圆明园的建筑风格Word格式.docx

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　　全盛时期的圆明园（包括长春园和绮春园）占地５０２０亩（５３０公顷）。

　　其中，西洋楼约２０亩（０７公倾）占全园总面积的２，余９％，，％其８都是中国作风、国中气派的古典园林。

　　从表面看，明园是一座中西合璧的园林。

　　但是，圆圆明园的艺术特色，不是她的中西合璧，不是她的欧式建筑，也而是她的中国作风和中国气派。

　　法国伟大作家雨果在那封著名的《巴特雷上尉的信》，中国的圆明园致中把和雅典的巴黛农神庙分别作为东方艺术和西方艺术的代表。

　　称前者为梦幻艺术，称后者为理念艺术。

　　他盛赞圆明园但是一个绝无仅有，世无双的杰作，不举而且堪称梦幻艺术的崇高典范。

　　１Ｊ圆明园建于康熙四十八年（７９年）毁于咸丰十年（８０年）中经雍正、１０，１６，乾隆、庆、光四朝，时１０年之久。

　　在这漫长的岁月中，嘉道历５圆明园的规模和景观发生了很大的变化，但是，圆明园的黄金时代是在乾隆一朝，圆明园的风貌，就是在这时形成的。

　　乾隆在位的６０年，清王朝的鼎盛时期。

　　这时，建的中央集权已经发展是封到了顶峰。

　　乾隆曾经说过：

本朝家法，自皇祖、皇考以来，切用人听言大权，一从无旁落。

　　２Ｊ又说：

朕亲阅本章，中酌定，折皆非大臣所能参与。

　　［］中国第３从一历史档案馆保存的有关圆明园的上谕、国家图书馆保存的样式雷有关圆明园的资料以及乾隆本人有关圆明园的诗文，以看出圆明园的总设计师就是乾隆。

　　可不论是设计中国园林的样式雷，还是设计西洋楼的郎世宁、友仁、蒋王致诚，都不过是乾隆旨意的执行者而已。

　　乾隆是满族人，但是，他对中国的传统文化有很深的造诣。

　　他能写诗、词、填作文、画，绘书法也有一定的水平。

　　具有相当高的文化修养和艺术鉴赏能力。

　　对于造园，他有许多精辟的见解。

　　他在《清漪园记》中说：

湖之成以治水，山之名以临湖。

　　既具湖山之胜概，能无亭台之点缀？

事有相因，文缘质起。

　　４他认为，［］有了昆明湖、寿山这样优美的自然景观，万还必须有亭台楼阁等人文景观来加以点缀。

　　建筑之于湖山，是文和质的关系，相互依存，一不可。

　　但是，种点缀，缺这并不是草率从事，是刻意经营。

　　圆明园的１０多个景区，是建筑和山水、而０都花［］《明日＞１９年９月１１光报，９５５日，２。

　　第版［２］《东华录＞乾隆朝，，卷二十八。

　　［３］《东华录》乾隆朝，，卷八十。

　　［４］《定日下旧闻考＞卷八十四。

　　钦，・－・——２１－—０・－—维普资讯圆明园的建筑与风貌木有机地结合，构成一种诗情画意的境界。

　　由人作，自天开。

　　］圆明虽宛１从园的造景，们不仅可以清楚地看出圆明园与中国历史文化的密切关系，我而且可以清楚地看出建筑在形成圆明园风貌中的重要作用。

　　平湖秋月，福海西北隅，在正宇三楹。

　　西为流水音。

　　东北出山口临河为花屿兰皋。

　　折而东南，度桥为两峰插云，东南为山水乐，北为君子轩，藏密楼。

　　又其为乾隆在《湖秋月词序》平中说：

倚山面湖，竹树蒙密，右支板桥以通步屐。

　　湖可左数十顷，当秋深月皎，滟波光，天无际。

　　苏公堤畔，足方兹胜概。

　　Ｊ苏潋接差公，宋代大文学家苏轼。

　　苏公堤，是他任杭州太守时为治水而修筑的西湖中是就的长堤。

　　苏公堤畔四字告诉我们，这一景区是模拟西湖十景中同名的一景。

　　蓬岛瑶台，福海中央。

　　门三楹，向。

　　正殿七楹。

　　殿前东为畅襟楼，为在南西神州三岛。

　　东偏为随安室，西偏为日月平安报好音。

　　由蓬岛瑶台东南度桥为东岛，亭为瀛海仙山。

　　西北度桥为北岛，宇三楹。

　　乾隆在《岛瑶台诗序》有正蓬中说：

福海中作大小三岛，李思训画意为仙山楼阁之状。

　　仿亭亭，之若金堂望五所，玉楼十二也。

　　］思训，唐代著名的山水画家。

　　这一景区，是他的Ｌ李３是就代表作《山楼阁图》仙的再现。

　　上下天光之西，而南，桥为杏花春馆。

　　西北为春雨轩。

　　轩西为杏花村。

　　折度村南为碉壑余清。

　　春雨轩后，为镜水斋，东西北室为抑斋，西为翠微堂。

　　乾隆又在《杏花春馆诗序》中说：

由山亭逦迤而人，屋疏篱，西参错。

　　环植文杏，矮东春深花发，然如霞。

　　前辟小圃，莳蔬瓜。

　　识野田村落景象。

　　］里的景色，烂杂这和唐代诗人杜牧《明诗》清的意境是何等相似啊。

　　海宁陈氏的隅园，江南名园之一。

　　１６是７２年乾隆南巡，跸于此，驻赐名安澜园。

　　因喜其结构致佳，以归。

　　就修葺四宜书屋之便，左右前后，图略经位置，即与陈园曲折如一无二。

　　因为该园的蓝本是海宁的陈园，于是，这座园中之园也被命名为安澜园了。

　　］澜园之正宇五楹为四宜书屋，南为薜经馆，南为采安东又芳洲，其后为飞睇亭，北为绿帷舫。

　　四宜书屋西南为无边风月之阁，东又西南为涵秋堂，北为烟月清真楼，楼西稍南为远秀山房，北度曲桥为染霞楼。

　　对于这楼些建筑，乾隆一一题咏，《称安澜园十咏》。

　　以上四个景区，的模拟自然风光，的再现前人诗画意境，的移植江南有有有（１）计成：

园冶》卷一。

　　《，（２）《钦定日下旧闻考》卷八十二。

　　，（３）《钦定日下旧闻考》卷八十二。

　　，（４）《钦定日下旧闻考》卷八十一。

　　，（５）《定日下旧闻考》卷八十二。

　　钦，・－－——２１・—１－——维普资讯学术界２０．・者专论０２５学名园，表了圆明园造景取材的几个主要来源。

　　从有关圆明园的历史文献资料代和现存遗址，以看出圆明园的景区没有一个不是建筑与山水花木的有机结合，可交相辉映；

没有一个不具有丰富的历史文化内涵。

　　圆明园的风貌，是这些具有正诗情画意的景区构成的。

　　１６８０年，一位曾经亲眼看到圆明园景色的英国随军牧师在他的著作中写道：

必须有一位身兼诗人、画家、历史家、术品鉴定家、美中国学者和其他别种天才的人物，能图写园景，才形容尽致。

　　１］圆明园丰富的历史文化内涵，这位牧师的话中得到了很好的证明。

　　我们整修圆明园，从如果只是恢复山形水系、花草树木而不恢复一些景区的建筑，些景区就失去了灵魂。

　　蓬岛这瑶台就是一个很好的例子。

　　现在的福海，已经恢复了碧波荡漾的景观，是，但福海大小三岛上仿唐代画家李思训画意为仙山楼阁之状的建筑没有恢复，们就人很难想像乾隆在《岛瑶台诗序》蓬中所描绘的人间仙境。

　　平湖秋月、杏花春馆、安澜园等景区，如果只是恢复山形水系、草树木而不恢复相应的建筑，必然会花亦丧失这些景区的历史文化内涵。

　　如果一个个的景区都没有了建筑，失了历史丧文化内涵，复圆明园原有的风貌也就成为一句空话。

　　恢１８９０年ｌ，０月侯仁之先生在《明园》文中提出了整顿圆明园遗址的八圆一字方针：

以水为纲，以木为本。

　　这一方针，是符合当时实际的，完全正确的。

　　是在今天，圆明园遗址的整修仍然具有指导意义。

　　但是，对侯仁之先生并不反对恢复建筑，是把点恢复一些景区为正式开放以后逐步考虑的问只重作再题。

　　］而恢复景区是必然包括建筑的。

　　２０年过去了，点恢复一些景区的条重件已经成熟。

　　我认为，在侯仁之先生提出的以水为纲，以木为本两条之后，有必要再加一条以建筑为魂。

　　至于恢复多少建筑，应该在调查研究的基础上根据需要和可能来决定。

　　恢复建筑，有精品意识。

　　精心设计，心施工，要精力争达到最高水平。

　　只有这样，座被誉为切造园艺术的典范这一的世界名园才能重放异彩。

　　［责任编辑：

公乙］［１］中国史学会编：

第二次鸦片战争》二）上海人民出版社，９８年７月版，４０页。

　　《（，１７第２［２］《圆明园》第１，国建筑工业出版社，９１年１，集中１８１月出版。

　　—－－——２１——２－－—圆明园的建筑历史请您用大理石、汉白玉、青铜和瓷器建造一个梦，用雪松做屋架、披上绸缎、缀满宝石，这儿盖神殿，那儿建后宫，放上神像，饰以琉璃，饰以黄金，饰以脂粉。

　　请诗人出身的建筑师建造一千零一夜的一千零一个梦，添上一座座花园，一方方水池，一眼眼喷泉，请您想象一个人类幻想中的仙境，其外貌是宫殿，是神庙。

　　――雨果从很小的时候起，圆明园，这三个字就深深的印在了脑海之中。

　　十岁的时候到过一次北京，到过一次圆明园，面对那些湖水、断桥、残垣、杂草，儿时的我只是觉得一片荒凉，完全想象不出它往日的荣耀与辉煌。

　　时光飞逝，已是近30岁的我有幸进入清华深造，更有机会数次前往圆明园，感受圆明园，想像圆明园。

　　却始终无法将当年的电影――《火烧圆明园》中的圆明园以及纪录片――《圆明园》中cg技术下的圆明园和我眼前的景象对照起来。

　　终于，当才疏学浅的我得知《日下旧闻考》中有大量描写圆明园繁盛时期的史料时，便迫不及待找来仔细阅读。

　　在《日下旧闻考》中，从第七十一卷到第八十五卷，从圆明园的官员配属到与清漪园的比较，整整15卷文字，详细描述了这个万园之园的绝世景象。

　　直到此时，我头脑中的模糊影像才逐渐变得清晰。

　　康熙四十八年（1709），康熙将畅春园北1里许地名后华家屯的一座园林赐给他的第四个儿子胤�G，并亲题园额曰圆明园。

　　按照胤�G的解释，园名的取义是：

圆而入神，君子之时中也。

　　明而普照，达人之睿智也。

　　《日下旧闻考》第八十卷。

　　这时的圆明园，只是一座皇子的赐园，它的面积约600亩左右。

　　康熙六十一年（1722），康熙病死，胤�G即位，这就是雍正。

　　雍正三年（1725），雍正在圆明园原有亭台邱壑的基础上加以扩建。

　　全园面积增至3000余亩。

　　这时的圆明园，已经有28处重要的建筑组群。

　　从此，圆明园成为清统治者经常居住和向全国发号施令的政治中枢，紫禁城的宫殿，只不过是皇权的象征，备举行重大典礼之用而已。

　　乾隆即位的时候，清王朝已经建立了将近100年，国家的统一，政权的巩固，特别是经济的恢复和发展，为乾隆的大兴土木提供了物质基础。

　　乾隆在《日下旧闻考》的《题词》注中说：

余临御四十余年，凡京师坛庙、宫殿、城郭、河渠、苑囿、衙署，莫不修整。

　　为了追求山水之乐，乾隆对苑囿的兴建具有浓厚的兴趣。

　　他即位以后，就先后改建和扩建了康熙、雍正年间在北京西北郊兴建的畅春园、圆明园、静明园、静宜园，并借疏浚西湖（乾隆十五年改称昆明湖）的机会兴建了清漪园。

　　这就是人们常说的三山五园。

　　在三山五园中，乾隆对圆明园的经营，可以说是不遗余力。

　　但是，乾隆对圆明园的扩建，并没有扩大圆明园的地盘，而是在原有的范围内调整园林景观，并增建若干建筑组群以丰富园景。

　　乾隆对圆明园的扩建，主要是在圆明园的东邻和东南邻修建附园长春园和绮春园（同治时改名万春园）。

　　这三座园林，连成一片，总面积达5200余亩，有风景建筑组群100余处，同属圆明园总管大臣管理。

　　圆明园的园林建筑，个体形象小巧玲珑，千姿百态，尺度比外间同类型的建筑要小一些，而且能突破官式规范的束缚，广征博采大江南北的民居样式，出现了许多平面形式如眉月形、�e字形、工字形、书卷形、口字形、田字形，乃至套环、方胜等等。

　　除少量殿堂外，建筑的外观朴素雅致，少施彩绘，与周围的自然环境十分协调。

　　建筑群体组合，更是富于变化，全园100多组建筑群无一雷同，但又万变不离其宗，都以院落的格局作为基调，把我国传统院落布局的多变性发挥到了极致。

　　它们分别与那些自然空间的局部山水地貌和树木花卉的栽植相结合，创造出一系列丰富多彩、风格各异的园林景观。

　　圆明园四十景，是乾隆九年（1744年）最终建成并御制成诗、绘画成图的。

　　即：

正大光明、勤政亲贤、九州清晏、镂月开云、天然图画、碧桐书院、慈云普护、上下天光、杏花春馆、坦坦荡荡、长春仙馆、山高水长、万方安和、武陵春色、日天琳宇、濂溪乐处、多稼如云、水木明瑟、映水兰香、澹泊宁静、西峰秀色、鱼跃鸢飞、北远山村、四宜书屋、平湖秋月、蓬岛瑶台、接秀山房、别有洞天、夹镜鸣琴、澡身浴德、廓然大公、坐石临流、洞天深处。

　　鸿慈永祜、茹古涵今、汇芳书院、月地云居、方壶胜境、涵虚朗鉴、曲院风荷。

　　其中至少有28处为雍正题额而定。

　　这在《日下旧闻考》中均有记载。

　　这些造景的取材极为广泛，有的模拟江南风景。

　　比如西峰秀色模仿的就是庐山景色。

　　庐山，是我国的名山之一。

　　相传古代有一位名叫匡俗的人结庐于此，故名庐山，亦名匡山，又称匡庐。

　　此山三面临水，西临陆地，万壑千岩，烟云弥漫。

　　在《日下旧闻考》第八十二卷中明确写道河西松峦峻峙为小匡庐。

　　同样在《日下旧闻考》第八十二卷中明确表示曲院风荷是与西湖曲院风荷风景相似故以其名名之。

　　有的是再现前人诗画意境。

　　唐代诗人李白在《秋登宣城谢�x北楼》一诗中说：

两水夹明镜，双桥落彩虹。

　　把流经宣州城外的宛溪和句溪比作明镜，而宛溪上的凤凰、济川二桥则比作从天而降的彩虹。

　　而在《日下旧闻考》第八十二卷中记载，乾隆在《夹镜鸣琴》词序中说：

取李青莲‘两水夹明镜’诗意，架虹桥一道，上构杰阁，俯瞰澄泓，画栏倒影，旁崖悬瀑，水冲激石罅，琮自鸣，犹识成连遗响。

　　可见，圆明园四十景之一的夹镜鸣琴，是从李白的诗句中化出的。

　　还有就是直接照搬江南名园。

　　乾隆六次南巡，都有如意馆的画工一同前往，把他看中的名园绘成图样，带回北京，在北京和热河的皇家园林中加以仿建。

　　比如安澜园，在浙江海宁盐官镇（旧海宁城），为明、清两代江南名园之一。

　　依然在《日下旧闻考》第八十二卷中记载：

安澜园者壬午幸海宁所赐陈氏隅园之名也，因喜其结构致佳，将园景绘制成图，带回北京，借修葺四宜书屋之便，一举两得左右前后，略经位置，于是，一座与陈园曲折如一无二的园子便修在了圆明园之中。

　　圆明园集我国古代建筑和园林艺术的大成，是我国古代建筑和园林艺术发展的高峰，也是我国古代建筑和园林艺术的光辉总结。

　　法国传教士王致诚在一封著名的信中详尽地介绍了圆明园之后写道：

此地各物，无论在设计和施工方面都极宏伟和美丽。

　　因为我的眼睛从来不曾看到过任何与它相类的东西，因此也就令我特别惊讶……中国人在建筑方面所表现的千变万化，复杂多端，我唯有钦佩他们的天才弘富。

　　我们和他们比较起来，我不得不相信，我们是又贫乏又缺乏生气。

　　《日下旧闻考》第八十卷中对圆明园的评价是这样的：

然规模之宏敞，邱壑之幽深，风土草木之清佳，高楼邃室之具备，亦可称观止。

　　实天宝地灵之区，帝王豫游之地，无以逾此。

　　且后世子孙比不舍此而重费民力以创建苑囿。

　　读着《日下旧闻考》的同时，我又将纪录片《圆明园》找了出来，两下对照，真的是有只有张大嘴巴惊叹的份，真实的文字，逼真的CG，彻底将圆明园的恢弘与美丽展现在我的面前，超出我的想象。

　　是啊，这才是真正的圆明园，这才是农耕文明的顶峰，这才是一个永远再不可能实现的梦。

　　圆明园的建筑特色圆明园的建筑特色圆明园是人工创造的一处规模宏伟、景色秀丽的大型园林。

　　平地叠山理水，精制园林建筑，广植树木花卉。

　　以断续的山丘、曲折的水面及亭台、曲廊、洲岛、桥堤等，将广阔的空间分割成大小百余处山水环抱、意趣各不相同的风景群。

　　园内水面约占三园总面积的十分之四，在平地上人工开凿大中小水面，由回环萦流的河道串联为一个完整的河湖水系。

　　园内又缀叠有大大小小的土山250座，与水系相结合，水随山转，山因水活，构成了山复水转、层层叠叠的园林空间。

　　使整个园林宛如江南水乡般的烟水迷离，虽由人做，宛自天开。

　　圆明园的园林造景多以水为主题，因水成趣，其中不少是直接吸取江南著名水景的意趣。

　　圆明园后湖景区，环绕后湖构筑九个小岛，是全国疆域《禹贡》九洲之象征。

　　各个岛上建置的小园或风景群，既各有特色，又彼此相借成景。

　　北岸的上下天光，颇有登岳阳楼一览洞庭湖之胜概，垂虹驾湖，婉蜒百尺，修栏夹翼，中为广亭。

　　纹倒影，滉漾楣槛间，凌空俯瞰，一碧万顷。

　　西岸的坦坦荡荡，酷似杭州玉泉观鱼，俗称金鱼池"

凿池为鱼乐国，池周舍下，锦鳞数千头。

　　"

圆明园西部的万方安和，房屋建于湖中，