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2、古希腊园林特征
①古希腊园林与人们的生活习惯紧密结合，是作为室外活动空间以及建筑物的延续部分来建造的，是属于建筑整体的一部分。
由于建筑是几何形的空间，因此，园林的布局形式也采用规则式样以求与建筑相协调。
②当时的数学和几何学的发展，以及哲学家的美学观点，都影响到园林的形式。
他们认为美是有秩序的、有规律的、合乎比例的、协调的整体，因此，只有强调均衡稳定的规则式园林，才能确保美感的产生。
③古希腊园林的类型多种多样，虽然在形式上还处于比较简单的初始阶段，但是，仍可以将它们看作是后世一些欧洲园林类型的雏形，并对其发展与成熟产生了很大影响。
④从史料中，人们可大致了解当时希腊园林中植物应用的许多情况。
在提奥弗拉斯特所著的《植物研究》一书中，记载了500种植物，其中还记述了蔷薇的栽培方法。
四古罗马园林
1、古罗马园林类型：
古罗马庄园、宅园－柱廊园、宫苑、公共园林
2、哈德良山庄
3、古罗马园林特征
①早期的古罗马园林以实用为主要目的，包括果园、菜园和种植香料及调料植物的园地，以后逐渐加强了园林的观赏性、装饰性和娱乐性。
②由于罗马城本身就建在几个山丘上，在山坡上建造花园时便常常将坡地辟为数个台层，布置景物。
也由于夏季山坡上气候较平地更为宜人，又可眺望远景，视野开阔，更促使人们在山坡上建园，这也是后来文艺复兴时期意大利台地园发展的基础。
③罗马人把花园视作宫殿、住宅的延续部分，因而在规划上采用类似建筑的设计方式，地形处理上也是将自然坡地切成规整的台层。
④古罗马园林很重视植物造形的运用，有专门的园丁从事这项工作，在古罗马，他们被视为真正的艺术家。
⑤花卉种植除一般花台、花池的形式外，开始有了蔷薇专类园（Rosarium）。
此外，还兴起了“迷园”（Labyrinth）的建造热潮。
⑥古罗马花园中常采用矮篱围合的几何形花坛种植花卉。
这种形式的花坛在以后的欧洲园林中十分普遍。
⑦古罗马园林中常见的乔、灌木有悬铃木、白杨、山毛榉、梧桐、槭、丝杉、柏、桃金娘、夹竹桃、瑞香、月桂等。
罗马人还将遭雷击的树木看作是神木备加尊敬、崇拜。
果树有时按五点式、呈梅花形或“V”形种植，起装饰作用。
据记载，当时已运用芽接和裂接的嫁接技术来培育植物。
⑧在花卉贫乏的冬季，罗马人一方面从南方运来花卉，另一方面在当地建造暖房。
当时用云母片铺在窗上，这是西方最早出现的“温室”。
罗马城内还成立了蔷薇交易所，每年从亚历山大城运去大量蔷薇。
此外，罗马人还从希腊运去大量的雕塑作品，有些被集中布置在花园中，形成花园博物馆（GardenMuseum），这可谓是当今盛行的雕塑公园的始祖了。
花园中雕塑应用也很普遍，从雕刻的栏杆、桌、椅、柱廊，到墙上的浮雕、圆雕等，为园林增添了装饰效果。
⑨古罗马园林在历史上的成就非常重要，而且园林的数量之多、规模之大，也十分惊人。
据记载，当罗马帝国崩溃时，罗马城及其郊区共有大小园林达180处之多。
⑩由于古罗马的版图曾扩大到欧、亚、非三大洲，因此，古罗马园林除了直接受到古希腊的影响外，还吸收了其他各地，包括在古埃及和西亚的影响。
在古罗马也普出现过类似古巴比伦空中花园的作品，人们在高高的拱门上铺设花坛，开辟小径。
台地式花园就吸收了美索不达米亚地区金字塔式台层的做法，而有些狩猎园则仿效了巴比伦的猎苑。
⑾古罗马人将古希腊园林传统和西亚园林的影响融合到古罗马园林之中，并且由于罗马时代出现在希腊时代之后，涉及的范围更大，因此对后世欧洲园林艺术的影响也更直接，这可从一些早期欧洲园林的遗迹中明显地看出来。
第二节中世纪欧洲园林（5－15世纪）
一、中世纪西欧园林
1、中世纪西欧园林类型：
寺院庭院、城堡庭园
2、中世纪西欧园林特征
①中世纪的欧洲园林，无论是寺院庭园还是城堡庭园，开始都是以实用性为主的，随着时局趋于稳定和生产力的不断发展，园中的装饰性和娱乐性也日益增强。
如有的果园中逐渐增加了其他种类的树木，铺设草地，种植花卉，并设置了凉亭、喷泉、坐椅等设施，形成了一种游乐园（GardenofPleasure）类型的园林。
②迷园是这一时期比较流行的园林局部，有的用大理石铺路，有的用草皮铺路，以修剪的绿篱围在道路两侧，形成图案复杂的通道。
③用低矮绿篱组成图案的花坛。
图案或是几何图形，或是鸟兽形象及徽章纹样，在其空隙中填充了各种颜色的碎石、土、碎砖等，这种类型的花坛称之为开放型结园（OpenKnotGarden）；
如果在空隙中种植色彩艳丽的花卉，则叫做封闭型结园（ClosedKnotGarden）。
同时，过去用以种植蔬菜的畦内后来也开始种植花卉了。
种植花卉是为了采摘花朵，所以并不密集，以后则种植密度很高，类似近代的花坛。
④当时的德意志和法兰西贵族们还仿效波斯的习俗，建造猎园，在大片的土地上围以墙垣，内种树木，放养猎物于其中，但无大型野兽，只有鹿、兔及一些鸟类，供贵族们闲暇时狩猎游乐。
二、中世纪伊斯兰园林
波斯
西班牙——阿尔罕布拉宫苑
第三节文艺复兴时期园林（15－17世纪）
一、文艺复兴时期意大利园林
1、文艺复兴初期意大利庄园
（1）文艺复兴初期意大利庄园实例
①卡雷吉奥庄园
②卡法吉奥罗庄园
③菲埃索罗的美第奇庄园
（2）文艺复兴初期意大利庄园特征
①意大利文艺复兴初期的庄园多建在佛罗伦萨郊外风景秀丽的丘陵坡地上，选址时比较注重周围环境，要求有可以远眺的前景。
园地顺山势辟成多个台层，但各台层相对独立，没有贯穿各台层的中轴线。
建筑往往位于最高层以借景园外，建筑风格尚保留有一些中世纪的痕迹，如窗小、屋顶有雉堞等，不过正面人口处开敞、宽阔的台阶给人以亲切之感。
建筑和庭园部分都比较简朴、大方，有很好的比例和尺度。
喷泉fountain、水池pond常作为局部中心，并且与雕塑结合，注重雕塑sculpture本身的艺术性。
水池形式则比较简洁，理水技巧也不甚复杂。
绿丛植坛是常见的装饰，但图案花纹也很简单，多设在下层台地上。
②这一时期由于对植物学的兴趣浓厚，引起了对古代植物学著作的研究，同时也开展了对药用植物的研究。
在此基础上产生了用于科研的植物园，如威尼斯共和国与帕多瓦（Padua）大学共同创办的帕多瓦植物园和比萨植物园。
2、文艺复兴中期意大利庄园
（1）文艺复兴中期意大利庄园实例
①望景楼园
②玛达玛庄园
③埃斯特庄园——水景最著名：
水风琴、百泉台
④兰特庄园—兰特庄园突出的特色在于以不同形式的水景形成全园的中轴线。
顶层的洞府
八角形水池水阶梯半圆形水池长条形水渠瀑布二层园形水池一层水池
⑤法尔奈斯——最著名的就是蜈蚣形跌水
（2）文艺复兴中期意大利庄园特征
①16世纪后半叶的意大利庄园多建在郊外的山坡上，依山就势辟成若干台层，形成独具特色的台地园。
园林布局严谨，有明确的中轴线贯穿全园，联系各个台层，使之成为统一的整体。
中轴线上则以水池、喷泉、雕像以及造型各异的台阶、坡道等加强透视线的效果，景物对称布置在中轴线两侧。
各台层上常以多种理水形式，或理水与雕像相结合作为局部的中心。
建筑有时也作为全园主景而置于最高处。
或许由于庄园的设计者多是著名的建筑师，他们将庭园看作建筑的室外延续部分，往往运用建筑设计原则来布置园林，力求在空间形式上与室内取得协调和呼应。
②这个时期，理水技巧已十分娴熟，不仅强调水景与背景在明暗与色彩上的对比，而且注重水的光影和音响效果，甚至以水为主题，形成丰富多彩的水景。
以音响效果为主的水景有水风琴（WaterOrgan）、水剧场（WaterTheatre）等，它们利用流水穿过管道，或跌水与机械装置的撞击，产生不同的音响效果。
还有突出趣味性的水景处理，如秘密喷泉（Secretfountain）、惊愕喷泉（Surprisefountain）等，产生出其不意的游戏效果：
将喷水的开关设在隐蔽处，并由人工控制，当人们正聚精会神地欣赏水池中的优美雕像时，忽然喷出水柱；
或将开关设在喷泉附近，游人无意中触及时，会出其不意地被喷水浇淋一身。
设计者挖空心思想出种种办法，使入耳目一新，达到取悦游人的目的。
③植物造景亦日趋复杂，将密植的常绿植物修剪成高低不一的绿篱，绿墙，绿阴剧场的舞台背景、侧幕，绿色的壁龛、洞府等。
此外，这一时期的迷园形状也日益复杂，外形轮廓多种多样，园路也愈加变化多端。
花坛、水渠、喷泉等的细部造型也多由直线变成各种曲线造型，令人眼花缭乱。
3、文艺复兴后期意大利庄园
（1）文艺复兴后期意大利庄园实例
①阿尔多布兰迪尼庄园
②伊索拉－贝拉庄园
（2）文艺复兴后期意大利庄园特征
4、意大利台地园的特征
①意大利特殊的地理条件和气候特点，是台地园形成的重要原因之一。
人文主义者渴望古罗马人的生活方式，向往西塞罗提倡的乡间住所，这就促使了富豪权贵们纷纷在风景秀丽的丘陵山坡上建造庄园，并且采用连续几层台地的布局方式，从而形成了独具特色的意大利台地园。
台地园随着历史的发展，在内容和形式上也有一定程度的演变，不过仍然保持着一贯的特色。
②意大利园林突出的特点之一，是十分强调园林的实用功能。
哪怕再小的空间，也有其存在的目的，在某个时刻或某个季节，适合休息或散步。
意大利人喜爱户外生活，建造庄园的目的首先是为了有一个景色优美、适于安静居住的环境。
因此，花园被看作是府邸的室外延续部分，是作为户外的起居间来建造的，因而也就由一些几何形体来构成。
在庄园中除必要的居住建筑以外，还要有能够满足人们室外活动需要的各种设施。
③庄园的设计者多为建筑师，善于以建筑设计的方法来布置园林。
他们将庄园作为一个整体进行规划，而建筑只是组成庄园的一部分，使植物、水体、建筑及小品等组成一个协调的、建筑式的整体。
这些建筑师并不只着眼于建筑本身，而具有全局观念，使组成庄园的各局部、各景点融合于统一的构图之中。
中轴对称、均衡稳定、主次分明、变化统一、比例协调、尺度适宜的庄园构图，反映着古典主义的美学原则。
由于透视学的进步，设计师们也运用视觉原理来创造出理想的艺术效果。
在文艺复兴后期，受巴洛克风格的影响，往往在某一局部或景点上精雕细刻，使其绚丽夺目，然而，也出现了忽视整体效果的倾向。
④意大利造园家们显然更喜欢地形起伏很大的园址，因为这样的地形更有利于创造出动人的效果。
他们充分利用地形来规划园林，园林覆盖在地面上，与地形完全吻合，就像地形的衣服一样。
但是，由于地形起伏较大，也使得园林的构图不能随心所欲，排除了所有破坏原地形的构图。
地形决定了园林中一些重要轴线的安排，也决定了台地的设置、花坛的位置与大小、坡道的形状等。
建筑物的位置安排，也要考虑其与台地之间的关系。
因此，台地园的设计方法，从一开始就是将平面与立面结合起来考虑的。
一般愈接近城市，坡度愈缓，则台层相应较少，高差也不很大；
距离城市愈远，则坡度愈大，也就需要设置更多的台层，其间的高差也较大。
⑤台地园的平面一般是严整对称的，建筑常位于中轴线上，有时也位于庭园的横轴上，或如兰特庄园那样，在中轴线的两侧对称排列。
庭园轴线有时只有一条主轴，有时分主、次轴，甚至还有几条轴线或直角相交，或平行，或呈放射状。
早期的庄园中，各台层有自己的轴线而无联系各层之间的轴线；
至中期则常有贯穿全园的中轴线，并尽力使中轴线富于变化，各种水景，如喷泉、水渠、跌水、水池等，以及雕塑、台阶、挡土墙、壁龛、宝坎等，都是轴线上的主要装饰，有时完全以不同形式的水景组成贯穿全园的轴线，兰特庄园就是这样处理的一个佳例。
轴线上的不同景点，使轴线具有多层次的变化。
⑥府邸或设在庄园的最高处，作为控制全园的主体，显得十分雄伟、壮观，给人以崇高、敬畏之感，在教皇的庄园中常常采用这种手法，以显示其至高无上的权力；
或设在中间的台层上，这样，既可从府邸中眺望园内景色，出入也较力便，府邸在园中也不占据主导地位，给人以亲近之感；
或由于庄园所处的地形、方位等原因，府邸设在最底层，接近人口，这种处理方式往往出现在面积较大、而地形又较平缓的庄园中。
⑦除主建筑外，庄园中也有凉亭、花架、绿廊等，尤其在上面的台层上，往往设置拱廊、凉亭及棚架，既可遮阳，又便于眺望。
此外，在较大的庄园中，常有露天剧场和迷园。
露天剧场多设在轴线的终点处，或单独形成一个局部，往往以草地为台，植物被修剪整形后做背景及侧幕，一般规模不大，供家人或亲友娱乐之用。
⑧此外，园中还有一种建筑叫做娱乐宫（Casino），供主人及宾客休息、娱乐用，也有的专为收集、展览艺术品。
特别是为了收集从古代遗址中发掘出的艺术晶。
这种建筑本身往往也十分华丽壮观，成为园中主景。
保存下来的娱乐宫，今日有不少已作为美术馆对外开放。
意大利庄园大都建于郊外的丘陵山地上，而台地园的规划又是严整对称的格局，这种规则的布局如何与周围的自然景色融为一体，达到统一的效果，是规划中十分重要的问题。
⑨由于一般庄园面积都不很大，因此扩大空间感、开扩视野、借景园外是设计中的重要手段。
在总体布局上往往由下而上，展开一个个景点；
然后，由上一层又可俯视下层；
最后登高远眺，不仅全园景色历历在目，甚至周围的田野山林，以及远处的城市面貌，均可尽收眼底，令人心旷神怡。
因此，借景园外是解决由规则式园林向自然过渡所采取的手法之一。
⑩在规划中往往以建筑为中心，以其中轴线为园林的主轴，向外逐渐减弱其严谨规整性，如投石水中一样，由中心向外，波纹逐渐减缓，直至消失于平静的水面上。
植物是表现这种过渡的主要材料，如绿丛植坛为严格规则式，到方形树畦时，已保留了部分自然的树冠，再到丝杉和石松的孤植和丛植，已能显出植物的性格而无人工雕凿的斧痕了，由此再与周围山林融合。
这是一个渐变的过程，显得十分自然。
此外，在水的处理，也有类似的做法，由中心部分精雕细刻的水池、雕塑、喷泉，逐渐转变为人工痕迹较少的水景，直至IU林间的溪水或峭壁上的瀑布，也有一种由规则向自然的过渡。
11.由于采用台地园的结构，各种形式的挡土墙，台阶、栏杆等就应运而生了。
这些功能上所需的构筑物，在文艺复兴时期的意大利园林中，同时又是艺术水平很高的、美化园林的装饰品，成为庄园的重要组成部分。
挡土墙内常有各种壁龛，内设雕像，或与水景结合；
墙上往往有不同材料、图案各异的栏杆。
台阶的设计在台地园中占有重要地位。
台阶的式样变化丰富，根据高差和场地面积的不同，以及上下台层构图上的需要而确定，或根据不同主题的要求来设置。
有时为了显示崇高的意境，往往修筑陡峭直上的云梯式蹬道，其台阶高而宽度小；
在缓坡处则台阶低而宽度大；
在高差大的地方，有时也用折线式上升，或由两侧环抱的弧形上升，所围合成的广场及形成的宝坎前，则可做成洞府、水池、跌水或喷泉，这些地方往往是中轴线上的主要景点，由于广场及水景处理方式不同，有的显得华丽，有的比较庄严，有时又表现出小巧玲珑、欢快活泼的气氛。
栏杆不仅用于建筑的屋顶及阳台上，也用于园中的台层边、台阶旁、池边、供眺望的广场边。
栏杆还常常与雕塑、瓶饰相结合，其设计形式由初期的简朴大方逐渐演变，日趋精巧细致，具有很高的艺术水平。
12.在以避暑为主要功能的意大利园林中，水是极为重要的题材。
人们为庄园选址时考虑的一个重要因素，就是园址附近要有丰富的水源。
如果当地天然水源缺乏，园主们便不惜财力，由远方引水人园，创造水景。
由于地形变化较大，园中的水体，除了可以扩大空间感，使景物生动活泼，产生柔和的倒影之外，还有许多在平地上难以达到的水景效果。
在台地园的最高层常设贮水池，有时处理成洞府的形式，洞中设雕像，作为“泉眼”；
或布置岩石溪流，使水源更具真实感，也增添了几分山野情趣。
沿斜坡可形成水阶梯，跌水，在地势陡峭、高差大的地方，可形成奔泻的瀑布；
在不同台层的交界处，可以有溢流、壁泉。
在下层台地上，利用水位差可形成喷泉。
各种各样的喷泉，或与雕塑结合，或以喷水的图形优美取胜。
以后，在喷水技巧上又大做文章，创造了水剧场、水风琴等具有音响效果的水景。
此外，还有种种取悦游人的魔术喷泉。
低层台地也可汇集众水，形成平静的水池，并随所在场所的不同，其外形轮廓丰富多彩。
设计者十分注意水池与周围环境的关系，使之有恰当的比例和适宜的尺度，也很重视喷泉与背景在色彩、明暗方面的对比。
在平坦的地面上，也有沿等高线做成的水渠、小运河，在兰特庄园和埃斯特庄园中都有这种类型的水景。
总之，在意大利台地园中，随着地形变化，水的处理也多种多样，有动有静，动静结合，或宁静幽邃，或奔泻如注，或如轻轻细语，或如啾啾鸟鸣，一曲曲水的乐章，令人叹为观止。
13.意大利台地园中的植物运用也是适应其避暑功能的。
由于意大利地处西欧南部，阳光强烈，因此，庄园内的植物以不同深浅的绿色为基调，尽量避免一切色彩鲜艳的花卉，在视觉上得到凉爽宜人，宁静悦目的效果。
虽然没有五光十色、色彩丰富的植物配置，树种也不多，却有着统一的效果。
14.树形高耸独特的丝杉，又称意大利柏（CuprequsSempervirens），是意大利园林的代表树种，往往种植在大道两旁形成林阴夹道；
有时作为建筑、喷泉的背景，或组成框景，都有很好的效果。
此外，园中常用的树木还有石松，月桂、夹竹桃、冬青、紫杉、青栲、棕榈等。
其中石松冠圆如伞，与丝杉形成纵横及体形上的对比，往往做背景用。
其他树种多成片、成丛种植，或形成树畦。
月桂、紫杉，黄杨、冬青等是绿篱及绿色雕塑的主要材料。
阔叶树常见的有悬铃木、榆树、七叶树等。
15.在意大利台地园中，设计者是将植物作为建筑材料来对待的，它们实际上代替了砖、石、金属等，起着墙垣、栏杆的作用。
修剪绿篱的运用达到了登峰造极的程度，除了形成绿丛植坛、迷园外，在露天剧场中也得到广泛的应用，形成舞台背景、侧幕、人口拱门和绿色围墙等。
在高大的绿墙中，还可修剪出壁龛，内设雕像。
绿墙也是雕塑和喷泉的良好背景，尤其是白色大理石雕像，在绿墙的衬托下更加突出。
此外，绿色雕塑比比皆是，有的呈几何形体点缀在园地角隅或道路交叉点上；
有的修剪成各种人物及动物造型，且造型越来越复杂，以至有些矫揉造作，不仅修剪困难，而且难以维持，在艺术上并无多大价值。
16.绿丛植坛是台地园的产物。
一般以黄杨等耐修剪的常绿植物修剪成矮篱，在方形、长方形的园地上，组成种种图案、花纹，或家族徽章、主人姓名等。
作为装饰性园地，绿丛植坛一般设在低层台地上，以便居高临下清晰地欣赏其图案、造型。
在规则地块上种植不加修剪的乔木，形成树畦，也是台地园中常见的种植方式。
树畦既有整齐的边缘，又有比较自然的树冠，常作为水池、喷泉的背景，或起到组织空间的作用。
树畦又是由规则的绿丛植坛向周围自然山林的过渡部分。
在文艺复兴早期的美第奇庄园中，树畦的运用就很成功。
17、此外，柑橘园也是意大利园林中常见的局部，这些柑橘和柠檬等果树都种在大型陶盆中，摆放在园地角隅或道路两旁，绿色的枝叶和金黄的果实，以及装饰效果很强的陶盆都有点缀园景的作用。
由于柑橘需要在室内过冬，因此在柑橘园内往往伴随着温室建筑。
总之，文艺复兴时期的意大利园林表现了这一时代意大利人特有的精神、意识。
园林是一种以自然材料，如植物、水体、山石等为创作素材的艺术品，同时又是户外的沙龙，人们在此交际、娱乐、避暑、休养。
为人们创造适宜于生活和休闲的环境，这就是造园的目的。
二、文艺复兴时期的园林——法国、英国的园林
1、法国文艺复兴时期园林
（一）法国概况
法国位于欧洲西部，地势东南高西北低，国土以平原为主，也有少量的盆地、丘陵及高原，中南部为中央高原，西南部边境有比利牛斯山脉，东部是阿尔卑斯山地，北部为巴黎盆地。
南部属亚热带地中海气候，其他大部分地区属海洋性温带气候，比较温和、湿润。
雨量虽不很多，尤其是巴黎盆地地区，但河流纵横交错。
土壤肥沃，宜于种植。
因此，这里的农业十分发达，茂密的森林占国土面积近1／4。
在树种分布上，北部以栎树、山毛榉为主，中部以松、桦和杨树为多，而南部则多种无花果、橄榄、柑橘等。
开阔的平原、众多的河流和大片的森林不仅是法国国土景观的特色，也对其园林风格的形成具有很大的影响。
古代法国曾是罗马统治下的高卢省。
罗马帝国崩溃后，经过长时期的内部动乱和外部骚扰，于843年成为独立的民族国家。
腓力二世（PhilippeⅡAugustus，1180—1223在位）统治时期，国王的权力得以加强，封建制度得到巩固，并从英国人手中收回了诺曼底。
在这一时期，手工业和商业也得到相应的发展，城市产生了新的活力，都城巴黎的市政设施也有所改善。
同时，十字军东征在客观上使西方受到东方文化的影响，拜占庭、耶路撒冷豪华的建筑、园林，以及国王贵族们的生活方式，无不令西方人钦羡不已。
他们还从东方带回了不少欧洲没有的珍稀植物。
。
路易九世（LouisⅨ，1226—1270在位）是卡佩王朝时期最著名的统治者，他以基督统治者自居，维持城乡秩序，统一币制。
从13世纪始，法国人口不断增长，城市工商业繁荣，文化也有了较大发展。
然而，由于此后英、法断断续续的“百年战争”（1337—1453），其间还夹杂着内乱及鼠疫危害，至1453年，战争虽以英国的失败而告终，但法国本身也是元气大伤。
15世纪末，法国又开始了与意大利之间的战争，历时半个世纪，最后法国失败。
但是，1494—1495年查理八世的那波里远征，虽然在军事上无所建树，但在文化方面却硕果累累，法国人由此接触到意大利的文艺复兴运动。
15世纪后期，路易十一（LouisⅪ，1461—1483在位）建立了比较稳定的国防，王权有所加强。
弗朗索瓦一世也曾远征意大利并取得胜利，受到教皇在博洛尼亚的迎接，并赐给他拉斐尔所绘的圣母像，得到极大荣誉。
一时之间，国王宫廷辉煌灿烂，群贤毕至，这位胜利者意气风发，使法国进入文艺复兴盛期。
此后，由于宗教改革引起了各派之间的相互倾轧，导致多次宗教战争（1562一1594），直至亨利四世（HenriⅣ，1589—1610在位）时期，颁布了宽容的宗教政策“南特敕令”，才基本结束了宗教冲突，并且稳定经济，使法国再度复兴起来。
路易十三（Louisxm，1610—1643在位）时期，红衣主教黎塞留公爵（ArmandJeanduPlessis，DucdeRichelieu，1585—1642）担任首相达8年之久，他加强了军队建设，协助国王平定多次贵族叛乱，使政局趋于稳定。
同时大力发展经济，使国力日益强盛，提高了法国的国际地位。
他主张国王拥有绝对专制的权力，并为此付出了毕生精力。
路易十四登基时，年仅5岁，由黎塞留辅佐王政，以后由马扎然（JulesMazarin，1602—1661）担任这一职务。
路易十四即位初期，虽曾有过“投石党之乱”（由于农业歉收和巴黎富商以廉价购买农民土地而引起的一场动乱），其首领还一度控制了巴黎，但不久即被平息。
至1661年，马扎然去世，路易
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