电视艺术学.docx
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电视艺术学
电视艺术学
导论
1．弄清电视、电视艺术所表达的不同概念，从而了解什么是电视艺术。
2．了解、掌握电视艺术的类别。
一、什么是电视艺术
首先，要弄清两个概念：
电视——信息传播的媒介与载体。
电视艺术——被电视所传播的艺术形态。
其次，要寻到电视艺术存在的依据：
其一，从电视的始祖节目¡ª¡ª种子节目种群考察：
1919年美国威斯康辛大学实验台开播时就是新闻类节目和艺术类节目（主要是音乐）两种；1930年英国广播公司的开播更是以新闻节目和艺术节目（舞台剧的转播）开始的。
由此可见，电视的始祖节目¡ª¡ª种子节目，就是两大类：
新闻和艺术。
其二，从我国电视节目系统考察：
在中国电视节目系统中，主要有三大节目支柱——电视新闻、电视专题、电视文艺（艺术）。
由此可以看出：
电视艺术是电视屏幕中群众的客观存在。
最后，即可给电视艺术一个理性的界定：
电视艺术，是以电子技术为传播手段，以声画造型为传播方式，运用艺术的审美思维把握和表现客观世界，通过塑造鲜明的屏幕形象，达到以情感人为目的的屏幕艺术形态。
二、电视艺术的类别
了解了什么是电视艺术，接下来就要了解，在中国的电视屏幕上，有哪些电视节目形态是属于电视艺术的。
依据屏幕上已经涌现的电视艺术作品的客观实际，我们可以将电视艺术分为五大类。
1、电视文学类——运用电视的技术和艺术手段，在屏幕上营造文学的意境，抒发深沉的思想情感，给观众以文学审美情趣的电视艺术作品。
其中包括：
电视小说、电视散文、电视诗、电视报告文学等。
2、电视艺术片类——运用电视艺术特有的思维方式和审美意识，兼容其他艺术样式所构成的，着重体现屏幕艺术美的电视艺术作品。
其中包括：
电视音乐艺术片、电视舞蹈艺术片、电视风光艺术片、电视风情艺术片、电视民俗艺术片、电视专题艺术片、电视文献艺术片、电视文化艺术片等。
3、电视剧艺术类——依据戏剧的构成方式，或电影的时空转换，通过电视的传播媒介，制作方式和艺术手段，独立制作的、充分电视化的屏幕艺术作品。
其中包括：
电视小品、电视短剧、电视单本剧、电视连续剧、电视系列剧等。
4、电视综艺类——以文艺演出为基本构成形态，但经过电视技术的二度创作，其总体结构、表现方式和艺术手法，均具有电视艺术独特的审美形态，具有电视艺术形式美的电视文艺节目。
其中包括：
电视综艺晚会、电视文艺节目、电视综艺栏目等。
5、电视纪实艺术类——运用自然朴实的手法，真实地报道社会生活和人文现象，注重采访拍摄的方式，保持形声一体化的结构形态，记录具有原生态的生活内容。
也就是屏幕上的非虚构的艺术形态。
其主要表现形式有电视纪录片、电视专题片等。
思考练习题：
什么是电视艺术？
电视艺术可以分为哪些类别？
第二章电视艺术的语言系统
学习指导：
1．一切艺术都是语言形态，因为都要传递信息、交流思想、表达情感，电视艺术当然也不例外，它实际上也是一种语言¡ª¡ª电视语言。
2．电视艺术的语言，再不是单一的语言形态，它是由诸多语言元素构成的多元化的、非常复杂的完整电视语言系统。
3．电视艺术的语言系统，主要是由画面语言、有声语言、以及造型语言三种语言形态所构成。
一、什么是电视艺术语言
语言，是人类传递信息、交流思想、表达感情的必要工具。
语言，也是人类思维活动的直接现实。
电视艺术，要反映社会生活，塑造艺术形象，揭示人物心态，传达思想感情，当然也离不开语言。
正如英国美学家罗宾¡¤乔治¡¤科林伍德所说：
¡°如果艺术具有表意性和想象性这两个特征，它必然会是一种什么东西呢？
¡±
答案是：
艺术必须是语言。
然而，人类社会愈来愈发展，人的思维活动越来越复杂，人们需要表达的感情也愈来愈丰富，这就必然导致语言表现系统的日趋多元化、复杂化。
特别是当人类进入“电视文化”这一高度文明的历史新时期时，那么也就必然产生与之相适应的、多元化的“电视语言”。
这种电视语言，再不是一种单一化的语言形态，如文学的文字语言，广播的有声语言。
而是一种十分复杂的，由多种形式语言因素所构成的，综合性极强的语言系统：
凡能够表达出思想或感情，并使接受者获得感知信息的一切手段、方式和方法，诸如构图、光效、色彩、影调、画面、声音、造型、人声、音乐、音响、造型、镜头、编辑、特技、符号、文字……都可以构成电视艺术语言系统中的重要元素。
当然，电视艺术语言中有多种不同语言元素，它们又承担着不同的表意职能。
正如罗宾·乔治·科林伍德所说：
“我们用音乐表现的情感决不能用言语来表现，反之亦然，这一点是更加清楚而正确的。
音乐是一种语言体系，而言语又是一种语言体系，各自都绝对清晰、绝对准确地表达自己所表现的东西。
但是它们所表现的是两种不同类型的情感，每一种情感都适用于各自的语言表现。
”
二、电视艺术语言的类别
1.画面语言
这是电视艺术的本体语言。
所谓“画面语言”，主要是指电视艺术家用以构成视觉形象的各种因素和方式，体现创作构思的各种手段和技法的总和。
这其中主要包括构图、光效、色彩、影调等诸多语言元素。
画面语言由以下语言元素构成
（1）构图语言元素
构图是画面的基础，画面是构图的表现形式。
没有构图，也就没有了画面。
构图本身也能传递思想，表达感情，故而构图也是一种语言。
构图语言，它主要是由被摄对象在画面中的位置和空间，以及由此构成的视觉形象所传递的思想和感情。
（2）光效语言元素
电视画面本身，是由光、电的相互转化形成的：
光转化微电子，再转化为不同的光点，组合、排列在电视屏幕上，显现出一幅完整的电视画面。
所谓光效语言，是指由光的性质、成分、角度、层次、强弱、明暗所体现的千差万别的变化，构成了极为丰富的光效语言。
3）色彩语言元素色彩，也是一种语言，而且是电视艺术的重要表现手段。
所谓色彩语言，是指色彩的艺术表现和合理配置是电视构图的重要组成部分。
色彩同线条、光效、影像相融合，构成了十分和谐的电视色彩语言。
（4）影调语言元素影调，主要是指画面的明暗处理，这是一种更细腻的语言形态。
所谓影调语言，是指屏幕上的事物所呈现出的明暗层次，明暗反差和明暗对比，构成了电视艺术的影调语言。
影调语言，也是构成屏幕可视画面的基本因素，是处理造型、构图以及烘托气氛，表达情感的重要语言手段。
二、有声语言
电视艺术，又被称为“声画艺术”。
因此，在我们充分肯定画面语言是电视艺术的本体语言之后，绝不能忽视有声语言在电视艺术创作中的重要作用。
在电视艺术作品中，画面语言和有声语言在思想情感的表达上，有着鲜明的分工：
形象的、具体的东西，交给画面语言；抽象的、理念的东西交给有声语言。
所谓有声语言主要是指在电视屏幕上，凡是能够表情达意的一切声音形态，诸如人声、音乐、音响，总称之为有声语言。
有声语言由以下语言元素构成：
（1）人声语言元素人声语言，构成了电视艺术作品中的主要有声语言形态。
所谓“人声语言”是指屏幕上的人物表达思想和情感时所发出的各种声音，诸如，言语、啼笑、感喟等。
这些有声语言，是电视艺术反映社会生活的重要手段之一。
（2）音乐语言元素
音乐，也是一种语言，特别是一种表达深层情感的语言。
当它介入电视艺术作品之中，也就构成了电视艺术的重要语言形态。
所谓音乐语言，主要是指专为电视艺术作品编配的音乐，主要由节奏、旋律和音韵所组成，它构成了电视艺术作品的一个重要的表意、抒情的语言元素。
（3）音响语言元素音响，自然也是一种语言形态。
所谓音响语言，主要是指在电视艺术作品中，除人声语言、音乐语言之外，所有能够传递信息、表达思想、交待环境的一切声音形态的总称。
但是，音乐语言的应用范围之广，几乎囊括自然界的一切音响。
三、造型语言
电视艺术，是时空兼容的艺术。
它是在时间延续中的空间艺术，也是在空间展现中的时间艺术。
作为时间艺术，它主要通过纵向的表现，承担着叙事的功能；而作为空间艺术，它主要是通过横向展示，承担着表意的功能。
正是这纵横交织的双向结合，构成了声画统一的“造型语言”。
造型语言，就是对生活纪实画面，给予艺术的超越和升华，并融进创作者的思想情感。
具有较强的绘画性、雕塑性和可读性，给观众以立体感、凝固感和陌生感，喻意深刻、联想丰富、内涵充实，艺术冲击力强。
并与有声语言相结合，构成满足观众某种窥视欲的独特屏幕语言形态。
（1）象征造型语言元素
通过屏幕上特定的景物或物体，表现创作的思想，促发观众的联想和想象，深悟其中蕴含着的意念。
电视艺术创作中的隐喻、对比、双关等，均具有某种象征性。
（2）心理造型语言元素
通过特定的屏幕造型语言，形象而深刻地揭示出人物丰富的内心世界，这种造型语言，谓之心理造型语言。
（3）模糊造型语言
造型语言元素在思想内涵的表达上，具有较强的不确定性，只给观众一种朦胧的意识，目的是激发观众的联想和想象思维，引发观众的再创造能力。
四、镜头语言
摄像机从开机到停机连续一次拍摄的画面为一个镜头。
一个镜头所拍摄的人物或景物，在时间和空间上没有切断的痕迹。
镜头可以传递信息，交流思想，倾吐感情，所以构成电视语言的基本叙事单元和表意单元。
（1）镜头语言元素
拉镜头——摄像机沿光轴方向向后移动拍摄的镜头，可使画面产生逐渐远离被摄主题，使观众有视点向后移动的感觉。
在同一镜头内渐次了解到局部与整体的关系，以便造成悬念、对比、联想等艺术效果。
（2）摇镜头语言元素
摇镜头——在拍摄一个镜头的过程中，摄像机位置不动，只有机身作上下、左右、旋转等运动，画面则呈现出运动构图，它可逐一展示景物，产生巡视环境、揭示动态中人物的内心世界、烘托情绪与气氛等多种艺术效果。
（3）跟镜头语言元素
跟镜头——摄像机跟随运动的被摄体进行拍摄。
它可以突出运动中的主题、又可交待运动主体的运动方向、速度、体态及其与环境的关系，使主体的运动保持连贯性，有利于展示人物在动态中的精神面貌。
五、编辑语言
所谓编辑语言，就是对原始素材进行鉴别和选择，根据作品思想内容的要求，将其重新排列、组合，经过一定的编辑处理，使其成为传递统一思想感情的语言元素。
电视艺术的编辑语言，种类很多：
时间编辑：
现实生活的时间，表现为一种无法改变的时光流程，而且是一种无形的，不断流动着的流程。
但是在电视艺术作品里，时间可以被压缩或被省略；被延长或扩展；甚至可以将现在时空和过去时空自由地组合在一起。
从而形成一种电视艺术作品中全新的时间流程，去表现全新的思想和情感。
空间编辑：
屏幕上的长方形画框，本身就是对广阔的现实空间的选择和省略，它打破了人眼正常视域的限制，根据创作者的意志，被分割成不同视点、不同景别的局部。
通过这种局部空间的重新组合编辑，与整体的现实时空联系起来。
六、特技语言
所谓特技语言，就是利用电子特技手段对图像特殊处理或实现镜头转换的方法，来传递思想、表达感情、传递信息的特殊语言形态。
七、符号语言
电视符号语言，是指屏幕上直接展现的图像和声音所构成的符号，以及由这一符号所显示的意义，深沉、含蓄地传达出某种观念、思想或情感，构成了一种特定的电视符号语言。
八、文字语言
文字本身，是人类早期的重要语言形态，它一直延续到电视艺术作品之中，一般体现为各种形态的“字幕”，亦称“屏幕文字”。
思考练习题：
何谓画面语言？
它主要有哪些语言元素构成？
什么是有声语言？
他们各自承担着哪些不同的表意功能？
为什么说造型语言是声画结合的语言形态？
造型语言主要有那几种？
电视艺术语言系统由哪些语言元素构成？
第三章、电视艺术的思维方式
1．不同的艺术，有不同的思维方式，电视艺术既然是独立的艺术形态，那么，它也必然具有自己独特的思维元素。
2．遵循一部电视艺术作品产生的全过程，在每一个关键部位都具有属于自己的思维方式。
3．电视艺术的角度、结构、表现、细节、含蓄、节奏、意境、哲理等，构成了电视艺术完整的思维程序和过程。
电视剧作为一门新兴的艺术，应该有属于它自己的思维方式。
思维，是一种重要的认识活动，它可以揭示事物的本质及其规律，它用恰当的思维，可以能动地改造客观事物。
就艺术领域来说，不同的艺术门类有不同的思维方式；不同的思维方式，又可以促进不同艺术类别的发展。
诸如，戏剧有戏剧的思维方式，电影有电影的思维方式。
电视剧作为一种艺术，也应该有电视剧的思维方式。
但是，由于电视剧脱胎于戏剧和电影，所以在它的身上较多地存留着母体艺术的传统观念，这些传统观念，束缚着电视剧的发展，使它难以脱颖而出，构成一门独立的艺术。
因此，探求电视剧独特的思维方式，使其摆脱戏剧、电影固有传统的束缚，创作出既不姓¡°戏¡±，也不姓¡°电¡±的电视剧，逐步建立起电视剧的美学观念，有着特殊的意义。
一、思维元素
电视艺术主要是供人看的，所以电视艺术的本体思维是¡°视觉思维¡±；但是，电视艺术又是从广播发展来的，从广播那里先天地继承了声音，故而也需要运用¡°听觉思维¡±；实施上，电视艺术又被称为¡°视听艺术¡±，故而¡°视听思维¡±也应纳入电视艺术本质思维的范畴；电视艺术又具有很强的兼容性，可以将诸多艺术形态吸纳进来，故而又需运用¡°综合思维¡±方式。
这样，视觉思维¡ª¡ª听觉思维¡ª¡ª视听思维¡ª¡ª综合思维，便构成了电视艺术思维的重要元素，下面分别论述之。
（1）视觉元素
视觉元素，就是指人类在视觉感知的基础上，对视觉表象进行分析、概括、加工、整理，以寻求含义，达到一定目的的心理过程。
（2）听觉元素
听觉元素，是指人类在听觉感知基础上，对听觉表象进行分析、概括、加工、整理，从中寻求含义，形成认识的心理过程。
（3）视听元素
在电视艺术活动中，视觉思维与听觉思维往往是综合在一起，同步进行的。
这种综合的存在方式符合人在感知世界过程中视听思维组合进行的基本规律。
视觉思维与听觉思维正是共存于人类思维系列中的，在很多情况下，他们都协同作用。
（4）综合元素
电视艺术作为一种综合艺术样式，是在与其他艺术样式的相互联系、相互影响中发展的，其他各种艺术中已经发展成熟的艺术思维方式，必然会对电视艺术思维产生一定的影响，而对这些艺术思维方式的借鉴和继承，必然会补充、丰富电视艺术的思维系统。
二、思维要点
（1）角度¡ª¡ª艺术眼光的试金石
所谓角度，主要是指创作者观察和反映社会生活的总视点，也就是站在什么位置，选取什么方向，观察和反映社会生活。
同一的创作题材，同一的生活形态，可以从不同视点加以观察和表现。
但是，选择独特的最佳视点，则可以更艺术地表现社会风貌、时代气息、生活气氛和人物心态。
（2）结构¡ª¡ª开放型的艺术结构
所谓“开放型”的电视剧结构，就其纵向来说，是截取生活长河中的一段，它既无头也无尾，这样，观众可以通过各自的联想和想象，去主动探求生活的来源和去向，从而便于展现电视剧的历史深度；就其横向来说，就是它的每一个情节点都是断续的，不连贯的，这样，观众的思维触角，就可以伸向四面八方，从而扩大了电视剧反映生活的广度。
所以说，开放式是容量最大的电视剧结构。
（3）表现——现实生活的艺术升华
所谓“表现”，就是调动一切技术和艺术手段，通过展现在观众面前的具体实物，集中表现某种意念、情绪、感情或思想，通过这种“表现”，揭示生活中那最有诗意的、最富内容的深刻思想内涵。
（4）细节——艺术的丰腴血肉
所谓细节，就是构成人物性格、事件发展、社会情境、自然景观的最小组成单位。
社会情境和人物性格的完整屏幕体现，往往是由许多细节所组成的。
细节表现要服从屏幕形象的塑造和主体意念的表达。
（5）含蓄——艺术的崇高境界
所谓含蓄，是指藏而不露，含有深意，虽不做正面说明，却用委婉隐约的画面将思想表示出来的艺术手法。
（6）节奏——艺术的和谐旋律
所谓节奏，就是电视作品的编辑章法，画面运动的和谐内在旋律，以及内部组合的艺术规律。
它体现为时空处理、以及长短、快慢、张弛的有机组合。
（7）意境——鉴赏者总的艺术感受
所谓意境，就是一部电视剧给予观众的总体艺术感受。
这是编导者在进行总体艺术构思时，对他们描绘的生活图景和所表现的思想感情，如何相互融合而形成的一种独特的艺术境界。
（8）哲理——思想的艺术结晶
所谓哲理，就是深沉、含蕴而不外露的思想。
有了这种哲理，电视剧的思想深度就得以加强，从而进一步引起观众对时代、社会、人生的追索和探求，潜移默化、不知不觉地受到思想的启迪和教益。
三、思维方式
电视艺术的思维方式，与传统艺术思维有着鲜明的思维差异。
思维特征体现为独特艺术形态。
（1）场性思维所谓场性思维，就是呈现在思维中的一个完整的生活场，在这个场中需要提供社会生活的全部信息，也就是生活中地声、光、色、音、线、形等一切的一切，从而具有鲜明的全息性，因而显得更真实、更形象、更具体。
即便是完成电视艺术文本的时候，也需要考虑到：
时间、地点、人物、情节、对白、镜头、音乐、音响等，尽可能地展现一个真实生活的完整画面。
（2）意识流思维
电视艺术的思维方式，体现为一种碎片式的思维，也就是一种意识流的思维，想到哪里，就表现到哪里。
完全打破了传统线性思维按部就班，一环紧扣一环的思维生活画面之内的组合，甚至不考虑其必然的因果关系。
彻底打破了传统思维逻辑的链条，进入一种更自由、更开放的思维境界。
体会电视艺术思维方式的特征：
场性思维——意识流思维——跳跃思维。
思考练习题：
▪为什么说不同的艺术由不同的思维方式？
思维的价值和意义何在？
遵循一部电视艺术作品产生的过程，有哪些值得重视的思维程序？
举例说明何谓角度、结构、表现、细节、含蓄、节奏、意境、和哲理？
电视艺术具有哪些独特的思维元素？
电视艺术具有哪些独特的思维方式？
第四章、电视文学的创作
1．电视文学并非我国特有的电视文化现象，在世界范畴内早就有了电视文学的艺术形态，所以说文学电视化是文化发展的大趋势。
2．了解电视文学、电视小说、电视散文、电视诗、电视报告文学这一系列概念以及这些艺术类型的特点。
3．电视文学具有重要的社会价值，它是普及文学作品的好形式，提高民族文学素质的好途径，文学传统教育的好教材，以及陶冶情操的好方式。
一、什么是电视文学
随着电视事业的飞速发展，随着电视文化的逐步确立，电视文学已经日渐成为一个十分引人注目的领域。
屏幕上已经涌现了“电视小说”、“电视散文”、“电视散文诗”、“电视报告文学”、“电视文学片”等电视文学的新样式。
它不仅在电视屏幕上鲜明地亮起了自己“文学”的旗帜，而且初步形成了屏幕上的电视文学家族。
这是文学的电视化，也是电视对文学领域的深深介入。
所谓电视文学，主要是指通过特殊的屏幕造型手段，运用文学创作的一般规律，形象地反映生活、塑造人物、抒发感情，充满了文学的氛围，给观众以文学审美情趣的电视艺术作品。
二、电视小说的创作
所谓电视小说，是通过特殊的屏幕造型手段，将以文字为传播手段的小说，转化为具有声画艺术特质的"屏幕作品"；具有浓郁的文学氛围，保留小说创作风貌，给观众以小说审美情趣的"电视文学"样式。
电视小说的创作特征：
1、追求文学的审美价值
电视小说，具有强烈的文学性，它是一种小说的电视化，或者是电视化了的小说。
因此，它努力保持原有的文学风貌，带有鲜明的文学审美特征。
首先，这种文学性要求体现出原作的内部构成因素，忠实于原作所提供的社会环境、自然氛围。
结构布局、情节处理、人物性格，以及语言表达方式。
而这一切都应是充分"小说化"、"作家化"的。
其次，这种文学性必须体现、渗透在“电视小说”的声画艺术构成之中；画面，要具有绘画性，可读性；声音，要体现深蕴含蓄的艺术风格，揭示人物的心理活动，以及调动观众的丰富想象力。
再有，通过象征、比喻、夸张、双关、含蓄等文学修辞方法，及其综合艺术处理，将观众带入文学的、诗化的意境和氛围之中，感受文学的艺术魅力。
2、文学语言的屏幕再现
电视小说使用的语言，其中包括叙述语言和人物语言，仍然是原作中文学语言的再现，也就是说，是将文学语言直接搬上屏幕。
文学，本来是“语言的艺术”，它运用语言的媒介塑造人物形象，反映社会生活，表达作家的思想感情。
现在虽将“小说”搬上了屏幕，转化成为“电视小说”--从“语言艺术”转化为“屏幕艺术”，但为了保持其浓厚的文学性，则必须保持文学的基本构成元素--语言。
正是这种文学语言的屏幕化，才保持了电视小说的基本文学属性，以及作家的基本创作风貌。
3、环境场景的“假定性”
“电视小说”并非“电视剧”。
“电视剧”要求真实反映社会生活，因此它需要环境场景的绝对真实，其中包括历史环境、社会环境，以及自然环境的真实性。
即便是室内搭景，也要求跟真实的生活场景一样。
“电视小说”要求反映的是“文学真实”，它可以运用“画外音”，运用文学语言去描写，通过观众的想象，在脑海里造成环境场景的景象。
所以，它允许创造环境场景时的某种“假定性”。
这样，如果处理的好，反而代以将观众思维的注意点，从对真实场景的欣赏中，自然引入作家所创造的“文学意境”的感受之中。
总之，电视小说环境场景的“假定性”，反而能够增强它的文学性。
4、具有电视屏幕的具象性
“电视小说”，毕竟不是“文学”小说，而是“电视小说”的小说。
这就是说，并不是一切“文学小说”都可以构成“电视小说”。
"电视小说"要选择那些适合于屏幕表现，能够构成鲜明屏幕形象的作品搬上屏幕。
而在搬上屏幕的时候，更应调动一切电视艺术手段，充分发挥声音和画面的表现力。
电视艺术，本来就是声画艺术，其中，就声音系统来说，主要人声语言和音响；人声中，又包括"画外音"和"人物对白"；音响中，又包括"音乐"、"音响"。
就画面系统来说，主要包括"写实"画面和"表意"画面。
只有将原小说形象地融会在这两大系统之中，才能将"文学"的小说，真正转化为"电视"的小说。
并以一种全新的艺术样式，出现在屏幕上。
三、电视散文的创作
所谓电视散文，是通过特定的屏幕声画形象，散点式地反映创作者所见、所闻、所思、所感、所忆的生活情景和刹那间的思维活动，运用独特的电子制作手段，将散漫的思维碎片组合在一起，营造散文意境，具有浓郁抒情氛围的电视文学样式。
电视散文的创作特征
1、立意新颖
所谓立意，就是确立电视散文的主题或主旨。
由于电视散文一般篇幅短小，取材细微，因而更需要在立意上下功夫。
电视散文的立意，正像文学散文一样，贵在"以小见大"。
著名散文家郁达夫说：
散文要"一粒沙里见世界，半瓣花上说人情"。
一粒沙，体积很小；半瓣花，面积极窄。
然而，却要善于在那里面见世界，说人情。
这便需要纯净的艺术追求，精深的文学功底。
2、联想丰富
可以这样讲：
没有联想，便难有电视散文。
电视散文的"散"，主要建立在断续的联想基础上。
这种联想，一般是以作品的主旨为轴心，让思绪插上想象的翅膀，在联想的天空里自由地翱翔：
上下几千年，纵横数万里，天马行空，自由驰骋，将自然与社会，理想与现实，历史与人生，统统饱览于胸中，体现为画面，才能创作出充满了悠悠神韵的电视散文。
3、文采飞扬
文学散文，固然需要文采；电视散文，又何尝不需要文采呢？
所不同的是：
文学散文的文采主要体现在文字上；而电视散文的文采，则体现为画面语言、有声语言、造型语言甚至光效语言、色彩语言、影调语言，特别是电子特技手段的有机组合上。
这种屏幕造型语言，不仅要准确、形象、精练、生动，更需要潇洒、自然、活脱，富有节奏感，正是这种优美、抒情的文采，构成了电视散文的艺术魅力。
三、电视诗的创作
所谓电视诗，是通过特定的屏幕造型语言，集中凝练地反映社会生活，抒发创造者的主观思想感情，画面清新，诗句凝练，富于想象，强调节奏，具有诗的空灵意境和抒情朦胧美的电视文学样式。
电视诗的创作特征：
1、诗化的镜头
电视诗的镜头和画面处理，应彻底放弃纪实性手法，尽量少用新闻镜头。
电视诗作为屏幕艺术品，较多地采用抽象的、表现性的、油画式的拍摄方法，注重空间造型；较多地运用逆光、增强图像的反差和力量，以达到在更深一层意义上表现时代精神，抒发创造者的情感。
2、驰骋的想象
在论及诗歌创作的时候，清人王国维说：
"词的境界为最上"；明人朱存爵说：
"作诗之
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