中国当代艺术的80后卡通化油画现象的研究可编辑.docx
《中国当代艺术的80后卡通化油画现象的研究可编辑.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《中国当代艺术的80后卡通化油画现象的研究可编辑.docx（35页珍藏版）》请在冰点文库上搜索。
中国当代艺术的80后卡通化油画现象的研究可编辑
中国当代艺术的“80后”卡通化油画现象的研究（可编辑）
中国当代艺术的“80后”卡通化油画现象的研究
独创性声明本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研究工作及取得的研究成果。
据我所知,除了文中特别加以标注和致谢的地方外,论文中不包含其他人已经发表或撰写过的研究成果,也不包含为获得或其他教育机构的学位或证书而使用过的材料。
与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确的说明并表示谢意。
日学位论文作者签名:
签字日期:
年月学位论文版权使用授权书本学位论文作者完全了解江西师范大学研究生院有关保留、使用学位论文的规定,有权保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和磁盘,允许论文被查阅和借阅。
本人授权
究生院可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行江西师范大学研
检索,可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文。
保密的学位论文在解密后适用本授权书学位论文作者签名:
签字日期:
年月日日导师签名:
签字日期:
年月
摘要
中国当代艺术的发展,走过了政治波普、艳俗艺术、新生代、卡通一代等
阶段,出现了以漫画一代、动漫美学、果冻时代、实验漫展为主题的卡通相关
展览。
卡通油画吸收了日本“超平面’’的意识,借鉴了文艺复兴时期荒诞题材,
也受到了美国波普艺术的影响。
随着广州、四川地区掀起的卡通热,全国范围内的卡通化油画现象在“
后”艺术家中影响逐步扩大。
卡通意识存在于当下的油画创作之中,且趋于年
轻化、大众化。
对于“卡通”元素在绘画创作中的体现,评论界反应不一。
本
文通过对“后”卡通化油画现象的分析,包括其概念、成因、发展历程以及
对“后”卡通化油画艺术家作品的解析,试图还原一个完整的中国当代“
后”卡通化油画的现象。
关键词:
“后”;卡通现象;卡通化油画,,,,,,,..
””..,,””
.
””
.,.”一”,,’”.”.
.
””:
””;;
摘要?
.....?
.工
目录?
引言?
.
.研究背景?
?
..
.选题意义?
?
..
.论文的主要内容和框架?
..
概念?
..
.卡通.
.“后”?
?
.
.“后”卡通化油画创作?
“后”卡通化油画现象出现的原因?
?
.
.“后”的心理需求.?
..
.图像优先的读图时代?
?
.
.艺术市场的催化..
卡通化现象的发展与当代艺术思潮?
?
...卡通文化在中国当代的发展
..卡通文化的兴起?
?
“卡通一代”?
.....卡通文化的发展?
?
“新卡通一代’’?
...卡通文化的再发展?
?
“动漫美学”、“果冻时代”、“实验漫
..展”
.国外艺术的影响?
?
.?
西方波普艺术的影响..
..日本超平面艺术的影响?
?
.
.国内艺术的影响.
“后”卡通化油画现象艺术家作品的呈现.“后’’卡通化油画作品分析..“新卡通一代’’画家杨纳、高踽作品分析.
..“虚拟一代”画家陶娜、张广先作品分析..“果冻一代”画家王玺、虞华作品分析....“飘一代”画家苏碧莲、刘滨、邓瑜作品分析?
....“后生代”画家朱兴国、李雄伊作品分析.“后’’卡通化油画的特点总结?
..?
?
..“后”卡通化油画创作的思考.
结论?
..?
?
..
参考文献?
..
附录:
“后”艺术家简介?
.
附录:
参考图片致谢?
.
在读期间公开发表论文著及科研情况?
中国当代艺术的“后”卡通化油画现象研究
引言
.研究背景
“后”被称为卡通一代,其绘画多呈卡通化风格。
“后”卡通化油画创
作的理论研究不多,多以展览、学术探讨会的形式出现,大部分为评论家、策
展人、艺术家本人提出的理论思考,且其中一些集多个角色于一身。
鉴于他们
与卡通作品的这种特殊的身份,难免有不够客观、不够全面系统分析之嫌。
最早对卡通现象关注的,便是“卡通一代”的开山鼻祖黄一瀚先生。
他从
卡通一代”的概念,并策划了“卡通一代第一社会学的角度提出了“新人类?
回展,让具有卡通元素的艺术家作品首次以集中展览的形式出现在大众面前。
黄一瀚刻意将商业流行文化、卡通文化、后人类文化、电子文化等引入他的国
画作品中,以达到与众不同的效果。
这一阶段的卡通意识表现为作品中大量运
用的卡通造型的挪用与重置。
其概念是经过思考精心策划的提出,有其一套“自
圆其说”的理论体系。
“卡通一代”是以“后”为核心的群体,是“后”
卡通化油画现象出现的背景与前奏。
年评论界提出了“新卡通一代”的概念,朱其在《低与浅的游戏?
?
漫画一代的崛起》展览中,将“新卡通一代”称为“漫画一代”,认为“漫画一
代”在本质上有别于“卡通一代”。
被称为“漫画一代的艺术家们出生于
年代末年代初,其中年以后出生的是笔者这里所研究的“后”。
他
们的观念发生了较大变化,集体无意识地在创作中运用了卡通语言,他们是“被
卡通”了的一代。
从这个角度上说,他们才是真正意义上的卡通一代。
“漫画一
代”的代表画家高踽、杨纳,均为“后”油画家,笔者后文将对其卡通化油
画作品进行分析。
随着卡通化艺术创作的发展,艺术界对卡通现象的关注度逐步升温。
各种
展览、评论也随之蔓延开。
特别是“动漫美学”、“果冻时代”、“实验漫展”,一
步步的展现了“后”与卡通化艺术的发展。
在年评论家朱其策划的“幻
想的政治和新人?
?
中国新生代实验漫画展”中,涌现出更多的“后从事
卡通创作的艺术家,且创作手法显得更多元化,有一定的社会讽刺意义,呈现
出了另类的青年文化特征。
在这些以“后”为主的卡通化展览中,“后
卡通化油画也不占少数,是中国当代“后”卡通化油画研究的重要对象。
卡通化艺术创作在发展的同时也伴随着质疑。
初期对“卡通一代”的争议
最为显著,年《艺术界》曾设置专栏用以对卡通化的创作艺术现象进行探
讨,《北方美术》也持续关注。
特别是卡通现象刚出现,处于萌芽阶段的“卡通
一代艺术家与评论家有诸多口水战。
表现的最为突出的,便是“卡通一代
的艺术家响叮当和评论家鲍栋、盛葳等人的一些争论。
响叮当的《“卡通一代”
对“卡通一代”艺术浪潮批评的反批评》、《把卡通一还将继续虚拟年?
?
代玩足年》《世界就是这样?
?
对卡通了,又怎么样的反驳》,盛葳
“卡通一代”还将继续虚拟年一一对“卡通一代”艺术浪潮批评的反批评.
画廊.
艺术网..
:
//..//一/一?
?
.
响叮当.把卡通一代玩足年】.天津美术学院学报,:
.
硕士学位论文
的《艺术史逻辑、全球化语境与卡通一代的实践》,鲍栋的《卡通了又能怎样》
、《老卡通的位置、“新卡通”的实质、响叮当的心态》朱其的《关于卡通一
代的再申辩》杨卫的《也谈“卡通一代及其他》等文章将初期所呈现的卡
通争议推向了高潮。
对于“新卡通一代”所呈现的卡通现象,也倍受争议。
王
林认为,新时期对自我的重新认识是“卡通一代’’的独特之处,而非对卡通形
象的推广。
朱其在《关于漫画一代及其争议》中谈到“漫画一代’’是具有痛苦
感的,而非“卡通”的开心自娱。
他指出:
“中国目前漫画一代的一部分作品里
面有痛苦感,包括像刘兵、周文中的作品都是有痛苦感的,而日本的村上隆他
们没有。
这也是我所以坚持将这个展览称作‘漫画一代’。
而不是‘卡通一代’
的原因。
‘卡通’一词源白英文,翻译成汉语主要还是开心自娱的意思,漫画则
是中国本土的概念,在现代汉语中还可以指类似《点石斋画报》中的时事漫画
和社会讽刺漫画。
”。
杨卫则认为“新卡通一代”的作品也没能引起一个时代
的共鸣,只是为了区别而区别。
他认为现代中国的画家都是为了表达现实而甚
少注重精神价值,是没有内涵的图像复制,不能引起时代的共鸣,只能成为社
会学研究的范本。
卡通一代“低和浅’’被指责为缺乏深度。
反传统的平涂,被
指出抛弃了美术的基本功。
之后“动漫美学”、“果冻时代’’、“实验漫展”的出
现,卡通化现象作为动态的艺术现象正在不断的探索发展的过程中。
虽然存在
争议,但无疑卡通化艺术现象作为当代的一种艺术潮流,对中国当代艺术的研
究,特别是对“后”现象研究有重要意义。
.选题意义
与过去源远流长的美术史相比,我对自己生活的这个时代更有兴趣,希望
能更多的了解当下的艺术风格。
我更关注当代的、具有时代特征与时效性的艺
术现象与艺术风格。
作为一个“后’’,我不像前辈们那么关注国家大事。
绘
画作品的题材不涉及历史、宗教,我不会过多的关心政治,绘画作品很少能给
予现实的深刻寓意,更多的注意力是放在平日里自己的生活以及情感体验当中。
于是,我选择了“后”这个群体作为研究对象。
对于“后”艺术家的艺术
创作,作为生活在同一时期、大环境一致的“后”,笔者可以从自身成长经
验出发,更好的理解艺术家的创作风格及背后的审美与认知。
作为一个同样从
事美术创作的“后”,笔者对当下“后”卡通化油画现象研究,一是兴趣
使然,“后”是被概括为卡通化的一代,二能对当下艺术发展及趋势有更深刻的认识,亦希望理论能结合实践,对身为“后”的笔者从事油画创作有所帮助。
日益成熟的“后作为一个群体,在如今的艺术创作中,有高辨识度的响叮当.卡通了,世界就是这样一一对《卡通了,又怎么样》的反驳.东方视觉
专
稿..:
//.../////.
盛葳.艺术史逻辑、全球化语境与卡通一代的实践.艺术网..
:
//..//?
?
?
.
鲍栋.卡通了又能怎样雅昌艺术网.?
卜.
:
//../?
.
鲍栋.老卡通的位置、“新卡通”的实质、响叮当的心态.东方视觉..:
//娟研.../////.
朱其.关于卡通一代的再申辩.北方美术天津美术学院学报,:
.杨卫.也谈“卡通一代”及其他】.天津美术学院学报,:
.朱其.关于漫画一代及其争议【】.天津美术学院学报,:
.中国当代艺术的“后”卡通化油画现象研究
绘画特征,即卡通化视觉表现。
有人说“后”是政治波普,“后”是伤痕,“后”更多的概括为卡通。
在这个意义上而言,是时代造就了“后”的卡通创作倾向。
“后”卡通化现象是与笔者自己成长经验密切相关的艺术现象。
特别是这些年“新卡通一代”、“果冻一代”、“虚拟一代”等卡通倾向的一代
人
的出现,卡通已经不可避免的引起了人们的广泛关注。
本文从现象出发,对于它的发展进行梳理和归纳,分析“后”卡通化油画家及其作品,对大量的作品指向的共同特征进行总结,归纳出其弊端。
.论文的主要内容和框架
本文将从以下几方面对“后’’卡通化油画创作进行分析:
第一,对概念进行界定,包括“后”、卡通、卡通化油画创作的概念。
第二,分析卡通化油画现象出现的原因,即“后’’的心理需求、图像优先的读图时代、艺术市场的催化。
第三,梳理中国卡通现象的发展,包括中国卡通现象的兴起、发展和再发展,即“卡通一代”、“新卡通一代艺术现象、“动漫美学、“果冻时代”、“实验漫展”。
以及国内外当代诸多流派的影响,包括国外日本的“超平面”、美国
的波普艺术,国内的“政治波普”、“艳俗艺术”。
分析“后”卡通化油画艺术家及其作品,用大量“后”艺术家第四
的作品说话,他们的作品共同的指向了对青春的追溯、对童年的怀念、对虚拟
世界的把控、对日常生活体验的转换。
在创作手法方面,则呈现出平面化、符
号意识、造型卡通化、对大众熟悉的形象剧本的借用等多方面特点。
笔者将总
结他们作品的特征。
此部分为本篇论文的重点章节。
第五,指出“后’’卡通化油画现象存在的问题,如理论支持不足、本土化的缺失、缺乏深度。
鉴于“后”卡通化油画创作是一个动态发展的艺术现象,它的发展每天都在变化,部分参考文献比较新,并未有相应的书籍出版,更多的参考资源源于展览、网络等。
相关的参考文献分为期刊杂志、书籍画册、网络图文包括展览图片和网络文章三类。
硕士学位论文
概念
.
卡通
卡通是从英语单词“”音译过来的,最早起源于欧洲,多与动画、
漫画等词连用。
现代作家张爱玲在《论卡通画之前途》一文中认为,“卡通的原
有的意义包括一切单幅讽刺漫画、时事漫画、人生漫画、连续漫画等’’及“活
动映画’’。
卡通由“动画片”、“漫画”等相互独立却密不可分的两部分组成。
在《辞海》中“漫画”一词解释为“一种具有强烈讽刺性或幽默感的绘画。
常
讽刺、批评或歌颂某些人和事,具有较采用夸张、变形、比喻、象征等手法,
强的社会性。
也有纯为娱乐的作品。
”。
而动画是一种将绘画、漫画、影视、音
乐、文字集于一身的艺术形式。
卡通初期服务于政治,反讽意味的漫画在十七
世纪的法国初露端倪。
民主化是卡通发展的社会保障,也为卡通走向大众化埋
下了伏笔。
美国的卡通艺术处于世界领先水平,随后发展的日本卡通艺术也影
响深远。
在一定程度上催生了中国的卡通艺术的探索与发展。
《铁扇公主》、《哪
咤闹海》等具有中国传统文化特征的经典国产动画片的出现,开启了我国原创
卡通艺术的大门。
卡通作为一种舶来品,具有夸张化、平面化、概括化、通俗化等特点,有
独特的审美意识和特有的表现形式。
它不是对生活的真实复制,它简单易懂、
夸张强化,或满是幻想,或荒诞无奇,有着其特有的艺术特点。
在情节内容上,
显得丰富多彩,用色颇为单纯。
戏剧化的情节,图式化的呈现,使得卡通化油
画的受众群也不局限于成年人、有艺术修养之人,它简单易懂的风格特点,使
其更具大众化倾向。
正如忍者神龟不同于真正意义上的龟在于,它是变形后被
夸张了的龟。
不仅是在轮廓、比例上发生变化,还将它的特点加以强化,进行
简化细节达到高度概括。
夸张处理
.“后”
是指以出生时段来划分,生于?
通常情况下我们理解的“后”,
年间的人群。
他们因具备作为一个群体特有的共同表征而被统称为“后”。
时代造就了他们,受他们所经历的特殊时代文化的熏陶,卡通化创作是其文化
潮流实质的体现。
然而以年龄时段来概括区分文化群体是倍受争议的,有批评
家指出这种划分只能是从社会学的角度,并不适应艺术风潮。
所以也有人提出
“后”是涵盖、年在内,经历改革开放以来类似生活体验的中国新青
年。
“后’’这一概念最早产生于文学领域,由“后文学领袖”作家恭小兵
提出,原指活跃于网络论坛出生于?
年间的作家,后发展为对这一现
象的统称,最后“后”的概念被拓展为指代出生于?
年间的一整代
张爱玲.论卡通画之前途】.上海档案,:
.
在线辞海查询:
//矾..//.
”在线辞海查询:
//..//.
”恭小兵.【总结】关于“后”.天涯.
:
//../?
一?
.
中国当代艺术的“后”卡通化油固现象研究
人。
“后”是跟着“后的概念而提出的,朱其曾将“后’’所指的艺术家列出名单。
而事实上这一概念已被扩大化为指整个年代出生的人,并且广泛使用。
在这个传播速度惊人的网络发达时代,“后”这一概念迅速渗透到各个领域。
首位将“后引入美术界的是“嬉戏的图像?
?
中国当代
随后“闪开今天我们八零后?
?
炫目年艺术邀请展’’的策展人俞可、鲁虹,
轻艺术家联展、“缓行?
?
十二位八零后艺术家’’、“面孔与非主流的感动”、
后艺术家作品展览”、“八零后艺术档案一”等各种“一个人的剧场?
?
以“后群体为主体的展览相继面世。
笔者于年也参加了由南昌千年时间当代艺术馆举办的“《新青年》八零油画学社首届油画作品展”,算是沾
了
“后”的概念。
在卡通化艺术领域中评论家倾向于认可“后”所指的是出生在上世纪八十年代左右,包含年代末在内,成长在改革开放以来,受消费主义、卡通文化的影响,强调自我的一代。
而笔者所研究的“后,是排除年代末期出生的艺术家,纯粹指出生于年至年问,以时间段划分的“后’’这一群体。
当外界对“后’’概念提出喋喋不休的质疑时,不少“后”艺术家跳出来积极的回应,发出了属于“后”的声音,比如年“面孔与非主流的感动艺术展的策展人李金孺,他同时也是此次参展的“后”艺术家。
“后”是抱着电视机长大的一代,儿时沉浸在各种动画片里。
特别是改革开放后,漂洋过海的舶来艺术的影响,如《聪明的一休》、《哆啦梦》、《圣斗士星矢》、《猫和老鼠》等动画片,是伴着他们成长的“伙伴”。
也不乏
如《黑猫警长》、《大闹天宫》、《葫芦兄弟》、《大头儿子小头爸爸》等他们
熟知的国产动画相伴。
他们受网络文化、电子游戏影响颇深,有时甚至沉迷在
网络、游戏的世界里。
他们不缺关爱,甚至被溺爱,独生使他们更在乎自我意
识。
“后”的成长背景与环境促使了他们在成长过程中受到遭遇了诸多情感
体验。
他们的人生观、价值观不同于前几代人,他们有着与众不同的观察角度。
他们追崇物质消费主义,而对于政治社会问题却“麻木不仁”。
对宏观叙事的关
注,已经被自我的、散漫的、不受约束的观念意识所取代。
他们富有个性、情
绪化,反叛而出新,渴望表达自我,强调本性的自由放任,不受传统的伦理观
念束缚。
.“后”卡通化油画创作
谈“后”卡通化油画现象,顾名思义,是指以“后’’为主体,在油画
创作中运用卡通的造型方式,形成的艺术现象。
它有三个条件:
其一,绘画主
体是“后’’;其二,运用油画的语言;第三,作品呈现卡通化倾向。
虽说“
后’’受卡通文化影响颇深,但并不是所有“后”的油画创作都具有卡通化特
征。
比如“后”艺术家李博,他在接受艺术网采访时坦言自己不做卡通,
他认为把“后”定位于卡通是片面的。
他说:
“大部分人都定位在卡通上了,
但是我觉得那种卡通还是挺片面的,因为我这种人,我从来不看漫画,我从小
就不看漫画,也不玩游戏机。
巧。
所以笔者这里所说的“后”卡通化油画现
象,必须是“后’’油画创作中从事卡通创作的那部分。
且笔者这里研究的油
阎安指出,“绘画界提出了‘后’的现象,后来朱其也做了一个展览,首次在
他的序
言里面,把‘后’提出来了,并且列了名单。
”关于、后艺术的激烈争论.世艺网
专稿..:
//../.一.
”崔付利,李博.李博:
后一代就像实验品小白鼠.艺术网.?
?
.
:
//..//一一?
?
.
硕士学位论文
画作品,是指包含丙烯在内的卡通化油画作品。
“后”绘画创作中最典型的
它唤醒符号语言就是卡通化。
卡通与“后”的成长有着千丝万缕般的联系,
了他们这代人曾经的一些记忆和情感体验。
卡通符号保留了单纯与可爱的一面,
即使是繁杂沉重的话题,也被嬉戏了,让人在较为轻松的心态下进行思考。
“后”卡通化油画现象,作为一个动态的处于发展中的艺术现象,会随
着主体“后”的思维、审美情趣等各方面的变化而变化。
这个概念的定义,
也必然是追随着它的发展方向而产生变化的。
年,在墙美术馆举办的主题
为“去蔽、还原?
?
对年轻艺术家抽象化解读以及影响的反思”的“
青年艺术季学术研讨会”上,旨在重申“”、“”艺术概念的定义、涉及的
范畴、价值判断以及学术地位与评价等一系列问题的观点,展开研讨。
岛子指
出,用生物学划分精神文化领域是不科学的。
她说:
“我认为这种方式是以生物
学的代群来界定不同的精神诉求,进而来规划艺术演化的进程,这是很陈腐的。
”
。
鲍栋认为,这是将局部现象扩大化,片面的概括了这一代的绘画特征。
他指
出这是“把一些局部的现象,当成了对这一代人整体的概括”。
“后”的卡通化油画艺术看似是轻松的,犹如游戏般,或自由散漫,或
兴趣使然,看不见政治因素的影子。
它具有较强的主观能动性,而在主观意识
支配下所描绘的画面中体现的精神状态多半是空洞的,甚至是一种违背了现实
的唯心意识,他们需要建构一个处于幻想之中的虚拟世界。
作为一种高辨识度
的绘画方式,此类卡通化绘画是从大众卡通中提取“符号”,或是进行自我情感
体验的转换后,形成自己的图式符号,运用夸张变形等手法,发挥想象甚至虚
拟勾画出情境,浅层次的“发声表达自我的艺术形式。
世艺网专稿.?
?
关于、后艺术的激烈争论.
:
//../.一.
关于、后艺术的激烈争论.世艺网专稿.
:
//../.一.
中国当代艺术的“后”卡通化油画现象研究
“后”卡通化油画现象出现的原因
卡通化油画现象的出现具有必然性。
杰夫?
戴奇在《后人类:
文艺在未来
面临的挑战》中指出,“每一次社会环境的不断变迁,伟大的艺术家们都会及时
地反映并帮助定义那些由社会吸收了科技的、政治的和社会的变化,促成新的
性格模式。
年轻一代的思想、行为与他们前代的区别是由社会环境所决定的,
而新一代的出现,必然给当时的社会注入活力,并形成当时的文化。
”艺术家
能及时汲取科技、政治、社会的特点,转变固有的思维习惯,从而呈现出具有
时代性的文明现象。
他同时把有别于上一辈的青年人的思维、行动归结于社
会
环境所决定的。
卡通化油画现象吸收了这个时代特有的“养分’’,以一定的文化
底蕴作为依托,呈现出其鲜明的风格特点。
但他这种环境决定论显然是片面的,
夸张了环境、历史的作用。
“后卡通化油画现象,受消费主义、大众文化、商业文化、卡通文化
的影响,是由时代发展、国家政策、艺术市场的催化等客观的缘由以及“后
艺术家主观的心理特征等内外因相互渗透形成的特有的艺术现象。
卡通化油画的发展呈年轻化态势,其创作以一群“后’’年轻艺术家为主
流。
从“新卡通一代”中走出来的高踽、杨纳、穆磊,“动漫美学双年展”带出
来的如刘滨、李果、戴超等都是“后”从事卡通化油画的艺术家,果冻时代、
实验漫展,也使得王玺、虞华等一批“后”卡通化油画家展示在大众面前。
油画家在美术史的长河里提取所需元素,运用到当下的油画创作中,这便是在
发展,也是波德莱尔所谓的“从过渡中抽出永恒’’。
卡通就这样被作为一个“符
号”提炼出来,呈现在油画作品中。
.“后的心理需求
为有效掌握国内人数的发展速度,防止高出生率引发的社会经济问题,我
国于二十世纪七十年代末推行了计划生育方针,八十年代初将其制定为基本国
策。
到年实施的《人口与计划生育法》使基本国策上升到了法律的高度,
这是具有中国特色的措施。
而“新卡通一代正出生于计划生育政策制定的前
后,“后’’正是计划生育后的一代,是享有良好的教育的独生子女一代。
他们有美好的童年、家长的专宠,故习惯以自我为中心,坦荡率真,对未知事物充满好奇。
在年,星空间对《下一站:
卡通吗?
?
“后”的艺术》参展的十二名卡通式艺术家进行调查,其中独生子女的比例高达%左右。
“后”如今已经岁了,逐步发展成为社会的核心力量,然而却面临巨大的的挑战:
随着高校的扩招与普及,就业问题摆在眼前;勤奋学习几十年,领回的报酬却不如农民工兄弟:
他们很多买不起房,国家政策再怎么变,比如今年实施的提高二手房交易税,种种限制让他们更难买起房;他们开始
结
婚生子,需要养家糊口,小两口自己刚能勉强生活,又迎来了宝宝的不菲抚养:
他们成为社会的主力军,双独生子女,需要赡养位老人。
各种担子压在费
他们肩上,他们被生活的担子压的喘不过气。
竞争日益激烈,工作压力愈发大了,促使他们心理承受了太多的压力。
他们需要找到一个解压方式,将积压在美杰夫?
戴奇.叶永青译.后人类:
文艺在未来面临的挑战】.美术界,硕士学位论文
他们身上超负荷转嫁出去。
而卡通化正是他们减压放松的途径,从而达到愉
悦
身心的目的。
他们需要这样的一个精神寄托,在繁重的压力之间划开一道口
子,
给生活注入新的活力。
“后”是伴随着国家改
升级会员 