04煜编宋元文学考研资料.docx
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04煜编宋元文学考研资料
[煜编]文学考研资料汇编
[中国古代文学]
第三卷宋元文学
[煜编]文学考研资料前言与说明
前言
我，落煜，河南新乡人，现就读于洛阳师范学院，以第三名的成绩考上南京大学的古代文学硕士（前两名是南大本校的）。
在2011年6月至8月，笔者历近百日，总结了这四百馀页的考研资料。
它们包括：
[中国古代文学]四卷，[中国现当代文学]二卷，[古代汉语]一册，[语言学概论]一册，[文艺学概论]一册，[文艺学概论名词解释]一册，[外国文学名词解释]一册。
编完之后，又在去年最后的百馀日里，一边记诵，一边修改，时至今日，方修订完毕。
将这套粗陋芜鄙的资料公诸于世，我有些自己的想法。
考研，作为相对公平合理的选拔形式，要求我们系统全面地掌握专业知识。
作为备战文学硕士的我们，试卷以应试题的面目出现，我们不得不以“一二三四”诸答题模式应对；而真正能够提升我们功力的，却在文本之中。
所以，笔者把略备的资料贡献出来，希望大家有更多的时间去精读文本，博览群书，成为真正意义上的文学硕士（而不是只背了一脑袋“一二三四”的学子）。
当然，这些资料亦能使大家事半功倍（这是无需赘言的）。
但是，诸位，这套资料在被你发现的同时，已有千千万万的对手拥有了它。
所以，你们最终拼的不是记忆力，而是，功底。
说明
1任何资料的编纂，虽然具有一定的客观性、科学性，但也不可避免地渗入着者的个性。
这些资料在力求全面的同时，难免会有一些不平衡，还望诸研友见谅。
（比如，在[古代文学]中，由于笔者热心于先秦、古小说，资料里便出现了一些与考试无关的内容。
）
2打印本资料时，建议用word2003或word2007，字库内有楷体、黑体、宋体，这样可显示出资料中的重点、次重点、一般知识点等。
3一般情况下，标题用黑体，正文用小五宋体，并以加黑、楷体、六号小字等方式来区分重点与一般知识点。
（字体在屏幕中显得虽小，但打印出来后十分清晰。
页数不至于太多，便于大家携带与记诵。
）
4以愚拙见，大家最好在8月之后再开始背这些资料。
在此之前，应细过教材，熟读文学文本。
（这是重中之重，怎么强调都不过分。
）这样，在背这套资料时，便能将框架与“血肉”紧密结合起来。
建议背第一轮用40天，第二轮用30天，（前两轮是硬功夫，必须努力背下来。
）第三轮结合教材与文学文本，过一遍资料，约25天。
最后一轮，边背边按自己的风格总结出提纲、符号。
（比如：
苏轼词特色：
1诗词一体，自是一家；2表现功能、词境：
自我豪情，哲理，生活、自然；3以诗为词（标题、小序、用典）；4清雄。
到考前，脑中只有符号与大量相关的诗词文。
）
5请灵活运用资料。
有些知识点既是名词解释，也是简答。
有些知识点详略不一。
（如“李清照”一节，先详列其艺术成就，其后所列的名解“易安体”就一笔而过，大家可从前面列的知识点将其充实。
）还有些大的版块，视考题而定。
（以“《史记》的文学成就”为例，如果考试出了论述，分值在25分以上，便可将相关的第二节、第三节、第四节知识点全部答上，并结合文本；如果只出了简答，便可只写以附有“一、二、三”的大标题；如果考了专题（如：
简谈《史记》的叙事艺术），答上第二节内容即可。
）
6本资料在力求体系清晰简洁、知识点完整之外，颇具“太康”遗风，诸如稼轩词的艺术成就，其中有“雄深雅健，悲壮沉郁，俊爽流利，飘逸闲适，秾纤婉丽”之句，背之甚难。
但以愚拙见，如能在试卷上写出此等文字，定会取悦于阅卷老师。
下面是这些资料的概况。
【中国古代文学】四卷
这套资料，我主要参考了袁行霈版的《中国文学史》。
一百四十馀页的文档，我为其倾耗了大量的心血，评以“全面无误”四字，笔者认为是中肯的。
建议大家佐以袁世硕主编的《中国古代文学作品选》和朱东润主编的《中国历代文学作品选》，储备300首以上的诗文词，以积累功底。
【中国现当代文学】二卷
关于[现代文学]，我主要参考了钱理群等主编的《中国现代文学三十年》；关于[当代文学]，我主要参考的是董健等主编的《中国当代文学史新稿》；二者并参以朱栋霖等主编的《中国现代文学史》。
坦言之，笔者读过不少中国现当代文学作品，但总结资料并非写文学批评，加之许多作家作品至今仍在界内论争，是以利用价值与可背性没有【中国古代文学】高。
（倘若二者相比，[当代]部分会更好一些。
）这点请大家谅解。
笔者仍然建议大家尽量多读些文本，再参以教材，最后以本资料为框架来记诵。
【古代汉语】一册
编这份资料，我主要参考了王力的[中华书局版]和高小方的[江苏教育版]，并以北师大版的《古代汉语教程》佐之。
评以“基础细致”，笔者颇堪承担。
但以愚拙见，必要的基本功在应试考试中占很重要的地位，因此建议大家熟诵一些先秦的诗文，至少精读王力、高小方教材中的选文。
【语言学概论】一册
由于在笔者所应付的试卷中，这门科目只考两道基础性很强的简答，所以只以叶蜚声、徐通锵主编的《语言学纲要》为据，以名词解释、基础知识、大体框架为重，对于专门考语言学的朋友而言，价值并不高，还望海涵。
【文艺学概论】&【文艺学概论名词解释】二册
关于[文艺学]，我只参考了胡有清的《文艺学论纲》，并根据他编写的《文艺学研习》，总结了一套资料。
由于这门科目笔者只需应付两个名词解释，因此又总结了一套[文艺学概论名词解释]。
这门学科在学术界有很大的争论，建议无意考南大的同学以自己报考学校的教材为据。
对于考南大的朋友，希望这些资料会对你们有用。
不得不说，由于笔者后来只把那套名解资料背了几遍，是以所编的[概论]质量没有[名解]高。
在[名解]中，加下划线的名词是往届考过的，楷体的名词不在出题范围内，但出于胡本教材，后面的“补录”部分只作一般了解。
【外国文学名词解释】一册
总结这些名解，我主要用郑克鲁等主编的高教版《外国文学史》，朱维之的“文革馀孽版”也略作参考。
也是因为笔者应付考试的只有名解，加之近十年来读了百来本外国小说，所以只总结了192个与术语和作品相关的名词。
它们提供了较为全面的基础知识，希望多少对大家有用。
落煜洛师壬辰年三月初十
□第五编 宋代文学
莫砺锋王兆鹏张晶撰
绪论莫砺锋撰
第一节 高度繁荣的文化及其对诗文的影响
1基本国策崇文抑武，重用文臣，使士大夫的社会责任感和参政热情空前高涨。
2理学思想的盛行，使士大夫多怀有卫道意识，积极地着书以弘扬己说，摒斥异己。
3文以载道说的流行，使得宋代诗文的说教意味较为浓厚。
4印刷业和教育空前发达，使作家的学术修养得到提高，更善于深刻地思考社会和人生，细密周详地进行议论。
5诗文政治功能与议论成分大大加强，具有鲜明的时代气息和刚健的骨力，然而严肃有余、灵动不足，削弱了个体抒情的意味。
第二节 忧患意识与爱国主题的弘扬
宋代士大夫的国家主人公意识十分强烈，他们以国家天下为己任，密切关注国家的隐患。
1作家们很少用文学来歌功颂德。
2在表达个人抱负时，也相当拘谨、收敛。
3诗文的现实意义很强，缺乏潇洒浪漫的气息。
4爱国主题高度弘扬，为宋代文学注入了英雄主义和阳刚之气。
第三节 宋代作家的性格特征和审美情趣
儒释道三家思想的有机融合，形成了宋代士大夫独特的文化性格。
1承担社会责任感与追求个性自由的整合。
2新型的文人生活态度：
倾向于理智、平和、稳健和淡泊。
宋代作家审美情趣的世俗化：
审美活动中的雅俗之辨，关键在于主体是否具有高雅的品质和情趣，而不在于审美客体是高雅还是凡俗之物。
第四节 城市的繁荣与词的兴盛
1士大夫生活优裕，歌台舞榭成为生活中的重要内容，为词的兴盛滋生了土壤。
2宋代文人多用诗文表现有关政治、社会的严肃内容，用词抒写私生活的幽约情愫，使词保持自身的特性，取得独立的地位。
3词是宋代尤其是北宋社会文化消费的热点，社会对词作的广泛需求，刺激了词人的创作热情和的繁荣发展。
第五节 宋代文学的独特成就与历史地位
一宋文的承与变
1宋代散文文体出现了多样化的趋势。
2宋文的实用价值和审美价值很好地结合在了起来。
3宋文的风格丰富多彩，朝着更加自然、更加贴近生活的方向发展，趋于平易畅达、简洁明快。
4从宋代开始，以古文为主、骈文为辅的文体格局得以确立。
二宋诗的艺术特色
1宋诗对唐诗的因革：
题材向日常生活倾斜，选材角度趋向世俗化。
2以平淡为美，追求一种超越了雕润绚烂的老成风格，一种炉火纯青的美学境界。
3宋诗在唐诗之外又一美学范式的创建：
a宋诗中的情感内蕴经过理性的节制，比较温和、内敛，不如唐诗那样热烈、外扬。
b宋诗的艺术外貌平淡瘦劲，不如唐诗那样色泽丰美。
c宋诗的长处在于思理，它是宋人对生活的深沉思考的文学表现。
三宋词在词史上的巅峰地位
1完成了词体建设，艺术手段日益成熟，为丰富古典诗歌的艺术作出了独特的贡献。
2宋词在题材和风格倾向上，开拓了广阔了领域。
四辽金诗文的成就，是中国各族人民共同创造灿烂的古代文学的典型例证。
第一章宋初文学莫砺锋撰
第一节 宋初的散文和复古思潮
王禹偁着有《小畜集》，另有《小畜外集》，其散文言之有物，清丽疏朗，在宋初文坛上独树一帜。
柳开在文学理论上鲜明地提出复古，主张把道统和文统合为一谈，并把文看作是明道的工具，因而反对文体华艳。
然而其理论过于强调道的重要性而忽视文采，容易使文学沦为道统的附庸，没有对文坛产生实际的影响。
此后，穆修等人继续倡导韩、柳的古文。
姚铉则编选《唐文粹》，其文章部分摒弃骈体，专录古文。
第二节 宋初白体诗人和王禹偁
白体宋初效法白居易的诗歌流派，代表诗人有李昉、徐铉、王禹偁等。
他们的诗歌主要模仿白居易与元稹、刘禹锡等人互相唱和的近体诗，内容多写流连光景的闲适生活，风格浅切清雅，意境显豁，但文浅意尽，气弱格俗。
他们编成了许多唱酬诗集，如《禁林宴会集》《翰林酬唱集》等。
这种诗风只是模仿了白居易诗风的一个方面，且与五代诗风一脉相承。
王禹偁诗中的新气息：
1学习白居易新乐府诗的创作精神，写了许多反映社会现实、充满忧国忧民情怀的诗篇。
2借鉴杜诗的艺术境界，超越了浅俗平易的白体诗风，情感含蓄深沉。
3诗作平易流畅，简雅古淡，已初步表现出对于平淡美的追求。
4长篇诗歌叙事简直，议论畅达，已开宋诗散文化、议论化的风气。
第三节 宋初的晚唐体诗人
晚唐体宋初模仿唐代贾岛、姚合诗风的诗歌流派，大多是僧人和隐士，代表诗人有九僧、魏野、林逋和寇准。
他们大多继承了贾岛、姚合反复推敲的苦吟精神，内容多为描绘清邃幽静的山林景色和枯寂淡泊的隐逸生活，形式上重视五律，尤喜在中间二联镂句鉥字，时有文字精警的断句。
但全篇意境往往不够完整，内容单调贫乏，炼字不炼意，有句无篇。
魏野、林逋等隐逸之士的诗风颇有白体诗平易流畅的倾向，其中林逋最为有名，主要吟咏湖山胜景和抒写隐居不仕、孤芳自赏的心情。
寇准是晚唐体的盟主，喜写山林之思，含思凄惋。
第四节 西昆体的盛衰
西昆体宋初诗坛上声势最盛的一派，因杨亿主编《西昆酬唱集》而得名。
代表诗人有杨亿、刘筠、钱惟演等。
他们以怀古咏史、咏物、描写流连光景的生活为主要题材，大多师法李商隐诗的雕润密丽、音调铿锵。
诗多为近体，对仗工稳，用事深密，文字华美，呈现出整饬、典丽的艺术特征。
但西昆体诗的思想内容比较贫乏，缺乏真挚情感和深沉感慨，专事模仿而缺乏创新精神，虽风行一时而终难在文学史上自立。
西昆体衰歇的原因：
1诗歌题材范围狭窄，缺乏时代气息；2诗歌艺术立足于模仿，缺乏自立精神。
第二章柳永与北宋前期词风的演变王兆鹏撰
第一节对五代词风的因革
晏殊：
“北宋倚声家初祖”：
1多抒写男女之间的相思爱恋和离愁别恨，过滤了轻佻艳冶的杂质，显得纯净雅致。
2将对生命的忧思与情爱的缺失交融在一起，使得“情中有思”，即浓情中渗透着理性沉思。
3情感基调富贵闲雅，雍容和缓，淡淡的忧愁中时而透露出自我解脱的气度。
4语言一洗五代“花间”词的脂粉气和浓艳色彩，显得清丽淡雅，温润秀洁，风和俊美。
欧阳修词的因循与求变：
1创作观念：
词为“薄伎，聊佐清欢”，“以其馀力游戏”。
2扩大了词的抒情功能，沿着李煜词所开辟的方向，进一步用词来抒发自我独特的人生体验和心态，不时在词中流露出“世路风波险，十年一别须臾”的感慨。
3改变了词的审美趣味，朝着通俗化的方向开拓，与柳永词相互呼应。
a一些艳词语言通俗，富有生活气息，体现出接近市民大众的审美情趣。
b借鉴和吸取民歌“定格联章”等表现手法，造就了其词清新明畅的艺术风格。
第二节开拓词境的尝试
一独辟蹊径的范仲淹词：
范仲淹的四年军旅生活，拓展了艺术视野，丰富了人生感受，情柔语丽的词风有所改变。
在《渔家傲》中，通过描写广漠萧瑟的塞外景象、艰苦孤寂的边塞生活、将士们的久戍思乡之情和报国立功之志，为词世界开辟了崭新的审美境界，也开启了宋词贴近社会生活和现实人生的创作方向；而沉郁苍凉的风格，则成为后来豪放词的滥觞。
二贴近日常生活的张先词：
1长于表现歌舞音乐艺术的精妙。
2善于通过物影来表现景物的动态美和朦胧美。
3改变了词的发展方向。
a大量用词来赠别酬唱，扩大了词的实用功能、日常交际功能，在观念上提高了词的文学地位。
b率先使用题序，将日常生活引入词中，改变了以往词作有调无题的传统格局，加强了词的纪实性和现实感。
三向诗风靠拢的王安石词：
他的词注重抒发自我的性情怀抱，进一步由表现个体人生的感受转向对历史和现实社会的反思，使词具有一定的历史感和现实感。
其《桂枝香·金陵怀古》《浪淘沙令》标志着词风正向诗风靠拢。
第三节柳永词的新变
一慢词的发展与词调的丰富，改变和发展了词的声腔体式。
1大力创作慢词，使慢词与小令两种体式平分秋色，齐头并进；扩大慢词的篇幅体制，扩充了内容涵量，提高了表现力。
2创用大量词调，各式长调短令日益丰富，完备了词的形式体制，为宋词的发展和后继者在内容上的开拓提供了前提条件。
二市民情调的表现与俚俗语言的运用，改变了词的审美内涵和审美趣味。
1表现世俗女性大胆而泼辣的爱情意识：
无所顾忌地坦陈心中对平等自由的爱情的渴望。
2表现被遗弃的或失恋的平民女子的痛苦心声，为她们诉说心中的苦闷忧怨。
3表现下层妓女的不幸和她们从良的愿望，以平等的身份和相知的态度对待她们，关心同情她们的不幸和痛苦。
4多方面展现北宋繁华富裕的都市生活和丰富多彩的市井风情。
5充分运用现实生活中的日常口语和俚语，生动活泼，富有表现力，使读者和听众既感到亲切有味，又易于理解接受。
三创造性地运用铺叙与白描，拓展了词的表现方法。
1将赋法移植于词。
或层层刻画抒情主人公丰富复杂的内心世界，或铺陈描绘情事发生、发展的场面和过程。
2自创出回环往复的多重时间结构和空间结构，巧妙利用时空的转换叙事、布景、言情。
3大量使用白描手法，写景状物，不用假借替代；言情叙事，不烘托渲染，直抒胸臆。
四羁旅行役之感与抒情的自我化。
1题材取向朝着自我化发展，表现自我独特的人生体验和心态。
2相当数量的羁旅行役词，全面地展现出柳永一生的追求、挫折、矛盾、苦闷、辛酸、失意等复杂心态。
第三章欧阳修及其影响下的诗文创作莫砺锋撰
第一节欧阳修对诗文革新运动的贡献及其散文成就
诗文革新北宋庆历前后，以欧阳修为首，梅尧臣、苏舜钦为代表，发起了一场变革诗文的运动。
欧阳修在反对西昆体的同时，对险怪艰涩的“太学体”痛加排抑。
他主张文道并重，文从字顺，提出了“诗穷而后工”的诗歌理论；梅尧臣主张诗歌创作应做到“因事有所激，因物兴以通”。
他们为北宋诗文的发展建立了正确的指导思想，开辟了广阔的前景。
欧阳修的文学革新主张：
1认为儒家之道是与现实生活密切相关。
2主张文道并重，并认为文具有独立的性质，提高了文学的地位。
3取法韩愈文的文从字顺；对杨亿等人骈体文的“雄文博学，笔力有余”颇为赞赏。
欧阳修对诗文革新运动的贡献：
1理论上的建树，明确提出了诗文革新的主张：
文道并重，文从字顺，诗穷而后工。
2运用主持礼部考试的行政手段，打击了当时险怪艰涩的文风，提拔了一大批后学之士。
3团结和造就了一批作家，组建起壮大的诗文革新队伍。
4实践上的典范，以优秀的创作实绩推动了诗文革新的发展。
欧阳修散文的艺术成就：
1内容充实，形式多样；有为而作，有感而发。
2叙事、议论、抒情高度融合，感情色彩很强。
政论文慷慨陈词，感情激越；史论文低回往复，感慨淋漓。
其他散文哀乐由衷，情文并至。
3革新散文，使体裁更加丰富，功能更加完备。
a改造骈赋、律赋，去除排偶、限韵的规定，以单笔散体创造了文赋。
b革新四六体，参用散体单行笔法，少用故事成语，不求对偶工切，注入新的活力。
4语言简洁流畅，文气纡徐委婉，创造出平易自然的新风格。
第二节欧阳修、梅尧臣、苏舜钦的诗歌
欧阳修诗的特色：
1多数作品表现个人生活经历或抒发个人情怀，及对历史题材的吟咏等。
2散文手法和以议论入诗。
借鉴散文的叙事手段，议论往往与叙事、抒情融为一体。
3将李白诗的清新流畅与其委婉平易的章法相结合，风格流丽宛转。
梅尧臣诗的特色：
1多数诗歌反映时政和民生疾苦，尖锐揭露社会民生。
2题材走向日常生活琐事，写得饶有兴味，开拓了宋诗题材。
3追求“平淡”：
一种炉火纯青的艺术境界，超越了雕润绮丽的老成风格。
4时有词句枯涩、缺乏韵味之失。
苏舜钦诗的特色：
1痛快淋漓地反映时政，抒发强烈的政治感慨；多写雄奇阔大之景，赞美自然界的壮伟力量。
2诗风直率自然，意境开阔，风格雄豪奔放。
3有些作品略欠推敲、剪裁，不够含蓄、精练，畅尽而伤直露。
第三节王安石等人的散文
王安石的散文：
1文学观点以重道崇经为指导思想，重视文学的实际功用。
2多数散文直接为政治服务，论点鲜明，逻辑严密，有很强的说服力。
3短文直陈己见，不枝不蔓，简洁峻切，短小精悍，呈现出“瘦硬通神”的独特风貌。
4缺点：
过于注重逻辑说服力，对艺术感染力重视不够。
曾巩的散文议论委曲周详，文字简练平正，结构严谨而舒缓，风格平正周详。
第四节王安石的诗歌
王荆公体首见于南宋严羽的《沧浪诗话·诗体》，主要是指王安石晚年的诗风，尤指其写景抒情的绝句，“雅丽精绝，脱尘流俗”，“选语用字，间不容发”，以丰神远韵的风格体现出向唐诗的复归，体现了宋诗独特的艺术成就。
1早期诗歌注重反映社会现实，亦有思亲怀友的名作，咏史诗写得最为出色，对历史人物、事件表达新颖的看法，并抒发自己的政治感情。
2后期诗歌以写景抒情的绝句最有代表性，描写细致，修辞巧妙，韵味深永。
王令诗以抨击时弊、抒写自己的远大抱负为主要内容，风格雄伟奔放，语言奇崛有力，充满浪漫色彩，但语句粗豪生硬，意蕴发露无余，代表作有长篇五古《梦蝗》《暑旱苦热》。
第四章苏轼莫砺锋王兆鹏撰
第一节苏轼的人生观和创作道路
1苏轼学识渊博，思想通达，以儒学体系为根本而浸染释、道的思想是其人生观的哲学基础。
2苏轼服膺儒家经世济民的政治理想，入仕后奋厉有用世之志，有志于改革朝政且勇于进言。
3苏轼具有执着于人生而又超然物外的生命范式和坚定沉着、乐观旷达的精神，在逆境中照样保持浓郁的生活情趣和旺盛的创作活力。
4贬谪生涯使苏轼更深刻地理解了社会和人生，也使他的创作更深刻地表现出内心的情感波澜。
第二节苏轼的古文和辞赋、四六
苏轼的文道观：
文道并重
1文章具有独立的艺术价值，不只是载道工具，更是人类精神活动的高级形态。
2“道”泛指事物的规律，文章应像客观世界一样，文理自然，姿态横生。
3提倡艺术风格的多样化和生动性，反对千篇一律的统一文风。
苏轼的古文和辞赋、四六的艺术成就：
1艺术风格：
气势雄放，语言却平易自然。
a依靠挥洒如意、思绪泉涌的方式达到了气势的雄放。
b随着表现对象的不同而变化自如，如行云流水般自然畅达。
2艺术气魄兼收并蓄，表现力极高，在他笔下几乎没有不能表现的客观事物或内心情思。
广泛地从前代作品中汲取艺术营养，其中最重要的渊源是孟子和战国纵横家的雄放气势、庄子的丰富想象和自然恣肆的行文风格。
3议论文翻新出奇，形式活泼，议论生动，往往夹叙夹议，兼带抒情，以艺术感染力来加强逻辑说服力，更具美文的性质。
《日喻》中，借助生动形象的事例，说理透辟。
如《石钟山记》。
4以“辞达”为准则，作文行止有度，简洁凝练，在其笔记小品中表现得最为突出。
《记承天寺夜游》，八十馀字，韵味隽永。
5辞赋中融入古文的疏宕萧散之气，吸收诗歌的抒情意味。
《赤壁赋》骈散并用，情景兼备，堪称优美的散文诗。
第三节苏轼诗歌的艺术成就
一始终把批判现实作为重要主题；深刻的人生思考表现出乐观旷达的精神。
1抨击社会的弊政、陋习，体现出深沉的批判意识。
2从人生遭遇和客观事物中总结经验和规律（如《题西林壁》）；在《六月二十日夜渡海》中，表现了对苦难的傲视和超越。
二艺术技巧娴熟运用，翻新出奇，纵意所如，触手成春。
1比喻生动新奇，层出不穷，如“春畦雨过罗纨腻”、“相排竞进头如鼋”，又如《百步洪》中连用七喻描摹奔水：
“有如兔走鹰隼落，骏马下注千丈坡。
断弦离柱箭脱手，飞电过隙珠翻荷。
”真正做到了妙喻连生。
2用典时信手拈来，稳妥精当，且浑然天成，达到了如水中着盐的妙境。
例如他作诗安慰落第的李廌：
“平生谩说古战场，过眼终迷日五色。
”堪称用典精妙的范例。
3对仗既精工又活泼流动，构思打破常规。
如“山忆喜欢劳远梦，地名惶恐泣孤臣”、“三过门间老病死，一弹指顷去来今”，对法生新，不落俗套。
三有必达之隐，无难显之情，表现力惊人。
如临流照影、汲水煎茶平常之事，他写成“忽然生鳞甲，乱我须与眉。
散为百东坡，顷刻复在兹”。
对于难于处理的题材，化难为易，举重若轻。
如《续丽人行》：
“若教回首却嫣然”，想落天外，却非常切题。
四风格兼收并蓄，阳刚之美与阴柔之美互相渗透、调节。
如《游金山寺》，描写细致，兴象超妙，刚柔相济，从而呈现出“清雄”的风格。
第四节苏轼词的艺术成就
一以“诗词一体”的词学观和“自是一家”的创作主张，使词的地位大大提高。
1认为诗词同源，本属一体，在理论上破除了诗尊词卑的观念，为词向诗风靠拢、实现词与诗的相互沟通渗透提供了理论依据。
2主张词须“自是一家”：
追求壮美的风格和阔大的意境，词品应与人品相一致，作词应像写诗一样。
二扩大词的表现功能，开拓词境。
1抒发自我的真实性情和独特的人生感受，创作出充满进取精神、胸怀远大理想、富有激情和生命力的男性化的豪情之词。
（《江神子·密州出猎》）
2表现对人生命运的理性思考，增强了词境的哲理意蕴。
（《定风波》）
3大力描绘作者日常交际、闲居读书及躬耕、射猎、游览等生活场景，并进一步展现了大自然的壮丽景色。
三通过“以诗为词”，将诗的表现手法移植词中，变革词风。
1大量采用标题和小序，使之与词本文构成不可分割的有机统一体。
或交代词的创作动机和缘起（《水调歌头》），或与词本文在内容上互补（《定风波》），丰富和深化了词的审美内涵。
2大量使事用典，丰富和发展了词的表现手法，把词变为一种独立的抒情诗体。
四相当数量的作品体现出奔放豪迈、倾荡磊落的风格。
第五节苏轼的意义与影响
苏轼在文、诗、词三方面都达到了极高的造诣，堪称宋代文学最高成就的代表，典型地体现着宋代文化精神。
意义：
1苏轼的人生态度成为后代文人景仰的范式：
进退自如，宠辱不惊；2苏轼的审美态度为后人提供了富有启迪意义的范式。
苏诗不但影响有宋一代的诗歌，对明代的公安派诗人和清初的宋诗派诗人亦有重要的启迪。
苏词的变革与开拓，提高了词的艺术品味与地位；其词体解放精神直接为南宋辛派词人所继承，形成了与婉约词平分秋色的豪放词派，其影响一直波及清代陈维崧等人。
苏文是明代公安派散文的艺术渊源，清代袁枚、郑燮的散文仍可见其影响。
苏轼还以和蔼可亲、幽默机智的形象留存在后代普通人民心目中。
苏门四学士指苏轼门下的黄庭坚、张耒、晁补之、秦观。
苏轼在当时文坛上享有巨大的声誉，十分重视发现和培养文学人才，上述四人便出其门下，间接或直接受到苏轼的影响。
黄庭坚、陈师道长于诗，秦
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