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《教父》鉴略I高三作文
《教父》鉴略I
-----摘自XX网
1972年发生了这么几件历史性的事。
尼克松访华了、慕尼黑惨案了、阿波罗登月计划完结了;还有就是,科波拉的《教父》上映了。
《教父》无疑一时成就了科波拉,而科波拉后来在谈到《教父》时说道:
“当派拉蒙公司向我提供这一机会时,我开始看这本小说,只看了五十页就看不下去了。
我认为它只是一本流行的、耸人听闻的小说。
是那种不登大雅之堂的东西。
”他说的不是风凉话,确是大实话。
可想而知,当科波拉出于经济考虑而拍的时候多少有些不情愿,然而我们知道即使他不拍,也会有人拍,我们不知道的只是它会不会依然是经典。
经典好比一个油田,有巨大的价值,不同在于,油田总有采完的那一天,而经典作品能在不同时代焕发出不同的价值。
《教父》将在一代一代人的眼里反复上映,儿子成了父亲,女儿成了母亲,对于其价值的认识也会有所偏差,这种差别不是“100个哈姆雷特式”的,只是社会发展而产生的认识差别。
在《教父》上映的70年代这尤为明显。
一、在电影文化方面
70年代,传统好莱坞电影相继失势,类型片变得累人,观众变得挑剔,当然观众一直很挑剔,但很难找到比70年代的美国观众更挑剔的观众了,美国大片的本土票房被欧洲的甩在了后面,看惯了传统类型片的美利坚人民就像养叼了的狗,一般菜饭懒得再碰了。
同时,缓慢起步的电视逐步开始与高雅的电影展开夺食,而电视偏有出生牛犊不怕虎的精神,老迈臃肿的电影本已没有老虎的威严,反倒还沾染了病猫的衰颓。
在这双重压力之下,好莱坞电影人借着法国电影新浪潮的东风,走起革新之路。
在路上累死,总比在原地困死好,再者,按照好莱坞电影的惯例,路上总能发生好事,这在现实中应验了。
顺应民意天命,新好莱坞电影运动在这时兴起,从电影技术的革新,到产业链的添新,更重要的是一些年轻人走出电影学院立志要像大西洋对岸的让•吕克•戈达尔和弗朗索瓦•特吕弗们看齐写与众不同的故事、拍自己的东西,这其中就有33岁的弗朗西斯•福特•科波拉。
作为新好莱坞电影运动的代表作,“《教父》是对经典的强盗类型片的复苏,然而也为这种经典类型注入一些新的出人意料的曲折和变化。
”2
这些曲折和变化表现在对黑帮家族传神细致的描述中——当美国观众看着这批黑手党凶残得如此优雅时,不免不雅的张开双嘴轻微的叹一句“我的上帝呀”。
其次,这种在大时代背景下更替的家族史诗是传统强盗片不设想的,西部牛仔在西装革履的黑手党的逼视下不免有些不堪一击。
最后,《教父》客观冷峻的视角,模糊了善恶的界限,其暴力程度也值得大书一番,可是科波拉说:
“如果有人认为这部影片宣扬了暴力,那绝非出自我的本意。
事实上,影片里只有极少的真正暴力场面,而且非常短暂。
”我们不知道科波拉是装傻,还是充愣,事实告诉我们,作为一部电影《教父》始终在沉浸在一种仇杀、报复的环境里,往往一个血腥场面伴随着长时间的累加铺垫,直至倾囊而出,即使现在看惯电影里飚满血浆,《教父》相比之依然叫人坐立不安。
《教父》也因此成为新好莱坞电影的代表作和排头兵,为日后的黑帮题材电影立下了标尺,是他们不断学习的榜样和始终抄袭的对象。
二、在社会文化层面。
60到70年代的美国时值越战越战越不利,深陷泥淖,难以自拔;总统肯尼迪步了林肯后尘遭人暗杀;欧洲各思潮和新浪潮电影一样飘扬过海不远万里来威胁北美大陆;对人权的重视和追求演变成示威活动,一堆堆烂事堆着没人管的时候,尼克松很荣欣成为了第一位遭弹劾的总统……
正是在这样的一个背景之下,美国政府失去民心,对外对内都没有好的对策,人民总是处在愤懑之中,人民的愤怒往往伴随着犯罪活动的猖獗,暴力、贩毒、诈骗、赌博像发作的牛皮藓,四处窜生蔓延……
一大批反映社会黑暗的影片得以出现,传统好莱坞中光辉的美国形象显得衰退没有影响力,《教父》也是出于这样的形势之下。
黑手党串通政府官员,行凶作恶,总能逃过制裁;如巴尔扎克所言:
“在巨大的财富背后,都隐藏着罪恶。
”人们为了金钱和权力厮杀拼斗,直至献血流尽,千疮百孔,我们得到信息是正义往往可以被金钱收购,黑白-----摘自XX网
1972年发生了这么几件历史性的事。
尼克松访华了、慕尼黑惨案了、阿波罗登月计划完结了;还有就是,科波拉的《教父》上映了。
《教父》无疑一时成就了科波拉,而科波拉后来在谈到《教父》时说道:
“当派拉蒙公司向我提供这一机会时,我开始看这本小说,只看了五十页就看不下去了。
我认为它只是一本流行的、耸人听闻的小说。
是那种不登大雅之堂的东西。
”他说的不是风凉话,确是大实话。
可想而知,当科波拉出于经济考虑而拍的时候多少有些不情愿,然而我们知道即使他不拍,也会有人拍,我们不知道的只是它会不会依然是经典。
经典好比一个油田,有巨大的价值,不同在于,油田总有采完的那一天,而经典作品能在不同时代焕发出不同的价值。
《教父》将在一代一代人的眼里反复上映,儿子成了父亲,女儿成了母亲,对于其价值的认识也会有所偏差,这种差别不是“100个哈姆雷特式”的,只是社会发展而产生的认识差别。
在《教父》上映的70年代这尤为明显。
一、在电影文化方面
70年代,传统好莱坞电影相继失势,类型片变得累人,观众变得挑剔,当然观众一直很挑剔,但很难找到比70年代的美国观众更挑剔的观众了,美国大片的本土票房被欧洲的甩在了后面,看惯了传统类型片的美利坚人民就像养叼了的狗,一般菜饭懒得再碰了。
同时,缓慢起步的电视逐步开始与高雅的电影展开夺食,而电视偏有出生牛犊不怕虎的精神,老迈臃肿的电影本已没有老虎的威严,反倒还沾染了病猫的衰颓。
在这双重压力之下,好莱坞电影人借着法国电影新浪潮的东风,走起革新之路。
在路上累死,总比在原地困死好,再者,按照好莱坞电影的惯例,路上总能发生好事,这在现实中应验了。
顺应民意天命,新好莱坞电影运动在这时兴起,从电影技术的革新,到产业链的添新,更重要的是一些年轻人走出电影学院立志要像大西洋对岸的让•吕克•戈达尔和弗朗索瓦•特吕弗们看齐写与众不同的故事、拍自己的东西,这其中就有33岁的弗朗西斯•福特•科波拉。
作为新好莱坞电影运动的代表作,“《教父》是对经典的强盗类型片的复苏,然而也为这种经典类型注入一些新的出人意料的曲折和变化。
”2
这些曲折和变化表现在对黑帮家族传神细致的描述中——当美国观众看着这批黑手党凶残得如此优雅时,不免不雅的张开双嘴轻微的叹一句“我的上帝呀”。
其次,这种在大时代背景下更替的家族史诗是传统强盗片不设想的,西部牛仔在西装革履的黑手党的逼视下不免有些不堪一击。
最后,《教父》客观冷峻的视角,模糊了善恶的界限,其暴力程度也值得大书一番,可是科波拉说:
“如果有人认为这部影片宣扬了暴力,那绝非出自我的本意。
事实上,影片里只有极少的真正暴力场面,而且非常短暂。
”我们不知道科波拉是装傻,还是充愣,事实告诉我们,作为一部电影《教父》始终在沉浸在一种仇杀、报复的环境里,往往一个血腥场面伴随着长时间的累加铺垫,直至倾囊而出,即使现在看惯电影里飚满血浆,《教父》相比之依然叫人坐立不安。
《教父》也因此成为新好莱坞电影的代表作和排头兵,为日后的黑帮题材电影立下了标尺,是他们不断学习的榜样和始终抄袭的对象。
二、在社会文化层面。
60到70年代的美国时值越战越战越不利,深陷泥淖,难以自拔;总统肯尼迪步了林肯后尘遭人暗杀;欧洲各思潮和新浪潮电影一样飘扬过海不远万里来威胁北美大陆;对人权的重视和追求演变成示威活动,一堆堆烂事堆着没人管的时候,尼克松很荣欣成为了第一位遭弹劾的总统……
正是在这样的一个背景之下,美国政府失去民心,对外对内都没有好的对策,人民总是处在愤懑之中,人民的愤怒往往伴随着犯罪活动的猖獗,暴力、贩毒、诈骗、赌博像发作的牛皮藓,四处窜生蔓延……
一大批反映社会黑暗的影片得以出现,传统好莱坞中光辉的美国形象显得衰退没有影响力,《教父》也是出于这样的形势之下。
黑手党串通政府官员,行凶作恶,总能逃过制裁;如巴尔扎克所言:
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经典好比一个油田,有巨大的价值,不同在于,油田总有采完的那一天,而经典作品能在不同时代焕发出不同的价值。
《教父》将在一代一代人的眼里反复上映,儿子成了父亲,女儿成了母亲,对于其价值的认识也会有所偏差,这种差别不是“100个哈姆雷特式”的,只是社会发展而产生的认识差别。
在《教父》上映的70年代这尤为明显。
一、在电影文化方面
70年代,传统好莱坞电影相继失势,类型片变得累人,观众变得挑剔,当然观众一直很挑剔,但很难找到比70年代的美国观众更挑剔的观众了,美国大片的本土票房被欧洲的甩在了后面,看惯了传统类型片的美利坚人民就像养叼了的狗,一般菜饭懒得再碰了。
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在这双重压力之下,好莱坞电影人借着法国电影新浪潮的东风,走起革新之路。
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作为新好莱坞电影运动的代表作,“《教父》是对经典的强盗类型片的复苏,然而也为这种经典类型注入一些新的出人意料的曲折和变化。
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最后,《教父》客观冷峻的视角,模糊了善恶的界限,其暴力程度也值得大书一番,可是科波拉说:
“如果有人认为这部影片宣扬了暴力,那绝非出自我的本意。
事实上,影片里只有极少的真正暴力场面,而且非常短暂。
”我们不知道科波拉是装傻,还是充愣,事实告诉我们,作为一部电影《教父》始终在沉浸在一种仇杀、报复的环境里,往往一个血腥场面伴随着长时间的累加铺垫,直至倾囊而出,即使现在看惯电影里飚满血浆,《教父》相比之依然叫人坐立不安。
《教父》也因此成为新好莱坞电影的代表作和排头兵,为日后的黑帮题材电影立下了标尺,是他们不断学习的榜样和始终抄袭的对象。
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60到70年代的美国时值越战越战越不利,深陷泥淖,难以自拔;总统肯尼迪步了林肯后尘遭人暗杀;欧洲各思潮和新浪潮电影一样飘扬过海不远万里来威胁北美大陆;对人权的重视和追求演变成示威活动,一堆堆烂事堆着没人管的时候,尼克松很荣欣成为了第一位遭弹劾的总统……
正是在这样的一个背景之下,美国政府失去民心,对外对内都没有好的对策,人民总是处在愤懑之中,人民的愤怒往往伴随着犯罪活动的猖獗,暴力、贩毒、诈骗、赌博像发作的牛皮藓,四处窜生蔓延……
一大批反映社会黑暗的影片得以出现,传统好莱坞中光辉的美国形象显得衰退没有影响力,《教父》也是出于这样的形势之下。
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《教父》将在一代一代人的眼里反复上映,儿子成了父亲,女儿成了母亲,对于其价值的认识也会有所偏差,这种差别不是“100个哈姆雷特式”的,只是社会发展而产生的认识差别。
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一、在电影文化方面
70年代,传统好莱坞电影相继失势,类型片变得累人,观众变得挑剔,当然观众一直很挑剔,但很难找到比70年代的美国观众更挑剔的观众了,美国大片的本土票房被欧洲的甩在了后面,看惯了传统类型片的美利坚人民就像养叼了的狗,一般菜饭懒得再碰了。
同时,缓慢起步的电视逐步开始与高雅的电影展开夺食,而电视偏有出生牛犊不怕虎的精神,老迈臃肿的电影本已没有老虎的威严,反倒还沾染了病猫的衰颓。
在这双重压力之下,好莱坞电影人借着法国电影新浪潮的东风,走起革新之路。
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顺应民意天命,新好莱坞电影运动在这时兴起,从电影技术的革新,到产业链的添新,更重要的是一些年轻人走出电影学院立志要像大西洋对岸的让•吕克•戈达尔和弗朗索瓦•特吕弗们看齐写与众不同的故事、拍自己的东西,这其中就有33岁的弗朗西斯•福特•科波拉。
作为新好莱坞电影运动的代表作,“《教父》是对经典的强盗类型片的复苏,然而也为这种经典类型注入一些新的出人意料的曲折和变化。
”2
这些曲折和变化表现在对黑帮家族传神细致的描述中——当美国观众看着这批黑手党凶残得如此优雅时,不免不雅的张开双嘴轻微的叹一句“我的上帝呀”。
其次,这种在大时代背景下更替的家族史诗是传统强盗片不设想的,西部牛仔在西装革履的黑手党的逼视下不免有些不堪一击。
最后,《教父》客观冷峻的视角,模糊了善恶的界限,其暴力程度也值得大书一番,可是科波拉说:
“如果有人认为这部影片宣扬了暴力,那绝非出自我的本意。
事实上,影片里只有极少的真正暴力场面,而且非常短暂。
”我们不知道科波拉是装傻,还是充愣,事实告诉我们,作为一部电影《教父》始终在沉浸在一种仇杀、报复的环境里,往往一个血腥场面伴随着长时间的累加铺垫,直至倾囊而出,即使现在看惯电影里飚满血浆,《教父》相比之依然叫人坐立不安。
《教父》也因此成为新好莱坞电影的代表作和排头兵,为日后的黑帮题材电影立下了标尺,是他们不断学习的榜样和始终抄袭的对象。
二、在社会文化层面。
60到70年代的美国时值越战越战越不利,深陷泥淖,难以自拔;总统肯尼迪步了林肯后尘遭人暗杀;欧洲各思潮和新浪潮电影一样飘扬过海不远万里来威胁北美大陆;对人权的重视和追求演变成示威活动,一堆堆烂事堆着没人管的时候,尼克松很荣欣成为了第一位遭弹劾的总统……
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一大批反映社会黑暗的影片得以出现,传统好莱坞中光辉的美国形象显得衰退没有影响力,《教父》也是出于这样的形势之下。
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“在巨大的财富背后,都隐藏着罪恶。
”人们为了金钱和权力厮杀拼斗,直至献血流尽,千疮百孔,我们得到信息是正义往往可以被金钱收购,黑白-----摘自XX网
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尼克松访华了、慕尼黑惨案了、阿波罗登月计划完结了;还有就是,科波拉的《教父》上映了。
《教父》无疑一时成就了科波拉,而科波拉后来在谈到《教父》时说道:
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经典好比一个油田,有巨大的价值,不同在于,油田总有采完的那一天,而经典作品能在不同时代焕发出不同的价值。
《教父》将在一代一代人的眼里反复上映,儿子成了父亲,女儿成了母亲,对于其价值的认识也会有所偏差,这种差别不是“100个哈姆雷特式”的,只是社会发展而产生的认识差别。
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一、在电影文化方面
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这些曲折和变化表现在对黑帮家族传神细致的描述中——当美国观众看着这批黑手党凶残得如此优雅时,不免不雅的张开双嘴轻微的叹一句“我的上帝呀”。
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一、在电影文化方面
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