电视艺术.docx
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电视艺术
电视艺术
电视艺术（名词解释、简答、论述、作文）
第一章导论
一、电视艺术的崛起
传统文化形态受到冲击：
电视艺术文学这一古老的文化形态带来巨大的冲击和影响
（生活节奏加快，阅读时间减少）
电视艺术的发展，几乎将戏剧艺术逼上“绝路”
（一个电视机顶一个小剧场，足不出户可以博览群芳，人们生活节奏加快，看电视
更加方便快捷）
电视艺术给电影艺术造成巨大威胁
（1989年开始举办“全国电影厂首届优秀电视剧评选”即“银屏奖”）
二、什么是电视艺术：
电视艺术，是以电子技术为传播手段，以声画造型为传播方
式，运用艺术的审美思维把握和表现客观世界，通过塑造鲜
明的屏幕形象，达到以情感人为目的的屏幕艺术形态。
三、电视艺术的类别：
电视文学类：
电视小说、电视散文、电视诗、电视报告文学
电视艺术片类：
电视音乐艺术片、电视歌舞艺术片、电视风光艺术片、电视风情艺术片、电视民俗艺术片、电视文献艺术片、电视专题艺术片。
电视剧艺术类：
电视小品、短剧；电视单本剧；电视连续剧；电视系列剧。
电视综艺节目类：
电视综艺晚会、电视文艺节目、电视综艺栏目。
电视纪实艺术类：
电视纪录片、电视专题片
课后题：
1.为什么说电视艺术是电子时代主要艺术形态？
答：
对文学的巨大冲击和影响；几乎将戏剧艺术逼上绝路；给电影艺术造成巨大威胁。
2.什么是电视艺术？
答：
电视艺术是以电子技术为传播手段，以声画造型为传播方式，运用艺术的审美思维把握和表现客观
世界，通过塑造鲜活的屏幕形象，达到以情感人为目的的屏幕艺术形态。
3.电视艺术可以分为哪些类别？
答：
电视文学类（电视诗、电视散文、电视小说），电视艺术片类（电视风光艺术片、电视风情艺术片、
电视音乐艺术片、电视歌舞艺术片、电视文献艺术片、电视民俗艺术片、电视专题艺术片），电视剧艺
术类（电视小品、电视短剧、电视单本剧、电视连续剧、电视系列剧），电视综艺类（电视综艺晚会、
电视文艺节目、电视综艺栏目），电视纪实艺术类（电视纪录片、电视专题片）。
第二章电视艺术的语言系统
电视语言：
指凡能够表达出思想或感情，并使接受者获得感知信息的一切方式、手段和方法。
一、画面语言：
指电视艺术家用以构成视觉形象的各种因素和方式，体现创作构思的各种
手段和技法的总和。
构图语言：
由被摄对象在画面中的位置空间以及由此构成的视觉形像所传递的思想和感情。
主、陪体，
环境、空白（P19）《今夜有暴风雪》
光效语言：
是由光的性质、成分、层次、角度、强弱、明暗所体现的千差万别的变化，构成了极为丰
富的光效语言
作用：
记叙时序电视剧《绿荫》——展现大幅度的四季变化（P22）
描写环境电视剧《燕儿窝之夜》——“机房会议”
塑造人物《绿荫》—何子寒：
反差光；任杰：
逆光修饰光
表现感情《燕儿窝之夜》——任云和王钢的恋情
色彩语言：
指色彩的艺术表现和合理配置是电视构图的重要组成部分。
色彩同线条、光效、影调相融
合，构成了十分和谐的电视色彩语言。
作用：
描述自然环境电视音乐艺术片《好大的风》黄色；电视风光艺术片《雪梦》白；电
视专题艺术片《情系南沙》。
抒发深沉感情电视风光艺术片《西藏的诱惑》女作家去世—白呆照
确定情绪基调《西藏的诱惑》用不同的色彩表现不同的人物及与之相关的景观
影调语言：
是指屏幕上的事物所呈现出的明暗层次，明暗反差和明暗对比，构成了电视艺术的影调语
言。
电视剧《太阳从这里升起》古烽火台给黄土地留下一个阴影呈暗调，构图十分之一处留一点亮调，一个现代年轻人站在那里——传统文化的精神重负。
二、有声语言：
是指在电视屏幕上，凡是能够表情达意的一切声音形态，诸如人声、音乐、
音响。
人声语言：
是指屏幕上的人物在表达感情时所发出的声音，诸如言语、啼笑、感喟等。
表现形态：
对白：
独白：
是指人物独自表述或倾吐自己内心活动的人声语言，也就是人物在屏幕画面中内心活动的自我表述形态。
旁白（画外音）：
一种画外传来的人声语言形态，表
现为第一人称自述或第三人称的议
论与评说。
心声：
是指由画外音表现出来的人物内心活动。
播音：
是指向观众直接传达信息的有声语言活动。
解说：
是指从客观叙述者的角度，直接用人声语言
来交代、说明或评论的一种表达方式。
主持人：
是电视日益发展的自然产物，他是多种信息的传播者和电视节目自身的重要组成部分。
同期声：
是电视艺术的人声语言形态，这种当事人的“现身说法”，会给电视观众以真实的艺术感受。
音乐语言：
主要是指专门为电视艺术作品编配的音乐，主要有节奏、旋律和音韵所组成，他构成了电
视艺术作品的一个重要的表意、抒情的语言元素。
运用时要把握：
音乐语言的特征a、语言表达内容以电视艺术作品思想内容、艺术构想为基础，音乐语言和画面语言应结合交融为一体。
a、音乐语言根据电视艺术作品的情景以及画面长度来分段陈述，间断出现，并受电视换面编辑的制约。
b、音乐语言在电视艺术作品中出现时必须经过演奏、演唱、录音、编辑等一系列工艺流程。
音乐语言的体现：
音乐语言的表意功能只有在与画面相互结合，相互作用
中才能得以体现，独立于画面之外的音乐语言几乎不存在。
音乐语言的方式：
即与画面语言结合的形态
a、音画同步：
用音乐语言来复述强调画面语言的视觉内
容。
乐与画面语言的情绪、节奏相一致，
达到视、听高度统一。
b、音画对位：
音乐语言与画面语言内容不相统一的音画
组合方式，音乐可以远离画面语言，独立
的做多角度、多侧面、多层次的生活表现，
开掘人物的内心世界，表达丰富的思想内
涵。
c、音画对立：
音乐与画面所表述的情绪情感呈相反态势。
音乐语言的类别：
背景性音乐语言：
说明、交代作品的背景的音乐语言。
戏剧性音乐语言：
表现处于矛盾冲突中人物情感和心理状态
的音乐语言。
抒情性音乐语言：
抒发人物或常坐着内在情感的音乐语言。
描绘性音乐语言：
对画面上的事物、情景以及具体的音响特
征加以描绘。
说明性音乐语言：
“阐述性音乐语言”“释义性音乐语言”“叙
述性音乐语言”；主要是补充和加强人物
的情绪状态，也可以是对画面的而动作
效果、速度节奏、民族色彩、地方风情、
时代特征方面的补充或阐述。
主题歌：
表述主题思想或概括基本内容的歌曲。
主题音乐：
用以表达作品的主题思想，概括基本情绪或刻
画主人公性格的乐曲。
音响语言：
主要是指在电视艺术作品中，除音乐人声语言之外，所有能够传递信息、表达思想、交代
环境的一切声音形态的总称。
分类：
动作音响：
由人或动物的行为所产生的声音。
自然音响：
自然界中非人的行为动作而发出的声音
背景音响：
群众的杂沓音响
机械音响：
因机械设备运转所发出的声音
特殊音响：
人为制造出来的非自然音响或对自然音响进行变异处理后的音响。
音响在介入创作时的基本要求（P37）：
自然音响的还原
音响应该形成语言
音响应该成为审美对象
音响语言的表意功能：
音响语言在电视艺术作品中能够起到烘托气氛，扩大视野、增强生活真实感，并赋予画面以具体的深度和广度。
在电视艺术创作中，音响语言不只是重复画面中重复出现的事物，而且是作为重要的语言元素纳入作品整体艺术结构之中，成为艺术创作的重要语言形态。
一、造型语言：
就是对纪实生活的画面，给予艺术的超越和升华，具有较强的绘画性、雕塑性和可读性，
电视剧《希波克拉底誓言》
给观众以具体感、凝固感、陌生感，并与有声语言相结合，构成满足观众某种窥视欲的独
特屏幕语言形态。
造型：
艺术家用以构成视觉形象的各种因素，体现创作者构思的造型手段
和技法的总和。
屏幕造型：
是一种时间造型与空间造型，声音造型与画面造型有机融汇在一起的一种“时
空造型”、“声画造型”。
表现方式：
观念造型语言：
通过独特的屏幕造型语言，含蓄的表达出创作者的某种思想观
念。
凡主观性、表现性造型也可纳入观念造型语言之列。
《西藏的诱惑》
象征造型语言：
通过屏幕上特定的景物或物体，表现传作者的思想，促发观众的联想和想象，深悟其中蕴含着的意念。
电视剧《白色的山岗》（P42）
心理造型语言：
通过特定的屏幕造型语言形象而生动的揭示出人物丰富的内心世界，这种造型语言，谓之心理造型语言。
电视纪实艺术作品《沙与海》（P43）
模糊造型语言：
模糊造型语言在思想内涵的表达上，具有较强的不确定性，只给观众一个朦胧的意识目的是激发观众的联想和想象思维，引发观众在创造能力的屏幕造型语言。
《沙与海》（P43）
1、镜头语言：
是指摄像机从开机到关机连续一次所拍摄的画面为一个镜头。
一个镜头所拍摄的人物或景
物在时间和空间上没有切断的痕迹。
镜头可以传递信息、交流思想、倾吐感情，所以构成
电视语言的基本叙事单元和表意单元。
运用方式：
推：
摄像机沿光轴向前移动拍摄的镜头，其画面效果表现为同一对象由远至近，使观众有视线前进的感觉。
拉：
摄像机沿光轴方向向后移动拍摄的镜头，可使画面产生逐渐远离被摄主体，使观众有视点向后移动的感觉。
摇：
在拍摄一个镜头的过程中，摄像机位置不动，只有机身做上下、左右、旋转等运动，画面呈现出运动构图。
移：
摄像机沿水平面做各方向移动所拍摄的画面，多为动态构图，造成巡视或展示的视觉感受。
跟：
摄像机跟随被摄主体进行拍摄。
俯、仰、甩、长、纵深等。
二、编辑语言：
就是对原始素材进行鉴别和选择，根据作品思想内容的要求，将其重新排列、
组合，经过一定的编辑处理，使其成为传递统一思想感情的合成语言元素。
再现空间：
通过摄像机的记录特征和运动特征，在线物质的直观行为空间，从而使人产生真实的空间感。
创造空间：
这是一系列记录着真是空间的片段，经过选择、取舍、重新组合构成的新的空间形态。
表现方式：
直接的空间跳跃
空间对列（把两个不同空间同时发生的事并列在一起）
三、特技语言：
指利用电子特技手段对图像进行特殊处理或实现镜头转化的方法，传递思
想、表达感情、传递信息的特殊语言形态。
通过改变画面影像正常形态，产生特殊艺术效果，强化作品思想感情。
常用的特技语言：
快切：
从一个画面立即转变成另一个画面《方荣翔》
叠化：
当一个图像渐渐隐去的同时，另一个图像渐显现出来。
《西藏的诱惑》
定格（冻帧、定帧）：
《秋白之死》
抠像（色键）：
单色幕面前表演的演员镶嵌到另一背景。
《中华百年祭》
慢镜头：
以正常速率进行摄录，以低速率播放的镜头。
《大学第一课》
四、符号语言：
所谓电视符号语言是指屏幕上直接展现的图像和声音所构成的符号，以及
《走西口》
有这一符号所显示的意义，深沉、含蓄的传达出某种观念、思想、感情，构成一种普遍的电视符号语言。
“符号语言术语”
能指：
是指构成语言表达方式，而被视觉听觉所感知的具体物质形态。
所指：
是指以“能指”为中介，所表达的语言内容方面的观念形态。
符码：
是指传达一组信息时不同符号系统的变化规则和保证参加交流过程的人能够理解的约定性规则。
编码：
所谓编码是指由符码系统所传递出的整体思想感情信息的整合。
五、文字语言：
主要是指电视画面上叠印的字幕，它可以增强画面的信息量，对画面所传
递的信息起着补充、说明、强调的作用。
思考题：
1.何谓画面语言？
它主要由哪些语言元素构成？
答：
所谓画面语言，是指电视艺术家用以构成视觉形象的各种因素和方式，体现创作构思的各种手段和技法的总和。
它主要包括构图、色彩、影调、光线等语言元素。
2.什么是有声语言？
他们各自承担着哪些不同的表意功能？
答：
有声语言是指在电视屏幕上凡是能够表情达意的一切声音形态。
人声语言是电视艺术反映社会生活的重要手段；音乐语言是电视艺术作品的一个重要的表意、抒情的语言元素；音响语言在电视艺术中能够烘托气氛，扩大视野、增强生活真实感，并赋予画面以具体的深度和广度。
3.为什么说造型语言是声画结合的语言形态？
造型语言主要有哪几种？
答：
造型语言是对生活纪实换面给予艺术的超越和升华，具有较强的绘画性、雕塑性和可读性，给观众以具体感、凝固感、陌生感，寓意深刻、联想丰富、内涵充实，艺术冲击力强。
并与有声语言相结合，构成满足观众某种窥视欲的独特屏幕语言形态。
造型语言主要包括观念造型语言、象征造型语言、心理造型语言、模糊造型语言。
4.什么是镜头语言？
在电视艺术作品中起什么作用？
答：
镜头语言是指摄像机从开机到停机连续一次拍摄的画面为一个镜头，一个镜头做拍摄的人物或景物，在时间和空间上没有切断的痕迹。
镜头在电视艺术作品中具有重要语言作用，（推镜头可以让观众在一个镜头内了解整体与局部，主体与环境、后景的关系，增强画面逼真性和可信性；拉镜头使观众在同一镜头内渐次了解到局部与整体的关系，造成悬念、对比、联想等艺术效果；摇镜头可以逐一展示景物，产生巡视环境，揭示人物内心世界烘托情绪与气氛等艺术效果；移镜头可以展示环境表现人物、传递思想；跟镜头可以突出运动中的主体，交代运动主体的运动方向、速度、体态及其与环境的关系，使主体运动保持连贯性，有利于展示人物在动态中的精神面貌。
）它可以传递信息、交流思想、倾吐感情，所以构成电视语言基本叙事单元和表意单元。
5.什么是编辑语言？
它在艺术创作中有何重要作用？
答：
编辑语言就是，对原始素材践行鉴别和选择，根据作品思想内容的要求，将其重新排列组合，经过一定的编辑处理，使其成为传递同一思想感情的合成语言。
电视编辑语言可以对原始素材按蒙太奇的剪辑、租借规律在时间和空间上进行再现和创造，形成新的蒙太奇句式，传递新的信息、思想和感情。
6.什么是特技语言？
它是如何来表达思想感情的？
答：
所谓特技语言是指，运用电子特技手段对图像特殊处理或实现镜头转换的方法，传递思想、表达感情、传递信息的特殊语言形态。
通过使用叠化、快切，慢镜头、抠像、定格等特技手法，改变画面影像正常形态，产生特殊艺术效果，强化作品思想感情。
7.什么是电视符号语言？
它是如何来表达思想感情的？
答：
电视符号语言是指屏幕上直接展现的图像和声音所构成的符号，以及由这符号所显示的意义，深沉、含蓄的表达出某种挂念、思想、感情，构成一种普遍的电视符号语言。
它是通过物体的”能指”和“所指”、“符码”和“编码”表现特定的思想意念，传达感情的。
8.什么是文字语言？
它有哪些表现形态？
答：
主要是指电视画面上叠印的字幕，它可以增强画面的信息量，对画面所传
递的信息起着补充、说明、强调的作用。
第3章电视艺术的思维方式
思维：
是一种重要的认识活动，它可以事物的本质及其规律，运用恰当的思维可以能动的改造客观事物。
1、电视艺术的思维元素（大题）：
1.视觉元素：
是指人在视觉感知的基础上，对视觉表象进行分析、概括、加工、整理，
以寻求含义，达到一定目的的心理过程。
包括：
人物：
环境：
说明事件发生的时间、地点、环境、背景，从而对人物的行为性格的产生进行解
释。
色彩：
传达特定含义，具有象征性
光影：
包括自然光和人工光，起到突出拍摄对象的形状、创造画面深度感、表达特定情
绪和气氛、加强戏剧效果和创造作品统一基调等作用。
构图：
全面展现画面空间中各表现内容的现实关系，赋予各表现内容特定的关联和涵义，
表现传作者的主观评价，形成视觉张力，引起情绪节奏的变化。
运动：
制造气氛、渲染情绪、表现现实世界时间与空间运动。
2.听觉元素：
也称作声音元素，是指人类在听觉感知的基础上，对听觉表象进行分析、概括、加工、整理，从中寻求含义，形成认识的心理过程。
包括：
音响：
自然界、人（无意义声响）、机器设备等发出的声响。
还原空间真实感，成为有特
定寓意的语言符号，制造气氛，形成节奏，形成表现空间。
人声：
包括画外音、解说词和人物语言。
揭示人物内心活动、形成节奏、表达特殊含义。
音乐：
烘托气氛、渲染情绪揭示涵义的作用。
3.视听元素：
主要是指在电视艺术活动中，视觉元素与听觉元素往往是综合在一起，同步进行的。
这种综合的存在方式符合人在感知世界过程中视听元素组合进行的基本规律。
协同作用：
共同形成表意系统
组合创造新的涵义
共同完成再造时空的任务：
创造立体空间的视听感受；对时空的现实内涵在
电视媒介上重新定义。
4.综合元素：
主要是指电视艺术作为一种综合的艺术样式，是在从其与其他艺术样式相互联系，相互影响中发展的，其他各种艺术中已经发展成熟的艺术思维方式，必然会对电视艺术思维产生一定影响，而对这些艺术思维方式的借鉴和继承，必然会补充、丰富电视艺术的思维系统。
因此还需借用其他艺术样式思维领域中的相关命题或概念，与“视听元素”这一概念相组合，形成一套完整的思维术语体系。
文学艺术思维：
基础
戏剧艺术思维：
电视艺术对戏剧思维元素的借鉴主要体现为——时空观念、场面调度、
戏剧性创造。
平面造型艺术思维：
构图创造法则——均衡、对比、集中、透视。
二、电视艺术的思维要点：
角度：
主要是指创作者观察和反应社会生活的总视点，也就是站在什么位置，选取什么方向，观察和反映社会生活。
无冲突《巴桑和他的弟妹们》《周总理的一天》
电视艺术表现角度：
主观视角自述体、主观式，具有鲜明主体性《大红大绿》
客观视角旁观者立场《西藏的诱惑》
主客观交叉客观叙事与主观抒情结合《朝阳与夕阳的对话》
多角度表现站在不同角度阐明同一对象的本质特征《中华百年祭》
结构开放型的艺术结构：
所谓开放型的艺术结构，就其纵向来说——就是截取生活长河中的一段，它
既无头也无尾，这样观众可以通过各自的联想和想象，主动探求生活的来源和去向，从而便于展
现电视艺术的历史深度；就其横向来说——即便是一段生活，也不做按部就班的、滴水不漏的展
现，而只是选择几个断续的、不连贯的情节点，这样，观众的思维触角，反而可以伸向四面八方，
从而扩大电视艺术反映社会生活的广度。
电视艺术是容量最大的电视艺术结构。
具体表现形态：
纵向开放结构依据时间连缀《赤土》
横向开放结构依据空间变化组合《西藏的诱惑》
纵横交错开放结构依据作品内容纵横交错《走西口》
表现：
就是调动一切电子技术和艺术手段，通过展现在观众面前的具体实物，集中表现某种意念、情
绪、感情或思想，通过这样表现，揭示生活中那最有适诗意的、最富内容的深刻思想内涵。
不
是“写实”的去“再现”生活，而是“谢意”的去“表现”生活。
细节：
构成人物性格、事件发展、社会情境、自然景物的最小组成单位。
社会情境和人物性格的完整
屏幕体现，往往是由许多细节所组成的。
细节表现要服从屏幕形象塑造和主题意念的表达。
作用：
揭示人物复杂内心世界《新岸》（P74-75）
展现人物心灵变化的历程《赤橙黄绿青蓝紫》“手印”（P74）
贯穿全部作品《小巷通向大街》“绿色蝴蝶结”（P74）
含蓄：
是指藏而不漏，含有深意，虽不做正面说明，却用委婉隐约的画面将思想表达出来的艺术手法。
《小巷情话》“无情话”《白色山岗》“青草、胸脯”
节奏：
是指电视艺术作品的编辑章法，画面运动的和谐内在旋律，以及内部组合的运动规律。
运动节奏：
时间运动节奏短镜头，造成快节奏《海南梦》；长镜头，造成慢节奏《西藏的诱惑》。
空间运动节奏
时空交融的运动节奏
节奏形态：
内部节奏：
由情节发展的内部联系或人物内心情绪起伏，以及创作
者思绪波澜而产生的节奏，也包括适应观众欣赏的情感接受节奏。
外部节奏：
画面上一切主体的运动，以及镜头转换的速度而产生的
节奏。
意境：
就是一部电视艺术作品给予观众的总体艺术感受。
意境，是创作者在进行总体艺术构思时，将他所描绘的自然景观、生活场景这些客观存在，与他所表现的观念意识、思想情感这些主观意识进行艺术处理使之相互融合而形成的一种独特的艺术境界。
哲理：
是电视艺术作品中深沉、含蓄而不外漏的思想。
有了这种思想性，使电视艺术的思想深度得以加强，进一步引起观众对时代、社会、人生的追求和探索，接受作品思想的启迪和教益。
如何使自己的作品具有哲理性？
（P83）
（1）、创作者要俯视生活《大红大绿》
（2）、揭示生活的规律《西藏的诱惑》
（3）、透过生活表象揭示生活本质《巴桑和她的弟妹们》
（4）、让哲理渗透着美学的理想《雾失楼台》
三、电视艺术的思维特征：
1.场性思维：
突破了线性思维，在完整的生活场中提供社会生活的全部信息，尽可能展现一个真实生活的完整画面，生活方方面面都要考虑到。
2.意识流思维：
体现为一种碎片式的思维，想到哪里就表现到哪里。
打破传统线性思维按部就班，一环扣一环的思维方式。
3.跳跃思维：
呈现一种跳动的态势，思维可以从一个时空跳到另一个时空。
思考题：
1.为什么说不同的艺术有不同的思维方式？
思维的价值和意义何在？
答：
就艺术领域来说，不同的艺术有不同的思维方式，不同思维方式可以促进不同艺术类别的发展。
思维是一种重要的认识活动，它可以揭示事物的本质及其规律，运用恰当的思维，可以能动的改造客观事物。
2.电视艺术思维元素包括哪些方面？
答：
视觉元素、听觉元素、视听元素、综合元素。
3.遵循一部电视艺术作品产生的过程，有哪些值得重视的思维要点？
答：
角度、结构、表现、细节、节奏、哲理、意境、含蓄。
4.举例说明何谓角度、结构、细节、含蓄、节奏、哲理和意境？
答：
角度主要是指创作者观察和反应社会生活的总视点，也就是站在什么位置，选取什么方向，观察和反映社会生活。
可以通过矛盾冲突表现生活，也可以表现冲淡冲突，甚至是无冲突的生活，比如电视剧《周总理的一天》只是表现了周总理与理发员、司机、警卫员之间的琐碎生活小事，却通过这些生活细节表现出了周总理的从高精神、朴素气质和无私品德。
开放型的艺术结构，就其纵向来说——就是截取生活长河中的一段，它既无头也无尾，这样观众可以通过各自的联想和想象，主动探求生活的来源和去向，从而便于展现电视艺术的历史深度；就其横向来说——即便是一段生活，也不做按部就班的、滴水不漏的展现，而只是选择几个断续的、不连贯的情节点，这样，观众的思维触角，反而可以伸向四面八方，从而扩大电视艺术反映社会生活的广度。
电视艺术是容量最大的电视艺术结构。
比如电视剧《新闻启示录》，几乎是完全舍弃了传统封闭式结构方式，而是采取开放型结构，让众多事件、大量信息涌入电视剧，它不注重描写情节本身的因果关系，没有连贯的故事，而是着力于整体关系的展现，让观众通过自身对生活的体验进行观察、体味，得出自己的结论。
表现，就是调动一切电子技术和艺术手段，通过展现在观众面前的具体实物，集中表现某种意念、情绪、感情或思想，通过这样表现，揭示生活中那最有适诗意的、最富内容的深刻思想内涵。
比如电视音乐艺术片《好大的风》中，在展现“劳动就是干活”的时候，并没有具体表现农民们劳作的场景，而是通过一个青年农民和一头老耕牛在换土地上的种种独特造型，艺术的表现劳动的神圣意境。
细节，构成人物性格、事件发展、社会情境、自然景物的最小组成单位。
社会情境和人物性格的完整屏幕体现，往往是由许多细节所组成的。
细节表现要服从屏幕形象塑造和主题意念的表达。
比如电视小说《小巷通向大街》中就精心设计了一个“绿色蝴蝶结”的细节，小伙子写信告诉姑娘，如果同意相爱就带上绿色的蝴蝶结，否则就带其他颜色的发带，而姑娘再一次出现在小伙子面前的时候却剪了短发，经过一段时间的相处，姑娘爱上了小伙子，最终戴上了蝴蝶结。
一个小小的蝴蝶结，揭示了两人情感的变化历程和两个人的精神境界，展现了思想内容，构成这部作品的艺术灵魂。
含蓄：
是指藏而不漏，含有深意，虽不做正面说明，却用委婉隐约的画面将思想表达出来的艺术手法。
比如电视剧《红楼梦》中，林黛玉在临死之前“焚稿断痴情”，她一边烧着贾宝
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