中国艺术品金融年度研究报告.docx
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中国艺术品金融年度研究报告
中国艺术品金融年度研究报告
篇一：
文化金融产业年度研究报告
文化金融产业年度研究报告
据世界对外文化交流中心：
20年10月21日，由中央党校报刊社、中国艺术研究院、包商银行、陕文投主办的第四届中国文化金融高峰论坛在西安召开。
会议上，由北京中传文化金融产业研究院发布了由中国文化产业智库研究中心出品、西沐主笔的《中国文化金融产业发展年度研究报告[20]》。
据悉，这是我国目前首份常态化发布的关于中国文化金融产业发展的年度研究报告。
研究报告指出，文化金融产业的发展已经成为文化产业与文化新经济发展过程中不可回避的重要课题，全面、系统、深入地展开对文化金融产业的研究与探索，是非常重要的一个具有现实意义与深远战略意义的课题。
研究报告共分为20部分，分别为前言，全球化与“一带一路”背景下的文化产业，中国文化产业发展的新模式分析，中国文化产业发展战略的主线，文化产业及其金融服务的进展，“一带一路”战略下的文化与资本，中国文化金融产业发展的大背景分析，从文化产业金融、文化金融到文化金融产业，中国文化金融产业的发展机遇分析，中国文化金融产业发展的基本态势分析，文化要素市场、文化资本市场与文化新三板，中国文化金融产业发展中的问题分析，中国文化金融产业的基本构成及其规模结构分析，中国文化金融产业发展的战略、路径与重点研究，“一带一路”战略下的小微文化金融产业研究，中国文化金融产业创新与互联网文化金融研究，中国文化金融产业支撑体系分析，中国文化金融的前沿实践与案例分析，政策与建议，结束语等部分。
在全球化与“一带一路”背景下的文化产业这一章中，指出文化产业发展的最大背景是全球化进程的深化、文化安全是全球化进程中的重要议题以及“一带一路”格局中文化产业发展的战略背景、战略定位、几个战略误区、战略的取向与维度。
在中国文化产业发展的新模式分析这一章中，从中国文化产业发展的一些共识、前沿问题、热点领域分析入手，得出中国文化产业发展的新模式为互联网+传统文化、“文化+”科技+旅游、“文化+”平台+互联网、“金融+”产业链生态、“金融+”艺术品资产化、“互联网+”“文化+”“+IP”、“互联网+”“文化+”“+国际化”等。
在中国文化产业发展战略的主线这一章中，文化资源活化问题、“互联网+”与“文化+”以及我国文化产业发展过程中的泛化倾向、内在规律问题、外延问题、阶段性问题和焦虑化问题等需要引起足够的重视。
在文化产业及其金融服务的进展这一章中，研究了国内外文化产业及其金融服务发展的基本态势，文化金融在文化产业发展过程中的作用进一步显现。
在“一带一路”战略下的文化与资本这一章中，从“一带一路”的战略诉求、文化智慧与资本力量的协同、面临的战略误区等方面研究，得出“一带一路”文化智慧与资本力量呈现出资源战略与战略共识、产业机制与平台化机制、大金融机制与小微金融机制、资本市场与金融服务创新、互联网+与战略前置效应、战略机遇与战略背景六大基本格局。
在中国文化金融产业发展的大背景分析这一章中，新常态、新需求、大发展大繁荣的背景下，文化金融产业成为中国当下金融体系必须正视的重大课题。
在从文化产业金融、文化金融到文化金融产业这一章中，研究了文化产业价值链中的文化金融，文化金融产业的定义、内涵、基本特征以及文化金融产业发展的战略地位与作用。
在中国文化金融产业的发展机遇分析这一章
中，指出我国发展文化金融产业空间巨大，经济结构调整、消费结构调整与转型的拉动所带来的新机遇，新的政策预期、新的科技融合、产业融合发掘出巨大发展空间，新发展格局需要现有金融体系与服务的创新与转型。
在中国文化金融产业发展的基本态势分析这一章中，研究了文化金融产业发展的基本状态和基本趋势。
在文化要素市场、文化资本市场与文化新三板这一章中，对文化产业发展中的要素市场、中国文化资源资产化中的资本市场、我国文化新三板市场分别进行了研究，特别指出要抓住机遇尽快建构设立我国文化新三板市场、文化新三板不仅要分层还要加快增“块”，从而推动新三板成为文化资本市场购并的新平台。
在中国文化金融产业发展中的问题分析这一章中，提出中国文化金融产业发展中存在着的若干问题与难点以及目前所面临的基本挑战。
在中国文化金融产业的基本构成及其规模结构分析这一章中，分析了中国文化金融产业发展的基本维度、资本市场业态架构、金融业态架构、产业业态构成、基本格局的取向等，通过对中国文化金融产业发展的基本业态：
艺术品产业、新闻出版业、广播影视业、演艺音乐业、动漫游戏业、文化旅游业的研究，指出中国文化金融产业规模发展的走势及结构发展的趋势。
在中国文化金融产业发展的战略、路径与重点研究这一章中，重点分析了中国文化金融产业发展的战略视角、战略思想、战略目标、战略问题与路径分析以及战略前沿。
在“一带一路”战略下的小微文化金融产业研究这一章中，对小微文化金融进行了深入研究，从其内涵、基本特点、发展的基本框架与战略目标、创新战略路径的建构、创新发展的支撑体系等入手，研究了“一带一路”小微文化金融的战略地位与格局建构。
在中国文化金融产业创新与互联网文化金融研究这一章中，通过对互联网文化金融及其产业的概念与内涵分析、互联网文化金融平台建构的基本框架、互联网文化金融产业的特征、互联网文化金融产业发展的内在结构的研究，指出互联网文化金融产业发展的趋势。
在中国文化金融产业支撑体系分析这一章中，重点研究了我国文化金融产业发展的市场支撑体系，构建文化金融产业支撑体系有助于满足国内民众的精神生活需要，有助于文化产业和金融产业的共同发展，有助于扩大内需、刺激消费。
在中国文化金融的前沿实践与案例分析这一章中，把文化金融产业发展的前沿实践的创新与案例分为三个层次来探析，即以文化资源资产化为主线的实践探索案例研究、以文化资本市场为主线的实践探索趋向分析、以文化创新业态为主线的实践探索趋向分析，指出文化金融产业发展的前沿实践要反对伪文化金融、要全面看待文化金融及其产业的发展，要抓住文化金融及其产业发展的核心与主线，明确中国文化金融产业的发展的战略重点，关注中国文化金融发展过程中的重要问题等。
报告共计35万余字。
研究报告认为，文化金融产业的发展是文化产业不断发展的结果。
在文化产业不断向纵深发展的进程中，随着其产业规模与产业水平的不断提升，产业金融的需求也在不断提出。
在这一大的背景下，文化金融不断走出理论与概念形态，正在形成一个极具战略意义的新业态。
当下，虽然这一业态还不是很成熟，还具有很强的探索性与不稳定性，但文化金融产业的创新发展，已经或正在改变中国文化产业发展的内在动力与发展的战略格局。
特别是近两年以来，随着全球政治、经济、科技与社会的快速变化，无论是文化产业还是文化金融产业，
都面临一个大背景的转变，这种转变突出地体现在三个方面：
一是中国经济发展进入新常态
;
二是“一带一路”战略带来的新机遇与挑战;
三是“互联网+”“文化+”这一大趋势的推动下，文化产业的产业融合能力在迅速提升。
在这种大的背景下，中国文化金融产业的发展战略地位与作用，已经不断被人们所认知。
报告显示，从中国文化金融产业发展的金融业态这一维度分析，我国文化金融产业发展的规模继去年突破1万亿，接近11000亿的规模水平后，20年又有了一个新的发展，发展规模会达到13000亿，同比增长了20多。
关于中国文化金融发展的金融业态规模结构，我们可以用下图来表示：
图中国文化金融发展的金融业态规模结构图
研究报告指出，从当前来看，人们对中国文化金融产业的认识与前沿实践，更多地集中在以下三个方面：
（1）认为中国文化金融产业的发展，核心是推动中国文化资源资产化进程，即通过建立资产化综合服务平台来推进文化资源资产化、金融化、证券化（大众化）发展，并以此为基础，以价值链的建构为基础建设文化金融产业链，从而推动文化金融产业的发展。
（2）认为中国文化金融产业的发展，核心是推动中国文化资本市场发展的进程，重点是发展股权投资市场（包括兼并、股权流转等）、中长期银行信贷市场和证券市场。
也就是说，通过发展与壮大中国文化资本市场来有效地实现我国文化产业发展过程中的投融资问题。
（3）认为中国文化金融产业的发展，核心是推动中国文化金融创新业态发展的进程，重点是金融业态与产业发展业态。
认为只有中国文化金融创新业态发展了，资本的问题、平台的问题等才能很好地解决。
由此可以看出，对中国文化金融创新业态发展的认知是多元的、多维的，需要统一。
为此我们提出三个维度论，即文化金融产业发展需要关注三个维度：
资源资产化、资本市场与要素市场、业态。
其中，资本市场与要素市场是基础，资源资产化是核心、是根本，业态发展是重点、是载体。
中国文化产业智库研究中心首席科学家、研究报告的主笔西沐强调，在我国文化金融产业的发展过程中，需要做好发展取向的评判工作，重点关注以下五个重要方面：
第一，要反对伪文化金融。
文化金融及其产业最为核心的两块，一是文化资源资产化、金融化工作中产生的金融产品与服务;
二是围绕文化价值链发现而产生的艺术产业链金融服务。
由此可见，文化金融的核心是文化资源的资产化、金融化，是文化价值建构与发现的新手段与平台。
我们反对任何意义上的伪文化金融创新，更反对以文化金融创新为幌子而进行的金融犯罪。
第二，要全面看待文化金融及其产业的发展。
现在有一个误区，不去谈文化资源的资产化、金融化这一核心，而仅仅强调金融机构为文化产业及其企业进行金融服务，认为这就是文化金融。
我们今天看到很多的是上市、股权投资、兼并等资本市场的行为，这一发展非常重要，是文化金融及其产业发展的基础，但这不能代替文化金融及其产业发展的全部，因为如果文化资本市场失去了为资源资产化发展、为文化资源进行价值发现的内在动力，就不可能良性与持续发展。
为文化企业进行资本性、生产性的金融服务，这无疑是应该支持的，他可以暂时改变文化企业，特别是小微文化企业融资难的眼前问题，但改变不了根本问题，这一点现实实践已经证明，不发掘文化企业核心文化资源的价值，并形成资产化、金融化机制，就无法从根本上解决文化产业发展过程中的投融资问题，更不可能长久持续。
第三，要抓住文化金融及其产业发展的核心与主线，明确中国文化金融产业发展的战略重点：
一是充分发挥互联网机制及其平台架构的作用;
二是推进以资源的整合、挖掘与价值发现、价值实现为主线的文化资源的资产化、产权化、金融化及证券化（大众化、互联网化）的进程;
三是推动产业融合创新、新业态发展;四是突出“市场+互联网”融合机制。
我们如果不能建立以文化资源的资产化、金融化、证券化（大众化）为核心的这一文化金融体系建构，而仅仅在文化金融及其产业的外围进行金融服务，虽然这很重要，但有一点需要指出，太过关注资本市场往往会造成虚火太盛，太过关注业态创新会出现无需求支持的虚假繁荣，会延误文化金融及其产业发展的良好机遇。
第四，关注中国文化金融发展过程中的重要问题。
中国文化金融的发展过程中要关注并面对的一些问题包括：
一是中国文化金融发展的战略与规划研究，以及在此基础上的顶层设计，如体制、管理、政策等问题的归口与工作还有待整合;
二是如何建构并在平台化机制之上，实现文化资源化与资源资产化、金融化、证券化这一主线的聚焦与落实问题;
三是如何建构、发展与中国文化金融发展趋势相匹配的要素市场、资本市场，并在此基础上，推动金融体系更多、更快、更好地介入文化产业的发展的问题;四是如何有效利用金融机制、产业机制、IP机制等，实现文化产业发展的跨界融合与产业融合发展的问题;五是如何建构面向产业未来发展的支撑体系与人才培育体系，为中国文化金融产业的持续发展提供基础与动力的问题等。
这些问题，不仅仅是研究中的问题，更是中国文化金融产业发展过程中的问题，而这些问题的解决，不仅仅是理论上的突破，也一定是中国文化金融产业大发展的结果。
第五，重视中国文化金融产业发展过程中的三大问题。
目前，可以说我国文化金融产业的发展，正在从认识上走出把文化产业等同于“项目”与“园区”论的视野，为此，需要特别注意处理好三个大的问题：
一是控制文化产业园区的发展，使产业主体得到更多的关注和扶持;
二是警惕对中国文化金融产业的非专业管理;
三是作为具有宏观调控能力的政府力量，找准定位，分清建设与服务的关系，加强引导和扶持，同时减少直接性的建设和管理。
所以，对于一般意义上的金融支持文化企业、园区建设与项目，或是开发一些基于传统资产抵押的为文化产业及其企业的文化金融产品，都难以称之为严格意义上的文化金融，是属于金融支持实体企业的一部分，要避免将文化金融发展泛化或走样。
抓住文化金融及其产业发展的核心与主线，是当下进一步推动文化金融及其产业发展的重要工作之一。
最后，在研究的基础上，报告提出相应的政策与对策建议：
一是加强组织领导，建立健全跨行业、跨部门的联动工作机制，加强统筹协调、整体推进一带一路文化金融发展战略智库建设工作;
二是加强理论研究，突出战略与规划布局，搞好顶层设计，走好文化金融产业化发展的第一步;
三是充分发挥政府职能与产业政策的导向功能，加大对于文化金融产业的支持力度;四是抓紧制定和完善文化金融产业的资产评估管理体系与办法，推进文化资源评估体系及其支撑体系的形成。
五是以文化资源资产化平台化建构为抓手，开展多元化融资，促进文化金融产品创新。
六是积极实施战略管理，以区域特色文化发展差异化为基础，发展文化金融产业体系。
七是要积极推动围绕文化资源资产化、金融化、证券化为主线的综合服务平台建设，整合更多优质资源，用创新突破瓶颈，推进文化金融产业创新发展。
八是完善文化金融产业市场的管理服务体系，加强行业职能建设，建设文化金融产业行业管理体系与组织。
九是紧紧围绕我国文化金融产业发展的需求，依托已有的教育体系，创新培养培育模式与方法，大力培养文化金融产业人才。
十是优化发展环境，健全金融风险防控机制,完善社会信用体系，推动监管创新。
篇二：
中国艺术品基金报告
中国艺术品基金报告
这个行业低调、封闭，仅仅为小众群体打开大门，却因为“天价艺术品”等事件一次次成为公众聚焦的对象。
这，正是中国艺术品基金。
这是一个新生的行业，也是一个神秘的行业。
正因其神秘，导致了外界对其种种误解，以及臆测。
这，就是中国艺术品基金。
这个行业诞生仅仅数年，却以飞快的速度不断成长。
这个行业低调、封闭，仅仅为小众群体打开大门，却因为“天价艺术品”等事件一次次成为公众聚焦的对象。
这，正是中国艺术品基金。
历经长时间的调查采访，与艺术品基金产业链条上多位一线人士的访谈交流，我们试图还原这个行业的点点滴滴，让公众能真正了解这个行业。
艺术品基金的里程碑
要了解这个行业，首先要解答：
什么是艺术品基金？
国际普遍认可的理解：
艺术品基金是一种与房地产基金类似的投资基金，一般是由基金管理人负责募集资金，并通过多种艺术品类组合或者单一艺术品类组合的投资方式，以达到最终实现较高收益的目的。
艺术品基金，在国际金融市场上也属新兴事物，其真正受到广泛关注也不过只有数十年历史。
中国艺术品基金是随着20年以来中国艺术品市场的迅猛发展而涌现的，其发展大致经历了3个标志性事件。
北京保利艺术投资管理有限公司基金管理部项目总监何洋认为：
“国内金融与艺术携手首次以艺术品基金的形式出现，可以追溯到205年5月的中国国际画廊博览会上。
那时一家来自西安的名为‘蓝玛克’的艺术基金，一鸣惊人地以50万美元的价格收购了当代油画家刘小东的《十八罗汉》组画，让人们看到了艺术与资本结合的力量。
”
两年后207年6月，中国民生银行（行情股吧资金流）从银监会拿到了中国银行（行情股吧资金流）业第一个“艺术基金”牌照，并随即推出了首个银行艺术品理财产品——“非凡理财·艺术品投资计划1号”。
该基金投资门槛50万元，投资期限为两年，面向私人高端客户限量发售，所募集资金按照一定比例投资于中国现代书画和中国当代艺术品。
民生银行这款产品开国内先河，运作期间又恰逢世界金融危机，因此受到海内外艺术品和金融投资业的双重关注。
根据民生银行网站公告，该基金最终的年化收益率达到12.75，也就是说，投资该基金的客户2年后净收益超过25，远远高于一般的理财产品，可谓交出了一份相当可观的答卷。
而民生银行也借此成为国内第一家涉足艺术品投资领域的银行业金融机构，金融资本与艺术市场的对接也由此掀开了崭新的一页。
民生银行虽然开业界之先河，但金融与艺术毕竟是两个截然不同的市场，国内金融机构对涉足艺术品基金仍然有着重重顾虑，这种模式并未得到大规模效仿。
甚至有知情人士称，民生的这只基金所募资金仅有三成投资于艺术品，七成投资的仍然是证券市场，所以从严格意义上说，还不是一只真正的艺术品基金。
艺术品基金的爆发始于2021年，保利文化携手国投信托以及建设银行（行情股吧资金流）合作发行了“飞龙艺术品基金·盛世宝藏1号保利艺术品投资集合信托计划”。
该产品计划募集资金规模4650万元，期限为18个月，产品一经推出，便得到了投资者的热情踊跃认购，仅3个工作日就销售完毕。
在此之后，大量艺术品信托开始出现，并成为艺术品基金的主流模式。
不仅仅是被通胀“逼”出来的
艺术品基金的兴起，与通货膨胀的宏观背景有关。
信托网数据研究中心胡斌认为，2021年6月以来，CPI指数一直在6以上，而银行一年期定期存款利率为3.5，月均仅0.3，投资者的资金面临着严重的缩水风险，投资理财需求非
常大。
投资者之前主要的两大投资渠道均面临巨大困境：
股市，2021年年初到现在，上证指数从3300点跌到了最低2400点，跌幅近40；房地产，从2021来以来，国家一直调控，甚至很多房地产信托也遭到了严令禁止。
大量的炒房、炒股资金只得寻求新的生财之道，艺术品成了继房市、股市之后的又一个投机与投资平台。
而从国际经验来看，艺术品投资也是证券、房地产之后的第三大投资市场。
深圳杏石投资管理有限公司董事长徐永斌介绍说：
“从世界规律看，当人均GDP达到4000美元以上时，是艺术品市场的流行期，中国现在的人均GDP大概处于4000美元多的水平，也就难怪艺术品市场越来越受到重视，艺术品基金也获得越来越快的发展。
”
有数据统计，中国艺术品收藏爱好者和投资者已达7000万人，并且还在以每年10到20的速度递增，这些庞大资金的拥有者也成为很多金融机构和私募艺术基金的目标客户，对照西方艺术品基金的发展经历，可以说中国艺术品投资市场已经开始走上了西方上世纪八九十年代的成长之路。
京沪深“三城记”
作为一个新兴的市场，中国艺术品基金目前主要还是分布于国内一线城市，即北京、上海、深圳三地。
从我们收集到的资料来看，北京无疑是艺术品基金的最爱。
包括保利、艺融、邦文等行业领头羊皆位于北京。
北京艺融国际拍卖有限公司副总经理王莺歌表示：
“随着中国艺术品市场的高速发展，原本以私人藏家为主的购买群体正逐渐让位于拥有强大资金实力的机构投资者，这直接导致了拍卖市场格局的变化。
对有意涉足这一领域的金融机构来说，他们所面临的最大问题即在于缺乏渠道和学术的支撑。
如何沟通金融和艺术市场是这一市场发展的关键所在。
”
显然，拥有天然优势的北京，是最能直面金融和艺术市场的所在。
数据显示，北京有拍卖公司140家左右，其中90余家具备文物拍卖资质，国内排名前列的拍卖公司基本都位于北京。
而一级市场方面，根据中央美术学院教授赵力所作的统计，北京目前共有605家画廊，占全国画廊总数40。
这些都成为艺术品基金良好的发展土壤。
北京的艺术品基金多数与金融机构关系密切，部分还拥有央企背景，这反过来也更加巩固了北京在中国艺术品基金市场上的中心地位。
与北京不同，以国际金融中心著称的上海在艺术品基金发展中，还并未能很好地展现出连通海内外的窗口优势。
曾经以海派文化享誉全国的上海，如今在艺术市场领域却被北京远远抛在身后。
上海目前有画廊237家，仅占全国总数的16。
而根据上海拍卖行业协会网站统计，上海本地的拍卖公司共有153家，绝对数量并不少。
但这些拍卖公司多数规模较小，在业界影响力也远不如北京的拍卖公司。
因此，选择上海作为根据地的艺术品基金数量有限，但都有鲜明的特色。
上海的艺术品基金基本都是民企主导，且均有跨行业的集团公司在背后支持，具有代表性的如上海证大、淳大投资等都兼具证券投资、房地产开发。
它们虽然基金数量不多，但一只只“个性”却很突出。
上海证大的以中青年画家为主的投资模式，淳大投资独领国内古玩瓷器投资风骚，泰瑞艺术基金则是国内中小型艺术品基金运作的典范，都显示出了其与众不同。
与北京、上海相比，深圳以敢闯敢试在艺术品基金领域闯出了自己独有的一片天地。
深圳本土的艺术品基金，一个显著特点是与深圳文交所的紧密结合，不仅将文交所作为基金退出的重要渠道之一，还将文交所作为融资渠道。
谁是玩家？
作为艺术品市场与金融的结合，艺术品基金的玩家主要也来自艺术品市场和金融两大领域，艺术品市场的“知识”加上金融领域的“资本”，是艺术品基金的两大支柱。
由于艺术品投资需要较高的鉴赏能力，艺术品市场的专家自然而然成为艺术品基金的主角之一。
二级市场的拍卖行如保利、嘉德，一级市场的美术馆、画廊，
以及艺术家，如国子监油画馆的靳尚谊，如今都是艺术品基金领域的活跃分子。
而资本方面，目前在艺术品基金领域最为活跃的是私营投资机构，如北京艺融民生的主要支持就是来自以多元化投资闻名的中植集团。
上海证大的老板戴志康、淳大投资的老板柳志伟在股票投资和房地产投资领域也都名声在外。
由房地产公司支持的艺术品基金还包括当代置业旗下的北京同鑫汇投资基金管理公司，山东长青集团（行情股吧资金流）出资的国子监油画艺术馆有限公司等。
“正规”的金融机构，凭借其庞大的资源，在艺术品基金领域也是呼风唤雨，如民生银行。
他们不仅在207年发行了首个银行系艺术品基金，在北京艺融民生里面更是投下了6亿元巨资。
而其他银行以及信托公司在艺术品基金市场，更多的是扮演渠道的角色。
上下游通吃
由于艺术品基金的玩家大多具有艺术品市场或金融市场背景，产业链上下游结合，如拍卖行与艺术品基金结合，艺术品基金与信托公司结合，是当前国内艺术品基金运营模式最大的特色之一。
保利投资就是其中的典型代表。
何洋介绍说：
“我们运作的艺术品基金，最大的优势在于得到保利文化下属的保利拍卖、保利艺术中心等的全方位支持。
保利拍卖的专家团队能保障所投资的艺术品的真实，并且能为艺术品购买、退出提供良好的渠道资源。
”
同样，北京邦文也同时拥有艺术品基金与拍卖行，该公司艺术总监赵孝萱认为，打通基金和拍卖公司两个渠道的优势在于，既能利用拍卖公司既有的艺术品收购渠道，为基金收购到高价值的艺术精品，又能规避拍卖公司高达15的拍卖佣金。
而在目前基金退出渠道相对缺乏的情况下，拍卖公司是无法选择的最佳渠道，“通吃”可以最大限度降低退出费用，保证基金的盈利。
艺融民生的布局则更进一步，除了艺术品基金、拍卖行，他们还拥有自己的发行渠道——信托公司。
艺融民生的投资方之一中植集团同时也是中融信托的主要股东，中融信托是目前发行艺术品信托最多的信托公司之一。
此外，中植集团和中融信托又分别设有多个第三方理财机构，如恒天财富、大唐财富和新湖财富。
篇三：
《中国艺术衍生品产业发展年度研究报告（20）》
《中国文化产业智库》首度发布
《中国艺术衍生品产业发展年度研究报告（20）》
近日，首届国家对外文化贸易基地（上海）文化授权交易会（CCLF）在上海自贸实验区召开，在会议举行的授权日论坛上，将由《中国文化产业智库》编辑部首度发布《中国艺术衍生品产业发展年度研究报告（20）》。
据《中国艺术衍生品产业发展年度研究报告（20）》报告主笔西沐介绍，本研究报告共分为九大研究部分：
一是艺术授权、艺术衍生品及艺术衍生品产业概述，二是世界艺术衍生品产业概述，三是中国艺术衍生品产业的发展，四是中国艺术衍生品产业发展存在的问题，五是中国艺术衍生品产业发展的趋势，六是世界格局中中国艺术衍生品产业发展机遇，七是中国艺术衍生品产业发展的战略、重点及机遇，八是中国艺术衍生品产业发展的支撑体系，九是中国艺术衍生品产业发展的政策与建议。
较为系统全面地对在世界艺术授权及其衍生品产业的发展格局下
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