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东野圭吾小说女性形象的分析
摘要
日本作家东野奎吾的写作风格标新立异，具有跌宕起伏、出乎意料的故事情节和真实、鲜活、映射社会真实大众的人物形象，对日本国内甚至中韩等亚洲国家的推理类文学作品中起到深刻影响。
他在塑造女性角色时颠覆了传统写作的保守与死板，出自其手的人物形象个性鲜明、活灵活现，有反传统的犯罪女性形象，也有与之对立的反映伟大母性的正面女性形象。
在动乱不安、迷茫浮躁的当下，作品中女性形象的独立与个性将各种各样的社会问题清晰地展现在读者眼前，从而引发人们对社会问题以及女性地位的重新思考。
作品中的恶女形象都拥有美丽的外表，她们聪敏、机智，对自己想要的人或事不择手段，而作品中的正面女性形象虽然没有那么引人注目的外貌，但是依旧拥有自己独特的魅力，她们坚强、勇敢，为了保护身边的人不惜牺牲自己。
但是不管是恶女形象还是正面女性形象，她们都拥有自己的思想，在以不同的方式抵抗命运的不公，同时对所处的社会环境作出反抗，这让我们开始思考，在社会进步不断提高的同时，女性地位也日益增高，女性自身意识是否跟随上了社会的进步的脚步，同时呼吁社会关注女性精神世界。
关键词：
东野圭吾，女性形象，女性独立意识
AnanalysisoffemaleimagesinHigashino
Abstrac
HigashinoKeigoisawriterwhohasinfluencedthestyleofJapanesemysterynovels.Hisworkshavegrandnarration,distinctivecharactersandintricateplots.Inhisseriesofworkswiththethemeofwomen,thefemaleimagesdepictedarefullandthree-dimensional,withdifferentpersonalities.Thefemaleimageshecreatedincludethefemaleimagesofcrime,whichareparticularlyagainstthetradition,andthepositivefemaleimagesreflectingthegreatmotherhood,whichwereconfusedanddisorderedatthattimeinJapan.Impetuousturbulentsocialchange,thefemaleimagesintheworksasamirrorofJapanesesociety,reflectsthevarioussocialproblems,independenceandindividualityoffemaleimagesintheworksisalsocausingpeopletorethinkaboutwomenstatus,thispaperadoptsliteraturedatamethod,throughaccesstorelevantinformationthroughtheliterature,aproperunderstandingoffemaleimagesintheworks,andthenUSEStheexampleanalysisandcontrastanalysis,toanalyzethebehaviorandlanguage,anddigdeeperintothesocialsignificancebehindthefemaleimage,intheperceptionofthegradualimprovementofthewomenstatusshouldnotbelimitedtotheprogressofthesociety,butshouldbemoreattributionoffemaleconsciousnessThroughtheshapingofthefemaleimagesintheworks,theawakeningreflectstheresistanceofthefemalecharactersandappealstothesocietytopayattentiontothespiritualworldofwomenandtheirduerights.
Keywords:
HigashinoKeigo,femaleimage,femaleindependenc
1引言
从古至今，男女社会地位失衡的问题一直存在，即使在女性社会地位逐渐攀升的当下，社会对女性的要求仍存在不平等现象。
男女看似平等，实则徒有虚名。
不变的是在通往女性独立的道路上，依旧需要披荆斩棘的魄力与忍耐。
东野圭吾所处的日本是一个男权主义色彩厚重的国家，女性面对传统的男权主义所遭遇的种种不幸是推理小说的重要素材来源，作者刻画了不同性格的女性形象，却又表现出这些女性相同的独立性，在反思动荡社会下的女性命运悲剧的同时，又对女性解除隐形束缚有思考意义。
东野圭吾笔下的恶女形象往往是具有反差魅力的，引导读者更加关注恶女形象的心理活动、自我救赎，从而引发读者对于女性独立意识的关注以及女性内心世界的关怀，探求女性真正独立之路。
东野圭吾小说以推理，悬疑为主，对他的各方面研究还不是特别深入，但出现了许多有价值的研究成果，有关东野圭吾小说的文献研究主要有以下几个方面：
（一）代表人物形象分析
王丽（2017）在《东野圭吾笔下女性形象分析》一文中将唐泽雪穗和新海美冬进行对比，将其鲜明的形象特色和极具反差的人物性格进行比较与分析，旨在探究二者性格养成的成因。
表现东野圭吾作中不仅有典型的“恶女”形象，更有正面女性形象的分析，论文中将两种女性形象作对比，但是又同时分析两种女性形象的共同点，最后引出此篇论文的主旨，向读者揭示了社会问题影响下对于日本女性人格塑造的影响，并为日本女性的发展提供参考方向。
李晓红在（2014年）《东野圭吾作品中的女性形象分析》一文将东野圭吾作品中的女性分为两类，“圣女”与“恶女”，将二者进行比对分析，从而展现出新时代日本女性的进步与改变，并对其独立风范进行了讴歌与赞扬。
综上所述，日本女性的进步与发展离不开女性自主独立的意识，不同的时代背景与社会问题会造就出不同的女性特点。
（二）作品的艺术特点
笔者金涛（2012）的《斑驳的留白——浅析＜白夜行＞的叙事方式极其对角色的塑造作用》一文中从时间、时间与叙事结构等角度对人物形象的刻画进行了分析，他指出东野圭吾运用时间留白的手法使文章结构更具悬疑的同时，环环紧扣，使故事情节更具合理性，运动了大量的第三人称视角增强了情节发展的推动，多角度双线的叙事结构不仅加大了阅读者的浏览体验，更带来了多重不确定因素，增强了故事的悬疑感。
侯立兵（2017）对《白夜行》与《解忧杂货店》中的“鱼骨架”式布局进行分析，指出东野圭吾擅于运动时间倒错的表现手法和时间密度的叙事方式，层次分明，有条不紊，说明东野圭吾利用重组故事时间，让叙事文学中时间的魅力表现的更为独特。
综上所述，东野圭吾主要运用了时间留白、第三人称等写作手法以及多角度双线结构和“鱼骨架”式布局，使文章神秘、复杂却不失秩序的进行，增添了全文悬疑的氛围。
（三）小说的思想意识
汤锦花（2016）对《论东野圭吾推理小说中的多元伦理观》一文中的伦理观和救赎意识进行分析，笔者反思并评价了东野圭吾系列作品中涉及的伦理观和叙事安全，不仅对新时代下日本人民的生存现状表达了人文关怀，也对传统观念中的伦理观进行了质疑与反思。
（四）在中国的接受与传播
李润洁（2018）《东野圭吾在中国的接受与传播》一文重点分析东野圭吾小说在中国产生影响的原因，文中概述了东野圭吾系列作品从2007至2017的传播历程，从多重角度探究了东野圭吾系列作品在中国市场得以畅销的原因，笔者的研究方向包括不同级别读者对于东野圭吾文学作品的接受程度、国内文学评价体系、出版商营销策略的影响以及传媒改编的影响。
本论文在他人研究的成果的基础之上，将东野圭吾作品里的女性形象归类，挖掘女性形象背后的社会意义。
本论文的研究意义在于以下两点：
其一，发掘作品中女性形象犯罪的动机与背景，揭示出女性犯罪的社会伦理原因，体现当时日本迷茫无序的社会背景下女性命运悲剧和人性的沉沦。
其二从作品中的女性人物得到启发，思考现实中女性的命运和未来，表达学者自身对当下社会的呼吁和诉求。
2东野圭吾塑造女性形象的独特之处
2.1压抑生活中行事极端的女性
东野圭吾塑造的女性形象大部分都是精明能干，阴辣狠毒的女性形象，有看似完美的一切，但却是蛇蝎美人。
《圣女的救济》一书中，男主人公是一个自私自大、冷酷无情的人，他在婚前告诫过女主人公，如若不能在婚后一年内怀上他的孩子，他将选择结束这段婚姻，但女主依旧选择了结婚。
女主看似可怜、深情的背后却有着不可告人的邪念，她一边扮演着贤良淑德的好太太，一边在净水器里给丈夫下毒，直至一年期满丈夫将她扫地出门时，她也未曾将真相告知丈夫，最终丈夫中毒身亡。
东野圭吾在放大女主人物个性的同时，也揭露了人性的缺点，每个人都是自私的个体，从而引人深思。
《白夜行》中唐泽雪穗的恶魔行径，让人觉得不寒而栗，更有新海美冬在《幻夜》中的迷幻魅力，都让人不可思议东野圭吾在塑造这些女性形象的时候太过于妖魔化她们，使她们变得几近疯魔与极端，她们的行为也是常人不可能做出的，但正是因为这种妖魔化，使她们的形象变得丰满立体，让读者更能感受作品中的女性人物所受到的迫害，让读者深刻体会作品中女性的只能用极端的方式反抗，这些迫害女性的社会现象也使作品中妖魔化的女性形象变得合理。
2.2男权社会中挣扎的女性
在东野圭吾的很多作品中是如实描述了男权社会，利用男权社会背景衬托女性人物的独立与坚强。
男权社会总认为女性是弱者，男性是强者，认为女性是男性的附庸者，女性要服从于男性。
在东野圭吾的作品里，日本的社会完全是男权社会的典型，他所塑造的女性形象大部分都受到来自男性的迫害，然后使她们以不同的方式做出反抗。
唐泽雪穗和新海美冬等女性人物就是极端反抗的例子，她们阴险狠辣用来报复社会对她们的不公，争取她们想要的东西，而小林志保等女性人物是通过积极又正面的方式来反抗命运与社会带给她们的负面影响。
虽然是不同类型的女性形象，但她们选择在昏暗的男权社会的压力下奋起反抗，她们独立，有自己的思想。
她们争取与男性平等的机会，不管她们不择手段还是不懈努力都是在男权社会下的一种坚强。
东野圭吾是利用在现实社会中不懂反抗的女性与作品中独立优秀的女性人物作对比，利用这种落差，再加上男权社会根深蒂固的背景，达到刺激和警示社会重视女性的作用。
3具体人物形象分析
3.1恶女形象
东野圭吾笔下有一类看似完美，实则令人毛骨悚然的女人。
这些角色通常拥有过人的外表，聪慧过人的智慧，以及擅于玩弄人心的把戏。
她们是缺少爱与道德的人类表象，是无法用道德常理去审视的。
她们擅于利用女性的优点来获取金钱和权利，但面对自己内心真实的目标与渴求时，她们强大到无人能敌，是不折不扣的蛇蝎女人，也是专注坚定胸怀抱负的恶人。
3.1.1《白夜行》唐泽雪穗
《白夜行》从一对少男少女对故事开始，14年来二人皆饱受着命运的摧残，两颗孤独又脆弱的心灵惺惺相惜、互相依赖。
女主唐泽雪穗是一个才貌出众的少女，姣好的面容中透着聪慧，举手投足间透露着优雅，但她出身可怜又卑微。
自幼家境频繁，父亲在她4岁时不幸去世，母亲是个丧心病狂的女人。
唐泽雪穗在11岁时被母亲卖给了一个有恋童癖的男人，这个男人就是男主桐原亮司的父亲，以上种种造就了唐泽雪穗心理和生理上创伤，也是她完美的外表下有着一股阴险卑劣神情的原因，即便是在被唐泽礼子收为义女后也仍然无法改变其卑劣邪恶的本质，一生都在以虚伪的伪装中度过。
她利用桐原亮司，为了达成目的可以不择手段，由于她的贪婪与执念，桐原亮司付出了生命的代价。
雪穗从很小的时候就表现出自己的精明和阴暗，在文中，面对亲生母亲的死亡，她也依旧以虚伪的面孔展示给众人，人前她柔柔弱弱，一副悲伤可怜的神态，连话语里都夹杂着哽咽，直到下一章节她与旁人谈论起母亲的死亡，此时的她没有悲伤、满不在乎。
巨大的反差背后是一颗虚伪又阴暗的心，她不在意母亲的死亡，甚至期盼她死，文中对雪穗的描写是：
“衬衫外套着开襟毛衣的女孩，露出一张怯生生的脸蛋，一双大眼睛令人联想到名贵的猫咪[1]。
”
雪穗找到不动产管理员，对他说没有带钥匙，回不了家，希望他可以帮忙开门，而文中有暗示雪穗是带着钥匙的，文中提到：
“每动一下，她身上便传出叮当作响的铃铛声[1]。
”
“她轻轻点头，身上又传出叮当的铃声[1]。
”
后面一章写到雪穗还用着以前的钥匙圈，
“钥匙圈的小铃铛发出叮当的响声[1]。
”
根据后文笹垣分析，唐泽雪穗是一个精明会算计的女生，她深知如若被外界知道母亲死于自杀，众人会投来异样的目光，而如若母亲死于意外，她将可以收获外界的怜悯与帮助，小小年龄的雪穗就有如此深的城府，为自己的未来考虑，为自己的利益而铺路，可见因为一直以来的家庭背景和悲惨遭遇的影响，让雪穗已经有了恶女的雏形。
在成长的路上，唐泽雪穗变得越来越狠毒，不择手段，甚至是上海自己的朋友，在这一问题上，雪穗一面暗中使坏，一步步击溃别人的心理防线，一面伪装善良有爱，对朋友嘘寒问暖、无微不至。
为了掩盖不堪回首的过往，为了不让世人投来有色的目光，为了营造自己善良、优雅的形象，她不惜撒谎、陷害、嫁祸于身边的朋友，她不畏惧伤害别人，这些人格上的缺陷都源自她支离破碎的原生家庭。
初中时，雪穗发现藤村都子对别人说了自己母亲的事情，不由心生恨意，想尽办法设计她、羞辱她，以致让她怀孕，这样做的目的不仅是心怀恨意蓄意报复，还想利用藤村都子的丑闻来掩盖自己的传闻，保住自己的形象，甚至还提议去探望她，并告诉藤村都子的母亲一定会帮忙保密。
大学时期，雪穗嫉妒川岛江利子的优秀，嫉妒她有一个不惜一切帮助她的男朋友，因为害怕被川岛江利子超越，她心生邪念，再一次用恶毒的方式铲除了对手。
她制造了裸拍事件，让川岛江利子瞬间名声扫地，成为了众人唾弃的对象，也因此失去了美满的爱情。
雪穗将这些照片匿名寄出，寄到不同的地方。
神秘的寄件人、来历不明的底片使得川岛江利子的余生一直活在担忧、多疑与恐惧中，她出现社交障碍，不肯结交新的朋友，害怕与陌生人攀谈，甚至无心打扮，卑微又苟且的度过了渺小的一生。
藤村都子在别人面前谈论了雪穗的家事，因此得到了报复，但川岛江利子仅仅因为自己的优秀与幸福就换来的嫉妒的黑手，是无疑是雪穗内心阴暗卑鄙的爆发。
川岛江利子裸拍事件爆发后，她逼真的演着：
“雪穗掩住嘴，眼里似乎随时会掉下泪来[]”
这种心机与老练让人不寒而栗。
大学时期，雪穗因为社团活动结识了高宫诚，她知道高宫诚是个有利用价值的人，于是步步紧逼，主动接近，最终如愿以偿的当上了上流社会的阔太太。
雪穗是个擅于算计、控制欲很强的人，她甚至连怀孕和打胎都是算计好的。
当她意识到自己的丈夫没有利用价值时，她不折手段设计丈夫出轨初恋女友的桥段，让丈夫成为婚姻的过错方，而自己则是贤良淑德、清清白白的可怜妇人，甚至连自己没有孩子都是丈夫的问题，婚姻里的每一步都是她精密布下的局，她始终是美丽优雅的上流女人。
雪穗最丧失人性的是她承受过的痛苦也要让别人来经历，这是一种病态的心理，是一种扭曲的人格。
众所周知，她在11岁时被母亲强迫卖身给桐原亮司的恋童癖父亲，同样的桥段也发生在了她丈夫筱冢康睛的女儿身上，她让桐原亮司去侵犯康晴的女儿，让别人经历自己承受过的痛苦使她满足，不断的操控别人使她觉得快乐与成功。
童年不可磨灭的阴影造就了雪穗扭曲的人格，她喜欢操控一切，喜欢缜密布局，她心狠手辣，人性泯灭。
她不仅变成了亲生母亲一样恶毒的女人，也让桐原亮司变成了自己童年时最憎恨的样子。
3.1.2《幻夜》新海美冬
《幻夜》的主题关于欲望，讲述了一场地震过后，男主水源雅沉寂杀害舅舅，不巧这一幕刚好女主新海美冬看到，她承诺替他保守秘密，殊不知等待他们的是昏暗的幻夜。
女主人公新海美冬是一个神秘而具有致命诱惑力的女人，她利用和男人上床从而掌握男人，利用性来操控这些男人，靠近她的人无一幸免，轻则丢掉工作、深陷困境、被人算计，重则丢掉性命，成为傀儡。
新海对雅说：
“我们别无选择，只能在黑夜中的道路前行，即使四周如白昼一样明亮，也只是不真实的白昼，对此我们早已认命[2]。
”
新海美冬凭借身体利用男人上位，这些男人是她成功路上的垫脚石，她踩在男人们的身上一步步地走向自己理想的目标，不曾觉得愧疚与不安。
清真江一郎说：
“她是一个成熟的女人，是一个真正的女人[2]。
”
与唐泽雪穗一样，新海美冬是个美丽又聪慧的女人，擅于出卖肉体、操控人心，她总是能将自己的美丽不留一丝余地地展现出来，以致于让清真江一郎瞬间沦陷、无法自拔。
警察加藤说：
“那女人身上有让男人发疯的某种东西[]。
”
加藤对于新海美冬的评价证实了新海美冬的魅力所在，没有人知道她的真实身份，她是美妙的、神秘的、令人神往的，她可以自由地游走在不同男人的身边，令人欲罢不能。
她要有缜密的思维、完美的计划才能一次又一次地成功，她要有过人的优点和高明的社交手段才能游刃有余、镇静自若。
她对这些男人的所作所为都体现出这个女人的阴狠，作者没有交代这个女人的背景，但是这足够鲜明的人物形象，让读者思考，怀疑美冬的身份，更让人想要探寻这个恶女背后的故事。
唐泽雪穗和新海美冬都是东野圭吾作品里的恶女形象，她们出生悲剧，身边的人在她们幼年需要帮助的时候，给她们的只有凉薄，所以她们以异于常人的速度成长着，她们的世界里没有亲情，只有对这个世界满满的憎恶，她们拥有完美的容貌，她们严谨处事，伪善带热，有致命的诱惑力，但是却有一颗凶狠残忍的心，这是当时社会带给她们的，让她们变得冷漠无情，以“自己的方式”来实现自己的理想，为达目的不择手段也是她们的典型特征，但是读者在憎恨她们残忍的同时又可怜她们被怨念支配的一生。
东野圭吾塑造的这类恶女形象让读者有着复杂的阅读体验，让人思考为何作品中的女性形象会以这样的方式来对待社会，进而反思现实生活中女性的独立意识。
3.2被迫作恶的女性形象
东野圭吾笔下第二类恶女形象，便是本性不恶，没有悲惨童年背景的影响，但是有一些令人绝望的遭遇或者出于想要保护身边人而不得已做出恶事，甚至为了保护过自己的人而在最后承认罪行，她们有血有肉，有纯粹的感情，也有不那么纯粹的欲望，有自己想要的那一份纯净，所以她们便用极端的方式守护到底。
这些女性形象或许在绝望的事情发生之前是迷茫的，但是在事后她们做出了抉择，不再彷徨。
3.2.1《放学后》衫田惠子
本文讲述的是一群青春期的学生与老师们的纠葛，表现人类在欲望面前的无能为力，也体现在校学生守护青春纯粹的决心。
衫田惠子与宫坂美惠是要好的朋友，二人性格差异很大，作为射箭社社长的惠子开朗活泼、乐于助人，而美惠是一个唯唯诺诺、惟命是从的女生。
在被村桥老师和竹井老师偷窥后，美惠自觉羞耻，变得敏感不安，试课觉得老师看她的眼神有问题，万念俱灰之下想要寻死了结，虽然第一次自杀未遂，但她一心寻死，从没有间断过自杀的念头。
惠子知道后义愤填膺，为了替自己的好友报仇雪恨，为了让美惠可以继续活下去，她选择了谋杀老师。
前岛曾问过惠子杀害老师的缘由，惠子斩钉截铁地说出是因为美惠被老师偷看，以致于想要自杀，前岛不解地问：
“这就是动机[3]？
”
这时惠子说：
“在你们看来，这也许没有什么大不了的，因为你们觉得现在的女生还有出卖身体的。
但这完全是两码事。
有一段时间我也想过去出卖身体，却绝对不愿意在毫无戒备的情况下被人偷看，就像有人穿着鞋闯进你的心里一样[3]。
”
她与美惠一样，都是心理正在发生蜕变的高中女生，她们同样敏感、脆弱，彼此惺惺相惜，她能体会到美惠内心的不安与挣扎，也知道美惠的痛楚与羞辱，惠子都看在眼里，在前岛再一次反问惠子：
“但......也不至于非得杀人吧[3]”
惠子几乎是压低声音的叫喊：
“可她的不幸并未就此结束，不，是刚开始[]。
”
可见惠子认为为了拯救濒死的好友，她愿意付出代价哪怕是去谋杀。
为了避免自己和美惠不被人怀疑，惠子计划了一个完美的复仇计划。
她制造了第三人作案的假象，把村桥老师和竹井老师制造出冤死的假象，这样一举两得，既可以铲除他们，又可以不引人怀疑。
这样的冒险是惠子对想要守护的人的坚定不移，这就是青少年团体的心理，特别是少女，对她们来说，最重要的应该是美丽、纯粹、真实的东西，比如友情、爱情，也可能是自己的身体或容貌，她们最憎恨企图破坏或者从她们手中夺走这些重要东西的人，所以惠美她崩溃，所以惠子她极端，她们憎恨，她们是要用这种反抗而到达对自己过度的“保护”。
惠子她属于处在将要成为成人的青少年，她既保留了少女那份纯真，又拥有成人的欲望和成熟，她为了那份纯洁而策划了一场缜密的谋杀，她为守护而毁灭，这样的女性形象让人生怜，但是又能感受到女性身上坚韧独立的魅力。
3.2.2《嫌疑人X的献身》花岗靖子
全文以一位数学天才布下的缜密骗局展开，讲述了他为了帮助一对母女洗脱杀人嫌疑，不惜与警察进行智斗的故事。
女主人公花岗靖子是一种“女权主义”的象征，她是美丽迷人的，在书的最开始，是这样描写花岗靖子：
“戴着白帽的花岗靖子笑靥如花[4]。
”
单凭这简短的几个字脑海中就可以浮现出靖子美丽的容颜，让人瞬间眼前一亮。
她有过三段感情经历。
第一段是与富坚的邂逅，他们相识于酒廊，靖子是酒廊的陪酒女，富坚出手阔绰，后来富坚顺理成章的娶了她，但这段婚姻最终以失败告终了。
离婚后靖子并没有低迷消沉，她找了一份重视工作，搬了家，和女儿开始了新生活。
第二段是与旧识工藤，再次见到工藤时她内心中渴望被爱与呵护的感情迸发出来，她珍惜每一次的见面，好好打扮，为了以更完美的形象赴约，终于工藤向她求婚了，但当汤川告诉了她石神的秘密后，他们的感情也遭受了打击。
相貌丑陋的石神遇到靖子母女时，他正想要亲手了结自己的生命。
“看似母亲的女人自我介绍说是刚搬来隔壁，女儿也在一旁鞠躬。
看到两个人，石神的身体仿佛被某种东西贯穿。
怎么会有眼睛这么美的母女[4]。
”
石神就这样被靖子征服，沦陷在她迷人的外表下，他甘愿为靖子付出一切，这足以解释后来他为这对母子所做的一切。
所以靖子是迷人的，她让三个男人以不同的行为方式，心甘情愿的为她付出。
然而靖子也是软弱隐忍的，首先她具有日本传统女性的品性，温柔而善解人意，她被动杀人，她的犯罪动机是前夫一再的打扰之下而触发的行为结果，她软弱，对前夫一而再的妥协，她满足前夫想要金钱的欲望，因为前夫富坚“不惜下跪”，心软的花岗靖子
“总是忍不住给他钱[4]”
靖子单纯的以为钱能消灾，一次次地靠给钱来打发前夫，然后前夫的这种行为愈演愈烈，她想过上平静的生活，但一味的给钱并不是解决问题的办法，也不是正确的反抗，以致于最后悲剧的产生。
但是她有一次体现了她的坚强，她为了让美里过上正常的生活，她离婚，搬家，靠着自己一个人辛苦工作抚育女儿，在和女儿一起杀掉前夫后，她首先想到的是承担一切后果
“我必须保护美里，靖子心想，女儿从小就没过过什么好日子。
可怜的女儿，我就算拼命也要保护你[]！
”
她在后来同意工藤的求婚也是为了给女儿更好的生活环境，在这一点，是她作为母亲的坚强。
就是拥有这么多特质的美好女人，因为前夫的逼迫她失手杀掉了他，她的犯罪可以说是社会的产物，但是也是她在以微薄的力量向这个社会发起反抗，争取平等的一种方式。
杉田惠子和花岗靖子是东野圭吾作品里被迫
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