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仄韵诗
仄韵诗的特征与辨别
凡韵脚上的字声调是仄声字的诗，都是仄韵诗。
它既包括仄韵律绝，也包括仄韵古风。
本来古风的篇幅一般比较长，句数较多，当然也有句数较少的，如四句、六句的，八句的。
许多喜欢读而诗而又未入门的人，往往一见到五言四句式的诗，就认为是五绝，一见到七言四句式的诗，就认为是七绝；或是一见到五言八句式的就以为是五律，见到七言八句的就以为是七律，这是因为这些人还分辨不出近体诗与古风的区别。
不论是平韵还是仄韵，近体诗与古风的根本不同之处就是是否用律句仄，而不在于每首诗的总字数、句数及每句诗的字数是否相同。
如王维的《终南别业》，全诗属五言八句五十六字平韵，不少人以为这是一首五律，实际是一首地地道道的五言古风。
因为这一节是要讨论仄韵诗的特点，所以下面我们以仄韵诗的辨别来说明这个问题，平韵诗中的近体与古风的区别可以类推，就不专门举例来讨论了。
§1仄韵近体诗的特征
（一）就仄韵近体诗的每一单句而言，句子的平仄与平韵的近体诗是一样的，也是有aAbB四种律句平仄句型，每首仄韵诗由这四种平仄句型组成。
但由于韵脚平仄相反，四种平仄句型排序不同了。
（二）句与句之间要求在平仄上符合“粘对规律”，且若是律诗，中间两联必须对仗，这与平韵近体诗的格律要求完全相同。
（三）允许邻韵通押，但韵字声调必须一致，不能在同一首诗中的韵脚上“上、去、入”混为一起，只能用一个相同的声调（上、去可偶通）。
（四）当首句脚节下字（尾字）为仄声字时，可以不入韵，也可以用韵脚声调以外的其它仄声字，这一点比平韵近体诗显得更自由一些。
在仄韵近体诗的写作方面，总的诗篇数量比平韵近体诗要少得多；而在仄韵诗范围内，仄韵的五言律诗和绝句又占大多数，而七言律诗比较少见，至于七言的绝句简直是凤毛麟角了。
以五言仄韵律诗为例，a式平仄句型为“││——│”，A式平仄句型为“│││——”，b式平仄句型为“———││”，B式平仄句型为“——││—”。
由于每联的对句必须是仄尾句，因而对句只能是a式或b式句；出句除首联外，都只可能是A式句或B式句。
又由于每联必须平仄相对，因此只能将A式句配b式句，B式句配a式句。
这样，符合“对粘规则”的仄韵五律的仄起式为Ab（或ab），Ba，Ab，Ba。
即：
│││——，———││。
（Ab）
——││—，││——│。
（Ba）
│││——，———││。
（Ab）
——││—，││——│。
（Ba）
若首句句尾一字为仄声字，首联平仄为：
││——│，———││。
（ab）
仄韵平起式五律的平仄为：
——││—，││——│。
（Ba）
│││——，———││。
（Ab）
——││—，││——│。
（Ba）
│││——，———││。
（Ab）
若首句句尾一字为仄声时，首联平仄就变为：
———││，││——│。
（ba）
至于仄韵的五绝，也就是取仄韵五律的上半截或下半截就是了。
七言仄韵律诗的平仄，平起式的也是Ab（或ab），Ba，Ab，Ba；仄起式的是Ba（或ba），Ab，Ba，Ab。
只是在五律平仄句型的头节前面加上平声顶节或仄声顶节罢了。
上面的平仄格式是标准的仄韵律绝平仄格式。
若换成其他任何一种配对方式，不是失粘失对便是单调。
然而偏偏就那么出乎意料之外，不知唐宋诗人们是粗心还是太随便，他们写的仄韵近体诗中，竟极难找出标准的仄韵律绝来，总是有失粘失对或单调的毛病存在。
刘长卿的仄韵五绝《茱萸湾北答崔载华问》，是一首标准的仄韵绝句：
荒凉野店绝，迢递人烟远。
（ba）
苍苍古木中，多是隋家苑。
（Ba）
（注意：
首句中的“野”字处本应平声，诗中此处为乙种拗，本应用对句相救，但未救。
）
另如：
王维的《孟城坳》用Ba，Ab也是标准的仄韵五绝（《唐集》P175页）。
下面这首仄韵五绝，虽然也是标准的近体诗平仄句型，但由于句型配对不当，“对粘”便全弄反了：
空山不见人，——││—，（B）
但闻人语响。
│——││。
（b）
返影入深林，│││——。
（A）
复照青苔上。
││——│。
（a）
（王维：
鹿柴<读寨>b式句型为———││,该诗首联对句头节上字“但”属仄声，可不救。
）盛唐时，五律仄韵诗中的各联出句的末字都是平仄相间的，不是“平、仄、平、仄”，便是“仄、平、仄、平”。
比如用“ab，Ba，ab，Ba”或“Ba，ab，Ba，ab”式的配对。
但这种配对方式使全诗形成“全对平仄”式，就是上联对句与下联出句本应“粘”而成了“对”。
由此可见，出句末字平仄相间虽然在出句末字的声调上更富于错综变化，但并不符合“粘对规则”。
当然，绝句只四句，例如用“ba，Ab”、“ab，Ba”配对，是不会因出句末字平仄相间而出现粘对上的毛病的。
但仍可能犯“单调”，如王维的《卒夷坞》是Ab、Ab式（《唐诗鉴赏》P181页）。
到了中唐，出句末字就渐渐全是平声了（首句除外）。
如韩?
摹兑庑鳌罚?
绝代佳人何寂寞（仄）！
梨花未发梅花落。
东风吹雨入西园（平），银线千条度灵阁。
脸粉难勾蜀酒浓（平），口脂易印吴绫薄。
娇娆意绪不胜羞（平），愿倚郎君永相着。
下面举几个仄韵律绝的例子来说明它与平韵近体诗的不同之处。
例1：
《送方外上人》刘长卿
孤云将野鹤，岂向人间住？
莫买沃洲山，时人已知处。
[鹤：
入声（十药）；住：
去声（六御）；处：
去声（七遇）]
例2：
《蒙池》刘禹锡
潆?
s幽壁下，深静如无力。
风吹不成文，月来同一色。
地灵草木瘦，人远烟霞逼。
往往疑列仙，围棋在岩侧。
[下：
去声（廿二祃）；力、色、逼、侧：
入声（十三职）]
例3：
《江上别流人》孟浩然
以我越乡客，逢君谪居者。
分飞黄鹤楼，流落苍悟野。
驿使乘云去，征帆沿溜下。
不知从此分，还袂何时把？
[客：
入声（十一陌）；者、野、下（动词）；把：
上声（廿一马）]
例4：
《秋云岭》刘长卿
山色无定姿，如烟复如黛。
孤峰夕阳后，翠岭秋天外。
云起遥蔽亏，江回频向背。
不知今远近，到处犹相对。
[黛、背、对：
去声（十一队）；外：
去声（九泰）]
例5：
《乾宁三年在奉天重围作》韩?
?
仗剑夜巡城，衣襟满霜霰。
贼火遍郊?
s，飞焰侵星汉。
积雪似长江，长林如断岸。
独凭女墙头，思家起长叹。
[霰：
去声（十七霰）；汉、岸、叹：
去声（十五翰）]
例6：
《闲步》韩?
?
庄南纵步游荒野，独鸟寒烟轻惹惹。
傍山疏雨湿秋花，僻路浅泉浮败果。
樵人相聚指惊鏖，牧童四散收嘶马。
一壶倾尽未能归，黄昏更望诸烽火。
[野、马、惹：
上声（廿一马）；果、火：
上声（廿哿）]
从上面的例1、例2、例3以及本节前面所引用的《茱萸湾答崔载华问》（首句末字“绝”属入声九屑，其余两韵字“远、苑”属上声十三阮），可证明仄韵律绝的首句末字是仄声字时，可以不入韵或可用与入韵脚声调不同调的仄声字。
从例1、例4、例5、例6可证明仄韵近体诗是允许邻韵通押的（须同调）。
有不少研究诗律的学者持一种传统的看法，认为仄韵近体诗也是与平韵近体诗一样，不允许邻韵通押，这种观点的理由，看来是不太充分的。
另外，以往的诗律学著作，对于仄韵近体诗的首句末字声调问题，以及为什么符合粘对规则的仄韵近体诗不多的问题，都没有进行过较深入的探讨。
§2仄韵近体诗与仄韵古风和词调《生查子》的区别
（一）仄韵近体诗与仄韵古风的区别
它们的区别，主要是仄韵近体诗的每一句都应符合律诗的平仄句型，而仄韵古风的平仄非常自由（平韵古风也一样），凡是律诗平仄句型以外的平仄句型，都可以是古风的平仄句型。
在近体诗出现以前，诗人写诗，字的平仄完全是听其自然，在形式上只须注意诗的用韵就行了。
近体诗出现以后，诗人们当中还是不少人有意模仿的“古风”句型尽量避免用近体诗的平仄句型。
若不能做到完全避免的话，那么至少在一联之中，不能让出句和对句同时入律。
古诗论家所说的以对句救出句，或以出句救对句，也就是指的是这种方法。
我们应该明了的是，古风是指后人模仿古体诗平仄写的诗作，而不是说律诗产生前就有“古风”，亦即古风是区别于律诗以前的古体诗的。
简单地说，就是一个是“真古体诗”，一个是“仿古体诗”。
从诗句的最后三字来看，平韵近体诗的平仄形式是“仄平平”和“仄仄平”，而平韵古风是“平平平”和“平仄平”；仄韵近体诗的平仄，后三字是“平平仄”和“平仄仄”，而仄韵古风是“仄仄仄”和“仄平仄”。
当然，古风的这种“三字尾”的平仄格式也可能与律诗的相同，但只要不是律句，“三字尾”前面的两个字或四个字，它们的平仄绝不会与律句相同。
实际上，律绝与古风很难截然区别，因为有些诗近体诗不像近体诗，古风又不像古风，介于近体诗与古风之间，或可称为入律古风。
但是，有的诗中仅有一句不合律（拗救句除外），究竟将其划入近体诗还是划入古风？
尚若将它划入古风，它又确实与律绝相差无几，几乎人人认为应划入近体诗；尚若将它划入近体诗，那么一首诗中有两句不合律的又应划归哪一类呢？
因此，这个划分标准也确实不太好订。
例如：
暮节看已谢，│││││（古句）
兹城愈可惜。
——│││（古句）
风淡意伤春，—││——（A式）
池寒花敛夕。
———││（b式）
对酒始依依，│││——（A式）
怀人还的的。
———││（b式）
谁当曲水行，——││—（B式）
相思寻旧迹。
———││（b式）
（韦应物：
三月三日寄诸弟兼怀崔都水）
[韵字惜、夕、的、迹均入声，除“的”属十二锡外，其余属十一陌]上面这首诗八句有六句是律句，中间两联对仗也工整，只是颈联与颔联失粘，尾联失对。
那么，什么样的诗才算是古风呢？
目前比较一致的看法五言古风的标准是：
1、诗中的“三字尾”有三平调（平平平）句子的。
2、句中第三字拗而不救的。
3、诗中有丑类拗（仄仄平仄仄，或平仄平仄仄，或仄仄仄仄仄，或平仄仄仄仄）而不救的。
4、除子类拗（平平仄平仄）以外，第二四字声调相同的。
5、一诗中只要有一处符合前列四条标准中的任何一条，即使其他地方都符合律句的平仄和拗救规则，就只能划入古风。
依照这一标准，前例韦应物的诗便只好划归古风一类了。
理由是：
1、首句是五仄调，符合第4条标准；
2、首联对句是——││—，可以认为是五言b式（———││）的乙种抛，但没有救（出句是古句），而三仄调是典型的古风句（乙种拗应尽可能救）。
下面，我们将依照五言古风标准来分析几首仄韵五言诗[平仄符号下有点的为拗，有圈的为救]
例1《春晓》孟浩然
春眠不觉晓，——│││
处处闻啼鸟。
││——│
夜来风雨声，│——│—
花落知多少。
—│——│
此诗基本符合律诗平仄，但因首联的出句拗第三字而且未救，因此这是一首古风。
尾联出对两句第一字都拗，也可以说是出句属丙种拗而自救（Aab式第一字的拗可不救）。
例2《杂诗》王维
君自故乡来，—││——
应知故乡事。
——│—│
来日绮窗前，—││——
寒梅著花未？
——│—│
此诗A式平仄句型的第一字拗可不救，b式平仄句型的拗救属子种拗救，因此它是一首仄韵五绝。
（注：
该诗韵字“事”去声四真，“未”属去声五未，也是邻韵通押）
例3《江雪》柳宗元
千山鸟飞绝，——│—│
万径人踪灭。
││——│
孤舟蓑笠翁，———│—
独钩寒江雪。
││——│
该诗两联的对句都是a式平仄句型，首句为b式子种抛救。
尾联出句是标准的aB联丑种救拗的平仄句型，然而它的对句并不存在丑种拗（丑种拗的a式平仄应是“││—││”），因而用不着采用出句前位相救。
如果将尾联出句“———│—”看成是B式平仄句型“——││—”的第三字拗，则它的对句又未采用同位相救。
这样，这首诗便入了古风之列。
不过，王力主编的《古代汉语》中仍将他称之为绝句，大约是因这首诗四句中的三句属于律句之故。
但是这样一来，便与王力先生自己订下的“五言古风标准”自相矛盾了。
由此也可见，仄韵诗的划分近体与古风并不那么容易。
例4《寻隐者不遇》贾岛
松下问童子，—││—│
言师采药去。
——│││
只在此山中，│││——
云深不知处。
——│—│
这首诗首联出句第三字拗而对句同位救拗；尾联对句属子种拗救。
诗的四句均为律句，因此这是一首仄韵五绝，而非五言古风。
（注意：
本诗韵字为去声[七遇]，而首句末字为上声且不入韵，亦可证仄韵近体诗的第四特征。
）
例5《春带沅湘有怀山中》李白
沅湘春色远，———││
风暖烟草绿。
—│—││
古之伤心人，│————
于此断肠续。
—││—│
予非怀沙客，│———│
但美采菱曲。
│││—│
所愿归东山，││———
寸心于此足。
││—││
分析如下：
首联：
出句属b式平仄句型。
对句本应为a式平仄句型，第一字拗为甲种拗，除B式句型外可不救；第四字拗为丑种拗，但出句并没有“救”，若采用丑种拗救，首句平仄应为“——│││”。
所以，首联符合五言古风第3条标准（或特征）。
颔联：
出句出现四平调，就“三字尾”来说是三平调，这符合五言古风特征的第一条；由于出句为“│————”，同时第2、4声调相同，又非子类拗，又符合五言古风的第4条特征。
对句的甲种拗可以不救，乙种拗（五言第三字或七言第五字）由于出句是古句而无法救，拗而未救，a式的拗句也就成了古句了，这符合五言古风的第2种特征。
颈联：
出句的第2、第4字同调且非子类拗，符合五言古风的第4条特征。
对句为a式平仄句型拗第3次，出句是古句没法救它这个乙种拗，又符合五言古风的第2条特征。
对句第一字拗属甲种拗，可不救。
尾联：
对句为a式平仄句型，拗第4字（丑种拗），它的出句为A式平仄句型，采用丑种救拗（另一联的前位相救）后，将“│││——”变成了“││———”，形成了句尾三平调，符合五言古风第1条特征。
李白的这首诗具备了五言古风的所有特征，因此它是一首典型的仄韵五言古风而绝非五言仄韵律诗。
（二）仄韵近体诗与词调《生查子》的区别
喜爱诗词的人们当中，有不少人对于词调《生查子》像一首五言仄韵律诗感到迷惑，是不是凡是五言仄韵律诗就可以称为《生查子》？
明明是首诗为何却列入词的范围里去了呢？
《生查子》又名《楚云深》、《梅和柳》、《愁风月》等，是唐代教坊的曲名，传为唐韦应物始创制。
词本就是诗，谱上曲的诗当然是词了。
实际上，《生查子》词与五言仄韵诗几乎没有很明显的区别。
它们的不同，在于五言八句的仄韵诗属五律，中间两联必须对仗；而《生查子》不是一首律诗，而是曲子的两段词，每段五言四句，并不要求一定有对仗。
它的每段词，也就是一首五言仄韵绝句。
仄韵五绝的首句末字可平可仄，而《生查子》只能是平声。
从历代词家所填制的《生查子》来看，它的平仄句型各家很不一致，王力的《汉语诗律学》中将《生查子》的词谱定为“Aa，Aa；Aa，Aa”，狄兆俊在《填词指要》一书中将它订为“Ba，Aa；Ba，Aa”，民国初年刘公坡著的《学诗百法学词百法》中则将它订做“＋││——，＋│——│。
＋＋│＋—，＋│——│。
＋││——，＋│——│。
—││——，＋＋│—│”，每段的开头一联都是Aa，各段后面一联的出句就不好说了，但第一段的尾句是a式平仄句型，第二段的尾句是b式平仄的子种拗救句型。
这说明：
《生查子》的平仄是以Aa联为主的句型。
实际填制时，还是比较灵活的。
在诗与词两种文学体裁之间，《生查子》可以说是“两栖仄韵作品”。
（“两栖平韵作品”有竹枝词和柳枝词，都是七言四句式的绝句或近似绝句，原属民歌体，后成为唐教坊曲词。
前者专咏民俗或眼前之景，后者则专咏杨柳。
历来诗集、词集都收录这种体裁）。
[平韵七言还有“清平调”，仄韵七言还有《玉·楼春》]
仄韵近体诗的特征
（一）就仄韵近体诗的每一单句而言，句子的平仄与平韵的近体诗是一样的，也是有aAbB四种律句平仄句型，每首仄韵诗由这四种平仄句型组成。
但由于韵脚平仄相反，四种平仄句型排序不同了。
（二）句与句之间要求在平仄上符合“粘对规律”，且若是律诗，中间两联必须对仗，这与平韵近体诗的格律要求完全相同。
（三）允许邻韵通押，但韵字声调必须一致，不能在同一首诗中的韵脚上“上、去、入”混为一起，只能用一个相同的声调（上、去可偶通）。
（四）当首句脚节下字（尾字）为仄声字时，可以不入韵，也可以用韵脚声调以外的其它仄声字，这一点比平韵近体诗显得更自由一些。
在仄韵近体诗的写作方面，总的诗篇数量比平韵近体诗要少得多；而在仄韵诗范围内，仄韵的五言律诗和绝句又占大多数，而七言律诗比较少见，至于七言的绝句简直是凤毛麟角了。
以五言仄韵律诗为例，a式平仄句型为“││——│”，A式平仄句型为“│││——”，b式平仄句型为“———││”，B式平仄句型为“——││—”。
由于每联的对句必须是仄尾句，因而对句只能是a式或b式句；出句除首联外，都只可能
是A式句或B式句。
又由于每联必须平仄相对，因此只能将A式句配b式句，B式句配a式句。
这样，符合“对粘规则”的仄韵五律的仄起式为Ab（或ab），Ba，Ab，Ba。
即：
│││——，———││。
（Ab）
——││—，││——│。
（Ba）
│││——，———││。
（Ab）
——││—，││——│。
（Ba）
若首句句尾一字为仄声字，首联平仄为：
││——│，———││。
（ab）
仄韵平起式五律的平仄为：
——││—，││——│。
（Ba）
│││——，———││。
（Ab）
——││—，││——│。
（Ba）
│││——，———││。
（Ab）
若首句句尾一字为仄声时，首联平仄就变为：
———││，││——│。
（ba）
至于仄韵的五绝，也就是取仄韵五律的上半截或下半截就是了。
七言仄韵律诗的平仄，平起式的也是Ab（或ab），Ba，Ab，Ba；仄起式的是Ba（或ba），Ab，Ba，Ab。
只是在五律平仄句型的头节前面加上平声顶节或仄声顶节罢了。
上面的平仄格式是标准的仄韵律绝平仄格式。
若换成其他任何一种配对方式，不是失粘失对便是单调。
然而偏偏就那么出乎意料之外，不知唐宋诗人们是粗心还是太随便，他们写的仄韵近体诗中，竟极难找出标准的仄韵律绝来，总是有失粘失对或单调的毛病存在。
刘长卿的仄韵五绝《茱萸湾北答崔载华问》，是一首标准的仄韵绝句：
荒凉野店绝，迢递人烟远。
（ba）
苍苍古木中，多是隋家苑。
（Ba）
（注意：
首句中的“野”字处本应平声，诗中此处为乙种拗，本应用对句相救，但未救。
）
另如：
王维的《孟城坳》用Ba，Ab也是标准的仄韵五绝（《唐集》P175页）。
下面这首仄韵五绝，虽然也是标准的近体诗平仄句型，但由于句型配对不当，“对粘”便全弄反了：
空山不见人，——││—，（B）
但闻人语响。
│——││。
（b）
返影入深林，│││——。
（A）
复照青苔上。
││——│。
（a）
（王维：
鹿柴<读寨>b式句型为———││,该诗首联对句头节上字“但”属仄声，可不救。
）
盛唐时，五律仄韵诗中的各联出句的末字都是平仄相间的，不是“平、仄、平、仄”，便是“仄、平、仄、平”。
比如用“ab，Ba，ab，Ba”或“Ba，ab，Ba，ab”式的配对。
但这种配
对方式使全诗形成“全对平仄”式，就是上联对句与下联出句本应“粘”而成了“对”。
由此可见，出句末字平仄相间虽然在出句末字的声调上更富于错综变化，但并不符合“粘对规则”。
当
然，绝句只四句，例如用“ba，Ab”、“ab，Ba”配对，是不会因出句末字平仄相间而出现粘对上的毛病的。
但仍可能犯“单调”，如王维的《卒夷坞》是Ab、Ab式（《唐诗鉴赏》P181页）。
到了中唐，出句末字就渐渐全是平声了（首句除外）。
如韩?
摹兑庑鳌罚?
绝代佳人何寂寞（仄）！
梨花未发梅花落。
东风吹雨入西园（平），银线千条度灵阁。
脸粉难勾蜀酒浓（平），口脂易印吴绫薄。
娇娆意绪不胜羞（平），愿倚郎君永相着。
下面举几个仄韵律绝的例子来说明它与平韵近体诗的不同之处。
例1：
《送方外上人》刘长卿
孤云将野鹤，岂向人间住？
莫买沃洲山，时人已知处。
[鹤：
入声（十药）；住：
去声（六御）；处：
去声（七遇）]
例2：
《蒙池》刘禹锡
潆?
s幽壁下，深静如无力。
风吹不成文，月来同一色。
地灵草木瘦，人远烟霞逼。
往往疑列仙，围棋在岩侧。
[下：
去声（廿二祃）；力、色、逼、侧：
入声（十三职）]
例3：
《江上别流人》孟浩然
以我越乡客，逢君谪居者。
分飞黄鹤楼，流落苍悟野。
驿使乘云去，征帆沿溜下。
不知从此分，还袂何时把？
[客：
入声（十一陌）；者、野、下（动词）；把：
上声（廿一马）]
例4：
《秋云岭》刘长卿
山色无定姿，如烟复如黛。
孤峰夕阳后，翠岭秋天外。
云起遥蔽亏，江回频向背。
不知今远近，到处犹相对。
[黛、背、对：
去声（十一队）；外：
去声（九泰）]
例5：
《乾宁三年在奉天重围作》韩?
?
仗剑夜巡城，衣襟满霜霰。
贼火遍郊?
s，飞焰侵星汉。
积雪似长江，长林如断岸。
独凭女墙头，思家起长叹。
[霰：
去声（十七霰）；汉、岸、叹：
去声（十五翰）]
例6：
《闲步》韩?
?
庄南纵步游荒野，独鸟寒烟轻惹惹。
傍山疏雨湿秋花，僻路浅泉浮败果。
樵人相聚指惊鏖，牧童四散收嘶马。
一壶倾尽未能归，黄昏更望诸烽火。
[野、马、惹：
上声（廿一马）；果、火：
上声（廿哿）]
从上面的例1、例2、例3以及本节前面所引用的《茱萸湾答崔载华问》（首句末字“绝”属入声九屑，其余两韵字“远、苑”属上声十三阮），可证明仄韵律绝的首句末字是仄声字时，可以
不入韵或可用与入韵脚声调不同调的仄声字。
从例1、例4、例5、例6可证明仄韵近体诗是允许邻韵通押的（须同调）。
有不少研究诗律的学者持一种传统的看法，认为仄韵近体诗也是与平韵近体诗一样，不允许邻韵通押，这种观点的理由，看来是不太充分的。
另外，以往的诗律学著作，对于仄韵近体诗的
首句末字声调问题，以及为什么符合粘对规则的仄韵近体诗不多的问题，都没有进行过较深入的探讨。
§2仄韵近体诗与仄韵古风和词调《生查子》的区别
（一）仄韵近体诗与仄韵古风的区别
它们的区别，主要是仄韵近体诗的每一句都应符合律诗的平仄句型，而仄韵古风的平仄非常自由（平韵古风也一样），凡是律诗平仄句型以外的平仄句型，都可以是古风的平仄句型。
在近体诗出现以前，诗人写诗，字的平仄完全是听其自然，在形式上只须注意诗的用韵就行了。
近体诗出现以后，诗人们当中还是不少人有意模仿的“古风”句型尽量避免用近体诗的平仄句型。
若不能做到完全避免的话，那么至少在一联之中，不能让出句和对句同时入律。
古诗论家所说的以对句救出句，或以出句救对句，也就是指的是这种方法。
我们应该明了的是，古风是指后人模仿古体诗平仄写的诗作，而不是说律诗产生前就有“古风”，亦即古风是区别于律诗以前的古体诗的。
简单地说，就是一个是“真古体诗”，一个是“仿古体诗”。
从诗句的最后三字来看，平韵近体诗的平仄形式是“仄平平”和“仄仄平”，而平韵古风是“平平平”和“平仄平”；仄韵近体诗的平仄，后三字是“平平仄”和“平仄仄”，而仄韵古风是“仄仄仄”和“仄平仄”。
当然，古风的这种“三字尾”的
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