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论文模板版画

毕业论文（设计）

题目：

传统版画和数码版画之间的对比

学生：

乔茜

院（系）：

艺术学院

班级:

美术学20601

指导教师：

卢万学

辅导教师：

时间：

2010年1月10日至2010年6月10日

目录

毕业论文任务书Ⅰ

文献综述Ⅱ

指导教师评审意见Ⅲ

评阅教师评语Ⅳ

答辩会议记录及成绩评定Ⅴ

中文摘要Ⅵ

AbstractⅦ

前言Ⅷ

正文1

一、版画的基本概念1

二、传统版画和数码版画的发展1

（一）传统版画的发展历史1

（二）数码版画的发展历史3

三、传统版画与数码版画的对比3

（一）传统版画与数码版画制作方法的对比3

（二）传统版画与数码版画在题材上的对比4

（三）传统版画与数码版画在展示方式上的对比5

（四）传统版画与数码版画的联系5

四、版画的发展趋势6

总结6

参考文献7

致谢8

长江大学毕业论文任务书

学院（系）艺术学院美术专业美术学班级美术学20601

学生姓名乔茜指导教师/职称卢万学/讲师

1.毕业论文（设计）题目：

传统版画与数码版画的对比

2.毕业论文起止时间：

2010年1月10日～2010年6月10日

3．毕业论文所需资料及原始数据（指导教师选定部分）

[1]杜松檽．《世界版画史》[M]．2004．人民美术出版社，2004，55-145

[2]易阳．《铜版画技法简明教程》[M]．2004．华中师范大学出版社，2006，42-55

[3]蔡拥华．《木板画的制作方式及创作》[J]．美术大观，2003，（06）

[4]辜居一．《数码版画的定位，语汇和发展趋势》[J]．美术，2001，（05）

[5]王东，田辉龙．《数码版画的运用初探》[J]．赣南师范学院校报，2002，（04）

[6]郝彦杰．《数码版画的创作于输出》[J]．新东方，2007，（06）

[7]甘庭检，赵丹，周晓年．《论数码版画的艺术缺失》[J]．当代文坛，2009，（01）

[8]李桂金．《版画艺术教程》[M]．2009．天津人民美术出版社，2009第二版，3-31

4．毕业论文应完成的主要内容

1版画的基本概念：

什么是传统版画，什么是数码版画。

2传统版画与数码版画的发展时间。

传统版画的起源有汉朝说，东晋说，六朝说以至隋唐说。

而数码版画则起源于数字技术发达的今天。

两种版画发展到此必然有着很大的不同。

3传统版画与数码版画的对比。

数码版画主要采用数码技术，而数码本身是一种媒介手段。

它和木板，铜板，石板，丝网版是并列相同的。

但是它作为一个新的表现方式又与传统版画有着很大的不同。

通过语言特色，题材，方法流程，设备技术特征等方面进行对比，以了解两种版画的艺术特点。

4数码版画的发展趋势。

数码版画作为版画的第五大版种具有更强的表现力和冲击力。

巩固了版画创作中的技术性含量，拓宽了当代版画艺术的审美标准。

5．毕业论文的目标及具体要求

第一阶段：

2009年12月10日-2009年12月18日

目标：

选题、下达任务书。

要求：

每生一题，难易适中。

第二阶段：

2009年12月18日-2010年4月11日

目标：

查阅、收集整理参考文献。

要求：

以指导教师选定的资料为基础，必须增加本人所选定的资料。

第三阶段：

2010年4月12日-2010年4月16日

目标：

完成开题报告或文献综述的撰写，并通过开题。

要求：

格式规范、字数不少于0.1万字，提前一周时间交指导教师审查。

第四阶段：

2010年4月17日-2010年4月24日

目标：

完成摘要和前言的撰写。

要求：

格式规范、文笔简洁流畅，提前一周时间交指导教师审查。

第五阶段：

2010年4月25日-2010年5月22日

目标：

完成正文撰写。

要求：

条理清晰、内容翔实，格式规范、文笔流畅，字数不少于0.5万字，并每周与指导教师进行讨论、汇报工作进展情况。

第六阶段：

2010年5月23日-2010年6月1日

目标：

定稿装订毕业论文、通过各类审查

要求：

按艺术学院毕业设计（论文）规范要求完成工作。

第七阶段：

2010年6月1日-2010年06月10日

目标：

通过答辩

要求：

15分钟的自我陈述部分必须通过指导教师审查

6、完成毕业论文所需的条件及上机时数要求

①按照教师指定范围查阅论文资料；

②查找相关的影像实例进行分析和总结；

③查找相关的研究文献资料

④需要100小时以上的上机时间进行资料收集和整理。

任务书批准日期2009年12月15日教研室（系）主任（签字）

任务书下达日期2009年12月18日指导教师（签字）

完成任务日期2010年6月10日学生（签名）

长江大学

毕业论文文献综述

题目名目传统版画与数码版画之间的对比

院（系）艺术学院

专业班级美术学20601

学生姓名乔茜

指导教师卢万学

辅导教师

完成日期2010年3月15日

传统版画与数码版画之间的对比

学生：

乔茜长江大学艺术学院

指导老师：

卢万学长江大学艺术学院

前言

伴随着数字技术的不断发展，数码版画作为一种新的艺术表现形式得到了广泛的认可，成为了版画的第五大版种。

而传统版画也凭借着自己独特的艺术魅力而深受大家的喜爱。

传统版画作为一种传统的艺术表达形式在中国历经了千年的历史，而数码版画诞生于数字技术发达的今天，是一种新的艺术表现形式。

这两种版画同时在版画世界绽放着光彩。

而它们必然有着自己独特的表现方法与特点。

通过对两种版画在概念，发展时间，制作方式，发展趋势等方面的对比，来进一步了解两种版画的特点与特色。

主体

在数字技术不断发展的今天，数码版画作为版画的第五大版种开始为人们广知，它是信息时代的数码技术的产物，是版画艺术吸纳数码技术而获得拓展的创新之果。

它更凭借着自己独特的艺术表现形式和不同于别的版画的视觉冲击效果而深受大众喜爱。

但是，这并不代表了数码版画可以完全取代传统版画在版画界的地位。

传统版画是一种传统的艺术表达形式，发展到今已经有着几千年的悠久历史。

时间赋予它的独特的艺术魅力与艺术内涵，是数码版画无法取而代之的。

对比与数码版画，它所注重的更多是手工技术。

不同的发展历史，不同的表达方式，使得这两个版种必然存在着不同，所以今天我从以下几个方面来分析比较这两个版种的不同和特点。

（一）版画的基本概念

传统版画主要是指木刻，也有少数铜版刻和套色漏印。

独特的刀味与木味使它在中国文化艺术史上具有独立的艺术价值与地位。

它是绘画种类之一，以刀或化学药品等在木、石、麻胶、铜、锌等版面上雕刻或蚀刻后印刷出来的图画。

版画经历了由复制到创作两个阶段。

早期版画画、刻、印者相互分工，刻者只照画稿刻版，称复制版画；后来画刻印都由版画家一人来完成，版画家得以充分发挥自己的艺术创造性，这种版画称创作版画。

中国复制木刻版画已有上千年历史，创作版画则起自20世纪30年代，经鲁迅提倡，后来取得了巨大发展。

在西方，16世纪的A.丢勒以铜版画和木版画复制钢笔画，到17世纪，伦勃朗则把铜版画从镂刻法发展到腐蚀方法，并进入到创作版画阶段。

数码版画是以Bit（数码单位）的方式转换为原子（物质单位）的方式来制版和印刷出多份原作的版画。

它采取喷绘的方法印刷作品，是一种新型的喷绘型版画，与凹、凸、平、孔版等各种非数码版画品种是“兄弟”关系，彼此互补，不可替代。

数码版画具有独特的艺术语汇，一是创作活动主要运用数码制版、分色出片再合成印刷的原理，讲究把各种不同图像用数码软件进行处理的综合运用，达到传统手绘方法产生的效果；二是数码版画采取高精度与随机性的结合，作者可根据不同视觉效果进行比较，并选择一种符合作品创意的效果，比传统手绘方式省时、省力；三是数码版画能印刷出多份原作，画面墨料颗粒具有细腻高洁度的特点，并可打印到各种介质上产生不同的艺术效果。

（二）传统版画与数码版画的发展

传统版画的起源有汉朝说，东晋说，六朝说以至隋唐说。

中国版画的起源，有汉朝说、东晋说、六朝以至隋朝说。

现存我国最早的版画，有款刻年月的，是举世闻名的“咸通”本《金刚般若波罗密经》卷首图，根据题记，作于公元868年。

四川成都唐墓出土的“至德”本版画，据估计比“咸通”本早约百年。

唐、五代时期的版画，在我国西北和吴越等地都有发现的作品。

作品大多古朴俊秀，奏刀有神。

内容题材以宗教经卷为主。

宋元时期的佛教版画，在唐、五代的基础上又有了进一步的发展。

刻本章法完善，体韵遒劲。

同时，在经卷中也开始出现山水景物图形。

其他题材的版画，如科技知识与文艺门类的书籍、图册等也有大量的雕印作品。

北宋的汴京，南宋临安、绍兴、湖州、婺州、苏州、福建建安、四川眉山、成都等，成为各具特色的版刻中心。

同一时期的辽代套色漏印彩色版《南无释迦牟尼佛像》是我国目前发现的最早的彩色套印版画，在世界文化史上有极其重要的地位。

由于实用的要求，在宋代也出现了铜版印刷，主要用于印制纸币和广告。

元代的“平话”刻本是我国连环版画的前身。

明清两朝是我国版画的高峰时期，在许许多多文人、书商、刻工的共同努力下，版刻出现了各种流派，创作出大量优秀作品，版刻创作呈现出欣欣向荣的局面。

不仅宗教版画在明代达到顶点，欣赏性的版画也在明代大大兴起。

画谱、小说、传记、诗词等，一时佳作如雪，不胜枚举。

尤其是文学名著的刻本插图，版本众多，流行广泛，影响深远。

数码版画出现于数字技术发达的现在，它是信息时代的数码技术的产物，是版画艺术吸纳数码技术而获得拓展的创新之果。

它的发展历史虽然很短但是其发展速度很快。

它以数字技术为媒介，跟随数字继续的飞速发展也在不变革与进步。

（三）传统版画与数码版画制作方法的对比

（1）传统版画与数码版画制作方法的比较。

传统版画一般分为凸版、凹版、平版、绢版四个种类。

这四类版种各有区别，但是在制作方式上多注重手工的制作。

其制作工具多为刀或者化学物品，以手工制作的方式在木、石、麻胶、铜、锌等版面上雕刻或蚀刻。

而数码版画数码版画主要采用数码设备（如数码相机、扫描仪、电脑、数码分色版输出机和数码激光制版印刷一体机等）并运用数码软件创作进行设计、制作和印刷。

最常用的数码软件有Photoshop、Core1Draw、3DMAX、PhotoTyler、Freehand等工具在电脑上进行创作。

印制方面，传统版画多以各种纸张为印制工具，如宣纸卡纸等。

印制方法也多为用手拓印或者以机器压印为主。

而数码版画的印制工具则多种多样，除了传统的纸制品以外，还有金银箔，丝绢，油布等。

印制方法也多为数码版画的工具打印。

（2）传统版画与数码版画题材的比较

（3）传统版画与数码版画展示方式上的比较

（4）传统版画和数码版画之间的联系

（四）数码版画的发展趋势

数码版画作为一个版画的一个新的版种必然有着良好的发展趋势，并且它以数字技术为依托，顺应了当代的发展趋势。

数码版画符合时代的简洁、精确和高效的发展空间，如果学术界能对数码版画的一些基本问题逐步构建新的准则，数码版画的发展将会更快更成熟。

总结

数码版画与传统版画有着一脉相承的关系，他们各自有着自己的魅力与特色，但是在数字时代发展的今天，数码版画将会有更好的发展。

但是这并不代表传统版在版画界没有立足之地。

它作为一个传承了古老技艺的艺术表达方式，需要更多的保护和发展。

参考文献

[1]杜松檽．《世界版画史》[M]．2004．人民美术出版社，2004，55-145

[2]易阳．《铜版画技法简明教程》[M]．2004．华中师范大学出版社，2006，42-55

[3]蔡拥华．《木板画的制作方式及创作》[J]．美术大观，2003，（06）

[4]辜居一．《数码版画的定位，语汇和发展趋势》[J]．美术，2001，（05）

[5]王东，田辉龙．《数码版画的运用初探》[J]．赣南师范学院校报，2002，（04）

[6]郝彦杰．《数码版画的创作于输出》[J]．新东方，2007，（06）

[7]甘庭检，赵丹，周晓年．《论数码版画的艺术缺失》[J]．当代文坛，2009，（01）

[8]李桂金．《版画艺术教程》[M]．2009，天津人民美术出版社，2009第二版，3-31

长江大学毕业论文（设计）指导教师评审意见

学生姓名

专业班级

毕业论文

（设计）题目

指导教师

职称

评审日期

评审参考内容：

毕业论文（设计）的研究内容、研究方法及研究结果，难度及工作量，质量和水平，存在的主要问题与不足。

学生的学习态度和组织纪律，学生掌握基础和专业知识的情况，解决实际问题的能力，毕业论文（设计）是否完成规定任务，达到了学士学位论文的水平，是否同意参加答辩。

评审意见：

指导教师签名：

评定成绩（百分制）：

_______分

（注：

此页不够，请转反面）

长江大学毕业论文（设计）评阅教师评语

学生姓名

专业班级

毕业论文

（设计）题目

评阅教师

职称

评阅日期

评阅参考内容：

毕业论文（设计）的研究内容、研究方法及研究结果，难度及工作量，质量和水平，存在的主要问题与不足。

学生掌握基础和专业知识的情况，解决实际问题的能力，毕业论文（设计）是否完成规定任务，达到了学士学位论文的水平，是否同意参加答辩。

评语：

评阅教师签名：

评定成绩（百分制）：

_______分

（注：

此页不够，请转反面）

长江大学毕业论文（设计）答辩记录及成绩评定

学生姓名

专业班级

毕业论文

（设计）题目

答辩时间

年月日～时

答辩地点

一、答辩小组组成

答辩小组组长：

成员：

二、答辩记录摘要

答辩小组提问（分条摘要列举）

学生回答情况评判

三、答辩小组对学生答辩成绩的评定（百分制）：

_______分

毕业论文（设计）最终成绩评定（依据指导教师评分、评阅教师评分、答辩小组评分和学校关于毕业论文（设计）评分的相关规定）

等级（五级制）：

_______

答辩小组组长（签名）：

秘书（签名）：

年月日

院（系）答辩委员会主任（签名）：

院（系）（盖章）

传统版画与数码版画之间的对比

学生：

乔茜长江大学艺术学院

指导老师：

卢万学长江大学艺术学院

【摘要】：

在数字技术不断发展的今天，数码版画作为版画的第五大版种开始为人们广知，它是信息时代的数码技术的产物，是版画艺术吸纳数码技术而获得拓展的创新之果。

它自己独特的艺术表现形式和不同于别的版画的视觉冲击效果迎合了现代大众的审美心态，并因此深受大众喜爱。

但是，这并不代表数码版画在这个时代可以完全取代传统版画在版画界的地位。

传统版画是一种在中国有着几千年悠久历史的艺术表达形式。

悠久的历史赋予它了独特的艺术魅力与艺术内涵，这是是数码版画无法取而代之的。

对比与数码版画，它所注重的更多是手工技术所展现的木味与刀味。

不同的发展历史，不同的表达方式，不同的艺术内涵，使得这两个版种必然存在着不同。

【关键词】：

传统版画；数码版画；版画概念；发展；区别

Traditionalprintsanddigitalprintscontrastbetween

Student:

QiaoxiYangtzeUniversityCollegeoftheArts

Instructor:

LuwanxueYangtzeUniversityCollegeoftheArts

[Abstract]：

Intoday'sevolvingdigitaltechnology,digitalprintsaslargeprintversionofthefifthstartasitiswidelyknownspecies,itistheinformationageofdigitaltechnologyproducts,isabsorbedbygraphicartdigitaltechnologytoexpandaccesstothefruitsofinnovation.Itsownuniqueformofartisticexpressionanddifferentfromtheotherprintsofthevisualimpactandtomeettheaestheticmentalityofmodernpeople,andthereforewelcomebycustomers.However,thisdoesnotmeanthatinthiseraofdigitalprintscancompletelyreplacethetraditionalpositionofprintsintheprintindustry.TraditionalprintisaseveralthousandyearsinChinahasalonghistoryofartisticexpression.Longhistoryofgivingitauniqueartisticcharmandartisticcontent,whichisnotreplacedasdigitalprints.Comparisonwithdigitalprints,itishand-orientedtechnologyformorewoodflavorandknifeshowtaste.Differenthistory,differentexpressions,differentartisticcontent,sothereisboundtotwodifferentkindsofversion.

[Keywords]：

Traditionalprint，DigitalPrints，Printconcepts，Developing，Difference

传统版画与数码版画之间的对比

学生：

乔茜长江大学艺术学院

指导老师：

卢万学长江大学艺术学院

前言

在数字技术不断发展的今天，数码版画作为版画的第五大版种开始为人们广知。

它是信心时代传统版画发展的新型产物，是版画艺术吸纳数码技术而获得拓展的创新成果。

而传统版画作为在中国和世界有着几千年历史的传统艺术，必然有着其独特的艺术魅力。

悠久历史所赋予它的艺术内涵是数码版画无法比拟的。

传统版画与数码版画在某种意义上说是两种完全不同的版画类型，但是两者之间却又有着千丝万缕的关系。

二者都是通过版做媒介，又经过画家本人画、刻、印等工序所完成的艺术作品。

但是传统版画侧重于作者本人的手工制作，讲究的是一种刀味和人味在其中。

而数码版画则侧重于数码软件的制作，讲究的是一种高效性与精确性。

传统版画与数码版画同属于版画的品种，两者相互区别又相互联系。

今天，我就从两种版画的概念，发展，和制作方法的对比上介绍两种版画的区别于联系。

传统版画与数码版画之间的对比

一、版画的基本概念

关于什么是版画，《美术辞林•版画艺术卷》中写到：

“版画属于造型艺术，绘画中的一个画种，它与其他绘画的不同点：

一时它的间接性，国际上有称‘间接艺术’，即画家要通过制版即印刷等过程来完成其艺术创作。

其二是版画的复数性，亦称‘复数艺术’。

即每一件艺术作品，其原件不是一件，可以印出数见数十件，甚至上百件。

”由此可见，“间接性”和“复数性”在是版画中至关重要的两种特性。

这是传统版画的概念。

但随着科学技术的发展，印刷技术及数码技术的介入，使得版画的范围较之从前有了有了大规模的变化，一件印刷物，一张报纸，一份复印件，一张照片，它们都可能成为版画。

这就是所谓的数码版画。

从广义上将，以版做媒介，又通过版画家本人绘画、刻制、印刷等程序所形成的作品都可以叫做为版画。

虽然从广义上来讲传统版画与数码版画的概念是相同的，但是细细分来还是有着巨大的区别的。

木刻版画是传统版画的代表，铜板和套色版也包括与传统版画。

独特的刀味与木味使它在中国文化艺术史上具有独立的艺术价值与地位。

它是绘画种类之一，是作者用刀或化学药品等在木、石、麻胶、铜、锌等版面上进行雕刻或蚀刻后经过印刷最终出来的图画。

传统版画不同于数码版画以创作为主的发展形势，它经历了由复制到创作两个阶段。

中国早期的传统版画，画、刻、印三者并不同步进行，画者只负责线稿描绘，刻者只照画稿进行版画的雕刻，印者只负责版画印刷，三者相互独立。

这样做出的版画是属于复制版画；后期版画的画刻印都由版画家一人来完成，版画家在创作中可以将自己的思想和意图融入作品当中，这样做出的版画称创作版画。

在中国复制木刻版画已经存在了上千年，而创作版画在20世纪30年代才有所发展，并且经过鲁迅先生的大力提倡，后来取得了巨大成就。

在西方，16世纪德国画家丢勒利用铜版画来复制钢笔画，到17世纪，荷兰画家伦勃朗则把铜版画从镂刻法发展到腐蚀方法，并使得版画进入到创作版画阶段。

而数码版画是以Bit（数码单位）的方式转换为原子（物质单位）的方式来制版和印刷出多份原作的版画。

它采取喷绘的方法印刷作品，是一种新型的喷绘型版画。

数码版画比较传统版画而言具有自己独特的艺术语汇，一是创作方法脱离了传统版画所常用的手工方式而改变为运用数码方法制版，再进行分色出片合成印刷，讲究把各种不同图像用数码软件进行处理的综合运用，达到传版画专有的手绘效果，二是数码版画

将高精度和随机性完美结合，作者自己所需要的不同效果进行全方面的对比，选择一种符合自己作品所需要的效果，比传统版画达到同样的效果要省时省力的多；三是数码版画的原作不仅仅只有一份，因为是喷绘型的版画，所以可以做出很多的原作，并且可以在不同的材质上进行印刷，达到不同的视觉效果。

二、传统版画与数码版画的发展

（一）传统版画在发展历程

在我国，传统版画的发展没有确定的时间，有隋唐说，有五代说。

但是传统版画的发展时间世界上现存最早的，有年代可考的雕版版画是在我国敦煌发现的唐刻本《金刚般若菠萝蜜多经》的扉页。

卷末有“咸通九年四月十五日王介为二亲敬造普施”的刊记。

这说明这版画完成于公元868年，距今已经1130多年了。

在五代时期印刷手工开始逐渐壮大，独幅版画形势开始在大众中流行，印线赋彩的版画也开始出现，这些为后期的两宋、金、元时代版画的发展打开了广阔的道路和打下了稳固坚实的基础。

宋元时期的佛教版画较之唐、五代时期有了进一步的发展。

其他题材的版画也在如科技知识与文艺门类的书籍、图册中大量的出现运用。

辽代套色漏印彩色版《南无释迦牟尼佛像》是我国目前发现的最早的彩色套印版画。

在宋代印制纸币和广告所运用的主要是铜刻板。

传统版画在明清时代达到了一个高峰，那个时期的版画各种流派百家争鸣，各路文人、书商、刻工