英译中 第二十二届韩素音 翻译评析.docx

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英译中第二十二届韩素音翻译评析

HiddenWithinTechnology’sEmpire,aRepublicofLetters

隐藏于技术帝国的文学界

索尔•贝妻

WhenIwasaboy“discoveringliterature”,IusedtothinkhowwonderfulitwouldbeifeveryotherpersononthestreetwerefamiliarwithProustandJoyceorT.E.LawrenceorPasternakandKafka.LaterIlearnedhowrefractorytohighculturethedemocraticmasseswere.LincolnasayoungfrontiersmanreadPlutarch,ShakespeareandtheBible.ButthenhewasLincoln.

我还是个"探索文学"的少年时，就经常在想：

要是大街上人人都熟悉普鲁斯特和乔伊斯，熟悉T.E.劳伦斯，熟悉帕斯捷尔纳克和卡夫卡，该有多好啊！

后来才知道，平民百姓对高雅文化有多排斥。

虽说少年时代身居边陲的林肯就在阅读普鲁塔克，、莎士比亚和《圣经》，但他毕竟是林肯。

LaterwhenIwastravelingintheMidwestbycar,busandtrain,Iregularlyvisitedsmall-townlibrariesandfoundthatreadersinKeokuk,Iowa,orBentonHarbor,Mich.,werecheckingoutProustandJoyceandevenSvevoandAndreiBiely.D.H.Lawrencewasalsoafavorite.AndsometimesIrememberedthatGodwaswillingtospareSodomforthesakeof10oftherighteous.NotthatKeokukwasanythinglikewickedSodom,orthatProust’sCharluswouldhavebeentemptedtosettleinBentonHarbor,Mich.Iseemtohavehadapersistentdemocraticdesiretofindevidencesofhighcultureinthemostunlikelyplaces.

后来，我坐小车、巴士和火车在中西部旅行，经常走访小镇图书馆；发现在衣阿华州基奥卡克市，或者密歇根州本顿港市，读者们借阅普鲁斯特和乔伊斯的作品，甚至还有斯维沃@和安德烈•别雷®的著作。

D.H.劳伦斯的书也深受欢迎。

有时我会想起上帝愿为十个义人而饶恕所多玛城的故事^并非基奧卡克市和邪恶的所多玛有何相似之处，也并非普鲁斯特笔下的夏吕斯®想移居密西根州的本顿港，只不过我似乎一直有一种开明的想法，希望在最难觅高雅文化的地方找到高雅文化的证据。

FormanydecadesnowIhavebeenafictionwriter,andfromthefirstIwasawarethatminewasaquestionableoccupation.Inthe1930’sanelderlyneighborinChicagotoldmethathewrotefictionforthepulps.“ThepeopleontheblockwonderwhyIdon’tgotoajob,andI’mseenputteringaround,trimmingthebushesorpaintingafenceinsteadofworkinginafactory.ButI’mawriter.IselltoArgosyandDocSavage,”hesaidwithacertaingloom.“Theywouldn’tcallthatatrade.”ProbablyhenoticedthatIwasabookishboy,likelytosympathizewithhim,andperhapshewastryingtowarnmetoavoidbeingunlikeothers.Butitwastoolateforthat.

至今，我已写了几十年小说，而且一开始就意识到，这是个颇有争议的职业。

20世纪30年代，芝加哥一位年长的邻居告诉我，他给通俗杂志写小说。

"街坊邻里都纳闷，为什么不去上班，却见我游来荡去，修剪修剪树木，粉刷粉刷篱笆，就是不去工厂干活儿。

可我是作家啊，稿子卖给《大商船》和《萨维奇医生》⑦那些杂志，"他说话时神情有些抑郁。

"他们不会把这当作正事儿。

"他很可能已经觉察到，我是个喜欢读书的孩子，兴许会与他产生共鸣，或者他想提醒我，不要与众不同，但这为时已晚。

Fromthefirst,too,Ihadbeenwarnedthatthenovelwasatthepointofdeath,thatlikethewalledcityorthecrossbow,itwasathingofthepast.Andnoonelikestobeatoddswithhistory.OswaldSpengler,oneofthemostwidelyreadauthorsoftheearly30’s,taughtthatourtiredoldcivilizationwasverynearlyfinished.Hisadvicetotheyoungwastoavoidliteratureandtheartsandtoembracemechanizationandbecomeengineers.

一开始也有人告诫我，小说正频临死亡，犹如城郭或弓弩，已属昨日之物。

谁也不愿和历史作对。

奥斯瓦尔德•斯宾格勒*——30年代初拥有最广泛读者的作者之--曾教导我们，陈腐、古老的文明已几近末路，建议年轻人避开文学和艺术，拥抱机械化，去当工程师。

Inrefusingtobeobsolete,youchallengedanddefiedtheevolutionisthistorians.IhadgreatrespectforSpenglerinmyyouth,buteventhenIcouldn’taccepthisconclusions,and（withrespectandadmiration）Imentallytoldhimtogetlost.

你拒绝被淘汰，就是对进化论史学家的挑战和蔑视。

年轻时我非常尊重斯宾格勒，但即使那个时候，也无法接受他的结论，而（怀着敬慕之情）在心里对他说：

你走远点吧。

Sixtyyearslater,inarecentissueofTheWallStreetJournal,IcomeupontheoldSpenglerianargumentinacontemporaryform.TerryTeachout,unlikeSpengler,doesnotdumpparalyzingmountainsofhistoricaltheoryuponus,buttherearesignsthathehasweighed,siftedandponderedtheevidence.

时隔60年，在最近一期《华尔街日报》上，偶见斯宾格勒式老调新弹。

跟斯宾格勒不同，特里•蒂奇奥特并没有将一座座令人窒息的史论大山压在我们身上，但迹象表明，他权衡、筛选、思索过相关证据。

Hespeaksofour“atomizedculture,”andhisisaresponsible,up-to-dateandcarefullyconsideredopinion.Hespeaksof“artformsastechnologies.”Hetellsusthatmovieswillsoonbe“downloadable”—thatis,transferablefromonecomputertothememoryofanotherdevice—andpredictsthatfilmswillsoonbemarketedlikebooks.Hepredictsthatthenear-magicalpowersoftechnologyarebringingustothethresholdofanewageandconcludes,“Oncethishappens,myguessisthattheindependentmoviewillreplacethenovelastheprincipalvehicleforseriousstorytellinginthe21stcentury.”

他谈到了我们的"原子化文化"，观点新颖可靠，并经过深思熟虑，谈到了"作为技术的艺术形式"，告诉我们，电影很快就"可以下载"，即从一台电脑转入另一存储设备。

他还预测，电影不久会如书籍般销售。

他预言近乎魔法的技术之力将把我们引入一个新时代，并得出结论：

"一旦这成为现实，我猜想，独立电影会替代小说，成为21世纪严肃故事叙述的主要载体。

"

Insupportofthisargument,Mr.Teachoutcitestheominousdropinthevolumeofbooksalesandthegreatincreaseinmovieattendance:

“ForAmericansundertheageof30,filmhasreplacedthenovelasthedominantmodeofartisticexpression.”TothisMr.TeachoutaddsthatpopularnovelistslikeTomClancyandStephenKing“topoutataroundamillioncopiesperbook,”andnotes,“ThefinalepisodeofNBC’s‘Cheers,’bycontrast,wasseenby42millionpeople.”

为了支持这一观点，蒂奇奥特先生指出，图书销量不幸下降，而电影观众却大幅上升。

"对30岁以下的美国人来说，电影已经取代小说，成为艺术表达的首要模式。

"蒂奇奥特先生补充道，汤姆•克兰西和斯蒂芬•金@等畅销小说家"每本书最多也就卖到一百万册左右，"还说，"相比之下，全国广播公司的《欢乐酒店》*的最后一集，观众达4200万之多。

"

Onmajoritariangrounds,themovieswin.“Thepowerofnovelstoshapethenationalconversationhasdeclined,”saysMr.Teachout.ButIamnotatallcertainthatintheirday“Moby-Dick”or“TheScarletLetter”hadanyconsiderableinfluenceon“thenationalconversation.”Inthemid-19thcenturyitwas“UncleTom’sCabin”thatimpressedthegreatpublic.“Moby-Dick”wasasmall-publicnovel.

就数量多寡而言，电影赢了。

"小说左右国民言谈的力量巳经削弱，"蒂奇奥特先生说。

但我丝毫不敢肯定，当初《白鲸》或《红字》对"国民言谈"有过什么重大影响。

19世纪中期，打动大众的是《汤姆叔叔的小屋》。

《白鲸》是一部小众小说。

Theliterarymasterpiecesofthe20thcenturywereforthemostparttheworkofnovelistswhohadnolargepublicinmind.ThenovelsofProustandJoycewerewritteninaculturaltwilightandwerenotintendedtobereadundertheblazeanddazzleofpopularity.

20世纪的文学杰作大多出自没有大众意识的小说家之手。

普鲁斯特和乔伊斯的小说，创作于暗淡的文化暮色之中，本来就无意让人在大众化的耀眼光焰下阅读。

Mr.Teachout’sarticleinTheJournalfollowsthepathgenerallytakenbyobserverswhoseaimistodiscoveratrend.“Accordingtoonerecentstudy55percentofAmericansspendlessthan30minutesreadinganythingatall….ItmayevenbethatmovieshavesupersedednovelsnotbecauseAmericanshavegrowndumberbutbecausethenovelisanobsoleteartistictechnology.”

蒂奇奧特先生在《华尔街日报》上的文章，沿用了观察家们旨在发现某种倾向的套路，指出"根据最近一项调査，55%的美国人阅读时间不超过30分钟……甚至可以说，电影取代了小说，不是因为美国人变傻了，而是因为小说这种技艺已经过时。

""

“Wearenotaccustomedtothinkingofartformsastechnologies,”hesays,“butthatiswhattheyare,whichmeanstheyhavebeenrenderedmoribundbynewtechnicaldevelopments.”

我们还不习惯把艺术形式看成技术，"他说，"但事实上艺术形式就是技术，也就是说，艺术形式已经因为新技术的发展而濒临死亡。

"

Togetherwiththisemphasisontechnicsthatattractsthescientific-mindedyoung,thereareotherpreferencesdiscernible:

Itisbettertodoasamajorityofyourcontemporariesaredoing,bettertobeoneofmillionsviewingafilmthanoneofmerethousandsreadingabook.Moreover,thereaderreadsinsolitude,whereastheviewerbelongstoagreatmajority;hehaspowersofnumerosityaswellasthepowersofmechanization.Addtothistheimportanceofavoidingtechnologicalobsolescenceandtheattractionoffeelingthattechnicswilldecidequestionsforusmoredependablythanthethinkingofanindividual,nomatterhowdistinctivehemaybe.

文章除了强调崇尚科学的年轻人有吸引力的技术之外，还看得见其他一些取向。

如大多数同时代人做什么，你最好就做什么，与其和区区数千人一样读一本书，不如和几百万人一样看一场电影。

另外，读者只是独自阅读，而观众却是与许多人共赏，既借机械技术之力，又得人数众多之势。

不妨还可以补充说，避免技术上落伍也很重要，而人们总觉得就解决问题而言，不管个人有多么出众，技术要比个人的思想更可靠。

这种感觉也很有吸引力。

JohnCheevertoldmelongagothatitwashisreaderswhokepthimgoing,peoplefromeverypartofthecountrywhohadwrittentohim.Whenhewasatwork,hewasawareofthesereadersandcorrespondentsinthewoodsbeyondthelawn.“IfIcouldn’tpicturethem,I’dbesunk,”hesaid.AndthenovelistWrightMorris,urgingmetogetanelectrictypewriter,saidthatheseldomturnedhismachineoff.“WhenI’mnotwriting,Ilistentotheelectricity,”hesaid.“Itkeepsmecompany.Wehaveconversations.”

很久以前，约翰•契弗⑧对我说，让他坚持不懈地写作的是读者，那些从全国各地给他写信的人。

写作时，他觉得那些读者和写信人就在草坪那边的小树林里。

"脑子里要是没有他们，那我就完了，"他说。

还有小说家赖特•莫里斯〜极力劝我去买一台电动打字机，说他自己的打字机都很少关掉。

"不写作的时候，就倾听电流的声音，"他说，"它陪伴着我。

我们可以交谈。

"

IwonderhowMr.Teachoutmightsquaresuchidiosyncrasieswithhis“artformsastechnologies.”Perhapshewouldarguethatthesetwowritershadsomehowisolatedthemselvesfrom“broad-basedculturalinfluence.”Mr.Teachouthasatleastonelaudablepurpose:

HethinksthatheseesawaytobringtogethertheGreatPublicofthemovieswiththeSmallPublicofthehighbrows.Heis,however,interestedinmillions:

millionsofdollars,millionsofreaders,millionsofviewers.

不知道蒂奇奥特先生如何使这些个人习性与"作为技术的艺术形式"两者相容。

也许他会说，这两位作家由于某种原因脱离了"广泛的文化影响"。

蒂奇奥特先生至少有一个值得称道的目的：

他认为自己发现了一个方法，能使"电影大众"与"精英小众"协调起来。

但是，他感兴趣的却是几百万这个数字：

几百万美元，几百万读者，几百万观众。

Theonething“everybody”doesisgotothemovies,Mr.Teachoutsays.Howrightheis.

蒂奇奥特先生说，"人人"都做的一件事情，就是去看电影。

他说得对极了。

Backinthe20’schildrenbetweentheagesof8and12lineduponSaturdaystobuytheirnickelticketstoseethecrisisoflastSaturdayresolved.Theheroinewasuntiedinamatterofsecondsjustbeforethelocomotivewouldhavecrushedher.Thencameanewepisode;andafterthatthenewsreeland“OurGang.”FinallytherewasawesternwithTomMix,oraJanetGaynorpictureaboutayoungbrideandherhusbandblissfulintheattic,orGloriaSwansonandThedaBaraorWallaceBeeryorAdolpheMenjouorMarieDressler.AndofcoursetherewasCharlieChaplinin“TheGoldRush,”andfrom“TheGoldRush”itwasonlyonesteptothestoriesofJackLondon.

回想20年代，每到周六，8到12岁的孩子们就会排队买张五美分的电影票，看看上个周六的危机是如何化解的。

女主人公在火车就要辗过她之前几秒钟被松了绑。

接着新的一集开始了，然后就是新闻短片和《小顽童》"。

最后是一部汤姆•米克斯的西部片；或者是一部珍妮《盖诺的电影，讲述年轻的新娘和她丈夫在阁楼上的幸福生活，或是葛洛莉娅•斯旺森和蒂达•巴拉，或是华莱士•比里，阿道夫•门吉欧，玛丽•杜丝勒等影星主演的影片。

当然，还有査理《卓别林的《淘金记》，而《淘金记》离杰克•伦敦的故事只不过一步之遥。

Therewasnorivalrythenbetweentheviewerandthereader.Nobodysupervisedourreading.Wewereonourown.Wecivilizedourselves.Wefoundormadeamentala