古诗词的语法特点文档格式.docx
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朝回日日典春衣，每天江头尽醉归。
酒债平常行处有，人生七十古来稀。
穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞。
传语风光共流转，临时相赏莫相违。
巢：
筑巢。
诗人“且看欲尽花经眼”，眼光跟着那“风飘万点”在挪动：
落到江上，就看见本来住人的小堂此刻却巢着翡翠──翡翠鸟筑起了窝。
君不见，玉环飞燕皆灰尘。
（辛弃疾《摸鱼儿》）
化为灰尘。
自是人生长恨水长东。
（李煜《相见欢》）
东：
东流。
二、形容词、副词等用作动词
如杜甫《客亭》句：
秋窗犹曙色，
落木更天风。
“犹”、“更”这些副词后边的动词有的能补出来，有的补不出来。
杜甫《蜀相》
丞相祠堂哪处寻？
锦官城外柏森森。
映阶碧草自春光，隔叶黄鹂空好音。
三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。
出师未捷身先死，长使英豪泪满襟。
自：
犹自表现出。
空：
陡然发出。
杜甫《秋兴》昆明池水汉时功，
武帝旌旗在眼中。
织女机丝虚夜月，
石鲸鳞甲动秋风。
波漂菰米沉云黑，
露冷莲房坠粉红。
关塞极天唯鸟道，
江湖满地一渔翁。
虚：
虚有。
三、形容词、动词的使动用法
李白《秋登宣城谢朓北楼》
江城如画里，山晚望晴空。
两水夹明镜，双桥落彩虹。
人烟寒橘柚，秋景老梧桐。
谁念北楼上，临风怀谢公？
寒、老：
使动用法。
第三联“人烟寒橘柚，秋景老梧桐”，从写水边风景转而写地上风光:
陵阳山下边森林里，
人家的炊烟袅袅地升上秋空;
炊烟笼盖下深碧色的橘树柚树，表现出一片苍寒，梧桐也已染
上枯黄色。
这两句中，“人烟”、“秋景”，加上奇妙地用作动词的“寒”、“老”两字，不单写出了秋景，并且写出了秋意。
我们在感染着秋光渐老的同时，也开始感觉到诗人抑郁、孤单的心情。
王昌龄
《参军行》
青海长云暗雪山，
孤城远望玉门关。
黄沙百战穿金甲，
不破楼兰终不还。
暗：
使雪山黯淡无光。
“青海长云暗雪山，孤城远望玉门关”。
青海湖上空，长云洋溢；
湖的北面，横亘着连绵
千里的隐约的雪山；
超出雪山，是耸立在河西走廊沙漠中的一座孤城；
再往西，就是和孤
城遥遥相对的军事要塞——玉门关。
这幅集中了东西数千里广阔地区的长卷，就是当时西
北边戍边将士生活、战斗的典型环境。
它是对整个西北边境的一个俯视，一个归纳。
秦观《踏莎行·
郴州旅舍》
雾失楼台，月迷津渡。
王武子《玉楼春》
一声落尽短亭花。
如王维《从岐王夜宴卫家山池应教》句：
涧花轻粉色，
山月少灯光。
——涧花使妇女的粉色也显得不足道了，山月夜使灯光显得不光亮了。
“轻粉色”就是“使粉
色轻”的意思，“少灯光”就是“使灯光少”的意思。
在句中拥有使动用法的词，
以形容词为多。
用形容词（或他动词）作谓语，表示
“主语使宾语如何”的意思。
三、形容词的意动用法
如岑参《登总持阁》句：
槛外低秦岭，
窗中小渭川。
——从寺上远眺，感觉槛外的秦岭低了，从窗中望去，感觉渭川也小了。
形象而精华地写
出总持寺之高。
“低秦岭”是“认为秦岭低”或“以秦岭为低”的意思；
“小渭川”就是“认为渭川
小”或“以渭川小”的意思。
同使动用法相同，意动用法也是形容词或其余的词用作谓语，表
示“主语认为宾语如何”或许“主语以宾语为何样”的意思。
陈亮水调歌头·
送章德茂大卿使虏
不见南师久，漫说北群空。
就地只手，毕竟还我万夫雄。
自笑堂堂汉使，得似洋洋河水，仍旧只流东。
且复穹庐拜，会向藁街逢。
尧之都，舜之壤，禹之封。
于中应有，一个半个耻臣戎。
万里腥膻这样，千古英魂何在，澎湃几时通。
胡运何必问，赫日自中间。
耻：
以向金称臣为耻。
以上这些活用的字常常是所谓的“诗眼”，是使一句以致一篇生色的要点性的字。
王安石的名句“春风又绿江南岸”
（“绿”为使动用法），主要就是因为这个活用作动词的“绿”字而使得诗的境界清爽活跃。
第二节成分的省略
一、省略比喻句中的“如”“同”等
李白《渡荆门送别》
渡荆门送别
渡远荆门外，来从楚国游。
山随平野尽，江入大荒流。
月下飞天镜，云生结海楼。
仍怜故土水，万里送别舟。
月下如飞天镜，云生如结海楼。
人烟寒橘柚，秋景老梧桐。
谁念北楼上，临风怀谢公。
两水如夹明镜，双桥如落彩虹。
贺铸《青玉案》
凌波可是横塘路，但目送，芳尘去。
锦瑟华年谁与度？
月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。
飞云徐徐蘅皋暮，彩笔新题断肠句。
试问闲愁都几许？
一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
如一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
如白居易《答客问杭州》句
山名天竺堆青黛，
湖号钱唐泻绿油。
——山名天竺如堆青黛，湖号钱唐如泻绿油。
再如文天祥《过零丁洋》句：
河山破裂风飘絮，
出身浮沉雨打萍。
——河山破裂如风飘絮，出身浮沉如雨打萍。
二、省略主谓构造中的动词
如白居易《渡淮》句：
春浪棹声急，
斜阳帆影残。
——每句都能够看作是由两个主谓构造构成，即“春浪高而棹声急，斜阳斜而帆影残。
”但
每句的第一个谓语被省略了。
再如温庭筠《商山早行》句：
鸡声茅店月，
人迹板桥霜。
——每句都由两个名词或名词短语构成，没有谓语动词，并且也很难补出动词。
温庭筠《菩萨蛮》
宝函钿雀金鸂鶒，沉香阁上吴山碧。
杨柳又如丝，驿桥春雨
时。
画楼音信断，芳草江南岸。
鸾镜与花枝，此情谁得悉？
芳草长满江南岸
三、把关系词和动词都省去
只把一连串名词和名词性短语排在一同，创建境界。
温庭筠《商山早行》
晨起动征铎，客行悲故土。
鸡声茅店月，人迹板桥霜。
槲叶落山路，枳花明驿墙。
因思杜陵梦，凫雁满回塘。
陆游《书愤》其一
早岁那知世事艰，中原北望气如山。
楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。
塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。
出师一表真名世，千载谁堪伯仲间!
柳梢青·
春感
刘辰翁
铁马蒙毡，银花挥泪，春入愁城。
笛里番腔，街头戏鼓，不是歌声。
那堪独坐青灯!
想故国,高台月明。
辇下风光，山中光阴，海上心情。
第三节语序的变换
一、主语后置
黄鹤楼
（唐）崔颢
古人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关哪处是，烟波江上令人愁。
崔颢《黄鹤楼》诗：
“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
”意即“晴川（明朗的旷野上）汉
阳树历历（可数），鹦鹉洲芳草萋萋”。
晴川：
阳光照射下的江面。
历历：
清清楚楚。
汉阳：
今武汉汉阳。
萋萋：
旺盛的样子。
鹦鹉洲：
原在江中，此刻与汉阳陆地相连。
再如杜甫《遣意》句：
云掩初弦月，
小树花传香（“香传小树花”才是对的）。
——云彩遮盖了初弦的月芽，小树的花香向四外流传开来。
“香”是主语中心词却在宾语位
置，为的是押ang韵。
二、宾语前置
辛弃疾<
贺新郎>
把酒长亭说。
看渊明、风流酷似，卧龙诸葛。
哪处飞来林间鹊，蹙踏松梢微雪。
要破帽、多添华发。
剩水残山无态度，被疏梅、料理成风月。
两三雁，也萧瑟。
佳丽重约还轻别。
怅清江、天寒不渡，水深冰合。
路断车轮生四角，此地行人销骨。
问谁使，君来愁绝？
铸就此刻相思错，料当初、费尽人间铁。
永夜笛，莫吹裂。
看风流酷似渊明、卧龙诸葛。
杜甫诗《月夜》赏析
今晚鄜（fū）州月，闺中只独看。
遥怜小子女，未解忆长安。
香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。
何时倚虚幌，双照泪痕干。
杜甫《月夜》诗：
“香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。
”实即“香雾湿云鬟，清辉寒玉臂”。
如王维《春日上方即事》句：
柳色青山映，
梨花夕鸟藏。
——青山映柳色，夕鸟藏梨花。
“柳色”“梨花”分别是“映”和“藏”的宾语，因为要做到合律
就放在了主语的前头。
三、主宾换位
叶梦得《水调歌头》词：
“秋景渐将晚，霜信报黄花。
”也明显是“黄花报霜信”的意思。
卢纶《塞下曲》其二
林暗草惊风，将军夜引弓。
平明寻白羽，没在石棱中。
林暗风惊草
四、以宾语相貌出现的状语
杜甫《秋兴》（三）
千家山郭静朝晖，日日江楼坐翠微。
信宿渔人还平常，清秋燕子故飞飞。
匡衡抗疏功名薄，刘向传经心事违。
同学少年多不贱，五陵衣马自轻肥。
朝晖中千家山郭静，日日于江楼翠微中坐。
“人面不知哪处去，桃花仍旧笑春风。
”“笑春风”表面上是动宾词组，实质上“秋风”、
“春风”都不受“动”、“笑”的支配，而是分别表示“在秋风中动”、“在春风中笑”
的意思。
五、定语的地点。
（1）定语挪前。
王昌龄《参军行》诗：
“青海长云暗雪山，孤城远望玉门关。
”下句的“孤城”即指玉门关，为“玉门关”的同位性定语，现却被挪在动词“远望”以前，很简单令人误会为站在另一座孤城上远望玉门。
（2）定语挪后。
李白《梦游天姥吟留别》诗：
“我欲因之梦吴越，一夜飞渡镜湖月。
”意即“一月夜飞渡镜湖”。
又如杜甫《赠翰林张四学士垍（jì
）》句：
内分金带赤，
恩与荔枝青。
——内分赤金带，恩与青荔枝。
“赤”与“青”都是定语，为适应格律要求都放在中心词以后
（句脚）。
六、状语挪后
又如杜甫《夔（kuí
）州歌》句：
晴浴狎鸥分到处，
雨随神女下朝朝。
——晴浴狎鸥到处罚，雨随神女朝朝下。
“到处”“朝朝”本应做“分”和“下”的状语，但为
了格律的需要却放在了补语的地点。
七、在主谓构造之间插进另一个词或短语
如杜甫《客至》句：
盘飧市远无兼味，
樽酒家贫只旧醅（pēi）。
——市远盘飧无兼味，家贫樽酒只旧醅。
“盘飧无兼味”，从整体上看是一个主谓构造，为
了格律的需要，将“市远”插在了主语“盘飧”和谓语“无兼味”之间：
相同，原句中的“家贫”
也是插在主谓之间的。
插进来的两个语词能够理解为省略了介词“因”的状语，分别修饰“无
兼味”和“只旧醅”。
在句法方面，因为汉语的特色（如缺少形态、构造灵巧等等），以及汉字的独立性，在古典诗歌中，经常出现把两个汉字拆
开，或许把某些汉字从后边移到前方的情况。
典型的诗句是
杜甫的“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝”，正常的句法应是“鹦鹉啄余香稻粒，凤凰栖老碧梧枝”。
第四节复句收缩
近体诗中有的诗句能够看作是由一个复句（两个分句）收缩而成的，用来表示分句关系的连词都没有出现，但我们在理解时能够把它补出来。
比如：
温庭筠《早秋山居》
山近觉寒早，草堂霜气晴。
树凋窗有日，池满水无声。
果落见猿过，叶干闻鹿行。
素琴机虑静，空伴夜泉清。
因山近故觉寒早，
因草堂故霜气晴。
因树凋故窗有日，
池满水无声。
因果落故见猿过，
因叶干故闻鹿行。
杜甫《旅夜书怀》
细草细风岸，危樯独夜舟。
星垂平野阔，月涌大江流。
名岂文章著，官应老病休。
飘飘何所似？
天地一沙鸥。
星垂因平野阔，
月涌因大江流。
刘长卿《新年作》
乡心新岁切，天畔独潸然。
老至居人下，春归在客先。
岭猿同旦暮，江柳共风烟。
已似长沙傅，从今又几年。
老至但居人下，春归却在客先。
范仲淹《渔家傲》
塞下秋来风景异，衡阳雁去无留神。
四周边声连角起。
千嶂
里，长烟夕阳孤城闭。
浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计，羌管悠悠霜满地。
人不寐，将军鹤发征夫泪。
浊酒一杯家却万里，因燕然未勒故归无计
国破（但）河山在，
城春（故）草木深。
（因）感时（而）花溅泪，
（因）恨别（而）鸟惊心。
（杜甫《春望》）
（因）潮平（故）两岸失，
（因）风正（故）一帆悬。
（王湾《次北固山下》）
浦干（因）潮未应，
堤湿（因）冻初销。
（白居易《新春江次》）
第五节古诗词章法
起、承、转、合是近体诗的基本章法，是一首诗的谋篇布局之法。
（一）起
起，即开头，提出话题，或许开篇就题的本义提及，起到点题的作用；
或许不明见题字，其意自见，给人留下玩味的余地；
或许欲说此物，先从他物提及，起句（联）起到衬
托的作用；
或许从此题反面提及，尔后归到正题，起句（联）起到反衬作用。
其基本要求是新鲜、有力，能笼盖全文。
近体诗的“起”有明起、暗起、陪起和反起之说。
明起，开篇就题的本义提及，起到点题的作用。
暗起，即不明见题字，其意自见，给人留下玩味的余地。
陪起，欲说此物，先从他物提及，起句（联）起到烘托的作用。
反起，从此题反面提及，尔后归到正题，起句（联）起到反衬作用。
（二）承
承，即承接开头的话题，顺着写下去，或写景、或抒怀、语气缓和，与上联自然连接，也就是对话题加以陈说、发挥，
以开启下文。
元朝杨戬《诗法家数》说：
“颔联：
或写意，或写景，或书事、用事、引证。
此联要接破题，要如骊龙之珠，抱而不脱。
”
开头后的承接也有不一样的种类。
顺承，自然承接起句（联），慢慢地把感情向上推。
递进，在起句（联）的基础上从程度、范围、感情、意义等方面再进一层。
（三）转
转，指内容上要推动一层，从正面或反面或侧面进一步延长，制造波涛，防止流水账似的平淡无奇。
杨戬《诗法家数》又说：
“颈联，或写意、写景、书事、用事、引证。
与前联之
意相应相避，要变化，如疾雷破山，观者惊讶。
”转句（联）常常是一首诗的出色之处，诗人都要依据实质状况进行精心设计，这里只好介绍几种较典型的转法。
跳转，使转折之笔荡开，造就波涛。
比如杜牧的《赤壁》：
折戟沉沙铁未销，
自将磨洗认前朝。
东风不与周郎便，
铜雀春深锁二乔。
起句交代作品所描绘事件的因由，承接句作进一步交代，趁便扣题；
第三句转折，作者没去写战争、战场，而是做了一个假定：
当年的赤壁之战，东风不帮助周瑜的话，那会怎么
样呢？
结尾以二乔的结局代指了战争的结局。
在我们初读此诗的时候，会感觉“东风”句的出现很忽然，我们不论如何想象不到东风与废戟的关系，仿佛八竿子也打不着，而当我们
读完最后一句的时候，才理解它的妙用。
这就是跳转造成的波涛。
进层转，有的转句（联）不是在上句（联）的基础长进行转
折，而是又进了一层，转向了更高的层次。
比如白居易的《钱塘湖春行》：
孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
首联详细交代作者旅行的地方是“孤山寺北，贾亭西”，以及这一带环境的概貌；
接下来顺着“水面初平云脚低”写眼前详细的风景，前后是连接，脉络清楚；
转联固然持续以光景为
要点，可是提升了品位，写对风景的仔细察看，“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄”，在仔细的描绘里，包括了一种安静、淡泊的心情，也就是又进了一层，和颔联有明显的不一样。
（四）合
合，即收合，收束全文，做总结，或能留下余味，发人沉思睁开想象。
交代要旨，对起、承、转几个部分内容的写作要旨作出交代，归拢诗意，点题收束。
比如杜牧的绝句《过华清宫》：
长安回望绣成堆，
山顶千门次序开。
一骑红尘妃子笑，
无人知是荔枝来。
起句明起扣题，因为是过华清宫，回望的是“绣成堆”，风景优美；
近层承接，不只是是风景，还有山顶一道道挨次翻开
的门；
转句很新奇：
回望、千门开、妃子笑，这三者之间实
在是没有什么联系，明显是跳转；
结尾收住全诗，把前三句
的诗意归拢在“荔枝”这一线索上来，诗的主题也更为明亮起
来。
这里的嘲讽意义是巨大的，也表现了诗的艺术力量。
回应开头增强主题，与写文章相同，为了使主题更为突出，构造更为严实，在结尾处作个回应。
如毛泽东的《长征》：
红军不怕远征难，万水千山只等闲。
五岭逶迤腾细浪，乌蒙澎湃走泥丸。
金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。
更喜岷山千里雪，全军事后尽开颜。
首联明起，颔联、颈联分别承“千山”、“万水”睁开；
尾联转“难”为“喜”，又照顾首联“不怕”，暗合于长征的伟粗心义。
宕开一笔，奇妙委婉的表示心迹，就是《说诗啐语》中所说
的：
“松开一步，或宕出远神”。
比如刘禹锡的《蜀先主庙》：
天地英豪气，千秋尚凛然。
势分三足鼎，业复五铢钱。
得相能开国，生儿不象贤。
悲凉蜀故妓，来舞魏宫前。
题为《蜀先主庙》，却以“悲凉蜀故妓，来舞魏宫前”作结，似与题目没关，但却没有离开主题范围，而是就主题的反面发挥谈论与感触，固然宕开一笔，却仍与题意相合。
留有余味，只留神会，不以言传，表露悠闲不尽的情致。
比如韦应物的《闻雁》：
胡园渺哪处，
归思方悠哉。
淮南秋雨夜，
高斋闻雁来。
前两句写思妇之情，悠久绵长，后两句写秋雨淅沥，高斋闻雁，益增归思。
于写景中含有缠绵的情义，这就是词与意俱有未尽之处。
因为组织资料的方式不一样，起、承、转、合的表现形式也各
有不一样。
并且，同其余各项规则相同，近体诗的“起、承、
转、合”并不是刻板公式，为了表达某些内容的需要，也是可
以变通的。
上边引录的毛泽东《长征》一诗，就是颈颔两联
分别承上的例子。
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