中性化男装设计调整.docx

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中性化男装设计调整

引言

“中性化服装”即“无性别趋向化服装”，随着时代的发展和进步及社会观念的慢慢转变，人们对服装的审美有了更高的要求，不仅仅是为了“遮羞”又或者“御寒”，更重要的是表达出个人的生活态度和品味。

中性化男装作为一种新型的服装设计概念，改变以往男性款式单一，色彩简单的的服装搭配，更加注重服装与人物形象气质的和谐统一，强调自我，凸显个性并慢慢成为当下服装潮流的大势所趋。

第一章男性中性化时尚的追溯

第一节中性化风格的特征

中性是当下社会衍生出的一种形象气质，一种颠覆了男性应阳刚，女性须阴柔的气质限定，男装中性化使男装变得更加柔和，是当下时潮发展的一种趋势。

设计中性化男装并不是一味的去借鉴女性服装中的设计理念，而是通过结合男性本身的身材、性格特点等进行分析和设计。

中性化男装是把一些女性的元素，从款式、面料、色彩等方面运用到男装当中，使男装更富有、多变、玩味等。

男性已从女人处重新学会了使服饰变得多变和混合，绚丽多彩和富有装饰性。

男装中性化的设计在于突出当下男性对时尚的追求，也在突出男性流行观念的时代感和男性自由、韵味十足的性格特点。

中性化男装以柔和的姿态出现在人们面前，减弱了男女之间性格、生理及身体构造上的差异，设计不再拘谨于男刚女柔之异的风格。

具体表现在男装中慢慢减弱了棱角分明的一些设计，使廓形变的更加贴合。

装饰、花边、刺绣等元素慢慢的也运用到男装的设计中，将男性的阳刚之美变的更为的柔和感，使男性的个性特点表现更为鲜明。

即使不留长发不带耳环的保守男子，也穿戴绚丽的衬衫、羊毛衫、短袜、帽子和围巾，它们引人注目的形式和颜色近来被看作不仅仅只属于女性的。

许多男式缝制裤装、外衣和马甲开始打破对传统的依赖，并衍生出一种用于女装设计的表现性夸大成份。

如图1-1所示，男性中性化风格服饰。

第二节中性化设计形成的原因

一、男性社会角色的转变

随着科技水平的不断发展，现代工业慢慢取代了男耕女织的社会分工，传统的父系主义的思想也在男女平等的观念中被打破，女性开始走入社会，参与工作，抚育子女等。

男性也开始承担起女性的工作，分担家务，男女之间的差距逐渐缩小，男性的生活中的硬性特点也在慢慢弱化。

男性传统的社会角色在社会生产方式的变革的冲击下，日益变得多元化起来。

男装中性化也正是在这种观念中在现实生活中的反映，是男性服装多元化的发展趋势，追求个性美的一种形态。

二、现代审美的不断转变

20世纪50年代，英国开始出现一种“爱德华“服装款式，这是一种新型的男装混搭样式。

充分展现了男性的个性和风采，受到大量的男性的追捧。

改革开放以后，这种新型的审美观念也开始传入中国，男性不再满足与传统的中山装、西装等单一的服装款式，开始追求搭配的个性化和创新化的理念。

经济水平的提升促使男性对审美要求逐渐增多，不仅要穿出品味，更要穿出个性。

三、“叛逆”思潮的推动

打破传统、挑战权威是萌发出中性化风潮是潜藏在人心里的主要原因。

随着人文主义的复兴，人们对自由、个性化的不断追求，反抗专制的权威和束缚，在这种思潮下慢慢促使了中性化美的产生与流行。

男装中性化设计也在这种情况日益流行开来，成为时潮发展的流行趋势。

第三节中性化设计的发展

随着思想观念的日渐开放和多元化，中性化服装风潮开始慢慢席卷时尚。

男装女穿，女装元素在男装中的渗透，使得中性化设计成为领头标。

男性中性化服装可以追溯到中世纪的欧洲，当时女性化的男装在历史上曾流行多年，比如法国的路易十五年代，男性就流行穿极具女性的服装，其华丽的程度可以与女性的服装相媲美。

比如涂香粉戴假发耳环等，服装多用花边褶皱、钻饰修饰搭配羽毛彩履。

以至于后来人们形容这种风潮为“法兰西畸形”风潮。

繁复、华丽、精美之特点。

男性中性化在近代可以追溯到20世纪50年代，在此之前比起女性服装时尚的变幻莫测和风靡程度，男性服装则显得单调和刻板。

在50年代即将结束的时候，整个世界几经面临着这样一种境况，原来的时装发展趋势逐渐失去了方向，而年轻一代开始在时装舞台上展露头角。

不愿在墨守成规，于是，一些稀奇古怪的服装款式便像雨后春笋一样涌现出来，其色彩艳丽、设计大胆。

进入60年代，更多新的流行现象产生，形成了许多前所未有的服装式样，男装设计理念也由新的政治运动社会思潮的影响而产生了翻翻天地覆的变化。

其中1965年左右出现于英国的“摩兹式”风貌和1967年出现于美国“孔雀革命”是具有代表性的影响力。

进入20世纪80年代以后，科技的不断发展，服装产业也得到空前的提高，人们又开始回顾历史，使得服装中出现大量复古的元素。

这时男装虽然表现出了前卫的女性化特征，但却不似早期的狂热张扬，更多是体现出了对以往历史异类前所未有的宽容。

第四节

第二章男装中性化设计在服装中的运用

随着社会多元化文化的不断发展和人们对自由、个性主义的不断追求，男装中性化设计也进一步借鉴了女装中的设计元素、款式进行相互的渗透转化，衍生出当下中性化时潮男装的新型搭配。

第一节外部的廓形

外部的廓形指的是男性着装的外部造型。

包含着服装的整体造型风格和着装姿态风格。

经典的男装廓形主要有三种，即V型、H型、X型。

H型是最为传统的男装廓形，强调男性的刚硬的气质，不显露男性的身材特征。

而男装中性化的设计是借用女性的一些廓形特征，渐渐的演变成适合男性特征的新型外形线条的设计。

西线条的设计满满的俨然成为了男性时尚的一种新标志。

将阴柔纤细的美转移到男性的服装身上，改变了传统男性服装阳刚硬性的特点

修身的剪裁设计，无论是在男士的衬衫、T恤、夹克、长裤中都能得到灵活的运用与体现，更加形象表现出男性的肩、胸、腿的线条感，打破传统男装守旧硬朗的造型风格，使男装整体造型变得更加的柔和，将男装变得更加的优雅和精致。

紧身裤在以前只是女性着装的一种专属的标志符号的衣服，随着中性化时潮的不断推动，现在各大品牌也推出了各式各样的紧身的裤子，男性可以穿着破洞、印花或者条纹的紧身裤，浑身散发出一种阴柔的魅力。

如图2-1所示，Kanye也在各大服装周上穿着紧身的皮裤，时尚又富有玩味。

第二节内部结构元素的变化

一、领部的造型

领型的变化包括领口的设计变化和领子的变化。

不同形状的领口设计对服装的穿着有着不同的着装效果。

V型的领口设计，会使人的脖子变得更为的细长，大而深的领口则可以凸显男性胸部丰满的胸部廓形，低胸的造型更给男性带来一种隐秘的性感韵味。

当下男装的领口设计越开越低，改变传统男装拘束的造型特征，不断冲击着当下人们的眼球，使男装变得更为的自在，更能体现出男性对个性自由着装的不断追求，“露”不在只属于女性性感体现的专属，男装的设计也慢慢结合男性的自身，衍生出一种属于男性的性感的“美”和“潮”。

慢慢的让更多人接受，成为当下的一种时尚。

（如图2-1-1，2-1-2）

图2-1-1图2-1-2

二、肩部的造型

随着中性化时潮的发展，男装设计中开始慢慢卸掉了传统男装中厚实的垫肩，转化为贴合轻薄的肩部设计，形成一种散发独特韵味的男装，一改往日男装严谨，阳刚方正的肩型特点，使男装造型变的更为的柔和，同时让女款中无袖、卷袖、不对称的袖型也在男装中慢慢的流行开来。

第三节色彩元素

色彩元素包含着颜色的明度、纯度、色相等属性，不同的色彩会造成不同的视觉冲击力。

服装的颜色通常是人们对服装整体的第一印象。

传统男性的服装，没有女性服装中艳丽的色彩，中性化男装的出现，开始借鉴女装中的颜色，并开始慢慢转移女装的设计中对色彩的利用，将丰富的色彩效果设计转移到男装设计之中，创造出一种强烈的视觉效果。

让美艳的外部形象也能在男性的着装中慢慢的发挥出来，打破了过去过去男装的审美标准，改变了单调、质朴的男性形象。

男装中也开始使用亮色，如“桃红、玫瑰红、橙色、金色、银色等”，使用光感强烈的面料，带着一种“叛逆”的情感，给人以强烈的视觉冲击，光芒四射，在摇滚的明星着装中尤为的体现。

粉色这一颜色已经慢慢成为当下男装流行的主打颜色，因为其穿着让男性变得更为的阳光和活力。

第四节图案元素

图案元素是最能塑造服装造型个性特征的一种元素设计。

也是当下流行趋势的发展一种势态。

中性化男装设计的图案主要体现在印花、刺绣、镂空等设计手法上。

花朵这一元素已经成为当下男装时尚的一种标志性的符号，花朵在传统服装的设计中只运用到女性的服装中，当下男装对美有了更高的要求，不断的尝试，将鲜艳的图案开始运用到男性的服装设计之中，使男装赋予了新的生命力。

Marni是由一个设计师ConsueloCastiglioni女士在1994年创立的女装与配饰品牌，别出心裁的印花设计和淡淡的波西米亚风情，使MARNI的追随者队伍不断壮大。

后来慢慢延伸出男性服装产品，图

第五节材质元素

装饰顾名思义，在服装中起到一种画龙点睛的效果，让服装整体变为的活力。

如花边、钮扣、口袋、腰头等。

当下中性化男装流行的时潮中。

装饰元素的设计是男装中性化设计中一种必不可少一个组成部分。

设计师会给男人头上带上毡帽，脖子上绑上丝巾，搭配鲜艳亮丽的皮带等。

越来越多的设计师开始在他们的设计中，将丝巾这一装饰元素利用到其中，将丝巾打成蝴蝶结，一改往日男士传统领结的死板。

也不会像欧洲皇宫贵族过份华丽的领饰，慢慢成为当下潮流人士必备一个单品。

第六节装饰元素

材质元素主要表现在服装中面料的质地、触感、颜色等。

材质柔软、垂感、硬挺、厚薄都决定了服装造型风格。

中性化男装的设计也在不断尝试中发掘着，轻柔的弹性面料不再属于女性服装的材料。

现代男装设计中开始有了更多的运用，做成了宽松的休闲T，哈伦裤等，有一种飘逸之感。

慢慢使男装刚柔并济，体现出男装更轻松飘逸的姿态。

透明、镂空面料也在男装中性化的设计中越来越多的体现。

半透的纱网、镂空的蕾丝，更为形象大方展示着男性的线条，给刚硬的男性带来一种阴柔的处理，散发出一种淡淡的感性的美。

如图2-6所示。

面料的再创造，男装也开始借鉴女装中对面料运用手法，将丰富的面料设计手法慢慢转移到男装设计之中。

通过镶嵌、拼接等，将几种或者多种材质颜色的面料进行组合缝制，达到另一种效果，产生出一种新面料。

将男装的设计带到了另一种视觉设计的高度。

图2-6

第七节款式的变化

对于男性的款式变化首先要说就是男士的短裤。

昔日的短裤是女性时髦街头风的一种专属的打扮，但当下更多时尚男士开始将这样打扮带到街头。

短裤搭配着长款的风衣更是时尚领衔标，成为各大时装周外秀场常见搭配。

膝盖以上短裤长度更为大众所追崇。

裤裙在当下，也不再只是在女性身上的体现。

男性也可以穿上裙装。

面对新型的时尚，很多男性品牌都开始追从。

Gautier品牌在西装外套或者衬衫下面配上了裙装，男性可以露出结实而性感腿毛的小腿。

这种穿着搭配完全颠覆了性别的观念，是男装引来一股新的血液，让男装中性化带来新的活力，极具个性，也是当下潮人们追从的搭配方案。

中性化男装的设计特点在于突出男性的个性和与众不同，将男性以往沉闷的着装特点进行彻底的颠覆。

男性需要在社会中得到更多的空间和自由，展现男性独具的魅力。

如图2-7所示

。

图2-7

第三章影响中性化服装的因素

第一节时尚趋势的影响

当下，时装圈盛行的一种服装潮流服饰现象正是在“中性化”风潮的影响中而创造出来的。

“求新、求异、求变”的多元化风格下推动这中性化服装设计的不断发展，新颖富有层次的服装搭配，使得现代化服装充满了无限的活力，着装的人也浑身焕发出青春的光彩，中性化风格正体现着“年轻化、潮流化”的时尚风潮。

越来越多的人开始走向追求个性的自由，展现自我的着装风格特色的中性化服装。

也使得中性化男装设计不断尝试更多标新立异的设计，力求打破常规。

这使中性化服装焕发出无限的活力，得到迅速的发展。

第二节大众媒体对中性化服装的影响

现今的时尚业经常利用大众媒体的推动来宣传自己的产品，大众媒体所具有的话语权使得大众媒体可以影响大众意识的一种媒体工具。

推动新的文化意识产品的产生，在这样的情形下，大众媒体对中性化的审美有了新的视角，创造出了没有偏见的审美文化。

推动了中性化的时潮不断的发展。

偶像的特殊性消费对当下市场的发展有着潜移默化的推动作用，越来越多年轻人对偶像有着一定的崇拜和依恋。

偶像的着装打扮成为很多了模仿的一种模版。

中性化的服装也在这样一群特殊人物中慢慢散开来，从而推动了中性化时潮的发展。

时尚明星也是引领着当下潮流的指向标，kanyewest、G-Dragon、陈冠希等时尚圈炙手可热的明星，以自己外柔内刚的形象展示了中性化服装的个性特点，推动这一股时尚潮流的发展。

说唱歌手、摇滚明星更以自己独特装扮着装，跨出传统性别的角色，大胆尝试着各式各样和性别模糊的服装，给中性化起到至关重要的推动作用。

第三节消费者的需求

随着社会的发展，传统的服装已经慢慢开始淡化演变。

中性化风潮已经开始走上了历史的舞台，越来越多的时髦年轻人开始追捧那些具有中性化气质的服装搭配的偶像。

有意识或者无意识模仿这种装扮，成为当下年轻消费消费群体推动中性化设计的强大动力。

随着信息化的到来，服装的审美视角也在信息全球化进程中得到推动和发展。

在多元化的市场经济条件下，服装企业生产和经营中性化服装将成为赢得长久发展的空间，而设计师也在这种多元化的消费中，设计引导和满足越来越多的中性化服装消费者的消费需求，消费需求中也带动了中性化服装的发展。

第四节设计师的“个性化”设计

1981年，设计师川久保龄带着“破烂式”即又称“乞丐服”服装亮相巴黎，给当时的时装带来极大的冲击力，打破常规的设计，破洞的毛衣，保持粗糙缝纫的针迹等，推动中性感的服装慢慢开始转变。

现今刚刚进入服装届的kanyewest和adidas联合起来也推出别具一格“裸色”时装秀，如图3-4所示，更让很多设计师所惊叹，让颜色不再拘束于传统，局部的破坏，镂空等设计让服装增添了更多神秘色彩，注入了新的活力。

强烈颠覆传统时装的效果，给男装中性化发展注入了一股新的暖流。

图3-4

第四章中性化设计在毕业设计中的应用

第一节毕业设计选题的概述

《影》是这一次的设计主题，意在表达当代很多人生活的一种现状，总活在很多很多东西的影子中，压抑着，但又想摆脱现实的束缚，寻找真正想要的生活在苦苦挣扎！

运用蕾丝，镂空的面料表现暗黑的一种色调，意在表现当下很多人在压抑的生活中寻找一丝的光，从而和主题《影》形象的结合起来。

在整体造型上，用几何的拼接和不对称，和错杂的层次，可以增强服装设计感，和服装在大家视野中新颖度。

内部运用贴体略带包裹性的透视感的内搭衣服，意在表现男装中性化的特征。

在服装的色彩上，为了表现主题，基本以灰暗色调为主，纯度较低的彩色在不同的面料上面通过拼接产生不同效果。

有金属质感很强的面料，有隐隐约约的蕾丝和镂空的面料，局部的地方加入一些装饰物，增强服装的整体设计性。

在其他服饰品的设计中加入一些金属感强的原素，可以使这一服装风格更加鲜明。

一、设计灵感来源

本次的三套服装都是源于当下人们的生活，而服装是人们生活的一个缩影。

不同行业的人都对生活有着各种各样的束缚和压力，每个人都想逃离，想去挣脱束缚，获得一种自由，打破常规，追求个性主义，通过不同层次的叠穿搭配方式，用极具沉淀暗黑颜色，告诉大家，不愿束缚在这样的一种现状下心里表态。

用不同材质面料的拼接，产生出一种视觉上的碰撞效果，突出打破传统，追求自我个性的心里暗示。

二、总体的设计思路

在本次设计作品的实践过程中，主要是采用镂空蕾丝等面料和暗黑色彩，并进行切割拼接，增添服装设计感；在结构，色彩，质感等方面进行分割和重组；外观以宽松廓形，层次叠加风格为主，简洁大方又不失玩味，风格明显。

不同面料的拼接产生出新的面料效果，得到一种意想不到的惊喜。

第二节毕业设计的要素分析

第一套

一、款式创意的分析。

第一套作品的设计理念运用暗黑的元素进行拼接组合，用空气层面料作为主要面料，形成更有立体感的廓形优势。

设计中加入披肩这一元素，打破传统男装中的一些硬朗，使廓形感变为更加的柔和。

里面内搭的是一件连体的衬衫和短裤，利用口袋的重复组合，使设计感更为丰富

三、色彩创意分析

整体已黑色为主要的色彩基调，采用不同材质的面料进行拼接组合，增添服装整体活力和设计感。

外加一些金属材质，在整体的黑色中给人眼前一亮的感觉。

四、装饰分析

采用口袋、别针、拉链等装饰元素，外加一顶毡帽，使整体感偏复古的感觉，也与当下时潮联系起来，越来越多的时装周上看到很多潮人这样的搭配感在其中。

图3-12羽毛的印第安象征意义

第二套

一、款式创意分析

整体采用切割重组，，分段式的袖子设计，中间用跟皮带相连，增加服装的趣味性和设计感。

整体采用空气棉与皮质面料的拼接，增加衣服的厚重感，采用裙摆和收腰的设计，与当下中性化设计的思路紧密相连。

内部搭配一件衬衫，纸质的白色面料，直接扎系在腰间，变成裙摆，使服装整体更富有层次感。

二、色彩创意分析

整体色调以白色为主色调，但局部的细节中添加黑色的元素，如裤装和上装中一些拼接元素，这样与第一套设计联系在一起。

黑白的简单配色，却通过设计中巧妙构思，增添服装整体设计感。

不失单调，同时也把中性化男装服装进行形象表达出来。

三、装饰创意分析

采用切割重组、裙摆、腰带等装饰元素。

裙摆的添加是本来看起来比较传统的服装变的更有趣味性，增添服装的层次性。

腰带的设计可以更加提升人的视觉效果，改变单调配色无味感。

黑色皮质元素的拼接增加服装视觉效果。

局部添加了口袋这一元素与第一套设计紧密的联系起来。

第三套

一、款式分析

整体加入很多女性设计中很多原色进去，想进一步突出升华男装中性化设计，采用了蕾丝、镂空、拼接、切割重组等设计手法。

采用无袖的设计，改变男装原本僵硬的廓形，更能突出胳膊肌肉的线条感，刚柔并进。

采用了收腰的设计，突出男性胸部的廓形感。

硬朗身材体制中带点性感。

下身裙裤设计，通过黑色布条的不断交叉重组，整体看起来是个裙子，但走起路还是个裤子。

希望大胆的尝试能带给大家不一样的视觉体验。

二、色彩创意分析

还是以一身为黑色的主色调，通过相同颜色不同材质面料的面料进行重加工。

与前几套的设计联系起来。

在夸张的设计中用整体的黑色带来视觉上的稳重感。

三、装饰分析

整体运用镂空、裙摆、珠片等装饰元素的设计，用整体变的更为柔和，使男性更富有线条感。

增加了珠片这一元素，只整个设计不会显得僵硬。

局部的镂空也增添了男性中性化着装在向着更大胆方向发展。

宽大的裙摆使男性刚硬的一面变的柔美起来，但保留原本裤子的形状在其中。

结语

通过不断的实践和理论的研究，这次毕业设计和论文都给我带来了很多的收获。

不仅仅在设计实践的过程中有所领悟，在思想方面也得到空前的启发。

不过我学到也只是凤毛麟角，关于中性化设计，还有太多的领域值得我以后的学习生涯中不断的考究。

不过更重要的是，我希望通过这次的这点努力，想希望身边很多能够更大胆去尝试新的事物，每个人都有追求个性，追求时尚的权利，让生活变的更有趣味性，也让设计走进我们的日常生活，成为一种时潮。

让每个人都能自信的迎接新的一天，如果可以做到这样的一点点帮助，我就很满足了。

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（1）:

72~74

致谢

非常感谢毕业论文导师张康夫在我写作过程中给予的悉心指导！

本论文在选题和研究过程中得到了张康夫老师的悉心指导和帮助，多次询问论文写作进程，并为我指点迷津，不断给我精心点拨，帮我我开拓思路、热忱鼓励。

从论文的选题到最终的完成，他给予了我悉心的指导和不懈的支持，再次表示衷心的感谢。

毕业设计过程中，还要特别感谢李老师和项海燕老师给予我的关心和指导。

通过这次毕业设计，她让我懂的很多设计方面应该注意的问题，不管从选款，从面料还是工艺方面的处理，每一步都要慎重处理。

在设计过程中业不断给我们提供新的涉及元素告诉我们怎么去利用它们。

也让我懂得了设计应该不断的去吸收和汲取别人的长处，挖掘自己的潜能，创造出属于自己风格的作品。

感谢四年中所有指导、帮助、关心过我的院、系的老师和同学！

在这里请接受我诚挚的谢意！

感谢论文评审委员会老师给予的帮助与评审！

附录