04煜编宋元文学考研资料Word格式.docx
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(比如:
苏轼词特色:
1诗词一体,自是一家;
2表现功能、词境:
自我豪情,哲理,生活、自然;
3以诗为词(标题、小序、用典);
4清雄。
到考前,脑中只有符号与大量相关的诗词文。
5请灵活运用资料。
有些知识点既是名词解释,也是简答。
有些知识点详略不一。
(如“李清照”一节,先详列其艺术成就,其后所列的名解“易安体”就一笔而过,大家可从前面列的知识点将其充实。
)还有些大的版块,视考题而定。
(以“《史记》的文学成就”为例,如果考试出了论述,分值在25分以上,便可将相关的第二节、第三节、第四节知识点全部答上,并结合文本;
如果只出了简答,便可只写以附有“一、二、三”的大标题;
如果考了专题(如:
简谈《史记》的叙事艺术),答上第二节内容即可。
6本资料在力求体系清晰简洁、知识点完整之外,颇具“太康”遗风,诸如稼轩词的艺术成就,其中有“雄深雅健,悲壮沉郁,俊爽流利,飘逸闲适,秾纤婉丽”之句,背之甚难。
但以愚拙见,如能在试卷上写出此等文字,定会取悦于阅卷老师。
下面是这些资料的概况。
【中国古代文学】四卷
这套资料,我主要参考了袁行霈版的《中国文学史》。
一百四十馀页的文档,我为其倾耗了大量的心血,评以“全面无误”四字,笔者认为是中肯的。
建议大家佐以袁世硕主编的《中国古代文学作品选》和朱东润主编的《中国历代文学作品选》,储备300首以上的诗文词,以积累功底。
【中国现当代文学】二卷
关于[现代文学],我主要参考了钱理群等主编的《中国现代文学三十年》;
关于[当代文学],我主要参考的是董健等主编的《中国当代文学史新稿》;
二者并参以朱栋霖等主编的《中国现代文学史》。
坦言之,笔者读过不少中国现当代文学作品,但总结资料并非写文学批评,加之许多作家作品至今仍在界内论争,是以利用价值与可背性没有【中国古代文学】高。
(倘若二者相比,[当代]部分会更好一些。
)这点请大家谅解。
笔者仍然建议大家尽量多读些文本,再参以教材,最后以本资料为框架来记诵。
【古代汉语】一册
编这份资料,我主要参考了王力的[中华书局版]和高小方的[江苏教育版],并以北师大版的《古代汉语教程》佐之。
评以“基础细致”,笔者颇堪承担。
但以愚拙见,必要的基本功在应试考试中占很重要的地位,因此建议大家熟诵一些先秦的诗文,至少精读王力、高小方教材中的选文。
【语言学概论】一册
由于在笔者所应付的试卷中,这门科目只考两道基础性很强的简答,所以只以叶蜚声、徐通锵主编的《语言学纲要》为据,以名词解释、基础知识、大体框架为重,对于专门考语言学的朋友而言,价值并不高,还望海涵。
【文艺学概论】&
【文艺学概论名词解释】二册
关于[文艺学],我只参考了胡有清的《文艺学论纲》,并根据他编写的《文艺学研习》,总结了一套资料。
由于这门科目笔者只需应付两个名词解释,因此又总结了一套[文艺学概论名词解释]。
这门学科在学术界有很大的争论,建议无意考南大的同学以自己报考学校的教材为据。
对于考南大的朋友,希望这些资料会对你们有用。
不得不说,由于笔者后来只把那套名解资料背了几遍,是以所编的[概论]质量没有[名解]高。
在[名解]中,加下划线的名词是往届考过的,楷体的名词不在出题范围内,但出于胡本教材,后面的“补录”部分只作一般了解。
【外国文学名词解释】一册
总结这些名解,我主要用郑克鲁等主编的高教版《外国文学史》,朱维之的“文革馀孽版”也略作参考。
也是因为笔者应付考试的只有名解,加之近十年来读了百来本外国小说,所以只总结了192个与术语和作品相关的名词。
它们提供了较为全面的基础知识,希望多少对大家有用。
落煜洛师壬辰年三月初十
□第五编 宋代文学
莫砺锋王兆鹏张晶撰
绪论莫砺锋撰
第一节 高度繁荣的文化及其对诗文的影响
1基本国策崇文抑武,重用文臣,使士大夫的社会责任感和参政热情空前高涨。
2理学思想的盛行,使士大夫多怀有卫道意识,积极地着书以弘扬己说,摒斥异己。
3文以载道说的流行,使得宋代诗文的说教意味较为浓厚。
4印刷业和教育空前发达,使作家的学术修养得到提高,更善于深刻地思考社会和人生,细密周详地进行议论。
5诗文政治功能与议论成分大大加强,具有鲜明的时代气息和刚健的骨力,然而严肃有余、灵动不足,削弱了个体抒情的意味。
第二节 忧患意识与爱国主题的弘扬
宋代士大夫的国家主人公意识十分强烈,他们以国家天下为己任,密切关注国家的隐患。
1作家们很少用文学来歌功颂德。
2在表达个人抱负时,也相当拘谨、收敛。
3诗文的现实意义很强,缺乏潇洒浪漫的气息。
4爱国主题高度弘扬,为宋代文学注入了英雄主义和阳刚之气。
第三节 宋代作家的性格特征和审美情趣
儒释道三家思想的有机融合,形成了宋代士大夫独特的文化性格。
1承担社会责任感与追求个性自由的整合。
2新型的文人生活态度:
倾向于理智、平和、稳健和淡泊。
宋代作家审美情趣的世俗化:
审美活动中的雅俗之辨,关键在于主体是否具有高雅的品质和情趣,而不在于审美客体是高雅还是凡俗之物。
第四节 城市的繁荣与词的兴盛
1士大夫生活优裕,歌台舞榭成为生活中的重要内容,为词的兴盛滋生了土壤。
2宋代文人多用诗文表现有关政治、社会的严肃内容,用词抒写私生活的幽约情愫,使词保持自身的特性,取得独立的地位。
3词是宋代尤其是北宋社会文化消费的热点,社会对词作的广泛需求,刺激了词人的创作热情和的繁荣发展。
第五节 宋代文学的独特成就与历史地位
一宋文的承与变
1宋代散文文体出现了多样化的趋势。
2宋文的实用价值和审美价值很好地结合在了起来。
3宋文的风格丰富多彩,朝着更加自然、更加贴近生活的方向发展,趋于平易畅达、简洁明快。
4从宋代开始,以古文为主、骈文为辅的文体格局得以确立。
二宋诗的艺术特色
1宋诗对唐诗的因革:
题材向日常生活倾斜,选材角度趋向世俗化。
2以平淡为美,追求一种超越了雕润绚烂的老成风格,一种炉火纯青的美学境界。
3宋诗在唐诗之外又一美学范式的创建:
a宋诗中的情感内蕴经过理性的节制,比较温和、内敛,不如唐诗那样热烈、外扬。
b宋诗的艺术外貌平淡瘦劲,不如唐诗那样色泽丰美。
c宋诗的长处在于思理,它是宋人对生活的深沉思考的文学表现。
三宋词在词史上的巅峰地位
1完成了词体建设,艺术手段日益成熟,为丰富古典诗歌的艺术作出了独特的贡献。
2宋词在题材和风格倾向上,开拓了广阔了领域。
四辽金诗文的成就,是中国各族人民共同创造灿烂的古代文学的典型例证。
第一章宋初文学莫砺锋撰
第一节 宋初的散文和复古思潮
王禹偁着有《小畜集》,另有《小畜外集》,其散文言之有物,清丽疏朗,在宋初文坛上独树一帜。
柳开在文学理论上鲜明地提出复古,主张把道统和文统合为一谈,并把文看作是明道的工具,因而反对文体华艳。
然而其理论过于强调道的重要性而忽视文采,容易使文学沦为道统的附庸,没有对文坛产生实际的影响。
此后,穆修等人继续倡导韩、柳的古文。
姚铉则编选《唐文粹》,其文章部分摒弃骈体,专录古文。
第二节 宋初白体诗人和王禹偁
白体宋初效法白居易的诗歌流派,代表诗人有李昉、徐铉、王禹偁等。
他们的诗歌主要模仿白居易与元稹、刘禹锡等人互相唱和的近体诗,内容多写流连光景的闲适生活,风格浅切清雅,意境显豁,但文浅意尽,气弱格俗。
他们编成了许多唱酬诗集,如《禁林宴会集》《翰林酬唱集》等。
这种诗风只是模仿了白居易诗风的一个方面,且与五代诗风一脉相承。
王禹偁诗中的新气息:
1学习白居易新乐府诗的创作精神,写了许多反映社会现实、充满忧国忧民情怀的诗篇。
2借鉴杜诗的艺术境界,超越了浅俗平易的白体诗风,情感含蓄深沉。
3诗作平易流畅,简雅古淡,已初步表现出对于平淡美的追求。
4长篇诗歌叙事简直,议论畅达,已开宋诗散文化、议论化的风气。
第三节 宋初的晚唐体诗人
晚唐体宋初模仿唐代贾岛、姚合诗风的诗歌流派,大多是僧人和隐士,代表诗人有九僧、魏野、林逋和寇准。
他们大多继承了贾岛、姚合反复推敲的苦吟精神,内容多为描绘清邃幽静的山林景色和枯寂淡泊的隐逸生活,形式上重视五律,尤喜在中间二联镂句鉥字,时有文字精警的断句。
但全篇意境往往不够完整,内容单调贫乏,炼字不炼意,有句无篇。
魏野、林逋等隐逸之士的诗风颇有白体诗平易流畅的倾向,其中林逋最为有名,主要吟咏湖山胜景和抒写隐居不仕、孤芳自赏的心情。
寇准是晚唐体的盟主,喜写山林之思,含思凄惋。
第四节 西昆体的盛衰
西昆体宋初诗坛上声势最盛的一派,因杨亿主编《西昆酬唱集》而得名。
代表诗人有杨亿、刘筠、钱惟演等。
他们以怀古咏史、咏物、描写流连光景的生活为主要题材,大多师法李商隐诗的雕润密丽、音调铿锵。
诗多为近体,对仗工稳,用事深密,文字华美,呈现出整饬、典丽的艺术特征。
但西昆体诗的思想内容比较贫乏,缺乏真挚情感和深沉感慨,专事模仿而缺乏创新精神,虽风行一时而终难在文学史上自立。
西昆体衰歇的原因:
1诗歌题材范围狭窄,缺乏时代气息;
2诗歌艺术立足于模仿,缺乏自立精神。
第二章柳永与北宋前期词风的演变王兆鹏撰
第一节对五代词风的因革
晏殊:
“北宋倚声家初祖”:
1多抒写男女之间的相思爱恋和离愁别恨,过滤了轻佻艳冶的杂质,显得纯净雅致。
2将对生命的忧思与情爱的缺失交融在一起,使得“情中有思”,即浓情中渗透着理性沉思。
3情感基调富贵闲雅,雍容和缓,淡淡的忧愁中时而透露出自我解脱的气度。
4语言一洗五代“花间”词的脂粉气和浓艳色彩,显得清丽淡雅,温润秀洁,风和俊美。
欧阳修词的因循与求变:
1创作观念:
词为“薄伎,聊佐清欢”,“以其馀力游戏”。
2扩大了词的抒情功能,沿着李煜词所开辟的方向,进一步用词来抒发自我独特的人生体验和心态,不时在词中流露出“世路风波险,十年一别须臾”的感慨。
3改变了词的审美趣味,朝着通俗化的方向开拓,与柳永词相互呼应。
a一些艳词语言通俗,富有生活气息,体现出接近市民大众的审美情趣。
b借鉴和吸取民歌“定格联章”等表现手法,造就了其词清新明畅的艺术风格。
第二节开拓词境的尝试
一独辟蹊径的范仲淹词:
范仲淹的四年军旅生活,拓展了艺术视野,丰富了人生感受,情柔语丽的词风有所改变。
在《渔家傲》中,通过描写广漠萧瑟的塞外景象、艰苦孤寂的边塞生活、将士们的久戍思乡之情和报国立功之志,为词世界开辟了崭新的审美境界,也开启了宋词贴近社会生活和现实人生的创作方向;
而沉郁苍凉的风格,则成为后来豪放词的滥觞。
二贴近日常生活的张先词:
1长于表现歌舞音乐艺术的精妙。
2善于通过物影来表现景物的动态美和朦胧美。
3改变了词的发展方向。
a大量用词来赠别酬唱,扩大了词的实用功能、日常交际功能,在观念上提高了词的文学地位。
b率先使用题序,将日常生活引入词中,改变了以往词作有调无题的传统格局,加强了词的纪实性和现实感。
三向诗风靠拢的王安石词:
他的词注重抒发自我的性情怀抱,进一步由表现个体人生的感受转向对历史和现实社会的反思,使词具有一定的历史感和现实感。
其《桂枝香·
金陵怀古》《浪淘沙令》标志着词风正向诗风靠拢。
第三节柳永词的新变
一慢词的发展与词调的丰富,改变和发展了词的声腔体式。
1大力创作慢词,使慢词与小令两种体式平分秋色,齐头并进;
扩大慢词的篇幅体制,扩充了内容涵量,提高了表现力。
2创用大量词调,各式长调短令日益丰富,完备了词的形式体制,为宋词的发展和后继者在内容上的开拓提供了前提条件。
二市民情调的表现与俚俗语言的运用,改变了词的审美内涵和审美趣味。
1表现世俗女性大胆而泼辣的爱情意识:
无所顾忌地坦陈心中对平等自由的爱情的渴望。
2表现被遗弃的或失恋的平民女子的痛苦心声,为她们诉说心中的苦闷忧怨。
3表现下层妓女的不幸和她们从良的愿望,以平等的身份和相知的态度对待她们,关心同情她们的不幸和痛苦。
4多方面展现北宋繁华富裕的都市生活和丰富多彩的市井风情。
5充分运用现实生活中的日常口语和俚语,生动活泼,富有表现力,使读者和听众既感到亲切有味,又易于理解接受。
三创造性地运用铺叙与白描,拓展了词的表现方法。
1将赋法移植于词。
或层层刻画抒情主人公丰富复杂的内心世界,或铺陈描绘情事发生、发展的场面和过程。
2自创出回环往复的多重时间结构和空间结构,巧妙利用时空的转换叙事、布景、言情。
3大量使用白描手法,写景状物,不用假借替代;
言情叙事,不烘托渲染,直抒胸臆。
四羁旅行役之感与抒情的自我化。
1题材取向朝着自我化发展,表现自我独特的人生体验和心态。
2相当数量的羁旅行役词,全面地展现出柳永一生的追求、挫折、矛盾、苦闷、辛酸、失意等复杂心态。
第三章欧阳修及其影响下的诗文创作莫砺锋撰
第一节欧阳修对诗文革新运动的贡献及其散文成就
诗文革新北宋庆历前后,以欧阳修为首,梅尧臣、苏舜钦为代表,发起了一场变革诗文的运动。
欧阳修在反对西昆体的同时,对险怪艰涩的“太学体”痛加排抑。
他主张文道并重,文从字顺,提出了“诗穷而后工”的诗歌理论;
梅尧臣主张诗歌创作应做到“因事有所激,因物兴以通”。
他们为北宋诗文的发展建立了正确的指导思想,开辟了广阔的前景。
欧阳修的文学革新主张:
1认为儒家之道是与现实生活密切相关。
2主张文道并重,并认为文具有独立的性质,提高了文学的地位。
3取法韩愈文的文从字顺;
对杨亿等人骈体文的“雄文博学,笔力有余”颇为赞赏。
欧阳修对诗文革新运动的贡献:
1理论上的建树,明确提出了诗文革新的主张:
文道并重,文从字顺,诗穷而后工。
2运用主持礼部考试的行政手段,打击了当时险怪艰涩的文风,提拔了一大批后学之士。
3团结和造就了一批作家,组建起壮大的诗文革新队伍。
4实践上的典范,以优秀的创作实绩推动了诗文革新的发展。
欧阳修散文的艺术成就:
1内容充实,形式多样;
有为而作,有感而发。
2叙事、议论、抒情高度融合,感情色彩很强。
政论文慷慨陈词,感情激越;
史论文低回往复,感慨淋漓。
其他散文哀乐由衷,情文并至。
3革新散文,使体裁更加丰富,功能更加完备。
a改造骈赋、律赋,去除排偶、限韵的规定,以单笔散体创造了文赋。
b革新四六体,参用散体单行笔法,少用故事成语,不求对偶工切,注入新的活力。
4语言简洁流畅,文气纡徐委婉,创造出平易自然的新风格。
第二节欧阳修、梅尧臣、苏舜钦的诗歌
欧阳修诗的特色:
1多数作品表现个人生活经历或抒发个人情怀,及对历史题材的吟咏等。
2散文手法和以议论入诗。
借鉴散文的叙事手段,议论往往与叙事、抒情融为一体。
3将李白诗的清新流畅与其委婉平易的章法相结合,风格流丽宛转。
梅尧臣诗的特色:
1多数诗歌反映时政和民生疾苦,尖锐揭露社会民生。
2题材走向日常生活琐事,写得饶有兴味,开拓了宋诗题材。
3追求“平淡”:
一种炉火纯青的艺术境界,超越了雕润绮丽的老成风格。
4时有词句枯涩、缺乏韵味之失。
苏舜钦诗的特色:
1痛快淋漓地反映时政,抒发强烈的政治感慨;
多写雄奇阔大之景,赞美自然界的壮伟力量。
2诗风直率自然,意境开阔,风格雄豪奔放。
3有些作品略欠推敲、剪裁,不够含蓄、精练,畅尽而伤直露。
第三节王安石等人的散文
王安石的散文:
1文学观点以重道崇经为指导思想,重视文学的实际功用。
2多数散文直接为政治服务,论点鲜明,逻辑严密,有很强的说服力。
3短文直陈己见,不枝不蔓,简洁峻切,短小精悍,呈现出“瘦硬通神”的独特风貌。
4缺点:
过于注重逻辑说服力,对艺术感染力重视不够。
曾巩的散文议论委曲周详,文字简练平正,结构严谨而舒缓,风格平正周详。
第四节王安石的诗歌
王荆公体首见于南宋严羽的《沧浪诗话·
诗体》,主要是指王安石晚年的诗风,尤指其写景抒情的绝句,“雅丽精绝,脱尘流俗”,“选语用字,间不容发”,以丰神远韵的风格体现出向唐诗的复归,体现了宋诗独特的艺术成就。
1早期诗歌注重反映社会现实,亦有思亲怀友的名作,咏史诗写得最为出色,对历史人物、事件表达新颖的看法,并抒发自己的政治感情。
2后期诗歌以写景抒情的绝句最有代表性,描写细致,修辞巧妙,韵味深永。
王令诗以抨击时弊、抒写自己的远大抱负为主要内容,风格雄伟奔放,语言奇崛有力,充满浪漫色彩,但语句粗豪生硬,意蕴发露无余,代表作有长篇五古《梦蝗》《暑旱苦热》。
第四章苏轼莫砺锋王兆鹏撰
第一节苏轼的人生观和创作道路
1苏轼学识渊博,思想通达,以儒学体系为根本而浸染释、道的思想是其人生观的哲学基础。
2苏轼服膺儒家经世济民的政治理想,入仕后奋厉有用世之志,有志于改革朝政且勇于进言。
3苏轼具有执着于人生而又超然物外的生命范式和坚定沉着、乐观旷达的精神,在逆境中照样保持浓郁的生活情趣和旺盛的创作活力。
4贬谪生涯使苏轼更深刻地理解了社会和人生,也使他的创作更深刻地表现出内心的情感波澜。
第二节苏轼的古文和辞赋、四六
苏轼的文道观:
文道并重
1文章具有独立的艺术价值,不只是载道工具,更是人类精神活动的高级形态。
2“道”泛指事物的规律,文章应像客观世界一样,文理自然,姿态横生。
3提倡艺术风格的多样化和生动性,反对千篇一律的统一文风。
苏轼的古文和辞赋、四六的艺术成就:
1艺术风格:
气势雄放,语言却平易自然。
a依靠挥洒如意、思绪泉涌的方式达到了气势的雄放。
b随着表现对象的不同而变化自如,如行云流水般自然畅达。
2艺术气魄兼收并蓄,表现力极高,在他笔下几乎没有不能表现的客观事物或内心情思。
广泛地从前代作品中汲取艺术营养,其中最重要的渊源是孟子和战国纵横家的雄放气势、庄子的丰富想象和自然恣肆的行文风格。
3议论文翻新出奇,形式活泼,议论生动,往往夹叙夹议,兼带抒情,以艺术感染力来加强逻辑说服力,更具美文的性质。
《日喻》中,借助生动形象的事例,说理透辟。
如《石钟山记》。
4以“辞达”为准则,作文行止有度,简洁凝练,在其笔记小品中表现得最为突出。
《记承天寺夜游》,八十馀字,韵味隽永。
5辞赋中融入古文的疏宕萧散之气,吸收诗歌的抒情意味。
《赤壁赋》骈散并用,情景兼备,堪称优美的散文诗。
第三节苏轼诗歌的艺术成就
一始终把批判现实作为重要主题;
深刻的人生思考表现出乐观旷达的精神。
1抨击社会的弊政、陋习,体现出深沉的批判意识。
2从人生遭遇和客观事物中总结经验和规律(如《题西林壁》);
在《六月二十日夜渡海》中,表现了对苦难的傲视和超越。
二艺术技巧娴熟运用,翻新出奇,纵意所如,触手成春。
1比喻生动新奇,层出不穷,如“春畦雨过罗纨腻”、“相排竞进头如鼋”,又如《百步洪》中连用七喻描摹奔水:
“有如兔走鹰隼落,骏马下注千丈坡。
断弦离柱箭脱手,飞电过隙珠翻荷。
”真正做到了妙喻连生。
2用典时信手拈来,稳妥精当,且浑然天成,达到了如水中着盐的妙境。
例如他作诗安慰落第的李廌:
“平生谩说古战场,过眼终迷日五色。
”堪称用典精妙的范例。
3对仗既精工又活泼流动,构思打破常规。
如“山忆喜欢劳远梦,地名惶恐泣孤臣”、“三过门间老病死,一弹指顷去来今”,对法生新,不落俗套。
三有必达之隐,无难显之情,表现力惊人。
如临流照影、汲水煎茶平常之事,他写成“忽然生鳞甲,乱我须与眉。
散为百东坡,顷刻复在兹”。
对于难于处理的题材,化难为易,举重若轻。
如《续丽人行》:
“若教回首却嫣然”,想落天外,却非常切题。
四风格兼收并蓄,阳刚之美与阴柔之美互相渗透、调节。
如《游金山寺》,描写细致,兴象超妙,刚柔相济,从而呈现出“清雄”的风格。
第四节苏轼词的艺术成就
一以“诗词一体”的词学观和“自是一家”的创作主张,使词的地位大大提高。
1认为诗词同源,本属一体,在理论上破除了诗尊词卑的观念,为词向诗风靠拢、实现词与诗的相互沟通渗透提供了理论依据。
2主张词须“自是一家”:
追求壮美的风格和阔大的意境,词品应与人品相一致,作词应像写诗一样。
二扩大词的表现功能,开拓词境。
1抒发自我的真实性情和独特的人生感受,创作出充满进取精神、胸怀远大理想、富有激情和生命力的男性化的豪情之词。
(《江神子·
密州出猎》)
2表现对人生命运的理性思考,增强了词境的哲理意蕴。
(《定风波》)
3大力描绘作者日常交际、闲居读书及躬耕、射猎、游览等生活场景,并进一步展现了大自然的壮丽景色。
三通过“以诗为词”,将诗的表现手法移植词中,变革词风。
1大量采用标题和小序,使之与词本文构成不可分割的有机统一体。
或交代词的创作动机和缘起(《水调歌头》),或与词本文在内容上互补(《定风波》),丰富和深化了词的审美内涵。
2大量使事用典,丰富和发展了词的表现手法,把词变为一种独立的抒情诗体。
四相当数量的作品体现出奔放豪迈、倾荡磊落的风格。
第五节苏轼的意义与影响
苏轼在文、诗、词三方面都达到了极高的造诣,堪称宋代文学最高成就的代表,典型地体现着宋代文化精神。
意义:
1苏轼的人生态度成为后代文人景仰的范式:
进退自如,宠辱不惊;
2苏轼的审美态度为后人提供了富有启迪意义的范式。
苏诗不但影响有宋一代的诗歌,对明代的公安派诗人和清初的宋诗派诗人亦有重要的启迪。
苏词的变革与开拓,提高了词的艺术品味与地位;
其词体解放精神直接为南宋辛派词人所继承,形成了与婉约词平分秋色的豪放词派,其影响一直波及清代陈维崧等人。
苏文是明代公安派散文的艺术渊源,清代袁枚、郑燮的散文仍可见其影响。
苏轼还以和蔼可亲、幽默机智的形象留存在后代普通人民心目中。
苏门四学士指苏轼门下的黄庭坚、张耒、晁补之、秦观。
苏轼在当时文坛上享有巨大的声誉,十分重视发现和培养文学人才,上述四人便出其门下,间接或直接受到苏轼的影响。
黄庭坚、陈师道长于诗,秦