《中国现代文学作品选》自考复习资料.docx
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《中国现代文学作品选》自考复习资料
《中国现代文学作品选》复习资料
鲁迅：
现代小说的奠基人
现代小说之父
第一篇白话小说
最重要的价值（最早关注的问题）、影响最深刻的：
1、对农民的命运的关注，从某种意义上讲，就是对整个民族问题的关注。
2、敏锐、准确地关注着、分析着知识分子的命运。
作品：
《故乡》《阿Q正传》农民命运
《孔乙己》《伤逝》知识分子命运
区别：
《故乡》相对是对农民、农村本身的集中关注
《阿Q正传》是农民题材，但其意义远远思想内涵更加丰厚
《孔乙己》关注、描写五四前就知识分子的命运，科举腐朽的料一代知识分子
《伤逝》五四后，新式知识分子的命运，也表明鲁迅对妇女地位的思考。
郁达夫：
创造社代表作家
创造社根本特点：
浪漫主义抒情风格
郁达夫和鲁迅都是以短篇小说出身，二者的不同特点：
鲁迅是客观的现实主义风格；郁达夫是主观的浪漫主义抒情风格
鲁迅和郁达夫现代小说的两座高峰“双峰并峙”
作品：
《沉沦》要求阅读全文。
郁达夫的主要代表作，最能表达其主观的浪漫抒情风格
《春风》略有风格变化，有与现实的交*
现代文学最早最大的社团：
文学研究会和创造社
文学研究会代表作家：
叶绍钧（圣陶）、冰心、许地山、矛盾（四人中矛盾是重点）
茅盾：
作品：
《子夜》长篇代表作（了解故事内容）
以上作家是现代文学第一个阶段的主要代表，巴金开始是现代文学第二个阶段
巴金、老舍并称两大小说大师（兼具中长短篇）
巴金：
作品：
《家》、《寒夜》：
共同体现了巴金的小说的根本的价值：
对家庭题材的表现，都表现了家庭的兴盛衰亡
老舍：
自称写家
作品：
重点两长篇《骆驼祥子》、《四世同堂》
从《骆驼祥子》到《四世同堂》，体现了从个人意识到国家意识的转变
《月牙儿》短篇。
老舍的小说朴素、写实，客观真实的叙述，但也有抒情、象征的特点，《月牙儿》就是如此。
革命文学的潮流（左翼〈革命〉文学代表作家）：
柔石、萧红、张天翼、沙汀、艾芜
其中，柔石、萧红是早期代表，不同于同事起那些讲革命、讲口号、讲标语的人，而是比较注重、讲究一说品位的人．
现代文学第二个阶段两个重要文学流派：
京派和海派
京派：
沈从文、废名（虽不是北京人，但主要作品在北京创作，某种意义上讲，《边城》是京城的产物。
海派：
穆时英、施蛰存。
新感觉派（上海）
以上作家是现代文学第二个阶段的主要代表，
赵树理开始是现代文学第三个阶段
赵树理到周立波四位作家：
是解放区小说代表或从另一个角度说，是对农村、农民命运的描写。
赵树理、孙犁：
短篇
丁玲、周立波：
长篇
钱钟书、张爱玲：
是国统区小说代表或从另一个角度说，是对大都市的描写。
钱钟书描写的是知识分子，张爱玲描写的是小市民的形象。
其中有四位重要的作家：
孙犁、丁玲、钱钟书、张爱玲
下册（下册书中诗歌较重要）
散文作者多，但以散文在文学史上产生影响的人不多。
著名（重点）作家“两个半”：
朱自清、周作人、鲁迅（小说）
鲁迅：
《过客》鲁迅散文重点篇目。
选自《野草》。
《野草》最难懂、最有艺术价值。
《杂感》选自《杂文》基本了解，不做重点（不考）
朱自清：
散文大家“情景交融”，归根结底还是一个字：
情
关于情的文章：
《背影》、《给亡妇》
冰心：
《笑》经典美文作品
郁达夫：
《钓台的春昼》游记体散文
周作人：
《乌篷船》
钟敬文《西湖的雪景》游记体散文（与郁达夫《钓台的春昼》相对照）
何其芳《雨前》典型抒情散文，充满主观主义想象
李广田《山之子》典型叙事散文，充满实实在在的客观主义描写
（比较《雨前》和《山之子》，感受抒情散文特点，抒情叙事的差别在那里）
丰子恺《山中避雨》是一篇典型的丰子恺小品散文，既抒情又叙事（既抒情又叙事与单独抒情、单独叙事的区别）
梁遇春《“失掉了悲哀”的悲哀》
梁实秋《汽车》
林语堂《论趣》
相对来讲都是比较典型的以议论为主的文章，通过比较了解现代作家的议论文的特点
唐涛《桥》议论、叙述、抒情兼而有之
与《山中避雨》相对比
瞿秋白《暴风雨之前》以抒情为主
于何其芳《雨前》比较，都是雨前的感受
夏衍《包身工》现代文学史上比较成熟的报告文学代表作
诗歌部分：
（选两首作品的作者是重点,共五位）
三大阶段的划分：
胡适——李金发/戴望舒——牛汉/穆旦——袁水拍
胡适：
最早尝试新诗的人，开创、尝试之功重大
郭沫若：
奠定了新诗的格局，创新，开创新局面（由闻一多、徐志摩完成）
闻一多：
理论上完善新诗
徐志摩：
诗歌上完成新诗
殷夫：
不是重点
冯至：
后期创造十四行诗，第一个把西方十四行诗移到中国（不做重点）
李金发:
过渡型诗人，最早在中国尝试“象征”，中国现代派、现代主义的诗歌是李金发最早尝试（不成熟也不成功）
戴望舒：
成熟的现代派诗人代表
田间：
街头诗人（简单了解）
臧克家：
农民诗人（简单了解）
艾青：
郭沫若以来现代新诗的第二个高峰
绿原、牛汉：
七月派（著名理论家、诗人胡峰提出）
七月派间与第二、三阶段之间
穆旦、郑敏、袁可嘉：
九叶诗派
九叶诗派是一过渡型的桥梁：
把三十年代戴望舒等人的现代派诗歌和新时期以来的朦胧诗连接在一起的过渡性桥梁
九叶诗派在文学史上又被称为：
新现代派诗歌
李季：
解放区抒情长诗代表，长篇叙事诗，代表作《王贵与李香香》
袁水拍：
国统区政治讽刺诗代表
政治讽刺诗集《马凡陀的山歌》
戏剧：
重点：
《屈原》、《雷雨》
《屈原》历史剧，特殊的戏剧形式。
学术界甚至不把《屈原》看作一个剧，而宁愿把它当作是郭沫若诗歌创作的继续，内容上地位上都是独特的
《雷雨》（要求看全本）最能代表曹禺风格
丁西林《三块钱国币》、欧阳予倩《屏风后》独幕剧（二者都以独幕剧创作更有影响）
丁西林：
独幕剧创作圣手，还擅长创造独幕喜剧
田汉《名优之死》
夏衍《上海屋檐下》
这两部是次重点
陈白尘：
最大的贡献是讽刺戏剧的创作，现代作家中最出色的讽刺喜剧作家
《升官图》是陈白尘、也是整个现代文学讽刺戏剧的代表作
自考中国现代文学作品选诗歌重点篇目辅导
结合《晨安》、《凤凰涅磐》两部作品论述郭沫若新诗创作的时代精神和浪漫主义艺术风格。
答：
《凤凰涅磐》强烈地提点出五四时代那种狂飙突进的时代精神，即彻底地不妥协地反帝反封建精神。
它是否定旧世界，歌颂新生的光彩夺目的诗篇。
具体内容有以下几个方面：
①从满了对黑暗社会的深恶痛绝、势不两立，和对现实反抗的强烈精神。
诗中借凤凰“集香木自焚”，复从死灰中更生的故事，体现出诗人否定旧我、诅咒旧世界、追求新生的精神。
现实的世界已经变的陈旧腐朽，梧桐已经枯槁，醴泉已经消歇。
四周“冷酷如铁”、“黑暗如漆”、“腥秽如血”，成了“浓血污秽着的屠场”，“群魔跳梁着的地狱”。
在这样一个世界里一切都变成了陈腐，失去了生机，凤凰也失去了年轻时的“新鲜”、“甘美”、“光华”和“欢爱”。
为了寻求新生，凤凰集香木自焚。
②对新的理想社会表现了热烈的追求和对新生活的积极创造精神，同时饱含着对诗人对祖国的眷恋之情。
诗中凤凰毫不怜惜旧生命的死亡，焚烧了旧我，获得了新生，整个宇宙也获得了新的生命，一切都变的“新鲜”、“明朗”、“华美”、“芬芳”，一切都变的“生动”、“自由”、“雄浑”、“悠久”。
诗人通过凤凰再生，来抒发他对社会的改造的勇气和决心，是他对祖国新生的强烈渴望在诗作中的自然袒露。
③歌颂富有叛逆精神的自我形象，表现与万物相结合的自我力量，体现了五四时代个性解放的鲜明要求。
在诗中有这样的诗句：
“我们便是”他“，他们便是我！
我中也有你，你中也有我！
这个自我不是拘囚于个人主义狭小天地里的孤独高傲、忧伤颓废的自我，而是体现着时代要求和民族解放要求的自我。
这个”自我“是诗人自己，也是当时千千万万要冲出陈旧腐朽的牢笼，要求不断毁坏、不断创造、不断努力的时代青年。
《凤凰涅磐》中对自由解放、光明新生的热切追求与赞美，对创造理想的乐观的坚定的内容，决定了诗篇具有强烈的浪漫主义特色。
①诗篇以火山爆发式的激情和狂飙突进的气势，抒写了凤凰自焚追求新生命的全过程，基调高昂而悲壮。
想象丰富、色彩瑰丽，新奇的想象伴着大胆的夸张手法，使作品具有强烈的艺术魅力。
②《凤凰涅磐》中充满了英雄主义基调和传奇色彩。
诗篇借古代历史故事和奢华传说的英雄抒发现世的理想，把宇宙的新生、世界的新生、中国的新生和诗人自我的新生融为一体，通过凤凰的新生一体多能地表现出来。
③在诗歌形式上，诗人主张“绝对自由”，他说，“我要打破一些诗的形式来写自己够味的东西”。
作品正是他诗歌主张的体现。
诗歌长达二百多行，采用诗剧的形式，诗的气氛随着故事和发展，全诗富有很强的音乐性和舞蹈性，节奏明快而悠扬，句法多变而活泼，完全适于思想感情的流泻，不拘一格，随心所欲，这种自由诗具有开创性的重大意义及深远影响。
结合作品《沙扬娜拉》、《再别康桥》，论述徐志摩诗歌的艺术风格。
答：
徐志摩社个创作的基本艺术个性是真挚的独抒性灵。
他的诗歌达到了相当高的艺术水平。
他的艺术风格表现在：
①构思精巧，意象新颖。
如《再别康桥》，康桥周围有名的景物很多，但诗人却着力描写康河，诗人重写金柳，青荇和清泉，脍炙人口的《沙扬娜拉》全诗仅四句，中心意象是一朵不胜娇羞的小莲，用以状写日本女郎温柔多情的神态，贴切传神，既纯洁无暇，又楚楚动人，显示出徐志摩诗歌特有的柔婉的情韵。
音律和谐，富于音乐美。
他认为“一首诗的秘密也就是它的译介的匀整与流动”，音节是诗的“血脉”。
在他大量的四行一节的抒情诗中，徐志摩常常使用重叠、反复、排比、对偶等手法。
如《再别康桥》开头的断断四行中，三次反复“轻轻的”，造成缠绵中不乏轻快的韵律，在节奏感之外平添了韵律感。
在用韵上，他多方采用西洋诗压韵的方法，《先生！
先生！
》用随（AABB），《为要寻找一个明星》用抱韵（ABBA），《他怕他说出口》用交韵（ABAB），使诗韵在和谐中显出变化。
②章法整饬，灵活多样。
徐志摩是新格律诗派的代表诗人，十分讲究诗形和章法。
他的诗虽以四行一节式较多，但从整体上看，节式、章法、句法韵脚都各有变化，不太拘泥、讲究诗形不能为其束缚。
整饬中有变化，呈现出灵活多样的体式。
如《再别康桥》每节四行，隔行押韵，一、三行稍短，大抵六字，二、四行稍长，大抵八字，诗行有规律地长短错落，又大段整齐、匀称。
③辞藻华美，风格明丽。
徐挚摩的诗思极富想象力，自然也容易表现为文词的丰富，辞藻的华丽、浓艳。
荡漾在波里的金柳的艳影，随水流起伏的青荇，“被揉碎在浮藻间”的晚霞……织成了色彩明丽的画面，使《再别康桥》呈现出温柔纤丽的情韵。
又如《沙扬娜拉》一诗中的“低头的温柔”，“甜蜜的忧愁”，将女郎比喻为“不胜凉风”的“娇羞”的“水莲花”无一不见工巧。
全诗充满了甜蜜的辞藻，但是毫无堆砌之感，每一个词都恰倒好处，自然流动，有一种婉转之美。
这首诗短短五句，却包容了无限离绪和柔情。
“沙扬娜拉”是日语再见的音译。
这首诗的意思其实非常简单，就是道一声珍重，说一声再见；但诗中蕴涵的那种体味不足是温情和娇柔，甜蜜而又忧愁的体贴，都融化在结尾飞扬而出的那声“沙扬娜拉”之中。
它不仅表明了告别，更倾注着希望、寄托和期待！
一声“沙扬娜拉”轻飘而不失深沉，随意而不失执着，简洁而又充满异国情调。
这首诗充分显示出诗人轻灵飘逸、温柔缠绵的创作风格和神态传神的艺术功力。
诗人凭借自己敏锐的眼光和惊人的观察力，十分微妙而逼真地钩勒了送别者形态和内心活动，“温柔”的举止，“娇羞”的表情，以及声调里所包含的“甜蜜的忧愁”、一位含羞的日本女郎仿佛就站在我们的面前，形象鲜明而生动，显示出诗人无以伦比的艺术创作能力。
《雨巷》的思想蕴涵和艺术特色主要表现在哪里？
它如何体现了戴望舒诗歌的基本风格？
答：
1928年发表在《小说月报》上的《雨巷》，是戴望舒最有影响的代表性诗作。
戴望舒由此获得了“雨巷诗人”的美名。
在《雨巷》中，戴望舒不仅抒发了个人的悲哀和孤寂，而且写进了五四以来整整一代青年所共有的实际性的理想与幻灭，表达了一种普遍的由于的时代情绪。
全诗述说了抒情主人公“我”经过一条“悠长”而“寂寥”的雨巷时的感受。
“我希望”逢着的姑娘在诗中成为抒情主人公理想的化身，这种期盼实际上表达了诗人人生路途上的孤寂和悲哀，渴求在人生孤途上与大知己与同道，渴求得到理解和慰藉。
这首诗表现的不仅是失落和幻灭，更是渴望和追求，是失落中的渴望，幻灭中的追求。
在艺术上，这首诗是以象征的手法把重大悲壮的时代主题写入诗中，受法国象征派的影响。
表现了象征主义轻格律而追求美学特色的特点。
它以浮动朦胧的音乐暗示诗人迷惘的心情。
诗中的中心意象一再出现，在期待的梦幻中出现走近，又在“雨的哀曲”中梦幻地小时，空留难以名状的雨中愁情。
诗中ang韵词反复出现，句中有韵，连绵不断，织成一张音韵的网，把人罩在特设的情绪氛围中。
叶圣陶赞誉此诗“替新底音节开了一个新的纪元”。
结合《大堰河——我的保姆》，论述艾青诗歌创作的基本风格。
答：
艾青从自己最熟悉的题材入手，对农村劳动人民有着深厚的感情，长期以来，艾青一直努力反映农村劳动人民的要求，对他们倾注了最真切的感情。
艾青的诗作在思想和艺术上都形成了自己的独特的风格
①艾青的诗作，总是埋藏着一种深沉的感情，一种“忧郁”、“忧伤”、“悲哀”的心情经常回荡在他的一些诗作里。
而且这中忧郁不仅仅是个人的，也具有强烈广泛的社会色彩和意义。
与这种忧郁的感情同样存在于艾青诗作中的，是另一种情调，即热烈明快的孜孜不倦的向往、追求和讴歌。
这一特点大大感动了无数青年读者的心，也使艾青的诗作充满了一种生命的活力。
②艾青的诗作，具有详明而深刻的形象性。
在艾青的诗歌中，不但人物、景物，甚至一种思想一种情调和一种意念，都是生动的形象化了的。
在描写形象的具体手法上，常常用新颖奇幻的比喻、丰富的联想和想象，还特别善用色泽、光彩的变化来渲染，并用构图、线条的精巧来安排来增加形象的鲜明。
③青的诗作还有一个独特特点：
他的很多优秀诗作往往在结尾时（或某一段结尾）突然升起一个意念或表达一个新思想，把整首诗及诗中的全部形象升华到一个新的高度。
如其名作《大堰河——我的保姆》结尾处的诗句：
“呈给大地上一切的，我的大堰河般的保姆和他们的儿女们”，把大堰河与其家人的悲惨遭遇深化为旧中国农民的悲剧命运，从而将主题升华到揭示和控诉不合理的、罪恶的旧社会制度的高度上。
④艾青诗歌语言“适切”、“准确”，在朴素中凝聚着创造力和真情实感。
他的诗采用自由诗体形式，散体化的自由灵活的语言使作品活泼多变，散文式的诗句不受韵脚、字数格式等外在束缚，却具有内在的旋律与整齐和谐的节奏。
⑤作品是一首打油自传色彩的抒情诗，它以诗人儿时的保姆为主人公，以无限的同情和深沉的爱，通过对大堰河的回忆和思念，极为成功地塑造了大堰河勤劳、宽容、朴实、善良、无私的高贵的品质；同时，对那个罪恶的就是界，发出了强烈的诅咒。
大堰河，是当时中国农村妇女在新诗中可贵的艺术典型，他的命运是当时中国广大农村受压迫妇女的集中代表。
她的一生及其一家人的悲惨遭遇，揭示了旧中国农民的悲剧命运，说明了他们的死亡和苦难，都是由不合理的社会制度造成的。
从这个意义上说，这首诗是指向那个“不公道的社会的咒语”，是向旧社会发出的血泪控诉书。
这首诗在高度赞美大堰河的同时，也写出了诗人自己叛逆的灵魂，正因为诗人背叛了自己出身的阶级，因此才能自觉地把他的爱，把他的赞美诗，“呈现大地上一切的，我的大堰河般的保姆和他们的儿女们，是给爱我和爱她自己的儿子般的大堰河”。
{精读篇目}
第一类：
【小说】
《阿Q正传》作者：
鲁迅
1、鲁迅小说的创作思想。
“启蒙主义，为人生，改造国民性，”揭出病苦，引起疗救的注意“。
”病苦“，既指极端贫困的物质”病苦“，更指极端麻木愚昧的精神”病苦“。
2、分析阿Q形象。
阿Q是辛亥革命时期的一个落后贫苦农民，是一个质朴、愚昧、也沾染上一些游手之徒的狡猾的落后农民，是“现代的我们国人的灵魂。
”阿Q的性格是复杂的。
主要的特征是精神胜利法。
阿Q是中国现代文学中最著名的、艺术成就最高的一个艺术典型。
3、阿Q的精神胜利法及其表现。
精神胜利法，就是在现实社会中处于失败者的地位，却不正视现实，以妄自尊大等种种方法，自欺欺人，求得“精神上的胜利”。
表现在①妄自尊大。
②自轻自贱。
③欺凌弱者。
④健忘。
⑤忌讳缺点，甚至以丑为荣
4、如何评价阿Q的革命？
两方面分析评价：
一、肯定阿Q要革命。
是被封建社会逼迫而去神往革命的。
二、也夹杂着农民的狭隘报复，说明他还不觉悟。
阿Q的革命复杂性，基本上体现了农民革命的复杂性，提出了启发农民觉悟、教育引导农民的重要性问题。
5、阿Q“大团圆”结局揭示了什么？
有主、客观原因。
主观上阿Q实在糊涂，把抢匪等同于革命党，揭示了启发农民民主主义觉悟的重要性问题。
客观上，阿Q是被由自由封建势力变成的革命政府判决枪毙的，这就揭示了辛亥革命与封建势力妥协、封建势力篡夺革命胜利果实的历史教训。
6、阿Q的典型意义。
①阿Q是一个“现代我们国人的灵魂”，是中国人的一面镜子。
具有针砭、改造国民劣根性的意义。
②阿Q的形象提出了国民革命中启发农民和国民觉悟的重要性问题。
③揭示了辛亥革命没有充分依靠和发动农民群众的历史教训。
7、鲁迅对阿Q抱怎样的态度？
鲁迅对阿Q抱“哀其不幸，怒其不争”的态度。
8、简析赵太爷。
赵太爷是封建地主，中国封建宗法制下农村的土皇帝。
他的性格是专横、贪婪、狡猾、狠毒。
9、简析《阿Q正传》对辛亥革命的描写。
小说对辛亥革命是作为阿Q活动的背景进行侧面勾勒的，但深刻揭示了辛亥革命的历史教训。
①与封建势力妥协，革命果实被封建势力篡夺。
②辛亥革命没有依靠和发动农民群众。
10、简析《阿Q正传》的主题思想。
其主题思想主要是由主人公阿Q的形象意义所体现出来的（参照4），概述而言，
①鞭挞阿Q的精神胜利法等落后、麻木的精神状态和国民劣根性；
②批判辛亥革命与封建势力妥协，被封建势力篡夺革命果实的不彻底性；
③提出了在中国民主革命中启发农民和国民觉悟的重要性。
11、《阿Q正传》的现实主义特色。
主要是真实地再现典型环境中典型性格。
一、典型环境。
小说中的未庄是辛亥革命前中国农村社会的缩影。
二、典型性格。
阿Q采用“杂取种种人，合成一个”的典型化塑造方法。
12、简析《阿Q正传》的艺术表现手法。
最主要的是白描手法，主要特点是真实描写，有真意，少粉饰，勿卖弄，用简洁笔墨勾勒形象。
《伤逝》作者：
鲁迅
1、《伤逝》中悲剧产生的原因。
有社会根源和思想方面原因。
①封建性旧社会的压迫是造成悲剧的社会根源。
《伤逝》以子君的悲剧控诉了封建旧社会，表现了彻底的反封建精神。
这是作品一方面的思想意义。
②悲剧主人公接受和信奉个性解放思想是形成悲剧思想方面原因。
在封建性的黑暗社会里，恋爱和婚姻不是一个孤立的问题，不可能仅靠着个性解放得到解决。
它只能是整个社会解放的一个组成部分。
这是作品另一方面的思想意义，也是作品深刻而富有时代意义的思想特色。
2、分析子君形象。
子君是五四时期青年知识女性的形象。
她受过“五四”新思潮洗礼，接受了个性解放思想，而她只是在婚姻自主的肤浅意义上理解。
她又“还未脱尽旧思想的束缚”，没有妇女要经济独立的思想。
子君形象的意义鲁迅正是通过子君的悲剧，控诉了封建势力对妇女的压迫的惨重，并深刻揭示了个性解放不是妇女解放的道路。
这是子君形象的意义。
3、《伤逝》的心理描写。
深刻细腻的心理描写，是《伤逝》的艺术特色之一。
小说并不重在事件过程的叙述，而把笔力着重放在人物感情世界和心灵波澜的抒写上。
对涓生，采取的是心灵自剖的方式细微地表现他的内心世界及其感情变化过程。
对子君的心理描写，多通过神态、动作、细节描写，尤其是神态描写。
4、《伤逝》的抒情特色。
浓烈的抒情是小说的主要艺术特色。
这和以叙事为主的如《阿Q正传》是迥然不同的。
作者还运用了多种手法抒情。
①寓情于景，情景交融。
②反复咏叹，层层递进。
③通过奇异的想象，把感情形象化。
④细节描写。
（如阿随弃而复归，这一情节隽永感人。
）⑤语言。
《春风沉醉的晚上》作者：
郁达夫
1、分析《春风沉醉的晚上》的自叙传特点。
自叙传特点重要表现在两个主要人物身上。
概括而言，作品的两个人物，在“我”身上作者投入了自己的影子，抒发自己的感受；而陈二妹的形象，则带有“我”的情绪色彩。
2、《春风沉醉的晚上》中“我”和陈二妹交往可分几个阶段？
我和陈二妹的交往，就陈二妹而言，分为四个阶段。
①疑惧，戒备。
这是开始阶段。
②信赖、同情。
③责备、规劝。
④消除误会，友谊升华。
3、《春风沉醉的晚上》表达了什么思想？
《春风沉醉的晚上》通过知识分子“我”和女工陈二妹的生活境遇，相互交往的描写，表达了这样的思想：
①知识分子和工人，在旧社会同在社会地层，有着相同的命运和遭遇。
②歌颂了知识分子和工人的真诚友谊。
4、《春风沉醉的晚上》结尾部分的景物描写有何特点及意义？
①景物描写的特点是景中寓情，有些景物描写具有象征意味。
如“天上罩满了灰白的薄云，同腐烂的尸体似的沉沉的盖在那里”，令人想起黑暗腐烂社会。
②（景物描写的意义）景物的阴暗色彩，蕴藏着知识分子不能把握前途的无限哀愁。
5、为什么说《春风沉醉的晚上》已有较多的现实主义因素，是郁达夫小说创作的一个突破。
郁达夫在这之前的小说，一般只有一个主要人物，如代表作《沉沦》等等。
唯一的主要人物是作者的自画像，主观性抒情构成郁达夫早期小说的浪漫主义特色。
而《春风沉醉的晚上》则有两个人物，“我”是作者的自画像；陈二妹虽带有“我”的情绪色彩，但是作者自己以外的人物和现实，已越出了作者自己。
因此小说在浪漫主义中已有较多的现实主义因素。
陈二妹和“我”的形象具有同样重要的思想和艺术价值。
这是郁达夫小说创作的一个突破。
《潘先生在难中》作者：
叶圣陶
1、潘先生的性格特征及形象意义。
性格特征潘先生是一个自私而庸俗的小市民形象。
他把保全自己的身家性命看得高于一切。
潘先生的保全自己的处世态度和自私庸俗、没有原则是非、逆来顺受的性格特点，是一种灰色的卑琐人生。
形象意义作者通过潘先生形象，嘲讽和批判了部分小资产阶级知识分子的这种处世态度和性格特点，这是形象的主要意义。
2、《潘先生在难中》的现实主义特色。
叶圣陶的小说以现实主义特色著称。
茅盾评论他在新文学第一个十年中，是以“冷静地谛视人生，客观地写实地描写着灰色的卑琐人生”为主要特色的作家。
冷静、客观、写实，都是现实主义创作方法的特点。
下分几点说明：
①以冷静客观的态度，严格遵守让倾向从情节中自然流露的原则来反映生活，刻画人物。
②不刻意追求形式的新奇和故事情节的曲折，而是写普通人的日常生活，致力于人物的性格、心理刻画。
③善于以富有特征性的动作和细节，深入揭示人物的内心活动，再现典型环境的典型性格。
除此之外，④小说还有语言朴素，笔调幽默，结构严谨，结尾巧妙等艺术特色。
3、《潘先生在难中》的结尾有什么特色？
结尾具有画龙点睛之笔。
这是揭露、嘲讽潘先生小市民劣根性的最深刻一笔。
潘先生在
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