汉语言专本科毕业论文 陈小梅Word格式文档下载.docx

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指导教师评语及

评分

签字（盖章）年月日

答辩小组

评价意见

及评分

签字（盖章）年月日

分校集中实践环节指导小组意见

武威分校签字（盖章）年月日

省电大集中实践环节指导委员会审核意见

说明：

1.答辩小组应填写评价意见，小组成员均应签名（盖章）。

答辩小组不应少于3人。

2.此表附于封面之后。

3.此表由分校、工作站自行复制。

甘肃广播电视大学开放教育2012级（秋）汉语言文学专业（本科）

答辩记录表

答辩主持人

答辩小组成员

秘书

答辩日期

2014.5.9

学生姓名

陈小梅

学号

学生自述情况：

答辩教师提问

学生回答情况

1．

摘要…………………………………………………………………………………………（6）

关键词…………………………………………………………………………………………（6）

论朱自清散文的语言艺术美……………………………………………………………………（7）

一、朱自清散文语言美的表现方面……………………………………………………………（7）

（一）朱自清的散文语言很朴素………………………………………………………………（7）

（二）朱自清的散文语言表达很含蓄…………………………………………………………（8）

（三）善用修辞，不避口语，语言不失情趣…………………………………………………（8）

（四）语言使用叠词，形象生动，意境优美……………………………………………………（9）

二、朱自清散文语言艺术美的原因探究………………………………………………………（9）

（一）“文如其人”，朱自清散文语言美来自于作家情感的真挚………………………………（9）

（二）朱自清散文语言之所以很美，还在于作者对语言的精心锤炼…………………………（9）

注释……………………………………………………………………………………………（11）

参考文献…………………………………………………………………………………（12）

内容摘要

【内容摘要】朱自清先生在文坛是我国杰出的散文作家，是我国现代散文艺术瑰宝中的“和氏璧”，他的散文至今仍深受人们的喜爱，他的散文语言清新朴素含蓄而不失情趣，语言形象生动，意境优美，而且善用比喻、拟人等修辞手法，多用叠词，不避口语，富有音韵之美和灵动之气，彰显出一个语言大家的语言品位、鲜明的个性以及独特精神气质。

他的散文语言抒情坦荡如砥，沁人肺腑，令人耳目一新，他的散文的语言表达方式至今被人们借鉴和推崇，本文就我所学过的朱自清的部分文章，对其语言的朴素美、含蓄美、善用修辞及不避口语等方面的语言艺术美进行简单的阐述。

另外，本文还就朱自清散文语言艺术美的原因进行了简单阐述。

【关键字】朱自清散文语言艺术美

论朱自清散文的语言艺术美

甘肃电大武威分校2012年秋汉语言本科陈小梅学号：

朱自清（1898--1948），原名自华，号秋实，后改名自清，字佩弦。

现代著名散文家、诗人、学者、民主战士。

我学过的他的散文有《春》、《背影》、《荷塘月色》、《威尼斯》等。

在“五四”新文化运动中，他以长诗《毁灭》奠定了他新诗人的地位，以小说《笑的历史》显示他文学创作的才华。

接着，他又以《荷塘月色》、《背影》、《春》等作品经过艰苦的艺术锤炼，成为一位有杰出建树，有独特语言风格的散文家。

他的散文创作，对于创建白话散文作出过不可磨灭的历史贡献，对于“五四”以后及当代的散文作家几乎都产生过一定的影响。

郁达夫说过：

“朱自清虽则是一个诗人，可是他的散文仍能够贮满着那一种诗意，文学研究会的散文作家中，除冰心女士外，文章之美，要算他了。

”①朱自清的散文有着超乎寻常的美感，他丰富的艺术经验，朴素含蓄、平易淡雅的语言风格，需要我们认真地予以总结、学习、借鉴。

一、朱自清散文语言美的表现方面

（一）朱自清的散文语言很朴素

杨振声用说朱自清散文是“风华从朴素出来”。

所谓朴素，“就是对词藻的奢侈的摈弃，是脱去了华服的健康的袒露，是挣脱了形式的束缚的无羁的步伐，是掷给空虚的技巧以宽阔的笑”。

②朱自清的名篇《背影》，其朴素是最显著的特征。

《背影》是一篇抒情散文，但作者不直接抒情，而是通过质朴的叙事来抒情。

《背影》论行数不满五十行，论字数不过千百言，它之所以能够历久传诵且有感人至深的力量，当然并不是凭借了什么宏伟的结构和华丽的文字，而只凭了语言的“老实”，凭了语言中所表达的真情。

这种表面上看起来简单朴素，而实际上却能产生极大感染力的文章，最可以作为朱先生的代表作品，因为这样的作品，也正好代表了作者之为人。

《背影》全篇采用白描记叙事实，不作任何修饰、渲染，尽是平平实实的叙述，就由表及里、栩栩传神地塑造了父亲的形象，淋漓尽致地表现了父亲对儿子的挚爱之情。

文章通篇写父亲多么关心爱护儿子，儿子又是多么感激思念父亲，但像“关心”、“爱护”、“感激”这一类表示强烈抒情的抽象现成的字眼，作者却一个也没有用，更没有什么华丽的词藻。

如送行那一段：

“父亲因为事忙，本已说定不送我，叫旅馆里一个熟悉的茶房陪我同去，他再三嘱咐茶房，甚是仔细。

”这里的“说定”，如果用“说过”似乎也通，但逊色多了。

“说定”不送，后来终于还是送了，实际上是说而不定，很好地表现了父亲当时的矛盾心理。

“熟识”一词，说明父亲嘱托的这个茶房是靠得住的；

“再三嘱咐”，表明嘱咐茶房遍数之多，不厌其烦，反复交代，惟恐茶房有半点疏漏。

“甚是仔细”，表明嘱咐内容之祥，把送行中应该注意的细节都提到了。

这些用语，强调说明父亲已经为儿子上火车作了极其精细、周密的考虑和安排，字眼虽然十分平常，但用的十分恰到好处，使父亲爱子之心跃然纸上。

再比如他的散文《春》中，他写春草、春雨时，只是把景物直白地说出来，没有任何修饰，形容词也不滥用，有的词语俗，然而由于用得自然、恰当，给人的感觉是朴素、深沉。

（二）朱自清的散文语言表达很含蓄

如《荷塘月色》，他将对黑暗现实的不满和找不到出路的郁闷情感，藏在周围的环境和他独自漫步的描写中，不言而言，意在言中。

在作者的笔下，月光很好，然而却是暗淡的，荷塘有迷人的魅力，却为“淡淡的青雾所笼罩”。

高处丛生的灌木的黑影“如鬼一般”；

杨柳的树色“一例是阴阴的”；

树上的蝉声和水里的蛙鸣虽然热闹，“但热闹是他们的，我什么也没有”。

在这里，虽写的是景，着意的却是情。

正是通过这些景物描写，作者把自己的思想感情，含蓄而又明白地传达给了读者。

再如《春》这篇散文写得也很含蓄。

表面上是盼春、绘春、颂春，描写春天勃勃生机和无限的创造力，实际上是写人们对春天的希望之情。

作者的手法的确高明，他没有把这种思想托盘而出，而是在文中显眼的位置，用没有粉饰的句子“一年之计在于春”一句寻常的议论，点出了春的魅力，显得平易、自然、协调、和谐，没有一点斧凿之痕。

朱自清作为一位散文大家，他能够做到不事雕琢，不露痕迹，真是含蓄之至。

读他的散文须要细心，也须要思索，方能深入领悟他语言的含蓄、深沉之美。

（三）善用修辞，不避口语，语言不失情趣

朱自清用司空见惯的事物写出了花朵多样，花色艳丽，连用三个比喻：

“红的像火，粉的像霞，白的像雪，”调动了读者丰富的想象力，起到了很好的表达效果；

写地上野花，“散在草丛里像眼睛、像星星、还眨呀眨的”不但写出铺满原野的草花之多，而且描绘出闪闪发光、轻轻摆动的野花的明丽色彩；

写春雨“像牛毛，像花针，像细丝，”三个比喻从不同侧面写出春雨紧密、闪亮、细长的特点。

在《荷塘月色》中有这么一句“叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙，”看似平淡，却赋予了荷叶动态的美。

朱自清把“出水很高的荷叶”比作“姑娘在跳舞时张开的鲜艳的舞裙，”不仅突出地形容了荷叶又圆又大，而且显现了荷叶舒展着，摆动着的姿态，仿佛凌风欲舞一般。

淡淡的月光是“泻”在叶子和花上、用“羞涩”一词来形容待放的花朵，即形象又生动，更是耐人寻味，给人无限的遐想。

另外，在描写月色下的荷花之美时，写到：

“荷花正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，”把荷花比喻为明珠，碧天的星星，突出其晶莹闪亮、隐约闪烁的的特点；

在形容荷花淡淡的清香时，又用“微风过处，送来屡屡清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。

”和“塘中的月色并不均匀，但光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲。

”两句，以歌声比喻香气，以名曲的声音来比喻光与影的旋律，把嗅觉、视觉转化为听觉，这一通感手法的运用把其中内在的和谐的美表现得恰到好处。

另外，朱自清在《春》中描写春天景象时，始终用的是少年儿童的口语来写的，语言文字象孩子在说话，充满了孩童情趣。

而在朱自清的散文《威尼斯》中，语言更是口语化。

（四）语言使用叠词，形象生动，意境优美

朱自清散文名篇《荷塘月色》，在只有一千五百多宇的文章里，运用叠词、动词等，把静夜里的荷塘和月色写得千姿百态，饱含着浓郁的意境，显示了娴熟的驾驭语言文字的能力。

“走着”、“走着”、“我看见了荷塘”、“田田的荷叶”……作者把月光下荷塘上的月光与荷花的美描写的淋漓尽致、栩栩如生。

而在“荷塘四面，远远近近，高高低低都是树，而杨柳最多”句中，连用两个叠词“远远近近、高高低低”，形成节奏明朗，韵律协调的音乐美，并且十分形象地从不同角度描绘出了荷塘四周树木之多，和下句中的“重重围住”相一致，具有很强的生动性。

二、朱自清散文语言艺术美的原因探究

（一）“文如其人”，朱自清散文语言美来自于作家情感的真挚

孙伏园说“我们比较相熟还是在新潮社共同讨论《新潮》和一般学术问题的时候。

佩弦有一个和平中正的的性格，他从来不用猛烈刺激的言词，也从来没有感情冲动的语调，虽然那时我们在二十左右的年龄。

他这种性格近于少年老成，但有他在，对于事业的成功有实际的裨益，对于分岐的意见有调解的作用。

”③从这段话可以看出，朱自清有着“和平中正”的性格。

他是一个善良、诚恳、老实、稳重的人，由于他具备了这种真诚的品质，也使他的散文语言具备了真实、可信、亲切的特点，从而得到了作者与读者以心换心的效果。

读他的散文，处处可见朴素、平易近人的朱自清形象，他的作品挥动着他自己的身影，有他自己的个性在里面，正如他朴素的人格。

他只是把自己亲眼所见，亲耳所闻，以及所见之事在自己心中所激起的情思，不加修饰地写出来，才使我们更加感到他作品的真实性。

朱自清的为人朴素，作品真实，而且情感真挚，他的许多亲情散文，都是以情取胜的，并且使我们觉得情浓烈的几乎能滴出来，如《背影》中描写父亲买桔子的蹒跚的背影的词句。

朱自清对细节的描写都不加粉饰，不着意渲染，却能让人感觉到感人肺腑的力量，表现了作者感情的真挚，这也是作品语言抒情魅力之所在，语言真挚感人的所在。

（二）朱自清散文语言之所以很美，还在于作者对语言的精心锤炼

朱自清的语言朴素自然，但又不平板单调，而是朴素之中有情趣。

这在于作者对语言的着意经营，但朱自清对语言是适度的雕琢，既不太过，又不不及，经营之后不露斧凿的痕迹。

1.朱自清的散文中，经常使用口语，他通过对口语进行艺术加工，改造和锤炼，使之成为自己的艺术作品。

比如散文《春》中作者写到的：

桃树、杏树、梨树，你不让我，我不让你，都开满了花赶趟儿。

红的象火，粉的象霞，白的象雪。

花里带着甜味儿；

闭了眼，树上仿佛已经满是桃儿、杏儿、梨儿。

作者极具口语音色的整齐而又有变化的短句，构成了一种自然活泼、明快错落的抒情节奏，将抒情散文语言的明朗、和谐、抒情的旋律有力地烘托出来，作者赞美春天的赏心悦目的心情跃然纸上。

另外，他的散文《威尼斯》一文中的“大运河穿过威尼斯像反写的S；

这就是大街。

”、“威尼斯并非没有桥；

三百七十八座，有的是。

”等，这些语言都极具口语化。

如同画家之于色彩和线条，音乐家之于旋律和音调那样，朱自清对于口语有一种独特的敏感。

他散文中的词汇，绝大多数从口语中来，又区别于口语，作者通过吸收口语词汇和灵活地采用口语句法对口语的雕琢并对口语的句法进行重新组织和安排，赋于这些词汇以特殊的“达意”和“表情”的作用，这样的语言，既保留着口语的本色，却又如同谈话，具有平易朴素的特色。

如鲁迅所说，“将活人的唇舌作为源泉，使文章更加接近语言，更加有生气”。

④

2.朱自清的散文语言新颖、创新。

文章最忌随人后。

每一个新的事物，都要求用新的语言形式来表现，人云亦云，拾人牙慧，是不可能形象生动地表现事物千变万化的特征的。

朱自清就非常善于发掘未经别人触动过的语言宝藏，大胆创新，即使是极为平常的词语，到了他的手里，也能点石成金，赋予词语新的生命。

比如散文《威尼斯》里的几个句子：

（1）海水那么绿，那么酽，会带你到梦中去。

（2）在微微摇摆的红绿灯球底下，颤着酽酽的歌喉，运河上一片朦胧的夜也似乎透出玫瑰红的样子。

（3）建筑也是新式，简截不罗嗦，痛快之至。

（4）他的“圣处女升天图”挂在神坛后面，那朱红与这蓝两种颜色鲜明了，全幅气韵流动，如风行水上。

“酽”本指液汁浓和味厚，我们通常都说“茶很酽”、“墨汁很酽”，很少说水酽的，但在例句

（1）里，朱自清说海水很“酽”，这就很新鲜，这就从侧面加深了读者对海水绿的印象；

另外，在例句

（2）里，朱自清更把“酽”移用来形容歌喉，也很新鲜，强调了歌喉的深厚，甜润等；

“简截”，“不罗嗦”“痛快”本来指说话，写文章直截了当，爽快直率，而在例句（3）里作者却移用来形容建筑物，既写出了建筑物造型的简单，没有什么外部装饰，又写出了这种造型给人的主观感觉，用法同样很新鲜；

我们一般都说“气韵生动”，但朱自清却在例句（4）里说“气韵流动”。

流动本指液体或气体的移动，常同具体事物相搭配，如说“人员流动”，“河水流动”，现在改变搭配关系，把“流动”和含义抽象的“气韵”一词搭配，来强调画的意境和韵味，不仅生动传神，而且新鲜别致。

3.朱自清的语言，往往通过借助表现力很强的动词、形容词、描写色彩的词，把景物描写的形象生动。

同时，他还运用比喻、拟人等修辞手法，增强了语言的表现力。

如《荷塘月色中》“月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。

”把无形的月光比喻为“流水”，写出了它的柔和和明静，引用“泻”这个动词照“如流水”，更好地表现了月光的光亮很大，在晴空中自上而下毫无遮碍地垂照的静态。

再比如，在散文《春》中，“小草偷偷地从土里钻出来，嫩嫩的，绿绿的。

”。

“钻”一词本是形容用尖锐的物体在另一物体上转动，形成窟窿或者是穿过进入的意思，而小草是柔软的，并不坚硬，但在文中作者却把“钻”用来形容小草从土里生长出来的状态，仅从“钻”的本意来看这句话，让人体味到小草的那种强大的生命力。

还有就是《背影》中描写父亲买橘子的一组连续动作“穿、跳、爬、走、探身、攀、缩、放、抱、扑扑”等，非常形象地描述了父亲来回爬月台的情景，让父爱跃然纸上。

朱自清在散文史上的贡献是多方面的，他是新文学初期继冰心之后又一位突出的小品文作家，他在古典文学的础石之上和五四中西文化交流的背景之下，创造了具有中国民族特性的散文体制与风格；

尤其是他的具有极高艺术成就的散文作品，更成为白话散文的典范，为培养文学青年和繁荣散文创作提供了宝贵的艺术经验。

朱自清的散文，追求一个“真”字，以真挚的感情，写自己的所见所闻所思所感，他的语言生动，形象。

善于用比喻，拟人，夸张，排比等修辞手法，使抽象的事物更加的直观，形象，生动。

谈起朱自清这位散文大家和语言大师的散文语言美来真是道不完，说不尽。

本文仅笔者所学朱自清部分散文对他的散文的语言艺术美进行了浅显的分析，正如王瑶在《朱自清先生的诗与散文》中指出:

“朱自清的散文，对于要受一点语文训练和写作修养的人，这些文字在今天也是典范的。

”而我们今天畅谈朱自清散文的语言美，意义也在此。

朱自清散文的语言艺术美正影响着当代的文人墨客，并将会影响到未来的大家，而对朱自清散文的语言艺术的研究不但会继续，而且会将他的语言艺术美发扬光大。

【注释】

①郁达夫《中国新文学大系现代散文导论》

②艾青《诗论》

③孙伏园《悼佩弦》

④鲁讯《写在〈坟〉的后面》，以《鲁讯全集》一卷364页。

【参考文献】

【1】朱自清《背影》人民教育出版社

【2】朱自清《春》人民教育出版社

【3】朱自清《荷塘月色》人民教育出版社

【4】月云《论朱自清散文的语言美》宿州师专学报第17卷第3期2002年9月

【5】敬理、徐行《朱自清散文》（上、中、下），中国广播电视大学出版社，1994年。

【6】圣陶、朱佩弦先生《中国现当代文学专题研究》作品讲评，北京：

北京大学出版社2005年6月。

【7】德熙漫谈朱自清散文——语文教学用书（七年级上册）北京：

人民教育出版社，2001年7月。

【8】张自忠《中国现代文学专题研究》北京中央广播电视大学出版社2010年7月。