工笔花鸟画的特技.docx

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工笔花鸟画的特技

工笔花鸟画的特技（21）

时间：

2010-06-27来源：

中国书画报2009年第56期作者：

点击：

108

（三）制版拓印法

制版拓印法是对各种自然的和人工的物体通过再加工制作出各种人工肌理后，再拓印的一种方法。

这种方法主观能动性强，适应性广。

也就是说，我们可以根据创作的需要制作不同的肌理效果，使画面的艺术魅力更强。

1.刻版法

刻版法就是用硬性工具（刀、笔等）在底版上刻画并进行拓印的一种方法。

传统中国画多用软性工具———毛笔来表现对象，而现代中国画的发展对工具材料提出了新的要求，工具材料的变革也给中国画带来了全新的面貌。

现代中国画的创作不能再局限于传统的笔墨概念，毛笔（软笔）也不再是中国画的唯一表现工具。

许多硬笔如铅笔、油画棒、竹笔等，都成了中国画的常用工具，甚至连电烙铁等电工器材也成了国画的表现工具。

国画中的刻版法不同于版画的刻版法。

国画中的刻版法仅是为破坏拓印物表面原有的肌理而形成新的人为肌理。

这种刻版方法简单易行，既可以对自然肌理进行重新组合，又可以按照人的主观意愿创造新的肌理。

刻版法是一种非常实用的技法，若在创作中运用得当，则可以表现出出人意料的效果。

例一：

细线条刻画肌理（见图一）

工具材料：

圆珠笔、卡纸、毛毡、底纹笔、鬃刷、夹江生宣纸、旧报纸、国画色。

制作过程：

①在垫有毛毡的画案上，用圆珠笔在卡纸上按一定的方向用力划刻，注意一定要划刻出凹槽（毛毡较软，用圆珠笔较容易将卡纸划刻出一条条凹槽）。

②将卡纸翻过来，上面会呈现一条条凸起的细线。

拓印就是把卡纸反面的这些凸线印制下来。

③在底版上刷上所需的颜色，然后将生宣纸迅速覆盖上去。

④在生宣纸上盖上旧报纸，用鬃刷均匀地刷一遍。

刷完后，揭开画稿，即可出现细线条肌理。

例二：

粗线条刻画肌理（见图二）

工具材料：

裁纸刀或其他较薄的刀片、卡纸、底纹笔、鬃刷、夹江生宣纸、旧报纸、国画色。

制作过程：

①用刀片在卡纸上横划，注意刀锋入纸的角度。

千万不能将刀刃向下直划，否则会割透纸张。

横划的目的是破坏纸张表面原有的肌理，使被划处起毛并凸起，从而更好地吸色。

这样，一块拓印版就制成了。

②用底纹笔蘸色将底版被划的一面刷上颜色，将生宣纸迅速覆盖到底版上。

③在画稿上覆上旧报纸，然后用鬃刷均匀地刷一遍。

刷完后，揭开即可出现粗线条肌理。

（21）

工笔花鸟画的特技（18）

时间：

2010-05-30来源：

中国书画报2009年第53期作者：

点击：

144

选择直印法的媒介物，要注意以下三点：

一、媒介物表面的肌理一定要清晰可辨，并有凹凸感，其纹理的组织、交叉要有一定的美感。

二、为便于拓印，媒介物表面一定要平整。

若过于粗糙，则不利于印制。

三、不同质地的媒介物表面有不同的组织纹理，我们要选择那些有助于我们塑造形体、表现形象的媒介物来拓印，切不可单为求画面的肌理效果而随便选择拓印的媒介物。

例一：

网状肌理（见图一）

工具材料：

水彩纸、大号底纹笔、国画三青色、夹江生宣纸、旧报纸。

制作过程：

①选择一张稍大于画稿的水彩纸，正面（有网状肌理的一面）朝上，平铺于画案上，用镇纸将水彩纸压住。

②用底纹笔蘸色平刷于水彩纸上，刷色时尽力做到色彩、水分均匀。

③将生宣纸正面对准水彩纸并平覆其上，再用旧报纸盖上，然后用双手从纸的中间向四周排印，也可以用鬃刷、底纹笔刷印。

④揭开画稿，拓印完成。

注意：

在刷印时，画稿和底版之间往往会产生很多气孔。

这些气孔在刷印完后会形成许多白色斑纹，因此刷印时，我们要根据需要来决定是否将这些气孔里的气体排出。

如果需要排出的话，可用针将气孔戳破，或用手指挤压气泡，将空气排出，这样画稿就可以和底版紧紧地贴在一起了。

不过，有气泡也不一定是坏事。

它有时能让画面产生意想不到的肌理效果。

例二：

点状肌理（见图二）

工具材料：

　　纤维板、喷壶、大号底纹笔、混合国画色、夹江生宣纸、旧报纸。

制作过程：

①将纤维板粗糙的一面向上，平放于画案之上，用喷壶将纤维板喷湿，同时也将生宣纸喷湿。

喷生宣纸时，注意水一定要喷得均匀，最好不要用喷壶直接对着生宣纸喷射，否则很容易将大水珠滴落到纸上形成大块水迹。

若纸上有大块水迹，则拓印时由于水分分布不均匀，很容易将肌理“印花”。

最好将喷壶对准画面上方的空间喷射，让水雾自然飘落到生宣纸上，使其均匀地受潮。

②将喷潮的生宣纸对折后放到一边备用。

若是夏天，由于气温高，水分容易蒸发，因此喷湿后可用旧报纸将生宣纸盖住。

然后，用大号底纹笔蘸色平刷在纤维板上，水、色要均匀。

③刷完颜色后，将生宣纸正面覆盖在纤维板上，盖上旧报纸，用镇纸压住画稿的一头儿，用手（或鬃刷）从画稿的中间部位向四周用力排印。

排印完一遍后，将镇纸移至画稿的另一头儿，再用手以同样的方法排印一遍。

④待画面普遍排印一遍后，可以揭起部分画稿（注意不能移动）检查排印的效果。

如果效果不理想，可以在需要的部位补刷颜色再进行排印，直至达到理想的效果。

为了使肌理更加丰富，可以重复排印。

重印时，可以错位拓印。

另外，还可以根据需要用不同的颜色进行多次排印，使色彩变化丰富。

（见图三）（18）

工笔花鸟画的特技（17）

时间：

2010-05-26来源：

中国书画报2009年第54期作者：

点击：

107

二、特技与肌理

（一）拓印法

拓印法在中国画的特殊表现技法中占有重要地位。

如果单靠画笔按传统形式描绘自然界中物象的肌理的话，那么很难表现出它们的神韵。

而采用拓印法不仅能很好地表现物象的自然美，而且还能表现出神奇的自然意境，同时又不失绘画性。

早在清朝时，画家们就试着将拓印的方法运用到绘画中。

那时，他们就意识到可以利用物体的自然肌理变化来丰富中国画的形式语言。

用拓印法绘出的奇特效果远非手绘所能企及。

拓印法是受碑刻拓印和水印木刻的启发而发展起来的特殊技法，是将自然肌理和人工肌理加工制作后再拓印下来的一种方法。

虽然拓印的媒介物只有实物和制版两大类，但在拓印时，通过变换手法，可以表现出丰富的肌理效果。

拓印法有很大的可塑性，形式多样、手法独特。

在形式上，它有直印法、水印法、压印法、滚印法等；在表现手法上，有正拓法和负拓法。

下面我们就对主要的拓印法加以阐述。

１.直印法

直印法就是将物象上那些抽象的肌理直接拓印下来。

直印法都是选择那些表面纹理变化丰富的物体。

一般不对拓印媒介物进行再加工制作，而是直接利用媒介物表面的纹理来进行拓印。

因为直印法不需要再加工，所以制作简单，操作方便，只要找到合适的实物纹理就可以拓印。

它适用广泛，表现力强，可以把一些无法用画笔表现的纹理表现出来，且能起到事半功倍的效果。

（１７）