。
鸟萃兮蘋中，罾何为兮木上？
沅有茝兮醴有兰，思公子兮未敢言。
荒忽兮远望，观流水兮潺湲。
麋何为兮庭中？
蛟何为兮水裔？
朝弛余马兮江皋，夕济兮西澨。
闻佳人兮召予，将腾驾兮偕逝。
筑室兮水中，葺之兮荷盖，荪壁兮紫坛，播芳椒兮成堂。
桂栋兮兰橑，辛夷楣兮药房。
罔薜荔兮为帷，擗蕙莬兮既张。
白玉兮为镇，疏石兰兮为芳。
芷茸兮荷屋，缭之兮杜衡。
合百草兮实庭，建芳馨兮庑门。
九嶷缤兮并迎，灵之来兮如云。
损余袂兮江中，遗余褋兮醴浦。
搴汀洲兮杜若，将以遗兮远者。
时不可兮骤得，聊逍遥兮容与。
表达了等而不见的哀怨。
美好的事物都是短暂的，除了等待，我们能做什么？
英国也有这种贻物传情的爱情诗，如本·
琼生（1573-1637英国抒情诗人与剧作家）。
的《致塞丽娅》：
你若以目光向我祝酒，
我会以目光表示谢酬；
或只在杯中留个香吻，
我宁愿不饮杯中之酒。
灵魂深处升起的干渴，
多么盼望喝杯圣酒；
但纵然是琼浆玉液，
除了你的秋波其他不受。
我送给你一束玫瑰，
与其说是表示敬意，
不如说是送上一个心愿：
愿那玫瑰永不枯萎；
只要你对它呼吸一次，
然后再把它送回；
从此它会生长，我相信，
散发的芬香不是它而是你。
贻赠玫瑰花表示爱情是西方人的传统。
玫瑰花作为爱情的象征，到彭斯（1759─1796）时已被大众认可，彭斯本人也写过一首脍炙人口的爱情诗《一朵红红的玫瑰》。
不过，和中国爱情诗的历史比较起来，英国爱情诗的出现，至少要迟一千多年。
中国的《诗经》大概成于公元前六世纪，而英国最早的诗歌《贝尔武夫》大约在公元十世纪，况且该诗是属于英雄史诗，并非爱情诗。
据英国《诺顿选集》介绍，英国最早的抒情诗（Lyrics）出现在12世纪左右。
当然爱情诗出现之晚，不等于说英国的爱情诗数量少。
有人把《英诗金库》（“TheGoldenTreasury”）和《唐诗三百首》作了一个比较，发现前者收的爱情诗比后者多得多；
西方有一种用于专门写爱情题材的诗体，称之为“十四行体”（或“商赖体”，即“sonnet”的译音。
这种诗体的题材范围后来有所突破与扩大），中国却没有哪一种诗体是专门用于写爱情题材的。
莎士比亚的154首十四行诗几乎全部可以当成爱情诗来读；
此外，英国的一些著名诗人，如莎士比亚，本·
琼生，堂恩，马威尔，拜伦，雪莱，济慈，勃朗宁夫妇，丁尼生，罗塞蒂，艾略特等，他们的许多名作都是爱情诗。
人类爱情的发展经历了几个阶段。
在中国，据《周礼·
地宫·
媒氏》记载：
“仲春三月，令会男女，于是时也，奔者不禁。
”那是一个两性关系自由开放的时代。
自两汉独尊儒术以后，封建礼教日益加强，两性之间的交往逐渐变得严格起来，一些受儒家思想影响较深的文学人士，则以“文以载道，诗以言志”为借口，蔑视文艺作品中的爱情题材，认为男人写诗，如果“儿女情多”，就是“风云气少”。
但人类的爱情毕竟是一个客观存在，即使到封建礼教强盛的唐代，像杜甫、李白这样的大诗人，也还是写下了不少爱情诗。
有些人以为，西方人的爱情观一直是开放的，甚至是不严肃的，其实不然。
就拿英国中世纪而言，其宗教约束力之强，禁欲主义之严，并不亚于中国的封建礼教之束缚。
鞭挞夏娃的堕落，颂扬圣母玛丽的纯洁，是英国文艺作品长期的题材之一。
中世纪被称之为“黑暗时代”，爱情也只能在黑暗中呻吟。
然而，尽管人类两性之爱情心理是共同的，但对爱情的态度，爱的表达方式，各个国家，各个民族之间确实存在差异，这是因为他们的民族传统、文化背景有差异，因此在文艺作品中表达的方式也不尽相同。
首先，就对爱情的态度而言，中国虽有“婚嫁乃人生终身大事”之说，但在封建社会里，婚嫁完毕，爱情也遂告终止。
但西方人则把爱情本身往往看得高于一切，即使身居牢笼，想的还是自己的爱人。
这里举理查德·
勒夫莱斯（1618─1657）的《狱中致爱尔西娅》一诗为例（只录首尾两节）：
当爱神展开自由的羽翼
在我重重的牢门内翱翔，
把圣洁的爱尔西娅带到这里，
扒着铁栅低声地倾诉衷肠；
当我被她的乱发缠住，
被她的双眸羁留，
在空中纵情嬉戏的神物，
也不如我自由。
……
石头砌不成一座监狱，
铁栅也编不就一个牢笼：
清白无辜的思想正好在里面幽居，
宛如隐士一样静居僻隅。
如果我在爱情上有了自由的意志，
心灵也不受任何拘囿，
唯有那高高遨游的天使，
才能享受到这样的自由。
就表达爱情的内容而言，东西方诗歌也有差别。
中国诗歌写婚前热恋的少，写离愁别恨的多。
如宋代著名女诗人李清照，她和赵明诚是恩爱夫妻，赵明诚去世后，李清照写了一首悼亡诗《武陵春》，表达了她与丈夫生前的深厚爱情，读来凄婉感人：
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。
物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁。
又如苏轼的《江城子》
“十年生死两茫茫。
不思量，自难忘。
千里孤坟、无处话凄凉。
纵使相逢应不识、尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡。
小轩窗，正梳妆。
相顾无言，惟有泪千行，料得年年断肠处，明月夜，短松冈。
”
又如清代诗人那兰性德的
浣溪沙
谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳。
被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。
南乡子
为亡妇题照
泪咽更无声，止向从前悔薄情。
凭仗丹青重省识，盈盈。
一片伤心画不成。
别语忒分明，午夜鹣鹣梦早醒。
卿自早醒侬自梦。
更更。
泣尽风前夜雨铃。
卜算子【年代】：
北宋【作者】：
李之仪
我住长江头，君住长江尾。
日日思君不见君，共饮长江水。
此水几时休，此恨何时已。
只愿君心似我心，定不负思量意。
春思
李白
-
燕草如碧丝，秦桑低绿枝。
当君怀归日，是妾断肠时。
春风不相识，何事入罗帏。
离思
元稹
曾经沧海难为水，
除却巫山不是云。
取次花丛懒回顾，
半缘修道半缘君。
八至
（唐女诗人李冶）
至近至远东西，
至深至浅清溪。
至高至明日月，
至亲至疏夫妻。
李冶，字季兰，唐朝女冠，浙江吴兴人。
吴越之地，多才女。
由于唐朝统治者笃信道教，上层社会里皇室公主、达官贵人的妻女亦有遁入道门者。
这种风气流传到民间，有些妇女受环境的影响也出家入了道观。
古时候女子本无冠，而女道士例外，所以人们又称她们为女冠。
李冶才华横溢，容颜美丽，史书记载她“美姿容，神情潇洒，专心翰墨，精弹琴，尤工诗”。
她虽出家为道，但又与当时名士多有往来。
李冶与他们吟诗作赋互诉衷肠，《相思怨》就是她感情真挚热烈的一首诗：
人道海水深，不抵相思半。
海水尚有涯，相思渺无畔。
携琴上高楼，楼虚月华满。
弹着相思曲，弦肠一时断。
姑且不谈此诗写与谁人，单是诗中所流露的情之浓烈，爱之深厚，便足已令人动容了。
只可惜，她的身份决定了她的情只能是男人生活中的点缀，没有男人肯为她抛开世俗之偏见，将她迎娶。
她是那么真挚的付出了自己的情，但到头来，却只能是孤灯一盏，黄经一卷。
她的才情美丽倾倒了无数才子，也注定了她一生无数悲欢离合的经历。
后来，她年华已逝，德宗闻名召她进宫，见后笑到：
原来是一个俊老太太啊！
皇帝兴味索然，询问一番后，就让她回道观去了。
从她的诗中我读出了她对爱的向往，对感情的追求。
她渴望能有一个知心人儿与她相伴到老，渴望能有一个值得信赖的臂膀让她依靠。
但在当时，她的这份并不算高的要求却只能是奢望而已。
在英诗中，表现对爱情的勇敢追求，强烈的爱慕是普遍的现象，如布朗宁夫人的《葡萄牙十四行诗》（二一）即为其中一例：
请你再说一遍吧，说了还要说，
就说你爱我。
哪怕你的话一再重复，
如同布谷鸟之歌，不断唱着“布谷”。
要知道：
如果没有布谷鸟之歌，
就不会有完整的春天，身披绿袍，
降临平原和山坡，树林和幽谷。
爱人啊，我在黑暗之中听出一个忧虑的心声；
由于不安的折磨，
我喊道：
“再说一遍：
你爱我！
谁会嫌星星太多，哪怕颗颗都在天上运行?
谁嫌花太多，哪怕朵朵都为春天加冕?
说你爱我，你爱我，你爱我，把银钟
敲个不停！
──亲爱的，只是别忘这一点：
也要用沉默来爱我，用你的心灵。
（飞白译）
我是如何爱你？
HowDoILoveThee?
勃郎宁夫人
HowdoIlovethee?
Letmecounttheways.
Ilovetheetothedepthandbreadthandheightto
Mysoulcanreach,whenfeelingoutofsight．
FortheendsofBeingandidealGrace.
Ilovetheetothelevelofeveryday'
s
Mostquietneed,bysunandcandlelight.
Ilovetheefreely,asmenstriveforRight;
Ilovetheepurely,astheyturnfromPraise.
Ilovetheewiththepassionputtouse
Inmyoldgriefs,andwithmychildhood'
sfaith.
IlovetheewithaloveIseemedtolose
Withmylostsaints,-Ilovetheewiththebreath,
Smiles,tears,ofallmylife!
-and,ifGodchoose,
Ishallbutlovetheebetterafterdeath.
说不尽万语千言。
我爱你之深邃，之宽广，之高远
尽我的灵魂所能及之处--犹如探求
玄冥中神的存在和美好之极。
我爱你如每日之必需，
阳光下和烛焰前都少不了。
我自由地爱着你，像人们争取他们的权利；
我纯洁地爱着你，如人们在赞美前会垂首。
我爱你，带着我昔日悲伤时的
那种激情，童年时的那种诚意；
我爱你，抵得上往日对圣者怀有的
如今似已消逝的那种爱-我用呼吸，
用微笑，用眼泪，用我整个生命来爱你！
--假使上帝愿意，我死后将更加爱你！
伊丽莎白·
巴莉特，即后来的勃朗宁夫人，少年时骑马跌伤了腿，就成了残废，不能出门，只好在家读书写诗，后来成了著名的女诗人。
当时勃朗宁的名声远不如她。
勃朗宁对她的诗很欣赏，就开始和她通信，讨论文学问题，直到两年后即1845年夏天的某一天两人才初次见面，彼此一见倾心，但是巴莉特虽是著名诗人，却不敢奢望爱情的幸福；
当勃朗宁向她求婚时，她只是说：
“你才33岁，且是成名的诗人，有许多年轻女人会爱慕你的！
我已经39岁，而且残废……”。
但勃朗宁爱她的诗也爱她的人，真诚地追求她，这使得巴莉特很感动；
由于精神得到安慰，加上治疗，她的腿疾好得很快，最后终于站了起来。
勃朗宁夫妇的爱情经历，在英国文学史上一直传为佳话。
《葡萄牙十四行诗》是伊丽莎白·
巴莉特的爱情诗集，共44首，记录她对勃朗宁强烈的爱慕，忠贞的爱情。
此外，西方人很重人生的爱，重现实的爱，这类的诗歌很多。
这里仅举英国17世纪罗伯特·
赫里克一诗为例：
趁早吧，快采摘那玫瑰花苞；
时间老人永在飞翔；
同一朵花儿今天还在微笑，
明天就要枯萎死亡。
这旭日，空中华灯一盏，
总是在冉冉升高，
万里行程很快就要走完，
日近西沉黄昏到。
人生最美好的是妙龄韶华，
这时青春热血在燃烧；
虚度了，往后就是每况愈下，
青春美景再也难寻找。
因此，别害臊，享用你的妙龄时光吧，
趁早和你的意中人结婚；
因为一旦失去了最美妙的时光，
你或许永远要感到悔恨。
（《致妙龄少女·
莫误青春》）
这首诗以其开首名句脍炙人口，其主题与意境与我国唐代流行歌词：
金缕衣
作者:
不详【唐】【乐府】
劝君莫惜金缕衣，劝君惜取少年时。
花开堪折直须折，莫待无花空折枝。
中的“花开堪折直须折，莫待无花空折枝”极为相似。
它从一个角度反映了17世纪“骑士派”诗人的处世哲学，也反映了“青春易逝，爱在今朝”的爱情观。
诗人为了强调这种爱情观，把时间对爱情的影响描写到可怕的地步，这对少女是一种蛊惑，也是一种威胁。
《女人花》歌词/梅艳芳演唱
A）我有花一朵/种在我心中/含苞待放意幽幽/朝朝与暮暮/我怯怯地等候/有心的人来入梦/女人花/摇曳在红尘中/女人花/随风轻轻摆动/只盼望/有一双温柔手/能抚慰/我内心的寂寞
B）我有花一朵/花香满枝头/谁来真心寻芳踪/花开不多时/（呀）堪折直须折/女人如花花似梦
C）我有花一朵/长在我心中/真情真爱无人懂/遍地的野草已占满了山坡/孤芳自赏最心痛/女人花/摇曳在红尘中/女人花/随风轻轻摆动/只盼望/有一双温柔手/能抚慰/我内心的寂寞
女人花/摇曳在红尘中/女人花/随风轻轻摆动/若是你/闻过了花香浓/别问我/花儿是为谁红
D）爱过知情重/醉过知酒浓/花开花谢终是空/缘份不停留/像春风来又走/女人如花花似梦/缘份不停留/像春风来又走/女人如花花似梦/女人如花花似梦
中西诗歌的另一个显著不同点是：
中国爱情诗歌表现得含蓄、婉转、迂回曲折，欲语还休；
而西方诗大都是表现得坦率、透明，有时甚至直言不讳。
先读两首唐诗：
春怨
李昌绪
打起黄莺儿， 莫教枝上啼，
啼时惊妾梦， 不得到辽西。
（金昌绪；
杭州人。
《全唐诗》仅存诗一首。
）
这首诗反映了妻子怀念远征的丈夫，但诗人并未一语道破，而是描写客观，寄托内情，婉约曲折。
对彼此的爱情不著一字，但思念之意尽在其中。
无题
李商隐
相见时难别亦难， 东风无力百花残。
春蚕到死丝方尽， 蜡炬成灰泪始干。
晓镜但愁云鬓改， 夜呤应觉月光寒。
蓬山此去无多路， 青鸟殷勤为探看。
这首诗写离情别恨，诗中也没有直接写一个“爱”字，连题目也不标明；
但一“晓”一“夜”，暗示着思念之切；
“春蚕到死”和“蜡炬成灰”倾吐出了忠贞不渝、生死与共的坚贞爱情。
李商隐写过不少的无题爱情诗，诗中那种“雾失楼台，月迷津渡”的朦胧感，那种未语先咽式的凄婉感，都体现了无题诗的特色，也体现了中国爱情诗的特色。
直率、透明的西方爱情诗可能要数英国17世纪玄学派诗人安德鲁·
马威尔（1621─1678）写的《致他的娇羞的女友》最为典型。
这首诗很长，全诗共46行，分为三个部分，大意是：
言者对他的女友说，如果我们有足够的空间与时间，我们可以像植物一般，让爱慢慢发展，我可以从远古的“洪水”期一直等你到世界的末日；
但是“时间的战车插翅飞奔”；
“蛆虫们将要/染指于你长期保存的贞操，/你那古怪的荣誉将化作尘埃，/而我的情欲也将变成一堆灰。
/坟墓固然是很隐蔽的去处，也很好，/但是我看谁也没在那儿拥抱。
”所以，言者劝他的女友，要“趁那青春的光彩还留驻/在你的玉肤，像那清晨的露珠，/趁你的灵魂从你全身的毛孔/还肯于喷吐热情，像烈火的汹涌，/…像一对食肉的猛禽一样…/…把我们的时间立刻吞掉。
”最后，言者劝女友道：
“让我们把我们全身的力气，把所有/我们的甜蜜的爱情揉成一球，/通过粗暴的厮打把我们的欢乐/从生活的两扇铁门中间扯过。
”玄学派诗歌写得离风脱俗，意象奇特，但是他们的诗写得最入世。
马威尔这首诗写得有点俏皮，但自然而坦率，表达了重现实、重人生的爱情观。
以上重点探讨了中西爱情诗不同的几个方面，但这些不同点并非是绝对的。
就内容而言，西方也有许多表现忠贞爱情的诗，如约翰·
堂恩的《别离辞·
节哀》，彭斯的《一朵红红的玫瑰》都是传世的名篇。
一朵红红的玫瑰
罗伯特•彭斯
ARed,RedRose
RobertBurns
Omyluveislikeared,redrose,
That’snewlysprunginJune.
Omyluveislikethemelodie
That’ssweetlyplayedintune.
Asfairthouart,mybonielass,
SodeepinluveamI;
AndIwillluvetheestill,mydear,
Tilla'
theseasgangdry.
Tilla'
theseasgangdry,mydear,
Andtherocksmeltwi'
thesun;
AndIwillluvetheestill,mydear,
Whilethesandso'
lifeshallrun.
Andfaretheeweel,myonlyluve,
Andfaretheeweelawhile;
AndIwillcomeagain,myluve,
Tho'
itweretenthousandmile!
啊，我爱人像红红的玫瑰，
在六月里苞放；
啊，我爱人像一支乐曲，
乐声美妙、悠扬。
你那么美，漂亮的姑娘，
我爱你那么深切；
我会永远爱你，亲爱的，
一直到四海涸竭。
直到四海涸竭，亲爱的，
直到太阳把岩石消熔！
只要生命无穷。
再见吧，我唯一的爱人，
再见吧，小别片刻！
我会回来的，我的爱人，
即使万里相隔！
这首诗是诗人送给他的恋人即少女琪恩的一首情诗。
诗人在诗中歌颂了恋人的美丽，表达了诗人的炽热感情和对爱情的坚定决心。
诗的开头用了一个鲜活的比喻——红红的玫瑰。
一下子就将恋人的美丽写得活灵活现，同时也写出了诗人心中的感情。
在诗人的心中，恋人不仅有醉人的外表。
而且有着柔美灵动的心灵，像一段乐曲，婉转动人地倾诉着美丽的心灵。
诗人对恋人的爱是那样的真切、深情和热烈。
那是种怎样的爱呀!
——要一直爱到海枯石烂。
这样的爱情专注使人想到中国的古老民歌：
“上邪！
我欲与君相知。
长命无绝衰。
山无陵。
江水为竭。
冬雷阵阵。
夏雨雪，天地合。
乃敢与君绝。
”诗人的哀婉和柔情又可用《诗经》里的一句来说明：
“执子之手，与子偕老。
”何等的坚决和悠长!
这首诗是诗人的代表作，它开了英国浪漫主义诗歌的先河。
对济慈、拜伦等人有很大的影响。
诗人用流畅悦耳的音调、质朴无华的词语和热烈真挚的情感打动了千百万恋人的心。
也使得这首诗在问世之后成为人们传唱不衰的经典。
诗歌吸收了民歌的特点，采用口语使诗歌朗朗上口，极大地显示了民歌的特色和魅力。
读来让人感到诗中似乎有一种原始的冲动。
一种原始的生命之流在流淌。
另外，诗中使用了重复的句子，大大增强了诗歌的感情力度。
在这首仅仅有16句的诗中，涉及“爱”的词语竟有十几处之多，然而并不使人感到重复和累赘。
反而更加强化了诗人对恋人爱情的强烈和情感的浓郁程度。
就艺术表现形式而言，创造意象，借景抒情，注意蕴藉都是中外诗歌共有的特点。
我们是中国读者，了解中西爱情诗的异同，就能更好欣赏西方爱情诗，提高我们的鉴别能力，去其糟粕，取其精华，从而更好地丰富与发展我们民族的诗歌艺术。
在希腊神话中，玫瑰既是美神的化身，又溶进了爱神的鲜血，它集爱与美于一身，这在花的国度里，可是相当幸运的了。
可以说，在世界范围内，玫瑰是用来表达爱情的通用语言。
现代爱情诗歌
教我如何不想她
刘半农
天上飘着些微云，
地上吹着些微风。
啊！
微风吹动了我头发，
教我如何不想她？
月光恋爱着海洋，
海洋恋爱着月光。
这般蜜也似的银夜，
水面落花慢慢流，
水底鱼儿慢慢游。
燕子你说些什么话？
枯树在冷风里摇，
野火在暮色中烧。
西天还有些儿残霞，
烦忧
戴望舒
说是寂寞的秋的清愁，
说是辽远的海的相思。
假如有人问我的烦忧，
我不敢说出你的名字。
致橡树
舒婷
我如果爱你——
绝不像攀援的凌霄花
借你的高枝炫耀自己；
绝不学痴情的鸟儿
为绿荫重复单调的
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