张大千题画诗欣赏46Word文档下载推荐.docx
《张大千题画诗欣赏46Word文档下载推荐.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《张大千题画诗欣赏46Word文档下载推荐.docx（33页珍藏版）》请在冰点文库上搜索。
人情看到秋云厚，世路经过蜀道平。
此胡仰曾先生易箦时自晚语也，其介弟梅庵三兄用其意命予为此图，一以追念其兄，一以自儆也。
戊寅七月一日蜀郡张爰大千。
印文：
张爰、大千大利
4006.张大千戊子（1948年）作闲舟平远图镜心
蜀郡张爰、三千大千
漫道白鸥闲似我,渔舟更比白鸥闲。
拟赵仲穆笔。
戊子上九，大千居士爰。
4007.张大千1953年制凝思图镜心设色纸卡
款识：
癸巳十月写似蓓芬夫人清正。
铃印：
张爰私印。
注：
"
癸巳十月"
即公历一九五三年十一月期间，乃大千先生自阿根廷迁往巴西圣保罗摩诘山园之时。
应属赠好友妻室，故以美人凝思入画。
五十年代初正先生工笔创作的颠峰期，不论何种题材，于其笔下俱佳作纷呈。
特别是在工笔古典仕女，细笔勾描，设色亮丽，开脸妖俏温婉，艳而不俗，媚而不妖，眉梢含春，眼波流转，引人遐思处，尽在不经意间。
本幅堪称上述风格的代表作，写于日本纸卡上，人物半身的特写充溢满幅，背景以淡彩略染，凸显了仕立体感，亦使其云鬓以上矿物颜料写成的簪花更呈鲜艳。
这个构图在先生笔下间有出现，但多用白描出之，其中另幅<
凝思>
于一九六0年写赠高岭梅，可与本幅比较。
但若论色彩丰富兼写于纸卡上，恐以本幅为目前仅见!
4008.张大千作画图镜心
仿吾家上元老人笔意于网师园中，蜀人张大千。
张爰、大千居士
4009.张大千1950年作印度纱丽镜心
印度纱丽即古之所谓五铢衣，亦称天衣者。
写寄梁年吾兄扬芬夫人俪正。
庚寅（1950年）秋日大千弟张爰客大吉岭。
张爰私印
此幅为刘梁年先生旧藏。
一九五零年，张大千在罗家伦的帮助下，在印度新德里举办画展，同年五月上旬到达大吉岭，很快就被大吉岭明丽风光所吸引，而决定于此居住一段日子。
张大千曾表示：
“在大吉岭时期是我画多、诗多、工作精神最旺盛的阶段，我当时寂寞孤单，连摆龙门阵的对象都没有，只能畜养印度猿猴作伴，但当时的目力最佳，所绘的也多是精细的工笔画”（谢家孝，《张大千的世界》，第184页）。
此幅印度纱丽是一九五零年秋天居于大吉岭时的作品。
印度纱丽，佛经称天衣，有薄于蝉翼着，折迭之可从戒指孔穿过，其轻不啻五铢，相传昔有公主服七重纱丽，犹见肌肤。
敦煌二百六十窟有盛唐大士，亦画纱七重，每惊神妙。
张大千在喜马拉雅山下的大吉岭，北望圣母峰住了近一年，因精神苦闷，穷困郁结，七月又地震，于是决定返港。
一九五一年自印度回到香港，会见心德、心嘉、心一、心澄四个思念已久的子侄，刘梁年安排旅游及宴席，这几天对于张大千而言，真是喜不自胜。
4010.张大千1949年作红牡丹镜心设色纸本
琱槛转岁春，瑶台侍太真。
香车倾一顾，惊动洛阳尘。
己丑（1949年）秋日拟刁光胤笔写于大风堂下。
大千居士爰。
张爰、三千大千、昵燕楼、法匠
4011.张大千1974年作黄山行镜心
张爰之印、大千居士
三到黄山绝顶行，年来烟雾闇晴明，平生几两秋风屐，尘腊苔痕梦里情。
六十三年甲寅夏，爰翁七十有五岁。
4012.张大千1943年作春江泛舟镜心
别旧京六年矣，每忆非厂、静亭同游隆福、护国两寺及土地庙，偶写此。
癸未十二月张爰。
印文：
4013.张大千丙子（1936年作）松下人物镜心
大千题识：
丙子夏日写於吴门网师园中，张爰。
4014.张大千1927年作芦笛钓艇立轴
收拾渔杆上莫愁，凤皇无迹不堪游，秦淮水落石头出，天印山高明月留。
谁把笛声哀怨柳，且听笳曲动清秋；
夜深风急芦花浅，幽梦金消六代羞。
丁卯（1927年）二月写似德增仁兄法家正之，大千居士张爰。
张爰印，大千，浪花无际似清湘
4015.张大千1947年作秋林觅句图立轴
秋山骨棱层，秋树枝槎枒。
尚有余霜叶，点缀如春花。
缓步亦足赏，何须坐停车。
行行日将夕，微吟酬物华。
丁亥二月大风堂作，大千居士爰。
蜀郡张爰、大千居士题签：
张大千自题签“秋林觅句，大千居士近作”。
展览：
民国三十六年（1947年）5月9-13日，上海成都路中国画苑，“张大千近作展览”，编号第十八号作品。
当时的售价为一百八十万。
嘉德2010年春季拍卖会第1116号拍品张大千金碧青绿山水《仿赵大年湖山清夏图》（估价12,000,000—20,000,000）即是此次展览编号第八十作品，当时售价为四百万。
按：
《秋林觅句》绘于1947年，这年被公认为张大千临古创作的高峰，仿赵大年《湖山清夏图》、《太乙观泉图》等大作都于此年前后完成。
“……缓步亦足赏，何须坐停车。
行行日将夕，微吟酬物华”，画中的山水，可观、可游、可居，一种潇洒的出尘之念油然而生。
整个画面藴含着浓浓古意，作者以写意手法，精心布置山石、树木、人物；
粗笔淡墨与渴笔焦墨穿插运用，表现出山石树木的阴阳向背和高低远近。
“秋山骨棱层，秋树枝槎枒，尚有余霜叶，点缀如春花”，张大千不仅是一位画画高手，更是诗词骚人，这短短20个字，就将画面意境表达得淋漓尽致，让观者不得不随之缓步其间，欣赏这静静秋山的无限诗意，令人有幽然尘外之想。
张大千这个时期的画作，一直因其工整、古雅、考究、细腻而见称，析其原因，大致有二：
一为大千对于董其昌“集大成”理论的接受与消化，董氏有言：
“画平远师赵大年，重山迭嶂师江贯道，皴法用董源集其大成，自出机轴，再四五年，文沈二君不能独步吾吴矣！
”如立高阁，点将历朝画家，言语间的气概与自信深深感染了张大千，决意取各家精华，成一己面貌。
二是因为1940年代中期，原被溥仪携往东北的清宫旧藏历代书画珍品出现于市场，张大千不惜重金罗致，多幅名迹入藏大风堂，画家得以与之朝夕相对，浸淫于古人技法。
大约从1946年起，张大千山水进入其一生艺事的最高潮，由早年的黄山诸家，以后的元人风韵，一跃而上窥董、巨堂奥。
《秋林觅句》其林壑景致之美，既精雅工巧，又气息高古，为大千1940年代中后期的代表作之一。
1946、47年，大千于沪上有数次展览，每次主题、面貌均有新意。
1947年的“张大千近作展”又一次“震惊沪上”，《秋林觅句》即在是次展览中首次呈现。
同时展览的还有金碧青绿山水《仿赵大年湖山清夏图》，《煮茶图》等大千那个时期的代表作。
出版：
《洁思园藏画集》P6，1992年。
4016.张大千湖山钓艇成扇
<
书>
盈盈渌水，叠叠青山，放吾艇子，高咏其间。
丙戌初夏。
张大千爰。
<
偶拈宋人外纪漫书。
丙子夏日。
『张爰』、『大千』、『张爰』、『大千大利』。
4017.张大千1976年作湖山清晓镜框纸本设色
六十五年（1976年）四月，恭介吉诚先生七十双庆。
大千弟张爰。
张爰、大千、以介眉寿、环华庵、三千大千、丙辰
编号339，340为吉诚先生藏品，吉诚即沈吉诚先生，亦既前《大成》杂志社主编沈苇窗先生之长兄。
一九四九年大陆解放后，两兄弟自上海来到香港，也开始了长期笔耕生涯，苇窗先生著重于戏剧、艺文方面的写作，其兄长则于五十年代开始在华侨日报当编辑，及主持马评专栏。
4018.张大千1927年作芦笛钓艇立轴设色纸本
钤印：
4019.张大千1978年作春江钓艇镜框设色纸本
六十七年（1978年）初夏，先觉贤甥远来祝予八十生辰，经月将归，适予复撄心腹之疾，能作数笔以赠其行，案头得此未意之作，遂题记与之，他日重来当为点笔也，八十叟爰。
张爰之印、大千居士、摩耶精舍
4020.张大千少陵觅句图轴
一九四七年作款识：
杜少陵觅句图。
丁亥十一月。
蜀郡张爰抚。
『张爰私印』、『大千居士』。
4021.张大千仿黄鹤山樵山水立轴
张爰、张爰私印、大千大利、蜀客
元四家中以黄鹤山人法门为最广大，明清作者无不师之。
即不羁如方外二石，亦不能越其藩篱也。
丁丑春日偶临山樵真迹，因并记此。
蜀人张大千。
南天青卞美连城，北地林泉拱众星。
更向九州数光怪，草堂惭愧大风灵。
山樵真迹《青卞隐居》、《林泉清集》二图为最，大风堂所藏此幅亦是山樵平生合作。
爰又。
张大千《仿黄鹤山樵山水》
张大千一生颇多临摹前贤名迹，除临摹敦煌壁画外，尤热衷于董源、巨然、赵孟俯、王蒙、陈洪绶、徐渭、石涛、石溪、八大山人等，其中又以临摹赵孟俯、黄鹤山樵、石涛甚伙，且享“几可乱真”之誉。
史载张大千21岁时在上海书画收藏家狄平子家见到黄鹤山樵的画笔，便被其曲动有致的牛毛皴和几近龙脉起伏的山势构图深深吸引。
及至后来在张汉卿（学良）处见到黄鹤山樵的《林泉清集图》，其痴迷程度无异于“醉生梦死”，非但展读再三，且亦临摹再三。
题款中言“元四家中以黄鹤山樵法门为最广大，明清作者无不师之。
即不羁如方外，二石亦不能越其藩篱也”，可知大千对黄鹤山樵的推崇备至。
两幅合观，则此幅临黄鹤山樵，颇可乱真。
王蒙山水的气质特征卓然再现，松秀厚透，极为得法。
其可乱真程度，似比此前荣宝拍卖484万成交的《临黄鹤山樵淞峰书舍图》更甚。
4022.张大千溪桥话旧成扇
一九四七年作
画>
丁亥五月师清湘老人法，写似海涛仁兄方家正之。
海涛仁兄法家正之。
张爰。
『张爰』、『大千』、『张爰』、『三千大千』。
4023.张大千丁丑（1937年）作湖山胜概行书七言诗成扇
丁丑六月二十四日，昆明湖上暴风雨不得游瞻，闭门弄墨破闷。
蜀人张爰大千父。
背：
琢青道翁正律，张爰。
蜀客、张大千、游艺中原
4024.张大千花卉（八帧）镜心
季爰之印（白文）、张季（白文）、张季爰印（白文）、苦瓜滋味（朱文）、张季（白文）、未始有极（白文）、大千（朱文）、大千（朱文）、内江张爰（朱文）、阿爰（朱文）
录文：
△红红绿绿费疑猜，一雁初晴漠北来。
莫道此花空有叶，须知叶可代花开。
蜀人张爰。
△自入长门着淡妆，秋衣犹染旧窗黄。
到头不信君恩薄，只是倾心向太阳。
蜀人张大千漫拟白阳山人法于大风堂中。
△田家风味图。
大千居士张爰画于海上。
△一撮红云额上肥，五更霜露逼寒威。
看他独立茅檐下，昂首西风胡不飞。
△甘香得自淡之余，玉笙官厨味不如。
他日闲居歌十亩，掩关常读老农书。
△天孙泪湿玉罗裳，刷翠成花花几行。
终古银河隔秋水，怕人偷插鬓云香。
大千。
△风味属田家，品列瓜茹，洒怀正渴待寻他。
最爱女儿红一点，开到杨花？
来复一丸佳，色胜凡砂，地黄莫与发生华，惯疗刊风皮戏剪，圆帖双鸦。
调集浪淘沙。
△折得五灵芝，写答高士心。
张大千
张大千（1899-1983）原名正，后改张爰。
四川省内江县人。
9岁时母亲教其花鸟草虫白描。
青年时随兄到日本京都攻读绘画，又研究染织工艺。
张大千是具有世界影响的中国画大师。
他在创作上的卓越成就，与他的渊博的学术修养，深厚的生活积累以及他广结师友，裁长补短密不可分。
除绘画外，他对诗词、古文、戏剧、音乐及以及书法、篆刻，无不涉猎。
并先后与齐白石、徐悲鸿、黄宾虹、溥儒、于非厂等国内各名家及外国大师毕加索交游切磋，功力自不一般。
张大千是天才型画家，其创作达“包众体之长，兼南北二宗之富丽”，集文人画、作家画、宫延画和民间艺术为一体。
于中国画人物、山水、花鸟、鱼虫、走兽，工笔、无所不能，无一不精。
诗文真率豪放，书法劲拔飘逸，外柔内刚，独具风采。
张大千的画风，在早、中年时期主要以临古仿古居多，花费了一生大部的时间和心力，从清朝一直上溯到隋唐，逐一研究他们的作品，从临到仿作，进而到伪作。
张大千的画风，先后曾经数度改变，晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。
可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。
张大千30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”，60岁以后达“苍深渊穆”之境，80岁后气质淳化，笔简墨淡，其独创泼墨山水，奇伟瑰丽，与天融合。
增强了意境的感染力和画幅的整体效果。
4025.张大千花果镜框二帧
（1）.花攒一朵，数了又数，数不尽，花房几个。
风枝轻颤，粉初匀，红漾酒鳞鳞，看花难得去年人。
（2）.行人午热，何物能消渴。
想着青门门外路，凉亭侧，瓜新切，一钱便买得。
张大千、蜀客，张爰长寿，三千大千
4026.张大千1948年作夕山钓艇立轴设色纸本
大风堂、张大千、蜀客
钓竿七尺玉，夕阳千叠山。
戊子上元似巨然法于潇湘画楼，蜀郡张爰大千父。
4027.张大千戊子（1948）年作仿董源松泉图立轴
题签：
杨凡题、印皆略。
本幅：
穿连林窈下清湫，逝水秋（来）贯百流。
行遍丘山爱幽树，高怀惟是有巢由。
仿北苑，戊子春，大千张爰。
张爰私印、大千、潇湘画楼收藏印：
谪仙馆珍藏记
纪录：
佳士得香港，1995年10月，编号148
苏富比香港，2001年10月，编号90
展览∶“张大千画展”，上海，1948年5月（据傅申先生研究）
“张大千先生百年纪念展“，（台北）故宫博物院，1998年9月26日至1999年1月20日
说明∶《仿董源松泉图》是张大千的重要山水作品。
画幅右侧钤盖的“潇湘画楼”印记和左下角独特的水波纹画法，在张大千一生追抚董巨风格的过程中，都有特殊意义。
1946年，张大千在北京买到董源《潇湘图》，遂请方介堪刻“潇湘画楼”一印，此印只在张氏四、五十年代少数临古山水中钤用，后期则几乎未见。
除《潇湘图》外，1946年前后，张大千还先后购得另外几幅董巨派画作。
傅申指出，《仿董源松泉图》细笔的水波纹“是大千在得到所谓（董源学生）刘道士的《湖山清晓图》以后，才开始使用的画法。
”张大千曾两次临摹《湖山清晓图》，还曾以此画构图仿造一张关仝画作，被美国波士顿博物馆购藏，可以想见张大千一生对董巨所下功夫之深。
1998年秋，时值张大千百年诞辰，（台北）故宫博物院等机构精选百缁件最具代表性作品展览纪念，展期近四个月，并由著名学者傅申撰写展览图录，一时极为轰动。
此幅《仿董源松泉图》不但受邀参展，而且据傅申研究，1948年5月此作还曾参加过张大千在上海的最后一次大型个展。
前后五十年整，《仿董源松泉图》参与了两次张大千的重要展览，其艺术性也可窥见一斑。
大千先生此幅《仿董源松泉图》前景作三株繁枝密叶的乔松，一高士坐卧于坡岩上赏瀑，高士的造型属于大千所谓的“大风堂登录商标”典型。
对山峰侧的垂瀑直本而下，在云树沉沉之间隐没于松梢，复转折为奔流曲泉冲出山脚，注入溪涧激起水纹涡漩。
此画山石以董源的披麻皴为主，层叠而上，辅以直苔，点出山脊走向，然后以花青赭石两色层层渍染，造成土石浑厚草木华滋的效果。
此图章法乃出自大千于三年前（1945年乙酉夏日）在成都昭觉寺所临《北苑松泉图》，其上题语曰：
“树晕浓厚，山色浑沦，不以险刻取奇，自然高迈，学北苑正当于大开合处着意，一堕巧趣便非真谛。
”
以上代表了大千在1940年代中期对董源山水画的基本认识，有助吾人了解大千临本所致力达到的境地，与画面风格的效果。
比较间隔三年的两幅作品，先前一本应该是接近其所据之原本，而此幅在比例上较为纵长，且将原来占画面三分之二的高大松树，缩成不及一半，另外又将主峰向上盘高，增加了云雾的渲染及层次，和水中的波纹。
后一本虽不改原画的“大开大合”气势，但是原作中的拙朴与高古，却在大千增之以繁密的皴苔和渲染下，反而消减了“自然高迈”的境界。
至于水中细笔的波纹，则是大千在得到所谓刘道士的《湖山清晓》图以后，才开始使用的画法。
此幅作品，是大千在上追董巨过程中，变化出的一种风格样貌。
大千生前在中国大陆的最后一次个展，可能就是1948年五月在上海的大型画展，其中编号第七的《仿北苑松泉图》，即是这一件临本。
—《张大千的世界》傅申着第182页
张大千在自己收藏的古书画上，常钤“不负古人告后人”一印，深寓其“集大成”的理想与过程，1935年在日本江户所作的《闲情逸致册》（拍品495），已可见出他对古人的理解与活学活用；
但对待传统，张大千的观点始终十分清晰，绘画以“表现美为主”，“创造的艺术形象必须优美，而且要让人看懂。
……只有形神兼备，才能被人们接受，做到雅俗共赏。
”所以张大千画中的传统与审美，总是以他极富个性的面貌示人。
作于1945年的《蟠桃献寿》（拍品492）和《桐荫高士》（拍品494），将敦煌宗教壁画的高古与宋明人物的雅致完美结合，而1948年的《仿董源松泉图》（拍品487），则是他多年寻访名迹，出入董巨之后，再次临摹的成果，不但更多己意，而且浑厚华滋之谬，直追北苑。
待到六十年代初期所作《瑞士胜概》（拍品488），张大千已是游历多国，经过颇多沧桑，难得有机会住在安静无甚应酬的巴西八德园内，想念遥不可及的故国与过往的岁月，无论他所画的是瑞士、奥地利、还是印度，“五洲行遍犹寻胜”，其实真正的胜景只在画家心中与对往昔的回忆中，所以画出的总是胸中景象，让人想起中国传统的山水画。
画家将这段时间所作山水，多送给自己最亲的女儿，似乎让她们也分担自己的思乡。
张大千是一位处世技法圆融的画家。
他天生豪迈、平易近人，加之留意人际关玒的经营，使他在有意无意间，建立起良好的人。
《竹篱黄花》（拍品491）一作，便为写赠川籍立法委员陈铁夫。
“佳士姓名常挂口，平生温饱不关心”一联（拍品493），书赠当时的台湾政界后起之秀吴伯雄，溢美之情，言辞可见。
然而，张大千的善于交际，并非皆在意经营，实则也因为他是一位很重感情的人。
从他招待老友乐恕人《菜单》（拍品490）之经心，以及抗战时期写与简经纶的信札册（拍品489），即可见出一斑。
此次大千专题，涵盖了这位传统派大师山水、人物、花鸟、书法等不同主题的佳作，时间跨度从1930年代中期到1980年代初，几达半个世纪，时序更替，风格流衍，为我们提供了了解张大千生平艺概的绝佳机会，或能令人理解徐悲鸿苂叹“五百年来一大千”的根由所在！
4028.张大千丁亥（1947年）作清溪钓艇立轴
张爰私印、大千居士、张季子、浪花无际以清湘
清水沧浪濯足时，扁舟便有五湖思。
素书未抵烟波远，斜竹还抽独茧丝。
丁亥之秋，拟大涤子清溪钓艇於大风堂下。
旧作题似裕丰贤世讲。
同岁十二月廿六日，时又将还成都也。
签条：
大千居士拟石涛清溪钓艇。
大风堂
受画人曹裕丰（1912－1986），浙江宁波人。
1935年毕业於上海圣约翰大学医学院，获博士学位，後去美国费城宾夕法尼亚大学医学科学研究院进修，获硕士学位。
50年代曾担任上海同仁医院、新华医院院长等职。
其妻为张大千挚友李祖夔之女、李秋君侄女。
4029.张大千墨竹立轴
禾嘉仁兄法家正之。
辛丑四月。
『张爰之印』、『大千居士』。
上款：
『禾嘉』即陈禾嘉，四九年前自云南赴美国留学。
政权转易後，受家人劝喻暂勿返国而肆业後转到法国巴黎深造。
五十年代末至六十年代初，在巴黎继续学业，结识时任台湾驻巴黎大使馆参事郭子杰（1900—1978）。
郭氏乃张大千先生同乡友好，又为艺事上知交，先生在欧洲的展览以至旅游等均委他安排。
由於这种关系，郭氏遂邀请这位当时年轻的留学生担任大千巴黎画展期间的翻译。
展览毕，郭氏每每向大千索画转赠以作酬庸。
本幅及编号623<
墨荷>
即为配对合赠，另有<
清溪钓艇>
卷（见苏富比二○○○年十月<
中国近现代书画拍卖>
目录，编号241）亦为同期所赠，都是一九六一年四月的作品。
4030.张大千1961年墨竹立轴水墨纸本
禾嘉仁兄法家正之。
写竹乃中国书画的必备基本训练。
大千先生没有轻视这道入门功夫，反而在其<
画说>
中总结出一套经验。
本幅写丛竹新篁，竹千前後排列，用墨浓淡深浅，现其层次；
其姿态挺立，刚劲中不乏物性所显露的弹性靱力。
嫩叶新篁数束处最前方微扬，似迎风点首，略展动姿。
竹叶写来爽落带劲，片片生动，交叠穿插，具错落起伏之势。
本幅写於巴黎旅次中，他笔下随意舒展，率性为之，一片天机自发，亦可谓『胸有成竹』无人工斧凿之缺弊。
4031.张大千辛丑（1961年）作瑞士纪游立轴
“中国：
帝王艺术”，巴西美术馆，圣保罗，2002年8月19日-11月3日。
1949年之后的张大千，个人行止处处受到时局牵绊。
从印度大吉岭到阿根廷安第斯山，从巴西诸山到欧洲名川，这以后的张大千萍踪游荡，足迹几乎遍及全世界。
自1956年起，大千先生在老友郭子杰的安排策划下，数次前往英、法、德、比、瑞、奥、意等国旅行和举行画展。
在欧洲芸芸诸国中，他对瑞士印象最为深刻，当地的胜景如瓦浪湖、圣摩瑞斯山等都成为他笔下常见的题材，特别在泼墨泼彩技法成熟后，瑞士的雪山风光更成为他反复入画的对象。
这幅《瑞士纪游》作于辛丑（1961年），这年春天，大千先生三十幅近作在瑞士日内瓦艺术历史博物馆展出，先生故有瑞士之游。
或许正是在瑞士展览结束后，先生途经法国巴黎，在老友郭子杰的“三犀堂”写下这幅《瑞士纪游》。
1961年的张大千正在酝酿画风的转型，开始创作泼墨山水，由具象向抽象过渡——泼墨巨作《青城山通景屏》翌年即告完成。
而此时的大千，或许是在新技法的实验中有意地回溯传统，作品中同时出现了一些笔法传统、皴法繁密、直追董巨的山水大作。
此幅《瑞士纪游》大气磅礴，苍劲沉厚。
中央巨石皴法近马夏派的斧
升级会员 