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凡德洛、弗兰克·
赖特、阿尔瓦·
阿图等人。
20、英国“波普”设计比较集中反映在时装设计、家具设计、室内设计、平面设计几个方面。
21、“工艺美术”运动最主要的代表人物是英国的威廉·
莫里斯。
他是英国工艺美术运动的奠基人，是真正实现英国理论家拉斯金思想的一个重要设计先驱。
22、西班牙唯一重要的“新艺术”运动代表人物是建筑家安东尼·
高蒂。
23、包豪斯的三任校长依次是格罗佩斯、汉斯·
迈耶、米斯·
凡德洛。
24、路易斯是美国芝加哥建筑派的领导人物之一，他曾在1907年总结设计的原则时说：
设计应该遵循“形式追随功能”的宗旨。
25、“工艺美术”运动——是起源于英国19世纪下半叶的一场设计运动，其起因是针对家具、室内产品、建筑的工业批量生产所造成的设计水准下降的局面。
这场运动的理论指导是约翰·
拉斯金，而运动的主要人物则是艺术家、诗人威廉·
他与艺术家福特·
布朗等共同组成了艺术小组拉斐尔前派，他们主张回溯中世纪传统，同时也受到日本艺术的影响，目的是诚实的艺术和回复手工艺传统。
他们的设计主要集中在首饰、书籍装帧、纺织品、墙纸、家具和其他的用品上。
他们反对机器美学，主张为少数人设计少数的产品。
26、包豪斯——是1919年在德国成立的一所设计学院，也是世界上第一所完全为发展设计教育而建立的学院。
这所由德国著名建筑家、设计理论家沃尔特·
格罗佩斯创建的学院，通过10多年的努力，集中了20世纪初欧洲各国对于设计的新探索与试验成果，特别是荷兰“风格派”运动、苏联构成主义运动的成果，加以发展和完善，成为集欧洲现代主义设计大成的中心，它把欧洲的现代主义设计运动推倒一个空前高度。
虽然这所学校在1933年4月被纳粹政府强行关闭了，但是，它对于现代设计教育的影响是巨大的。
20世纪30年代末期，包豪斯的主要领导人物和大批学生、教员因为逃避纳粹法西斯的政治迫害而移居美国，从而把他们在欧洲进行的设计探索、把欧洲现代主义设计思想也带到了新大陆。
第二次世界大战结束后，通过他们的教育和设计实践，以美国经济的强大实力为依托，终于把包豪斯的影响发展成一种新的国际主义风格，从而又影响到全世界。
27、“有计划的废止制度”——通用汽车公司的总裁斯隆和设计师厄尔在通用汽车公司中的一个非常大的贡献是创造了汽车设计的新模式，即有计划的废止制度。
按照他们的主张，在设计新的汽车式样的时候，必须有计划地考虑以后几年之间不断地更换部分设计，基本造成一种制度，使汽车的式样最少每2年有一次小的变化，每3－4年有一次大的变化，造成有计划的式样老化过程，称为有计划的废止制度。
这是一种通过不断改变设计式样造成消费者心理老化的过程，其目的是促使消费者为了追逐新的式样潮流，而放弃旧式样、改换新式样的积极市场促销方式。
28、构成主义（constructivism），又称结构主义。
“构成”成为他们设计的思想基础。
从风格上说，构成派是从至上派分离出来的。
他们的许多作品是半抽象或抽象性的，主张用长方形、圆形、直线等构成半抽象或全抽象型的画面或雕塑，注重形态与空间之间的影响。
29、“新艺术”运动——是19世纪末、20世纪初在欧洲和美国产生并发展的一次影响面相当大和内容很广泛的“装饰艺术”运动。
它涉及到上十个国家，从建筑、家具、产品、首饰、服装、平面设计、书籍插图，一直到雕塑和绘画艺术都受到影响，延续时间长达十余年，是设计史上一次非常重要、具有相当影响力的形式主义运动。
30、流线型风格——美国30年代的经济大危机不但促进了美国设计职业化发展，同时也促成了一种新的设计风格的流行——流线型风格。
这种风格与当时的时代气氛、技术发展水平是很适应的。
流线型风格主要出现在产品设计上，特别是汽车火车等交通工具设计上，以后成为一种风格，影响到其它产品，甚至建筑和室内设计，是30年代很典型的美国式的现代主义风格，与欧洲的包豪斯式的现代主义大相径庭。
盖迪斯是使流线型风格普及化的重要人物。
31、“波普”设计——如果要用一个名词来形容60年代的设计风格，大约最恰当的应该是“波普”（POP）了，这个词来自英语的大众化（POPULAR），
但是当它与60年代的文化、艺术、思想、设计建立起密切的联系以后，它就不仅是指大众享有的文化，而更加具有反叛正统的意义，是这个时代的最大特征，在西方国家是，最集中反映“波普”设计风格的是英国。
32、高科技风格高科技风格源于20世纪20-30年代的机器美学，反映了当时以机械为代表的技术特点。
到70年代以后，一些设计师和建筑师认为，现代科学技术突飞猛进，尖端技术不断进入人类的生活空间，应当树立一种与高科技相应的设计美学，于是出现了所谓的高科技风格。
高科技风格首先从建筑设计开始，在工业产品设计中，高科技风格派喜欢用最新材料，尤其是高强钢、硬铝或合金材料，以夸张、暴露的手法塑造产品形象，常常将产品内部的部件、机械组织暴露出来，有时又将复杂的部件涂上鲜艳的色彩，以表现高科技时代的“机械美”、“时代美”、“精确美”。
高科技风格的实质在于把现代主义设计中的技术因素提炼出来，加以夸张处理，形成一种符号的效果，赋予工业结构、工业构造和机械部件一种新的美学价值和意义。
33、极少主义风格极少主义风格是20世纪80年代开始兴盛的设计风格。
其特征是一种美学上追求极端简单的设计，少到不能再少的风格。
这种风格是受米斯•凡•德•罗“少则多”的思想和影响发展而来的。
这种风格的工业产品，特别是家具，具有简单的结构，比较生硬的表面处理特点。
1984年成立的意大利“宙斯”设计集团是极少主义风格最有代表性的组织，而法国设计家菲力普•斯塔克是极少主义风格最重要的代表人物。
34、解构主义风格所谓解构主义是对结构的破坏和分解。
解构主义作为设计形式最先在建筑领域开始，其最重要和影响最大的人物是弗兰克•盖里和彼得森•埃森曼。
埃森曼不仅是一位解构主义设计家，而且还是一位学者，1932年出生于美国新泽西州，曾是非常前卫的建筑集团“纽约五人”成员之一，他对解构主义哲学有很深的研究，从1968年起设计了从“1号住宅”开始的系列住宅，从事“深层结构”以及“深层结构”与“表层结构”之间转换的设计实践。
1983-1989年设计的俄亥俄州立大学视觉艺术中心是他一生的代表作之一
35、微电子风格微电子风格是因为技术发展到电子时代，造成大量新的采用新一代的大规模集成电路唱片的电子产品不断涌现而导致的新设计范畴和风格。
其重点在于如何把设计功能、材料科学、人体工程学、显示技术与微型化技术相统一，在新产品上集中体现出来，达到良好的功能和形式效果。
因此，严格地说，它应属于高科技风格的范畴。
微电子风格的工业产品设计具有超薄、超小、轻便、便携、多功能而造型简单明快的特点。
36、新现代主义风格新现代主义风格是一种对于现代主义进行重新研究和探索发展的设计风格，与后现代主义对于现代主义的冷嘲热讽相反，新现代主义是坚持现代主义的传统和原则，完全依照现代主义的基本语汇进行设计，而根据需要加入了新的简单形式的象征意义。
因此，新现代主义风格既具有现代主义严谨的功能主义和理性主义特点，又具有独特的个人表现和象征特征。
13、绿色设计绿色设计（GreenDisign）的概念是20世纪80年代未出现的一股设计潮流。
它是一个内涵相当宽泛的概念，实质上，绿色设计是一种设计策略的大变动，一种牵动世界诸多政治与经济问题的全球性思路，一种关系到人类社会的今天与未来的文化反省。
33、设计分为三个领域是（环境艺术设计,视觉传达设计,工业设计）
34、人类设计历史三阶段：
（设计的萌芽阶段、手工艺设计阶段、工业设计阶段）
35、设计的萌芽阶段从（旧石器时代）一直延续到（新石器时代）
36、马斯洛的需求理论，人类的需求五个层次是（生理性需求，安全性需求，社交需求，自尊需求，自我表现需求）
37、手工艺设计阶段从原始社会后期开始，经过（奴隶社会）、（封建社会）一直延续到工业革命前。
38、文艺复兴的中心地点是（意大利），中心思想是（人文主义）。
39、美国的制造体系之父是（怀特尼）
40、人们通常认为汽车是由（卡尔本茨）于（1885）年发明的。
41、（1851年）英国在伦敦海德公园举行了世界上第一次国际工业博览会，称之为（水晶宫）国际工业博览会,其建筑外壳长达（1851英尺）.
42、我国明清时期，陶都是（宜兴），瓷都是（江西景德镇）
43、16~17世纪交替的时期是，巴洛克流行于（意大利）。
（注释；
而洛克克流行于法国）12工艺美术运动产生于（英国），工艺美术运动的代表人物是（莫里斯）
44、（19世纪70年代），芝加哥学派。
这个学派突出了功能在建筑设计中的主导地位，明确了（功能与形式）的主从关系，
45、（沙利文）最先提出的“形式追随功能”的口号。
46、新艺术运动的发源地是（比利时）
47、比利时建筑师（霍尔塔）创造这种起伏有力的线条成了比利时新艺术的比利时线条。
17西班牙建筑师（戈地）结合了东方建筑与哥特式风格建筑的特点。
48、在德国，新艺术称为（青春风格）“青春风格”组织的活动中心设在（慕尼黑），
49、斯堪的纳维亚国家包括北欧五国，即（丹麦、瑞典、芬兰、挪威和冰岛）
50、立体主义产生并形成于第一次世界大战前夕的（法国），（毕加索）是立体主义的代表人物之一。
分（解析立体主义阶段）和（综合立体主义阶段）两个阶段。
51、未来主义是第一次大战之前首先出现于（意大利）的一个文学艺术思想流派，
52、风格派是活跃于1917—1931年间以（荷兰）为中心的一场国际艺术运动。
（里特维尔德）与（蒙德里安）是风格派的主要成员。
53、雕塑家塔特林设计的第三国际纪念塔是（构成派风格）
54、现代主义的关键因素是（功能主义）和（理性主义）。
55、现代主义首先是在（德国）兴起的.。
56.、1920年，他与新派艺术家合编名为《新精神》的综合性杂志。
1923年，柯布西埃把他的文章汇集出版，书名为《走向新建筑》。
57.、（1919年4月1日）格罗披乌斯终于实现了自己的理想，在德国魏玛筹建国立建筑学校，简称“包豪斯”。
（1925年4月1日），由于受到魏玛反动政府的迫害，包豪斯迁往当时工业已相当发达的小城德骚。
包豪斯终于在（1933年7月）宣告正式解散，
58.“包豪斯”一词是（格罗披乌斯）生造出来的，由德语的（建造）和（房屋）两个词的词根构成。
59.、艺术装饰风格以富丽和新奇的现代感而著称，它的主要流行地是（巴黎）
60、流线型原是（空气动力学）名词，
61、“工业设计”一词在美国最早出现于（1919）年，当时一个名叫（西奈尔）的设计师开设了自己的事务所，并在自己的信封上印上了这个词。
62、明代家具的艺术特色，可以用四个字来概括，即（简、厚、精、雅）
63、丹麦的工业设计师（汉宁森）设计的PH灯具
64、可口可乐标志及饮料瓶的设计也是（罗维）20世纪30年代的成功之作。
65、德雷夫斯他的著作《为人民的设计》开创了关注于这一学科的传统。
1961年出版的《人的度量》一书中，这本书帮助建立了作为设计师基本工具的人机学体系。
66.、战后初期，有两种象征重建的方式：
一种是（技术性的），一种是（艺术性的）。
67、二战后发展了两种不同的设计观，一种是所谓的（价值创新）理论，另一种是所谓（合适设计）理论
68、（雅各布森）设计的“天鹅”椅和雅各布森设计的“蛋”椅
69、（沙里宁）设计的“郁金香”椅
70、美国商业性设计的核心是“有计划的商品废止制”，商品的废止有如下三种形式：
一是功能型废止，;
二是合意型废止;
三是质量型废止。
71、意大利的设计中心在（米兰）
72、从1957年起，日本各大百货公司接受日本工业设计协会的建议，纷纷设立（优秀设计之角），向市民普及工业设计知识。
同年，日本设立了（“G”标志奖），以奖励优秀的设计作品。
日本政府于1958年在通产省内设立了（工业设计课），主管工业设计.
73、“高技术”风格中最为轰动的作品是1976年在巴黎建成的（蓬皮杜）国家艺术与文化中心，
74、波普风格的中心是（英国）。
75、1966年，美国建筑师文丘里出版了《建筑的复杂性与矛盾性》一书。
76、后现代主义的主要特征：
（文脉主义、引喻主义和装饰主义）
77、1977年，美国建筑评论家詹克斯出版了《后现代建筑的语言》一书。
78、后现代主义在设计界最有影响的组织是意大利一个名为“孟菲斯”的设计师集团,。
核心人物是（索特萨斯）。
79、新现代主义的出现是由于（视幻主义）的影响。
80、绿色设计的核心是（Reduce、Recyele和Reuse.）
81、有机现代主义
沙里宁的家具设计常常体现出“有机”的自由形态，而不是刻板、冰冷的几何形，这标志着现代主义的发展已突破了正统的包豪斯风格而开始走向“软化”。
这种“软化”趋势是与斯堪的纳维设计联系在一起的，被称为“有机现代主义
82、折衷主义。
所谓折衷主义就是任意模仿历史上的各种风格,或自由组合各种式样而不拘泥于某种特定风格,所以也被称为“集仿主义”
83、“样式设计”，
即经常性地改变汽车的外部风格以强调美学外观，这样就产生了“走马灯”式的“新”型号，而技术零件的生产则可保持相对稳定。
84、立体主义产生并形成于第一次世界大战前夕的法国，它的基本原则是用几何图形（圆柱体、圆锥体、立方体、球体等）来描绘客观世界。
立体主义的创始人给立体主义下了这样一个定义：
“把我们所看到的一切，只是作为一系列各种不同平面、表面的一定分割来理解，这就是立体主义。
”
85、未来主义是第一次大战之前首先出现于意大利的一个文学艺术思想流派，它对资本主义的物质文明大加赞赏，对未来充满希望
86、构成主义
1920年，有两位前苏联艺术家发表了《生产宣言》，奠定了构成主义的理论基础。
在政治上，构成派试图把对传统的抛弃以及对技术的热情与共产主义的理想联系起来；
在艺术上则以抽象的雕塑结构来探索材料的效能，并将产品、建筑与文化联系起来，强调根
据与工业化世界的关系来定义“艺术家”。
这样，构成主义就与绘画、雕塑等传统美术相脱离，而走向了实用的“设计”范畴。
87、机器美学就是用净化了的几何形式来象征机器的效率和理性，反映工业时代的本质特点。
追求机器造型中的简介、秩序和几何形式以及机器本身所体现出来的理性和逻辑性，椅产生一种标准化的、纯而又纯的模式。
其视觉表现一般是以简单立方体及其变化为基础的，强调直线、空间、比例、体积等要素，并抛弃一切附加的装饰。
88、创新价值理论着眼于设计的商业价值，强调通过设计为产品创造新的附加价值，从而诱导消费，增加生产者的生产效益。
这种设计观实际上是把设计作为一种市场竞争的手段，使设计变成了推动经济运转的不可缺少的动力
89、合适设计着眼于通过设计改善人们的生活质量，强调设计应适合于人们的实际需要，着重解决人类生活的基本问题，反对使设计沦为浪费资源和能源的媒介。
90、优良设计;
产品的设计要适合于它的目的性、适应于所用的材料、适应于生产工艺，形式要服从功能等
91、美国的商业性设计美国商业性设计的核心是“有计划的商品废止制”，既通过人为的方式是产品在较短时间内失效，从而迫使消费者不断地购买新产品.商品废止制有如下三种形式：
1、功能型废止，即使新产品具有更多、更完善的功能，从而让先前的产品“老化”2、合意型废止，由于经常性的推出新的流行款式，使原来的产品过时，即由不合消费者的意趣而废止；
3、质量型废止，即预先限定产品的使用寿命，使其在一段时间后便不能再用.
92、系统设计的基本概念是以系统思维为基础的，目的在于给予纷乱的世界以秩序，将客观事物置于相互影响和相互制约的关系中，并通过系统设计使标准化生产与多样化的选择结合起来，以满足不同的需要。
93、公司识别计划是把企业作为设计对象进行整体设计，建立起企业明确的识别特征，全面地、正确地体现出企业的视觉形象。
公司识别计划的内容十分广泛，包括了从产品设计、环境设计到标志、广告、包装、文书等视觉传达设计的全部企业设计。
通过所有视觉因素的系统化和秩序化，创造出企业独具特色的风格
94、理性主义与无名性设计强调对设计过程的理性分析，而不追求任何表面的个人风格，随着技术越来越复杂，要求设计越来越专业化，产品的设计师往往不是一个人，而是由多学科专家组成的设计队伍。
国际上一些大公司大多建立了设计部门，设计一般按照一定程序以集体合作的形式完成的，这样的个人风格难以体现于产品的最终形式上。
95、解构主义则认为个体构件本身就是重要的，因而对单独个体的研究比对整体结构的研究更重要。
解构主义是对正统原则、正统秩序的批评与否定。
结构主义不但否定了现代主义的重要组成部分之一的构成主义，而且也对古典的美学原则如和谐、统一、完美等提出了挑战。
96、绿色设计源于人们对于现代技术文化所引起的环境及生态破坏的反思，体现了设计师的道德和社会责任心的回归。
绿色设计着眼于人与自然的生态平衡关系，在设计过程的每一个决策中都充分考虑到环境效益，尽量减少对环境的破坏。
对工业设计而言，绿色设计的核心是“3R”即Reduce，Recycle，Reuse，不仅要求尽量减少物质和能源的消耗、减少有害物质的排放，而且要使产品及零部件能够方便地分类回收并再生循环或重新利用。
97、手工艺设计阶段特点?
一是由于生活方式和生产力水平的局限，设计的产品大都是功能较简单的生活用品，如陶瓷制品、家具以及各种工具，其生产方式主要依靠手工艺劳动。
生产出的产品具有丰富的个性和特征，装饰成了体现设计风格和提高产品身价的重要手段
二是由于设计、生产、销售一体化，是设计者与消费者彼此非常了解，这就在设计者与使用者之间建立了一种信任感，是设计者有一种对产品使用者负责的责任心，努力满足不同需要，因而产皮了众多优秀的设计作品。
98、德国建筑师散帕尔建立了一种新的美学理论?
他认为，风格不是时代各种特有形式的融合，是一种产品基本构思的艺术升华。
产品的基本形式主要受到材料及其加工工艺的限制，同时也受到“许多在产品本身之外，而又对其设计起重要作用的因素的影响”，包括地域、气候、时间、习俗以及设计作品服务对象的地位等，装饰作为这些影响的表现，是一种综合的因素。
99、美国的制造体系与设计的特点？
标准化产品的大批量的生产，产品零件具有可互换性，在一系列简化了的机械操作中使用大功率的机械装置等。
100、工艺美术运动先驱帕金的设计思想？
他坚信设计基本上是一种道德活动，。
他认为设计应适于使其实现的材料，设计者的技巧在于结构的具体化与表达，每个时代应有其自然形成的风格来表现其生活。
他主张自然的装饰应该程式化并加以几何化的处理，以加强其表现形式
101、现代主义的设计思想？
现代主义的关键因素是功能主义和理性主义。
现代主义主张创造新的形式，反对袭用传统的样式和附加的装饰，现代主义主张设计应注重以计算和功能为基础的工程技术，尽管现代主义者反对任何形式的风格，这种风格是以机器隐喻为基础的，即所谓的“机器美学”，也就是用净化了的几何形式来象征机器的效率和理性，反映工业时代的本质特点。
102、拉斯金为建筑和产品设计提出了若干准则？
⑴师承自然，从大自然中汲取营养，而不是盲目地抄袭旧有的样式。
⑵使用传统的自然材料，反对使用钢铁、玻璃等工业材料。
⑶忠实于材料本身的特点，反映材料的真实质感。
格罗披乌斯提出了学校的两个目标？
：
一是打破艺术界限；
二是提高手工艺人的地位，使其与艺术家平起平坐
103、包豪斯三个基本观点：
1.艺术与技术的新统一2.设计的目的是人而不是产品3.设计必须遵循自然与客观的法则来进行。
人机工程学的发展对设计的影响？
人机工程学的发展一方面使设计更具有社会学的色彩，另一方面也使设计逐步走向科学化，从而使产品形式更少受到设计师自我意识的影响。
104、19世纪30年代，英国艺术教育改革失败的原因?
失败的原因是多方面的，但最主要的是在设计学校中任教的大多是美术家，很少有现实商业需要的概念，也不了解工业生产过程。
另外，按官方的观点，工业和文化在社会生活中占有不同的地位。
这样，当设计师们从基层开始在新的工业领域中进行工作时，却得不到与艺术家和建筑师同样的社会地位。
19世纪的贸易扩张理应使英国的设计师们更加紧密地与批量生产过程和市场开拓联系起来，但因为当局过多考虑公众趣味和促进出口，而没有意识到艺术家参与工业的实际意义，因此失败是难免的。
105、工艺美术运动对于设计改革的贡献及局限?
工艺美术运动对于设计改革的贡献是重要的，它首先提出了“美与技术结合”的原则，主张美术家从事设计，反对“纯艺术”。
另外，工艺美术运动的设计强调“师承自然”、忠实于材料和适应使用目的，从而创造出了一些朴素而适用的作品。
但工艺美术运动也有其先天的局限，它将手工艺推向了工业化的对立面，这无疑是违背历史发展潮流的，由此使英国设计走了弯路。
106、两战之间推动工业设计发展的原因？
在再次世界大战之间有许多重要因素推动了设计的发展，而设计的发展反过来又对这些因素产生了影响。
零售商业的扩大，佣人数量的减少，家庭主妇作用的变化，以及各种省力家用电器的增长都对新一代设计师提出了新的挑战，尼龙，塑料等新材料的出现也同样如此，设计师的工作越来越来成为批量生产工业一个不可缺少的环节。
市场形式和特点的改变是刺激设计发展最有影响力的一个不可缺少的环节。
107、现代主义的主张?
现代主义的关键因素是功能主义和理性主义。
现代主义主张创造新的形式，反对袭用传统的样式和附加的装饰.从而突破了历史主义和折衷主义的框框，为发挥新材料，新技术和新功能在造型的潜力开辟了道路。
现代主义主张设计应注重以计算和功能为基础的工程技术，而不是唯美主义
108、包豪斯的教学特点：
第一，在设计中提倡自由创造，反对模仿抄袭，墨守成规，第二，将手工艺与机器生产结合起来，提倡在掌握手工艺的
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