中国现当代文学复习资料.docx
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中国现当代文学复习资料
《中国现代文学》复习参考资料
第一编“五四”文学时期（1917—1927）
一、名词术语解释：
（1）文学研究会
（2）创造社（3）湖畔诗社
（4）鲁迅精神（5）问题小说（6）小诗
二、重点分析论述思考题：
·“五四”文学革命的主要内容及其意义。
·《呐喊》和《彷徨》的思想意义。
·如何理解《狂人日记》中狂人的形象？
·试论阿Q的典型形象及其现实意义。
·浅谈《伤逝》中涓生、子君形象的悲剧意义。
·郭沫若新诗集《女神》的思想意义。
·谈谈《凤凰涅槃》所体现的时代精神。
·分析历史剧《屈原》中的主人公屈原的典型形象。
·谈谈历史剧《屈原》的艺术成就。
·《繁星》、《春水》的思想内涵和艺术特色。
·朱自清散文的艺术成就。
·以《死水》这首诗为例，论述闻一多提倡新格律诗的理论和实践。
·全文默写并分析徐志摩的诗歌名篇《再别康桥》。
·试论徐志摩诗歌的艺术特色。
第二编“左联”文学时期（1927—1937）
一、名词术语解释：
（1）“左联”
（2）“新月派”（3）左联五烈士
（4）“新感觉派”（5）中国诗歌会
二、重点分析论述思考题：
·“左联”的成立及其重大的贡献。
·鲁迅《对于左翼作家联盟的意见》的主要内容及重大意义。
·分析《子夜》主人公吴荪甫的典型形象及其意义。
·谈谈《子夜》的艺术成就。
·分析巴金《家》中高觉新和高觉慧的典型形象。
·分析《寒夜》中汪文宣和曾树生的艺术形象。
·谈谈《骆驼祥子》中祥子形象的悲剧意义。
·分析《雷雨》中主人公周朴园和周蘩漪典型的形象。
·简论《雷雨》的艺术特色。
·分析《日出》中主人公陈白露的形象及其意义。
·分析柔石小说《二月》中肖涧秋的形象及其意义。
·全文默写并分析戴望舒的诗歌名篇《雨巷》。
·谈谈沈从文中篇小说《边城》的思想和艺术特色。
第三编抗战和解放战争文学时期（1937—1947）
一、名词术语解释：
（1）“文协”
（2）“孤岛文艺”运动（3）“战国策派”（4）第一次文代会
二、重点分析论述思考题：
·谈谈艾青的诗歌名篇《大堰河——我的保姆》。
·分析田间抒情长诗《给战斗者》的思想内容和艺术特色。
·分析华威先生的形象，兼论张天翼讽刺小说艺术手法的主要特征。
·沙汀《在其香居茶馆里》的创作成就。
·试论《围城》中方鸿渐形象的塑造。
·夏衍《上海屋檐下》的独特艺术风格。
·《在延安文艺座谈会上的讲话》的主要内容、伟大意义及历史评价。
·从《小二黑结婚》和《李有才板话》看赵树理小说的艺术特色。
·《暴风骤雨》和《太阳照在桑干河上》的发表在我国新文学史上的重大意义。
·从《荷花淀》看孙犁小说的艺术特色。
·长篇叙事诗《王贵与李香香》的艺术成就。
1、文学研究会：
我国新文学史上成立最早、影响最大、成绩最突出的一个文学社团。
1921年1月成立于北京，后迁上海。
它是由周作人、沈雁冰、郑振铎、叶绍钧、王统照、许地山等12人发起组成。
主要成员还有朱自清、谢冰心、俞平伯、黄庐隐、王鲁彦、陈毅等，其成员多达170余人。
他们的文学主张是“为人生的艺术”，倾向于现实主义的创作方法。
其机关刊物是《小说月报》，还先后编辑了《文学旬刊》和《诗》月刊等，并出版了“文学研究会丛书”125种。
文学研究会的三项宗旨是：
一是联络感情，二是增进知识，三是建立著作工会的基础。
文研会是一个以小资产阶级为主的文学团体，它的组织松散，成员的政治态度和文学主张也不尽一致，但在两个问题上，他们持相同的态度：
第一，在反封建问题上，他们都反对旧礼教、旧文学，提倡新文学，普通关注社会人生，同情劳动者的疾苦，继承了我国现实主义的优良传统。
第二，他们都反对鸳鸯蝴蝶派，反对世纪末的颓废主义和唯美主义，注重对外国现实主义文学作家作品的翻译和介绍。
到了大革命时期，它的活动减少，成员逐渐分化。
有的投身于轰轰烈烈的大革命洪流，如茅盾就是这方面的优秀代表；更多的作家仍然带着“人生派”的艺术主张，从事于漫长的文学活动，如王统照、朱自清、谢冰心等；还有的人则低吟着人生的哀歌，唱着灰色低沉的调子，向着相反的方向转化，如周作人。
1932年“一·二八”事变的炮火使《小说月报》烧毁，文研会无形之中解散。
2、阿Q的典型形象及其意义。
1921年12月创作的《阿Q正传》是一篇震撼世界的文学名篇，是鲁迅小说创作成就最高、影响最大的杰作，也是我国现代文学史上一座不朽的丰碑。
阿Q是一个贫穷落后而又不觉悟的农民，是一个生活在清末民国初年农村、受三座大山压迫极深的流浪雇农。
他的一生，是政治上受压迫、经济上受剥削、思想上受凌辱的一生。
但他仍然具有勤劳、朴实、向往革命等劳动人民的本色。
但阿Q的革命只是“我要什么就是什么，我欢喜谁就是谁”，渗杂了许多错误的糊涂观念。
即便如此，也使得统治者吓得丧魂落魄。
由于不准阿Q革命和辛亥革命的最终失败，阿Q最后被当成替罪羊稀里胡涂地送上了刑场。
作为小生产者的贫苦落后的农民，他深受封建思想的毒害，存在着严重的精神胜利法。
他夸耀过去，幻想将来，忌讳缺点，以“粹”为荣，自高自大，瞧不起人，他被人家打了，认为总算被儿子打了；赌博赢来的钱被人抢走，他用力打自己两个嘴巴，觉得被打的是别人；他被假洋鬼子欺侮了，又去欺辱比他更弱小的小D和小尼姑；“恋爱”悲剧刚刚发生，见吴妈又哭又闹，他居然凑过去看热闹；偷萝卜被人当场抓住，却死皮赖脸的不认账……这些劣根性概括起来就是妄自尊大、自轻自贱、自欺欺人、欺弱怕强、麻木健忘、狡猾抵赖等。
这些精神胜利法主要是半封建半殖民地社会的畸形产物，烙上了民族耻辱的深深的印记。
而阿Q的精神胜利法是他长期受封建思想毒害而沾染上的病症，极大的妨碍了他的觉醒和反抗。
阿Q“大团圆”的悲剧，实际上就是辛亥革命的悲剧。
作者怀着“哀其不幸，怒其不争”的
溢着革命浪漫主义的思想光辉，人们可以从这个具有重大意义的火凤凰身上，去进行自我改造和社会改造，从而获得祖国的新生。
5、分析历史剧《屈原》的主题思想及主人公屈原的典型形象。
郭沫若的历史剧《屈原》写于1942年1月，正是“皖南事变”一周年之际。
剧作家把时代的愤怒复活到屈原的时代里去了。
剧作通过伟大爱国诗人屈原一生的遭遇，反映在合纵抗秦问题上，以屈原为代表的人民爱国力量，和以郑袖、靳尚为代表的卖国投降势力之间的尖锐激烈斗争，歌颂了屈原不畏强权、坚持真理正义、爱祖国爱人民的思想和不屈不挠的斗争精神，有力地讽喻了当时的社会现实，抨击了国民党反动派的法西斯统治和反共卖国的丑恶本质。
主人公屈原是一个热爱祖国，热爱人民，不畏强暴，刚直不阿，为坚持真理正义而英勇斗争的光辉形象，是一位伟大的政治家兼诗人的典型。
他忠于祖国人民，为实现联齐抗秦的政治路线而奋斗不息。
但是屈原的政敌强大，斗争环境险恶。
剧作通过诬陷、罢官、羞辱、囚禁、毒害等几个主要情节，将矛盾冲突逐渐引向高潮。
面对着卖国统治集团的阴谋陷害和种种打击，屈原发出了悲愤的控诉和抗议：
“我是问心无愧，我是视死如归，曲直忠邪，自有千秋的判断。
你陷害的不是我，是我们的楚国，是我们整个儿赤县神州呵！
”
在屈原受到当众羞辱后，他忍无可忍，当面揭穿了张仪的狼子野心和南后暗中勾结张仪的隐秘，使他受到进一步迫害，被囚禁在东皇太一庙里。
南后还下密令要用毒酒杀害他，并烧庙焚尸灭迹。
屈原身陷囹圄，悲愤不已，面对着狂风暴雨、电闪雷鸣，他满腔怒火象火山一样喷发出来。
他呼唤着咆哮的风、轰隆隆的雷、利剑般的闪电，把这黑暗的宇宙爆炸开来，把比铁还坚固的黑暗世界彻底毁灭，充分表达了他对光明自由的追求和向往，传达了国统区人民的共同心声。
当然，作为历史人物的屈原，也有他的阶级的和时代的局限性。
他对统治者还抱有一定的幻想。
赶来探望他的侍女婵娟，误饮了毒酒很快死去，卫士杀死太卜郑詹尹，并从他身上搜出南后密令他毒死屈原并放火烧庙焚尸灭迹的密旨时，屈原才真正清醒起来，认清了统治集团的面目。
他下决心与统治集团决裂，跟着卫士（仆夫）在熊熊烈火中冲出牢笼，到汉北去，到人民中间去。
至此，屈原的形象升华到崭新的境界，闪耀着真理和理想的光辉。
6、以《死水》这首诗为例，论述闻一多提倡新格律诗的理论和实践。
闻一多是新格律诗的积极倡导者，1926年5月13日，他在《晨报副刊·诗镌》上发表的《诗的格律》，就是一篇相当重要的文章。
他主张“越是有魄力的作家，越是要戴着脚镣跳舞，才跳得痛快，跳得好。
只有不会跳舞的才怪脚镣碍事，只有不会做诗的人感觉得格律的缚束。
”因此，他明确要求新诗要具有美乐的美（音节），绘画的美（词藻），建筑的美（节的匀称和句的均齐）。
他还非常重视诗的格式、音尺、平仄和韵脚。
他认为新诗的格式是相体裁衣。
应该具有时代精神、地方色彩和民族特色。
闻一多倡导新格律诗，是针对着新诗发展过程中有过于散文化的流弊而提出来的。
他认为这不是复古，它与古代传统的格律诗有三个方面的不同；第一，“律诗永远只有一个格式，但是新诗的格式是层出不穷的。
”第二，“律诗的格律与内容不发生关系，新诗的格式是根据内容的精神制造成的。
”第三，“律诗的格式是别人替我们定的。
新诗的格式可以由我们自己的意匠来随时构造。
”
闻一多自己的新诗，就是这一理论的忠诚实践者。
《死水》这首诗就是最典型的例证。
《死水》写于1926年4月，是一首思想性很强的诗。
诗人把半封建半殖民地的中国比作“一沟绝望的死水”，而且指出它“断不是美的所在”，充分表达了他对黑暗腐败的旧社会的强烈不满，渗透着诗人内心的痛苦和愤怒，以及对旧社会的批判精神。
“在《死水》里感觉出我的火来”，就是开启这首诗奥秘的钥匙。
《死水》全诗分五节，每节四行，每行九字，是排列整齐的“方豆腐块”诗。
且看第一、二节：
这是／一沟／绝望的／死水，
清风／吹不起／半点／漪沦。
不如／多扔些／破铜／烂铁，
爽性／泼你的／剩菜／残羹。
也许／铜的／要绿成／翡翠，
铁罐上／锈出／儿瓣／桃花。
再让／油腻／织一层／罗绮，
霉菌／给他／蒸出些／云霞。
很明显，每句都由一个“三字尺”和三个“两字尺”、共四个音尺组成，而“三字尺”的排列是错综变化不固定的。
每节结尾都是双音节词押韵，而且每节一换韵。
这种整齐的音尺，产生强烈的节奏感，使人感到一种旋律的美和音韵的和谐美。
绘画美主要是指诗人运用富于色彩的词藻。
《死水》可谓色彩斑驳陆离，它用翡翠、桃花、罗绮、云霞、绿酒、珍珠等美丽的词藻来形容丑恶而使人绝望的死水，更反衬出它的绝顶的肮脏，从而产生一种反效果，增强了诗歌的表现力。
建筑美是要求新诗讲究节的匀称和句的均齐。
《死水》在形式上非常整齐匀称，堪称典范。
由于闻一多倡导新格律诗，不仅使新月诗派获得了“格律诗派”的称号，而且还开了一代诗风。
7、分析徐志摩的诗歌名篇《再别康桥》。
1920年10月，徐志摩违背父亲要他做银行家的初衷，远渡重洋，从美国来到英国研究文学。
他在剑桥大学以特别生的资格，随意选听课程，度过了一年多悠闲自在的时光。
他在风景秀丽的康河两岸，或在葱绿的草坪上看书，或仰卧看天上的星星或行云，或骑车在梦境似的绿雾中飞奔，或在碧波荡漾的康河里划船，完全陶醉在大自然的怀抱里。
康河之畔，也是徐志摩与貌若婵娟、才思飘逸的心目中的女神化身的林徽因热恋过的地方。
他曾经深情地说过：
“我的眼睛是康桥教我睁的，我的求知欲是康桥给我拨动的，我的自我意识是康桥给我胚胎的。
”1925年和1928年，他又再次来到康桥。
1928年他要离别伦敦的前夕，在一个美丽的黄昏，他又在康桥上漫步，流连忘返。
同年11月6日，在他归国途中的中国海上，写下了这首脍炙人口的抒情诗。
“轻轻的我走了，／正如我轻轻的来；／我轻轻的招手，／作别西天的云彩。
”首段一连用三个“轻轻的”，抒发了诗人与康桥依依不舍的离别之情。
诗的节奏轻快，旋律柔和，音乐性很强，既写出了诗人飘逸潇洒的风度，轻盈的脚步，温柔的神态，又托出了他那一份惜别之情。
他非常喜爱大自然，那夕阳下的柳枝，镀上了一层富丽妩媚的金色。
它随风轻摇，倒映在水中，象位美艳的新娘。
它的波光艳影在水中荡漾，也在诗人心中荡漾。
绿油油的水草随波摇摆，似乎在向诗人招手致意。
在这美丽的康河里，诗人甘愿去做一条水草，这就写出了他对康河的一片痴情。
他不禁要撑长篙，泛舟到青草更青处去寻找他的梦想，到晚上归来时，满载一船星辉，也载回他的梦想与快乐。
他情不自禁地要放声歌唱了。
然而他又不禁想起今晚要和康桥告别，情绪又沉默低落了，因为什么样的歌声也无法表达诗人的一片离别之深情。
就连草丛中的夏虫也为之保持沉默，往日欢愉的康桥今晚也沉默了，一切都为诗人的离去而沉默了。
“悄悄的我走了，／正如我悄悄的来；／我挥一挥衣袖，／不带走一片云彩。
”这种夸张的手法，表露出诗人不愿惊动他心爱的康桥的真挚深厚的情意，同时也流露了他空虚幻灭的心境，抹上了一层淡淡哀愁的色彩。
这首诗感情真挚，意境深邃，给人一种言有尽而意无穷之感。
诗句非常富于音乐美，宛如一首动人的小夜曲，轻盈柔和，带着梦的情调，有着美妙而又神秘的境界。
诗句如行云流水，平易近人，丝毫不露出雕琢的痕迹，但在语言的选择和锤炼上狠下了一番功夫，能使人产生丰富的联想，有一种回味无穷的隽永。
8、分析吴荪甫的典型形象及其意义。
茅盾的革命现实主义巨著《子夜》中的主人公吴荪甫，是三十年代初期具有时代特征、阶级特征和个性特征的民族资产阶级的典型形象。
这位上海裕华丝厂的老板，游历过欧美，深受资本主义的熏陶，是一个有胆略见识、魄力手腕、刚毅果断、敢做敢为的人。
他既有雄厚的资金，又有一套较先进的企业管理方式。
他希望他的企业能摆脱帝国主义的控制独立地得到发展，沿着资本主义的发展道路前进。
然而，吴荪甫生不逢时，他发展资本主义的幻想是不可能实现的。
帝国主义的扼杀、国民党新旧军阀的混战、国民经济的萧条、社会生活的动荡、工农运动的烽起，都使吴荪甫处在腹背夹击之中，他得用全副精力在几条战线上进行挣扎和苦斗。
在与其他民族资本家的关系上，他喜欢和那些有胆识、有实干精神的人合作共事，而痛恨那些没能耐、没见识、没手段，把企业搞得不死不活的庸才。
他毫不怜悯地将他们打倒，把企业拿到自己的铁腕中来。
他吞并了朱吟秋的丝厂、陈君宜的绸厂，联合孙吉人、王和甫等开设益中信托公司，并廉价收买八个日用品工厂，打算将产品销售到全国的四面八方、穷乡僻壤去。
在与买办资本家赵伯韬的关系上，他的刚毅自信表现为倔强好胜，不肯低眉让人；他的魄力手腕表现为大胆的冒险，不惜倾家荡产而作孤注一掷；他的机智敏捷表现为收买赵伯韬心腹和情妇的手段高明。
在与工农的关系上，他的刚强化为凶残，魄力化为刚险。
他残酷地剥削工农群众，镇压和分化他们的反抗，仇恨工农革命。
他的凶残阴险又往往和他的怯懦恐惧、色厉内荏结合在一起。
他的兽性的狂暴，正是他内心空虚和惶恐的表现。
在他的家庭关系上，他的刚毅自信表现为专横粗暴、冷酷无情。
他是这个资产阶级家庭里的一个众叛亲离的封建暴君。
他和妻子同床异梦，貌合神离；对待妹妹、弟弟专横冷冷漠；姐夫对他心怀鬼胎，是赤裸裸的金钱关系；而他的私生活却虚伪堕落，荒淫无耻。
吴荪甫是我国现代文学史第—个成功的民族资产阶级的艺术典型。
他的悲剧形象，充分地说明了中国不可能走上资本主义的发展道路，而是更加殖民地化了。
作家从而用艺术形象为武器，参加了当时关于中国社会性质的大论战，有力地批驳了托派的谬论。
9、分析巴金《家》中高觉新的形象。
巴金著名小说《家》中的高觉新是一个塑造得最为成功的、思想和性格比较复杂的典型形象。
他与两个弟弟觉民、觉慧的性格迥然不同。
他的生活原型是巴金的大哥李尧枚。
作者说过：
“我拿我大哥作模特儿来写觉新，只是借用他的性格，他的一些遭遇，一些言行”。
觉新处在新旧交替的历史时期，在封建礼教的熏陶下成长，又处在长房长孙的特殊地位，来自各方面的压力和束缚，使他逐渐形成了逆来顺受、任人摆布的懦弱性格。
他是一个充满矛盾，有着“二重人格的人”：
在家庭中，他是长房长孙的大少爷；在社会上，他是受新思潮影响的新青年；他信服新的理论，同时又顺应旧的环境生活下去。
作品通过生动的情节，刻画了他的主要性格特征：
温良忠厚，优柔寡断，忍让退却，委屈求全。
在求之不得的情况下，往往以他的“作揖主义”和“无抵抗主义”来解脱，实际上是牺牲自己，向封建势力妥协。
他从小聪慧好学，完全可以考上大学深造，但长辈要他娶妻生子、传宗接代、继承家业，他不得不辍学谋职。
在婚姻面前，他又不得不忍受内心的痛苦，抛开从小青梅竹马、情爱至深的梅表妹而与素不相识的姑娘瑞珏结婚。
他内心深处也有是非与爱憎，但在长辈面前他一切都顺从、妥协、退让，终于付出了相当沉重的代价：
他心爱的梅表妹悒郁而死，妻子瑞珏临产丧生，儿子海臣被迷信夺去生命。
他是封建制度下的一个牺牲品。
但在叛逆者和封建家长之间的冲突里，又往往以封建礼教去束缚和管教两个弟弟，帮助封建家长去损害逼迫他们。
从某种意义上来说，他又不自觉地扮演了一个不光彩的封建制度维护者的角色。
觉新毕竟受过新思潮的影响，有善良忠厚的本性，在一系列不幸遭遇的沉重打击下，他终于站到民主势力一边，做出了一些有利于反封建的事，他支持和赞助觉慧的出走，特别是他在《春》、《秋》里反抗性格有了明显的发展。
《家》中的觉新既是一个封建制度的受害者，又是封建秩序的不自觉的维护者。
作家对他的“作揖主义”和“无抵抗主义”作了一定程度的批判，但对他的懦弱和逆来顺受给予了过多的同情与怜悯。
从新旧两种势力的斗争中，作家精心刻画觉新充满矛盾复杂的心理状态和性格特征，挖掘了他悲剧形成的阶级根源、历史根源和社会根源，从而启迪人们憎恨那个吃人的旧社会制度。
10、分析《寒夜》中汪文宣、曾树生的艺术形象。
《寒夜》是巴金在四十年代写的一部长篇小说，是艺术上达到炉火纯青的一部代表作。
它以抗战胜利前后的重庆为背景，描写了青年知识分子汪文宣、曾树生夫妇饱经忧患和苦难不幸的遭遇。
他们都是从事教育的大学毕业生，抗战爆发后逃难到重庆。
当时战场失利，物价飞涨，生活拮据，人心惶惶。
汪文宣在半官半商的图书文具公司当校对，曾树生在大川银行任职员，实际上充当“花瓶”。
母亲料理家务，儿子在校念书。
一家四口难以维持生计。
困苦的生活增加了婆媳的不和与纠纷；身染重病的文宣怯懦软弱，夹在中间两头受气；树生对这个家越感厌恶和失望，原来的理想、爱情被残酷的现实所破灭。
随着局势的紧张．树生随银行的陈主任调往兰州。
文宣为母亲和儿子，挣扎着继续工作，直到贫病交加，在庆祝抗战胜利的锣鼓声中悄然去世。
两个月后，树生在寒夜来到重庆，已是家破人亡，婆母和儿子外出流浪，生死未卜，她能寻到的只是文宣的坟墓。
汪文宣是个善良忠厚、软弱胆怯的小公务员形象。
他也曾有过美好的理想和幸福的追求，都被无情的现实碾得粉碎，留下不堪回首的痛楚。
他含辛茹苦，拼命工作，处处遭人白眼，受人歧视仍逆来顺受，默默忍受着不平等不合理的待遇。
他耐心地盼望着好日子的到来，而结果却一步步走向死亡的深渊，最后因失业、吐血、失声而悲惨地死去。
他的不幸遭遇是千万个中下层知识分子悲剧命运的真实写照。
曾树生爱活动，好交际，追求自由，追求享乐。
她年轻时是个有热情、有理想的女性。
在现实生活中碰壁后，她被迫到银行任职，成天打扮得漂漂亮亮，充当“花瓶”的角色。
她的性格中既有善良美好的一面，又有爱慕虚荣的一面。
她出走兰州既是生活所逼，又反映出她狠心抛开病危的丈夫而去追求享受的自私心理。
她在兰州给丈夫的离婚长信，尽管写得委婉哀伤，但客观上象一根锋利的针刺，扎进垂危的汪文宣的心房。
小说把她矛盾悔恨的复杂心理和灵魂深处庸俗自私的一面表露得淋漓尽致。
作者用责备的文笔描写她，然而又常常流露出原谅和同情的调子。
小说通过这两个人物的悲剧命运有力地控诉了旧社会制度的腐败和罪恶。
11、谈谈《骆驼祥子》中祥子形象的悲剧意义。
老舍的优秀现实主义长篇小说《骆驼祥子》以旧中国二三十年代军阀统治下的北京为背景，真实而深刻地描写了外号叫“骆驼”的人力车夫祥子，幻想通过个人奋斗摆脱低下屈辱的社会地位而最终失败的悲剧故事，成功地塑造了一个社会地位低微的城市个体劳动者的典型形象。
首先，小说通过祥子的生活遭遇以及最后走上堕落的道路，反映了城市劳动人民的悲惨命运，深刻地揭露了旧社会的腐朽黑暗和残害劳动人民的罪行，对吃人的旧社会制度进行了强烈的血泪控诉。
作为破产农民流入城市的祥子，憨厚朴实、正直诚恳、刻苦耐劳，保留着劳动人民的许多优秀的品德。
他想靠拉车并凭着自己年轻力壮、不怕吃苦等有利条件，幻想做一个自食其力的个体劳动者。
他拼命攒钱买车，免得车主的盘剥和绞榨。
经过三年的艰苦奋斗，终于凑足钱买了一辆新车，可是不久就连人带车被溃退的乱兵抓去。
第二次买车的积蓄又被侦探强行抢走。
然而给祥子最大打击的是他在婚姻上的失败，他无法摆脱人和车厂老板刘四的独生女儿、那位又丑又怪的老姑娘虎妞的引诱和纠缠，无可奈何地接受了这种可怕的“爱情”。
婚后用虎妞的积蓄买了辆旧车，可不久为了给虎妞办丧事又将这辆车卖掉。
如此三起三落，买车的愿望象个鬼影永远也抓不牢。
当他生活的最后一点希望、同病相怜的小福子最终含冤自缢后，他完全绝望了，逐渐走上了堕落的道路，成为沉沦在人间苦海里的一具行尸走肉。
祥子的悲剧命运决不是他个人的努力所能改变得了的，是万恶的黑暗制度残酷地迫害他、腐蚀他心灵的结果。
第二，作品在控诉旧社会和对祥子的悲惨命运深表同情惋惜的同时，也严肃地批判了祥子个人奋斗的错误道路。
祥子对阶级、阶级矛盾和阶级斗争一无所知，这使他事事处于被动挨打的地位。
他目光短浅，狭隘偏执，除了攒钱买车，别无其他理想。
他执拗地深信，凭着个人的年轻力壮和拼命苦干就能改变自己的命运。
这种美丽的幻想一开始就注定要失败。
个人奋斗的谋生方式非但不能把劳动者团结起来，反而只会扩大他们之间的隔阂。
他在丢车之后急于攒钱，厚着脸皮跟别人抢生意，丝毫不怕人家詈骂。
祥子本来朋友就少，此后他就更加孤立无援了。
在一次次沉重的打击下，他把失败的原因归咎于虚无缥缈的命。
他单枪匹马的个人奋斗，有很大的盲目性、疯狂性和破坏性，对旧社会无损，只能更快地把自己推向毁灭的深渊。
祥子的悲剧告诉我们，个人奋斗的道路绝不是劳动人民谋求解放的道路。
12、分析《雷雨》中周蘩漪的形象。
蘩漪是曹禺处女作《雷雨》中塑造得最成功的人物形象，是剧作家赋予同情和赞美的人物。
这位资产阶级家庭出身的小姐，有着中国旧式女人的文弱、哀静和明慧，也有着乖戾、阴鸷、极端的性格特征。
她受过“五四”新思潮的影响，她任性、傲慢，追求着人格独立，个性自由和爱情幸福。
她有着火炽的热情，一颗强悍的心，敢于冲破一切的桎梏。
她爱起你来象一团火，那样热烈，恨起你来也会象一团火，把你烧毁的。
然而，十八年孤苦虚空的周家窒息的生活，把她渐渐地变成了石头一样的死人。
只有大少爷周萍闯入她的生活圈子后，才点燃了她的热情，复活了她的生机。
她就死死抓住这根救命稻草不放。
蘩漪与周萍的乱伦关系与其说是对爱情的追求，还不如说对周朴园专制统治的一种变态的畸形的反抗。
蘩漪是具有雷雨性格的女性，她在难以抗拒的令人窒息的环境中走上变态和极端的道路：
爱变成恨，倔强变成疯狂。
她要报复周家父子对她的欺骗、玩弄和侮辱。
蘩漪和周朴园的矛盾，是剧作三条主要情节线索的主要线索和主要矛盾。
正是蘩漪对周朴园的专横自是、冷酷虚伪的丑恶本质以及周家的种种罪恶，进行了淋漓尽致的揭露。
蘩漪对周朴园的反抗，从消极到积极，从被动到主动，从退守到进攻，而且愈演愈烈。
剧中蘩漪与周朴园有四次正面的矛盾冲突，即第一幕中的“喝药”，第二幕中的“看病”，第四幕初的“赏雨”和第四幕尾的“出走”。
这四次正面冲突，都深刻地揭示了蘩漪和周朴园的性格特征，推动了剧情的发展，最终撕破了周朴园的画皮，彻底破坏了周家这个所谓“最圆满、最有秩序”的家庭。
但是，蘩漪建立在利已主义、个人主义基础上的反抗是有限的和不能持久的。
她性格中有阴暗、脆弱、自私的一面。
她在破坏这个罪恶家庭时，也在破坏别人的幸福；她在追求爱情自由时，也损害着别人的爱情自由。
她对周萍的种种胁迫手段，对无辜少女四凤的巨大威压和无情伤害手段，都充分暴露了她极端利已主义的丑恶灵魂。
为了达到自
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