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郎道不如花窈窕。
佳人闻语发娇嗔，不信死花胜活人。
将花揉碎掷郎前：
请郎今日伴花眠！
这是一首颇为有趣的诗，将女子娇嗔可爱的姿态表露无遗。
《伥伥词》伥伥莫怪少年时，百丈游丝易惹牵。
何岁逢春不惆怅，何处逢情不可怜。
杜曲梨花杯上雪，灞陵芳草梦中烟。
前程两袖黄金泪，公案三生白骨禅。
老后思量应不悔，衲衣持钵院门前。
飘逸奔放，真情流露的率性之作。
6、唐寅·
《我爱秋香》我画蓝江水悠悠,爱晚亭上枫叶愁。
秋月溶溶照佛寺,香烟袅袅绕经楼。
后人讹传“唐伯虎点秋香”，非空穴来风。
余也曾作藏头诗，但伯虎兄这首，意思连贯，浑然一体，非余拙作可比。
------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------7、明·
花间派盟主·
陈子龙·
《三洲歌》相送巴陵口，含泪上舟行。
不知三江水，何事亦分流？
有古风韵，语浅意深，别情藏而不露。
8、陈子龙·
《初夏绝句十首之四》青青庭草上人衣，柳絮随波更不飞。
绿野好风吹踯躅，红楼幽雨泣蔷薇。
9、陈子龙·
《春日早起二首之一》独起凭栏对晓风，满溪春水小桥东。
始知昨夜红楼梦，身在桃花万树中。
10、陈子龙·
《双调望江南·
感旧》思往事，花月正朦胧。
玉燕风斜云鬓上，金猊香烬秀屏中，半醉倚轻红。
何限恨，消息更悠悠。
弱柳三眠春梦杳，远山一角晓眉愁。
无计问东流。
这是陈子龙怀念柳如是的情诗，柳如是也写了很多诗怀念和陈子龙的恋情。
说实话，在选择陈子龙的诗词时，我是很纠结的，一方面不想篇幅过长，另一方面，我又想把两人各自为对方写的情诗录入。
11、陈子龙·
《易水歌》赵北燕南之古道，水流汤汤沙皓皓。
送君迢遥西入秦，天风萧条吹白草。
车骑衣冠满路旁，《骊驹》一唱心茫然。
手持玉觞不能饮，羽声飒沓飞清霜。
白虹照天光未灭，七尺屏风袖将绝。
督亢图中不杀人，咸阳殿上空流血。
可惜六合归一家，美人钟鼓如云霞。
庆卿成尘渐离死，异日还逢博浪沙。
12、陈子龙·
《菩萨蛮·
春雨》廉纤暗锁金塘曲，声声滴碎平芜绿。
无语欲摧红，断肠芳草中。
几分消梦影，数点胭脂冷。
何处望春归？
空林莺暮啼。
13、陈子龙·
《南乡·
春风》却恨艳阳时，妆点蔫红嫁阿谁。
一夜轻狂抛掷也，支离，纵有残花不自知。
盼杀到春迟，才到春前少一枝。
不敢望人伤薄命，堪悲，明岁开时莫更吹。
14、陈子龙·
《蝶恋花·
春晓·
》才与五更春梦别，半醒帘栊，偷照人清切。
检点凤鞋交半折，泪痕落镜红明灭。
枝上流莺啼不绝，故脱馀绵，忍耐寒时节。
慵把玉钗轻绾结，恁移花影窗前没。
陈子龙其才凌驾于于同时代的任何人，不仅开创云间词（诗）派，其散文、骈文独步一绝。
相反，后人吹嘘的钱谦益，虽然文采富足，然品格不行，借用金圣叹的一句对联评之曰：
“一个文官大花脸，三朝元老大奸臣。
”况且他还为老不尊，勾搭我钦佩喜欢的柳如是，所以这个答案里，我不会选钱谦益的任何作品。
--------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------15、西湖三杰·
于谦·
《石灰吟》千锤万凿出深山，烈火焚烧若等闲。
粉骨碎身浑不怕，要留清白在人间。
此等语，非心胸光明磊落者不能言，纵观于诗，具皆此调。
16、于谦·
《岳忠武王祠》匹马南来渡浙河，汴城宫阙远嵯峨。
中兴诸将谁降敌，负国奸臣主议和。
黄叶古祠寒雨积，清山荒冢白云多。
如何一别朱仙镇，不见将军奏凯歌？
此诗为英雄相惜也！
（有明一代，有骨气者，莫过于于谦、李定国者。
一个是力挽狂澜的中流砥柱，拯救大明王朝于倾覆，功绩彪炳史册；
一个末世中逆流而行，竭力抗清，两蹶名王，使天下震动的铁骨英雄！
）16、于谦·
《北风吹》北风吹，吹我庭前柏树枝。
树坚不怕风吹动，节操棱棱还自持。
冰霜历尽心不移，况复阳和景渐宜。
闲花野草尚葳蕤，风吹柏枝将何为？
北风吹，能几时！
大义凛然，正气浩然！
古今诗人惟此一人。
--------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------17、明·
王夫之·
《更漏子·
本意》斜月横，疏星炯。
不道秋宵真永。
声缓缓，滴泠泠。
双眸未易扃。
霜叶坠，幽虫絮，薄酒何曾得醉。
天下事，少年心。
分明点点深。
薄酒不醉，盖因国恨难消，辗转反侧之状，溢于言表。
末句有感身世家国之悲，情深意切，含蓄不尽。
18、王夫之·
《玉楼春·
白莲》娟娟片月涵秋影，低照银塘光不定。
绿云冉冉粉初匀，玉露泠泠香自省。
荻花风起秋波冷，独拥檀心窥晓镜。
他时欲与问归魂，水碧天空清夜永。
莲出淤泥而不染，濯清涟而不妖，借白莲以自喻此心忠贞高洁，俨然卓然独立，不同流合污之意。
--------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------19、明·
徐灿·
咏事》点就迎郎双笑靥。
近日人来，真个归期绝。
尽日无言心自咽，春枝洒满寒鹃血。
女伴强来相解说。
侬不相思，怎把相思歇。
留取罗裙香几摺，何时教看啼痕叠。
待良人归，而良人未归，相思之词也。
颇得古人风味，绝无后世矫揉造作之感。
20、徐灿·
《蝶恋花》频寄锦书鸿不去。
怕近黄昏，帘幕深深处。
一寸横波愁几许。
啼痕点点成红雨。
倚遍阑干无意绪。
闲理余香，独自谁为语。
尽日恹恹如梦里。
斜阳一瞬人千里。
词中言寄信于夫，而音信无回，将惆怅、落寞、担忧、思念和猜测，生动地表现出来。
不过两首仍属传统女性题材。
21、徐灿·
《卜算子·
春愁》小雨做春愁，愁到眉边住。
道是愁心春带来，春又来何处。
屈指算花期，转眼花归去。
也拟花前学惜春，春去花无据。
化用稼轩《祝英台近》：
“道是愁心春带来，春归何处，却不解、将春带去”。
清代陈维崧赞曰：
“缠绵辛苦，兼撮屯田、淮海诸胜”。
22、徐灿·
《踏莎行·
初春》芳草才芽，梨花未雨。
春魂已作天涯絮。
晶帘宛转为谁垂，金衣飞上樱桃树。
故国茫茫，扁舟何许，夕阳一片江流去。
碧云犹迭旧河山，月痕休到深深处。
这首终于有意境了。
感叹故国之悲于女词人中罕见，细品之，词中蕴含故国之思，兴亡之叹，也有欲归不能归、欲隐不能隐的复杂心理以及对丈夫仕清的微讽。
23、徐灿·
《唐多令·
感怀》玉笛送清秋，红蕉露未收。
晚香残、莫倚高楼。
寒月羁人同是客，偏伴我，住幽州。
小院入边愁，金戈满旧游。
问五湖，那有扁舟。
梦里江声和泪咽，何不向，故园流。
亡国之思何以哀？
虽不及陈去非《临江仙》：
“古今多少事，渔唱起三更”沉痛，然沉着有致。
24、徐灿·
《青玉案·
吊古》伤心误到芜城路。
携血泪，无挥处。
半月模糊霜几树，紫箫低远，翠翘明灭，隐隐羊车度。
鲸波碧浸横江锁，故垒萧萧芦荻浦。
烟水不知人事错。
戈船千里，降帆一片，莫怨莲花步。
名为吊古，实则写今，较之唐·
刘禹锡的《西塞山怀古》具有更强的现实性和更强的感发力。
段继红先生评此词说：
“徐灿能够在一片盲目的忠君爱国声中反思历史，深究明朝覆灭的内因，识见非一般男子所有，她隐晦地将亡国的深怨大哀，镶嵌在吊古感怀的框架之中”。
25、徐灿·
《永遇乐·
舟中感旧》无恙桃花，依然燕子，春景多别。
前度刘郎，重来江令，往事何堪说。
逝水残阳，龙归剑杳，多少英雄泪血。
千古恨，河山如许，豪华一瞬抛撇。
白玉楼前，黄金台畔，夜夜只留明月。
休笑垂杨，而今金尽，侬李还销歇。
世事流云，人生飞絮，都付断猿悲咽。
西山在，愁容惨黛，如共人凄切。
这首词的沉痛就超过陈去非的《临江仙》了，比之张叔夏《高阳台》格调更高，只是一为直抒胸臆，一为含蓄婉约。
（徐湘苹佳作甚多，故不一一选录。
仅此七首，可知徐湘苹非一般女子手笔见识。
过几日我会整理出《湘苹词录》，发于专栏中。
）--------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------26、明·
柳如是·
《江城子·
忆梦》梦中本是伤心路。
芙蓉泪，樱桃语。
满帘花片，都受人心误。
遮莫今宵风雨话，要他来，来得么。
安排无限销魂事。
砑红笺，青绫被。
留他无计，去便随他去。
算来还有许多时，人近也，愁回处。
比起徐湘苹，河东君更让我肃然起敬，击节赞叹！
对她爱之至深，此话并无轻薄孟浪之意。
不仅因其才情，容貌之类，更多是她的骨气，相比之下，钱谦益愈让我憎恨。
说实话，钱谦益配不上她，那个时代的男人，唯有陈子龙可与之登对。
柳如曾在《别赋》中道：
“虽知己而别，纵暂别其必深。
冀白首而同归，愿心志之固贞。
”陈子龙也随即在《拟别赋》中和道：
“苟两心之不移，虽万里而如贯。
又何必共衾帱以展欢，当河梁而长叹哉！
”可见，两人的爱情是如此超然，将世俗之爱、枕席燕呢之私，升华为高尚的精神之爱。
南明灭亡，河东君三年不笑，她劝钱谦益和她一起殉国，钱谦益推辞说“水冷”。
尽管在今天，以死殉国的价值观，可能已经没有多少人认同。
但我还是要说，在那个时代，河东君如此高节，令天下男子相形见拙。
英雄方女辈，懦夫多男儿！
27、明·
《梦江南·
怀人》1、人去也，人去凤城西。
细雨湿将红袖意，新芜深与翠眉低，蝴蝶最迷离。
2、人去也，人去鹭鹚洲。
菡萏结为翡翠恨，柳丝飞上钿筝愁。
罗幕早惊秋。
3、人去也，人去画楼中。
不是尾涎人散漫，何须红粉玉玲珑。
端有夜来风。
4、人去也，人去小池台。
道是情多还不是，若为恨少却教情。
一望损莓苔。
5、人去也，人去绿窗纱。
赢得病愁输燕子，禁怜模样隔天涯。
好处暗相遮。
6、人去也，人去玉笙寒。
凤子啄残红豆小，雉媒骄拥亵香看。
杏子是春衫。
7、人去也，人去碧梧阴。
未信赚人肠断曲，却疑误我字同心。
幽怨不须寻。
8、人去也，人去小棠梨。
强起落花还瑟瑟，别时红泪有些些。
门外柳相依。
9、人去也，人去梦偏多。
忆昔见时多不语，而今偷悔更生疏。
梦里自欢娱。
10、人去也，人去夜偏长。
宝带乍温青骢意，罗衣轻试玉光凉。
薇帐一条香。
这是怀念陈子龙的词。
此《梦江南》与陈子龙的《双调望江南》，两词中之“南”字，实指两人于崇祯八年同居于徐氏南楼及游宴之陆氏南园而言。
河东君词中“梦”、“望”之地与陈子龙词中“怀”、“感”之人相对应，可谓语语相关，字字有著。
--------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------28、明·
杨慎·
《海风行》苍山峡束沧江口，天梁中断晴雷吼中有不断之长风，冲破动林沙石走。
咫尺颠崖迥不分，征马长嘶客低首。
气势雄伟，有雷霆万钧之力。
29、杨慎·
《临江仙》滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。
是非成败转头空。
青山依旧在，几度夕阳红。
白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。
一壶浊酒喜相逢。
古今多少事，都付笑谈中。
《廿一史弹词》中最佳作，又因《三国演义》而又广为流传，实则老调出新意也。
--------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------30、明·
李梦阳·
《秋望》黄河水绕汉宫墙，河上秋风雁几行。
客子过壕追野马，将军弢箭射天狼。
黄尘古渡迷飞挽，白月横空冷战场。
闻道朔方多勇略，只今谁是郭汾阳。
画面雄浑，格调悲凉慷慨，隐忧深切，情感复杂耐人寻味，是李梦阳边塞诗的杰出代表。
--------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------32、朱彝尊·
《桂殿秋》思往事，渡江干，青蛾低映越山看。
共眠一舸听秋雨，小簟轻衾各自寒。
此为朱竹垞小令最佳之作，这是为她的小姨子写的，深情不露一字。
诗中说的是想起当年渡江的往事，在船上，看着小姨子弯弯的眉毛低映着吴越的青山。
入夜后，睡在同一艘船上，听着秋雨无眠，你在你的被子里想着自己的心事，我在我的被子想着自己的心事。
这首诗写得很克制，真可谓发乎情止于礼。
33、朱彝尊·
《洞仙歌·
吴江晓发》澄湖淡月，响渔榔无数。
一霎通波拨柔橹，过垂虹亭畔，语鸭桥边，篱根绽、点点牵牛花吐。
红楼思此际，谢女檀郎，几处残灯在窗户。
随分且欹眠，枕上吴歌，声未了、梦轻重作。
也尽胜、鞭丝乱山中，听风铎郎当，马头冲雾。
--------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------34、清·
张惠言·
《水调歌头·
其一》东风无一事，妆出万重花。
闲来阅遍花影，唯有月钩斜。
我有江南铁笛，要倚一枝香雪，吹澈玉城霞。
清影渺难即，飞絮满天涯。
飘然去，吾与汝，泛云槎。
东皇一笑相语：
芳意在谁家?
难道春花开落，更是春风来去，便了却韶华？
花外春来路，芳草不曾遮。
35、清·
其五》长鑱白木柄，劚破一庭寒。
三枝两枝生绿，位置小窗前。
要使花颜四面，和着草心千朵，向我十分妍。
何必兰与菊，生意总欣然。
晓来风，夜来雨，晚来烟。
是他酿就春色，又断送流年。
便欲诛茅江上，只恐空林衰草，憔悴不堪怜。
歌罢且更酌，与子绕花间。
以张惠言为首的常州词派，词的特色是“比兴寄托“、“意内言外”。
--------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------36、清·
蒋春霖·
《木兰花慢·
江行晚过北固山》泊秦淮雨霁，又灯火，送归船。
正树拥云昏，星垂野阔，暝色浮天。
芦边夜潮骤起，晕波心、月影荡江圆。
梦醒谁歌楚些？
泠泠霜激哀弦。
婵娟，不语对愁眠，往事恨难捐。
看莽莽南徐，苍苍北固，如此山川！
钩连更无铁锁，任排空樯橹自回旋。
寂寞鱼龙睡稳，伤心付与秋烟。
37、蒋春霖·
《踏莎行》叠砌苔深，遮窗松密，无人小院纤尘隔。
斜阳双燕欲归来，卷帘错放杨花入。
蝶怨香迟，莺嫌语涩，老红吹尽春无力。
东风一夜转平芜，可怜愁满江南北。
38、蒋春霖·
《八声甘州六首·
其一》怪西风、偏聚断肠人，相逢又天涯。
似晴空堕叶，偶随寒雁，吹集平沙。
尘世几番蕉鹿，春梦冷窗纱。
一夜巴山雨，双鬓都花。
笑指江边黄鹤，问楼头明月，今为谁斜。
共飘零千里，燕子尚无家。
且休赏、珊瑚宝玦，看青衫、写恨入琵琶。
同怀感，把悲秋泪，弹上芦花。
39、蒋春霖·
其一》悔年时、刻意学伤春，东风柳花颠。
绕红阑是水，清波照影，镜拥双鸾。
击楫桃根何处，团扇误婵娟。
梦醒还疑梦，此恨绵绵。
休记银屏朱阁，便江山如画，今落谁边。
倚斜阳弹泪，一例吊秋烟。
待低拜、青溪夜月，问何时、重为玉人圆。
长怀感，有相思血，都化啼鹃。
词中老杜之称，沉郁含蓄，大多以悲声。
--------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------40、清初·
陈于王·
《题桃花扇传奇》玉树歌残声已陈，南朝宫殿柳条新。
福王少小风流惯，不爱江山爱美人。
作者：
陈于王，字健夫，平生嗜好诗文，著有《西峰草堂杂诗》，今无刊印本。
创作背景：
康熙三十八年（1699）《桃花扇传奇》问世后，陈于王有感于南明昏君朱由崧重蹈南朝陈后主覆辙的历史事实，激愤难抑，遂作此怀古名篇《题桃花扇传奇》。
这首诗，其实前三句并无新意，句意皆是普通，这样的怀古诗太多了。
如果没有“不爱江山爱美人”，这首诗会湮没无人知，事实上，绝大多数人也只记得最后一句。
--------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------41、吴藻·
《浣溪沙》一卷离骚一卷经，十年心事十处灯。
芭蕉叶上几秋声。
欲哭不成还强笑，讳愁无奈学忘情。
误人犹是说聪明。
吴苹香乃女词人，自省、自强并不能自立，女性面对的纲常压力远较男性残酷，而愈是有自省、自强意识的女子则所受到的精神制约愈益严重，愈是敏感的人也就愈沉痛。
丈夫乃一粗俗商人，虽对她百般好，却不解其心意。
女人心本就敏感，更何况是个女文人，如果生在现代，肯定会离婚，参照余秀华。
当然，这既不能怪她的丈夫，也不能怪她，只能怪古代的父母包办式婚姻，造成的悲剧太多了。
42、吴藻·
《苏幕遮》曲栏干，深院宇，依旧春来，依旧春又去；
一片残红无著处，绿遍天涯，绿遍天涯树。
柳絮飞，萍叶聚，梅子黄时，梅子黄时雨；
小令翻香词太絮，句句愁人，句句愁人处。
这种结构为堆絮体，适合女人表达细腻的感情。
烂俗者不可学，善于谋篇立意者，也不乏妙作，吴澡这首算是堆絮体中的佳作。
43、吴澡·
《浪淘沙》莲漏正迢迢。
凉馆灯挑。
画屏秋冷一枝箫。
真个曲终人不见，月转花梢。
何处暮鼓敲。
黯黯魂消。
断肠诗句可怜宵。
莫向枕根寻旧梦，梦也无聊。
44、吴澡·
《清平乐》一庭苦雨。
送了秋归去。
只有诗情无着处。
散入碧云红树。
黄昏月冷烟愁。
湘帘不下银钩。
今夜梦随风度，忍寒飞上琼楼。
吴澡的闺怨词比之花间集里的那些滥俗之作，多了真性情，有一种清冷孤寂之意。
--------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------45、魏子安·
《荷生醉笔》65~72分段旧时烟草旧时楼，又向江亭快楔游。
（楔，在广韵里为入声，今为平声。
）尘海琴樽销魂垒，春城写燕许勾留。
桃花如雪牵归马，湘水连天泛白鸥。
独上锦秋墩上望，萧萧暮雨不胜愁。
（“胜”，在平水韵里为下平十蒸韵，今为仄声。
）46、魏子安·
《花月痕·
第十五回诗》多情自古空余恨，好梦由来最易醒。
岂是拈花难解脱，可怜飞絮太飘零。
香巢乍结鸳鸯社，新句犹书翡翠屏。
不为别离已肠断，泪痕也满旧衫青。
这是魏子安长篇言情小说《花月痕》中最佳诗作，清新俊逸，有唐人风味，不落窠臼。
比之清朝很多同类小说中的敷衍之作，自是不可相提并论。
但需要说明的是，这些香奁体诗，多读两首，就让人不耐烦。
但我看今天诗词圈的很多人，恐怕连这个水平都达不到。
--------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------47、王国维·
《采桑子》高城鼓动兰釭灺，睡也还醒。
醉也还醒。
忽听孤鸿三两声。
人生只似风前絮，欢也零星。
悲也零星。
都作连江点点萍。
无论人间词话有多少槽点，我都认同他是一代国学大师。
王静安先生之“境界”说深得我心，虽于审美上有诸多偏见，但瑕不掩瑜。
初学者自当加以思考，甄别。
而静安先生其他成就，如考证甲骨文等，足以彪炳文史，垂映千古！
言归正传。
阅遍“人间词”，方知静安先生之文心，一苦耳，国之沉沦，身世飘浮，余生无恋。
人生只似风前絮，凄凉无凭之意。
大概在作这首诗的时候，就有了看透红尘的意思了。
“连江点点萍”为诗谶，终成其归宿。
48、王国维·
《点绛唇》屏却相思，近来知道都无益。
不成抛掷，梦里终相觅。
醒后楼台，与梦俱明灭。
西窗白，纷纷凉月，一院丁香雪。
此词乃静安先生小令中，为极品。
别有幽情，然于忘我之情境中，依稀见其故作平静。
49、王国维·
《蝶恋花》阅尽天涯离别苦，不道归来，零落花如许。
花底相看无一语，绿窗春与天俱暮。
待把相思灯下诉，一缕新欢，旧恨千千缕。
最是人间留不住，朱颜辞镜花辞树。
对红颜易老、韶华易逝，人生无常悲欢的高度总结，因此能够引起很多人的共鸣，与李重光“自是人生长恨水长东”有异曲同工之妙。
50、王国维·
《蝶恋花》百尺朱楼临大道。
楼外轻雷，不间昏和晓。
独倚阑干人窈窕。
闲中数尽行人小。
一霎车尘生树杪。
陌上楼头，都向尘中老。
薄晚西风吹雨到。
明朝又是伤流潦。
静安先生自言才情不逮古人，而又苦情多而理性梏，但作诗词，均乃认真之作。
“五十之年，只欠一死。
经此世变，义无再辱。
”静安先生之死，让人扼腕，惜之抱残守缺，误了此生。
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