复三部曲式Word格式.doc
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1紧缩的再现部
2装饰变奏的再现部
3变形的再现部
4展开的再现部
5综合性的再现部
7、复三部曲式各类型的图示
A+B+A(A’)
A+A1+A(A’)
A+R+A(A’)
A+T+A(A’)
8、复三部曲式各部分的结构模式(参见参考资料)
9、复三部曲式中的对比
典型复三部曲式的两端与中间部分往往存在着对比。
对比的性质和手段非常多样。
可以在主题、速度、力度、织体、调式、调性、音区和音色等多方面进行对比。
用复三部曲式写成的乐曲,往往是世态风俗性的作品,虽然对比的程度有时十分强烈,但对比的性质通常不是矛盾对立的。
10、复三部曲式的应用范围
a、独立的声乐曲或乐曲,特别是舞曲、进行曲和各种特性曲。
b、奏鸣曲套曲的中间乐章,第一乐章和末乐章少见。
通常慢乐章多用包含插部的复三部曲式,小步舞曲或谐谑曲乐章多用包含三声中部的复三部曲式。
音乐创编基础曲式部分——复三部曲式
董放
课程名称:
音乐创编基础
授课内容:
授课专业:
综合艺术教育
授课对象:
大学本科三年级
授课时间:
45分钟
一、教学重点、难点:
1、复三部曲式的概念、主要类型。
2、复三部曲式各类型的图示。
3、复三部曲式乐曲分析与欣赏。
(贝多芬《G大调小步舞曲》)
二、教学目的:
1、掌握复三部曲式的概念、主要类型和图示。
2、了解复三部曲式乐曲分析的方法。
三、教学方法:
理论讲解、课堂互动弹奏练习。
四、教学准备:
多媒体课件、数码钢琴等。
五、教学过程
(一)、导入新课——复习单三部曲式
1、请一个学生回答单三部曲式的几种类型并写出图示。
2、由教师根据图示对单三部曲式进行总结:
单三部曲式由三个部分组成。
第一部分是呈示性乐段。
第二部分(中部)可以有两种情况:
1在第一部分主题材料基础上的展开性段落;
2与第一部分形成对比的另一个呈示性乐段。
第三部分通常是第一部分再现,再现可以是完全的再现,也可以是变化的再现。
还有一种情况是没有再现的单三部曲式。
3、检查作业:
请一位同学讲解他的作业,并按结构分段演奏。
(二)、新课
第一部分:
复三部曲式的理论
1、概述
复三部曲式(复合再现三部曲式)是复杂化的三部曲式,包含三部分,两端部分对称地位于中间部分的两侧。
2、复三部曲式的第一部分
第一部分(A)的典型结构是单二部或单三部曲式,它们通常比在独立小曲中有较大发展。
3、复三部曲式的第二部分
复三部曲式的第二部分即中部的结构是多种多样的:
1、中部为三声中部或插部(B)
2、中部为展开部(R)
3、中部为连接部(T)
4、中部为第一部分材料的发展(A’)
5、合成性中部(浪漫派作曲家)(BC,BCD)
4、复三部曲式的三声中部
三声中部(Trio)
Trio原意为三重奏。
复三部曲式中具有规范结构(二部、三部曲式等)的中间部分称为三声中部。
5、复三部曲式的插部
复三部曲式的插部不具有明朗清晰的曲式结构。
以三声中部为中段的复三部曲式中,两端与中部的对比多是动与静的对比。
6、复三部曲式的第三部分
第三部分往往重复(A)或变化重复(A’)第一部分,因而第三部分被称为再现部。
变化的再现部的几种类型:
1紧缩的再现部
2装饰变奏的再现部
3变形的再现部
4展开的再现部
5综合性的再现部
7、复三部曲式各类型的图示
A+B+A(A’)
A+A1+A(A’)
A+R+A(A’)
A+T+A(A’)
8、复三部曲式各部分的结构模式
A
B
a+b+a
c+d+c
(c+d)
a+b
a
b+c+b
(b+c)
c
a
c+d
9、复三部曲式中的对比
典型复三部曲式的两端与中间部分往往存在着对比。
用复三部曲式写成的乐曲,往往是世态风俗性的作品,虽然对比的程度有时十分强烈,但对比的性质通常不是矛盾对立的。
10、复三部曲式的应用范围
a、独立的声乐曲或乐曲,特别是舞曲、进行曲和各种特性曲。
b、奏鸣曲套曲的中间乐章,第一乐章和末乐章少见。
第二部分:
复三部曲式的谱例分析:
贝多芬G大调小步舞曲
1、出示谱例,并欣赏全曲
2、讲解小步舞曲体裁
小步舞曲原是流行于法国农村中的一种民间舞蹈音乐,后来逐渐进入宫廷,成为贵族舞曲。
小步舞曲大多采用3/4拍子,中速,节奏平稳,风格典雅、明快、轻巧。
十七世纪下半叶,一些作曲家开始把小步舞曲编成纯器乐曲,通常是3/4拍,单三部曲式结构。
旋律流畅而富于表情,伴奏部分写得简洁而灵巧。
后来,作曲家把小步舞曲发展成为复三部曲式结构,即把两段风格相近的舞曲合在一起,作为乐曲的第一部分,用全奏形式,再把两段和前面风格不同的舞曲合在一起,作为乐曲的中间部分,并限于用木管三重奏形式,然后再现第一部分,但不加反复。
十八世纪以后,作曲家常把小步舞曲作为交响曲的一个乐章,旋律多汲取民间舞曲因素,富于生活情趣。
但是,在近代交响作品中,用小步舞曲作为其中一个乐章的情况则较为少见。
3、介绍《G大调小步舞曲》的背景知识
《G大调小步舞曲》是贝多芬1796年三月,以“六首钢琴小步舞曲”为标题出版的小步舞曲集中的第二首。
据推测,这一小步舞曲集很可能是在1795年,由原来为管弦乐队而写的乐曲改编而成的。
《G大调小步舞曲》是贝多芬所写的众多小步舞曲和德国舞曲中最著名的作品。
本曲既可用来伴舞,又颇具欣赏性,曾被改编成小提琴独奏曲、弦乐四重奏曲乃至轻音乐等各种形式。
二百年来久盛不衰,是通俗名曲中的精品。
4、请同学再次欣赏,并分辨乐曲的段落。
5、回答乐曲分成几部分,按段落再次欣赏,并逐段分析。
6、出示乐曲的完整图示结构。
7、学生分组,按图示结构接力弹奏。
8、讲解G大调小步舞曲的结构
完全再现的复三部曲式。
第一部分(A)是单二部曲式,主题典雅端庄。
第二部分三声中部(B)是单二部曲式,主题轻盈活泼,与第一部分形成对比。
第三部分(D.C.)完全再现第一部分。
9、互动弹奏
由全体学生演奏第一部分与第三部分,由一位同学用小提琴演奏三声中部。
提示学生感受全奏与独奏的音色对比。
10、总结
a)复三部曲式的理论
b)G大调小步舞曲的分析
第三部分:
布置课后作业:
分析柴可夫斯基的《十一月—在马车上》,提示注意中部的特点。
一、概述
•复三部曲式由三大部分组成,每部分为单二部曲式以上的结构,是有对比再现的大型三部性结构。
•基本图示:
•┌─首部─┐ ┌─中部─┐ ┌─再现部─┐
•单二或单三 单二或单三 单二或单三
•或展开性段落或缩减为乐段
•复三部曲式的主题对比原则是:
内部对比弱,外部对比强。
如:
缩减再现的复三与回旋曲式的区别:
ABACA其不同程度的对比表现在主题材料、调性、速度、体裁风格等方面。
•复三部曲式一般作为独立作品或套曲的独立乐章而应用,较少作为其它曲式的组成部分。
二、复三部曲式各部分结构特征
•1、首部——一般由派生中部的单二或单三部曲式构成,具有较稳定的呈示性陈述特征,尾部在主调有完满的全终止。
•2、中部——有两种类型:
•①三声中部(Trio)——呈示性中部。
(有完整曲式,较稳定)
•②插部——展开性中部。
(无完整曲式,较动荡)
•两种中部均由新材料构成。
•3、再现部——有两种类型:
•①静止再现——严格再现。
包括FineD.C
•②动力再现——变化再现。
一般表现在:
旋律装饰、改变织体、和声、结构缩减等方面。
三、复三部曲式的复杂化
•1、倍复三部曲式——复三部曲式的首部已形成小型复三部曲式。
•2、扩大中部的复三部曲式——中部超出单三部曲式结构。
•3、扩充展开再现的复三部曲式——再现部插入展开性段落。
四、复三部曲式的附加结构
•1、引子——根据作品内容需要或有,或无。
•2、连接——中部之后有连接,并在主调属功能为再现作准备。
•3、尾声——规模较大,往往综合全曲主要主题材料,而具有总结性意味。
五、复三部曲式的变体及其它复曲式
•1、复三五部曲式(类似单三五部曲式中的变化反复)
•2、复二部曲式ABCB(相当与有再现单二的成倍放大)
复三部曲式实例分析曲目
•1、柴科夫斯基《第六交响曲》(第二册第105页)***
•2、贝多芬《命运交响曲》第三乐章(第二册第204页)***
•3、贝多芬《第18钢琴奏鸣曲》第三乐章(第一册第87页)
•4、贝多芬《第9钢琴奏鸣曲》第二乐章(第一册第94页)
•5、贝多芬《第4钢琴奏鸣曲》第二乐章(第一册第90页)
•6、柴科夫斯基《四季——八月收获》(第一册第42页)
在曲式结构上,《四季》各有所不同。
一月《壁炉旁》三段体,ABA尾声:
A段旋律优美如歌,给人以一种温暖、舒适的感觉;
B段音乐进入了沉思状态,随着音乐的发展由e小调
转到了B大调上,情绪逐渐激动,难以抑制,好似刚从郁闷
中解脱出来;
A段再现主题,从情绪上更深一层,这段弹奏需要触键
更深;
尾声音乐越来越弱,好像炉火越来越小,火光将尽。
二月《狂欢节》回旋曲式ABACA:
作者首先用回旋曲式表现狂欢节的热闹场面;
A段音乐热烈、节奏鲜明,表现了舞蹈场面;
B段跳跃的音符更增添了活跃的气氛,后半拍的节奏
强音表达了人们尽情开心的狂欢场景;
C段音乐变得温柔、歌唱。
三月《云雀之歌》单三部曲式ABA:
A段音乐描述云雀欢快地在枝头玩耍;
B段音乐加快,使得旋律更增添了活跃的气氛,装饰音
的出现,使云雀的动态形象更加生动。
四月《松雪草》单三部曲式ABA:
A段柔美的音乐非常舒展,好像松雪草刚刚从土地里
钻出来;
B段旋律轻巧、典雅,一系列的倚音和四句重复音乐表
现了松雪草不畏严寒,具有顽强生命力的品质;
尾声音乐越来越弱,好像人们已经远离这里的美景。
五月《白夜》单三部曲式ABA:
A段旋律优美,一串串波音好像在告诉人们神奇的白
夜已经来到,人们投入到了大自然的怀抱;
B段是活跃的快板,人们载歌载舞,表达了兴奋的喜悦
之情;
再现段与A段略有不同,它把节奏拓宽,让人们沉浸
在自然的美景当中。
六月《船歌》复三部曲式ABA尾声:
A段旋律优美如歌,发自内心的情感在指尖上流淌,长
线条触键要慢而深;
B段出现了新材料,与A段形成了对比,速度转快,节
奏也活跃起来了,连续不断地减七和弦琶音把音乐推向了
高潮;
A(再现)段作者的感情得到了进一步抒发,完全达到
了情景交融的境地;
尾声小船渐渐远去,波浪拍击声慢慢消失在远方。
七月《刈者之歌》单三部曲式ABA:
A段主题开门见山,直截了当,表现出俄罗斯人豪爽的
性格;
B段旋律变得活跃,充满了生命力;
A段(再现段)左手出现了三连音,节奏上越来越紧凑,
好像人们的干劲正在高涨,此段要注意节奏必须一致。
八月《收获》复三段曲式ABA:
A段(第一段和再现段)旋律热烈、奔放、充满了生机与
活力,展现出农民欢天喜地迎丰收的场面;
B段音乐与第一段形成了对比,一下子弱了下来,好象
累了的人们在田间休息。
九月《行猎》单三部曲式ABA:
A段强节奏感使人们感觉到打猎者情绪之高涨,精神
之抖擞;
B段轻巧、灵敏,好像猎人在机警地追寻猎物;
再现段展现了猎人带着胜利品凯旋而归。
十月《秋之歌》单三部曲式ABA:
A段(第一段和第三段)优美的旋律、略带凄凉的音调,
把人带到了深秋,仿佛看到了花瓣在凋谢,树叶在坠落;
B段旋律的婉转动听、语气的悲凉抒发了作者内心的
伤感之情。
十一月《雪橇》复三段曲式ABA:
A段明朗、优美的旋律,表现了赶车的人和坐车的人心
情都格外欢畅,人们对美好的生活充满了无限向往和追求;
B段音乐变得活波、欢快,清脆的铃声在耳边响起。
十二月《圣诞节》回旋曲式ABACAB
尾声:
A段圆舞曲节奏平稳、歌唱,人们载歌载舞欢庆圣诞
节;
B段音乐变得渐渐明亮,节奏紧凑,人们的情绪随之高
涨,气氛热烈,跳舞的人们在不停地旋转;
C段音乐由bA大调转到E大调,情绪突然转变,好像
欢庆的人们在亲切地问候;
•尾声:
作者用轻巧、明亮的跳音,结束了全曲。
•7、肖邦《夜曲》(第一册第101页)
•8、柴科夫斯基《第五交响曲》(第一册第107页)
•9、比才《卡门序曲》(第一册第119页)
•10、莫索尔斯基《小鸡的舞蹈》(第一册第123页)
•1、柴科夫斯基《第六交响曲》(第二册第105页)
•2、贝多芬《命运交响曲》第三乐章(第二册第204页)
《四首玛祖卡舞曲》
.a小调玛祖卡Op.17-4,此曲有“小犹太人”的标题,复三部曲式。
第一段有一段序奏,中段为C大调,第三段有28小节的尾声。
尼克斯评价:
“在第一段转入A大调之前,一切都是那么凄凉,没有欢乐。
而渗透到心里的颤音,使梦想也因残酷而惊醒。
开始的六和弦上方的终结、半音阶的和声、奇妙的回旋及跳跃,都带来不吉祥的性格。
”
三首玛祖卡舞曲Op.59(12页)
作于1845年。
这时肖邦已经超越了那种欠缺灵感的时期,他的天才又再度发挥出来。
1.a小调玛祖卡舞曲Op.59-1,中板,是他的作品中最强烈的,含有独创性转调的相当杰出的作品,它一点也不像同类的其他乐曲,它有着以新奇为出发点和新鲜的和声、突发的旋律、以及预想不到的结束。
复三部曲式:
①A、B、A(e小调),②B、C(A大调)、D(e小调),③A(升g小调)、B(降E大调),A、尾声。
哈涅卡评价说:
“在效果杜邦作品中不反复某乐段,可以说是他艺术上的奇迹。
微妙的转调如在坦途上送出花香,诱导人们走向不可思议的森林空地。
四首玛祖卡舞曲Op.67(8页)
a小调玛祖卡舞曲Op.67-4,作于1846年,生动的中板。
这首玛祖卡舞曲不但是该组作品中最优秀的,也是肖邦玛祖卡舞曲中最著名的作品之一。
它的旋律非常优美,三部曲式。
首玛祖卡舞曲Op.68
2.a小调玛祖卡舞曲Op.68-2,作于1827年,慢板。
这是肖邦17岁时的作品,尼克斯评价:
“本曲虽然单纯、粗犷,同时又很优雅。
曲中最具独创性的中断速度转快部分,在他的晚期的玛祖卡中又以变形姿态再次出现,这意味着在他的初期作品中,已经对未来的美感有了先兆。
名
称:
★FredericChopin弗雷德里克·
肖邦钢琴玛祖卡舞曲全集
介
绍:
四首玛祖卡舞曲Op.6(9页)
作于1830年,出版于1832年,呈献给布拉蒂伯爵小姐。
这是肖邦初次在国外出版的钢琴作品,也是肖邦开始脱离少年时代的习作领域,成为真正的音乐家,发挥了他独特个性的作品。
1.升f小调玛祖卡Op.6-1,这首是本组作品中最具旋律性,带有由于情绪的曲子。
作品为两个插入部的回旋曲形式,A(升f小调)-B(升C大调)-A(升f小调)-C(升f小调)-A(升f小调),其中第二插部是诙谐轻快的,极为爽快。
哈涅卡评价:
“仿佛是乡村里的人们都在围着跳舞的情景”。
2.升c小调玛祖卡Op.6-2,三段体式。
肖邦的玛祖卡在此有了令人意想不到的发展,他在这里把乡野的性格表现得淋漓尽致。
第一段升G大调开始转入升c小调;
第二段A大调为利地亚调式,活泼的乡村风格;
第三段升G大调、升c小调。
3.E大调玛祖卡Op.6-3,三段体式。
第一段为E大调;
第二段为B大调,由半音阶的和声装饰;
第三段A大调。
哈涅卡说:
“我们就像是在乡间,看着年轻的男女们有趣的舞蹈。
和声丰富,节奏生动。
4.降e小调玛祖卡Op.6-4,除了后半段的反复,仅有24小节,有一种忧郁情绪。
五首玛祖卡舞曲Op.7(10页)
作于1830-1831年,出版于1832年,呈献给约翰斯。
1.降B大调玛祖卡Op.7-1,这首玛祖卡是肖邦同类作品中演奏技巧最简朴、流传最广的一首,作品活跃轻快,回旋曲式:
A(降B大调)—B(F大调)—A—C(降b小调)—A。
回旋曲主题错落有致,旋律生动活泼、柔