北方民族音乐风格.docx

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北方民族音乐风格

本科学生毕业论文

论文题目：

论具有北方民族音乐风格的我国小提琴音乐的创作

学院：

艺术学院

年级：

专业：

音乐表演

姓名：

学号：

指导教师：

年月日

摘要

我国北方是一个多民族聚居的地区，各族人民有着不同的生活习惯、文化差异、信仰差异，但作曲家们对于把各个民族音乐艺术元素应用于于小提琴音乐作品创作的追求却都充满着相同的热情。

长期以来，他们共同创作了大量的具有北方民族音乐风格的小提琴音乐作品，使其具有独特的民族音乐魅力以及鲜明的地方艺术个性。

中国北方小提琴音乐创作在汲取外来技巧的基础上，将丰富深邃的中国北方民族特色融入其中，创作出一大批为中国人民所喜爱的音乐作品，至今仍广为演奏家及小提琴爱好者们所传唱。

因此，充分的了解这些中国北方小提琴作品的民族元素、民族风格以及演奏的技巧，这样才能精彩地诠释出这些作品的特色，让世人得见具有中国北方民族音乐元素的小提琴作品的璀璨光芒。

关键词

小提琴；音乐风格；民族音乐

Abstract

InnorthChinaisamulti-ethnicpopulatedareas,thepeopleofallethnicgroupshavedifferenthabitsandcustoms,culturaldifferences,faithdifferences,butthecomposersfortheelementsofnationalmusicartappliedtopursueinthecreationofviolinmusicworksarefilledwiththesameenthusiasm.Foralongtime,theycreatedalotofviolinmusicworkswiththenorthernnationalmusicstyle,hastheuniquenationalmusiccharmanddistinctiveartisticpersonality.NorthernChineseviolinmusiccreationonthebasisofabsorbingforeignskills,willrichdeepnationalcharacteristicsinnorthChinaisblendedinamongthem,creatingalargenumberoffavoritemusicworksbytheChinesepeople,isstillwidelyperformersandviolinenthusiasts.Therefore,fullyknowthesenorthernChineseviolinworksofnationalelements,nationalstyleandplayingtechniques,soastoexplainfeaturesoftheseworkswonderfully,letpeopletoseewithnorthernChinanationalmusicelementsofviolinworksbrightrayoflight.

Keywords

violin;musicalstyles;nationalmusic

目录

摘要I

AbstractII

前言1

一、我国北方民族风格的小提琴音乐概述1

（一）传统西洋乐器小提琴与我国北方民族音乐的结合1

（二）北方民族音乐风格的小提琴音乐的创作元素2

二、具有代表性的北方民族音乐风格小提琴作品3

（一）在琴声中彰显创作的北方民族音乐风格的小提琴作品3

（二）结合演奏技法品鉴具有代表性的北方民族音乐风格小提琴作品3

三、创作具有代表性的北方民族音乐风格小提琴作品的演奏分析5

（一）分析具有代表性的北方民族音乐风格小提琴作品表演技法的实际意义5

（二）北方民族音乐风格小提琴作品的技巧创作手法在演奏中的分析5

结论7

参考文献8

致谢9

前言

明末清初，小提琴传入中国，随着学堂教育的发展，中国学生开始了解、学习小提琴。

20世纪伊始，中国涌现第一代小提琴艺术家，而中国音乐史上小提琴音乐创作也紧跟时代的步伐，20世纪初开始，中国作曲家们将小提琴表演艺术与中国的民族元素、民族风格等相结合起来，成功走出了西洋乐器中国化的道路。

新中国成立后，中国小提琴音乐创作得到了比较兴盛的发展，产生了许多新作品。

不少作曲家在创作中进行乐较为广泛的民族化、群众化探索，取得了相当重要的成就。

让小提琴成为中国百姓熟悉的乐器，创作出了大量中国人民喜爱的作品。

对中国民族小提琴音乐作品的研究，也是对民族化艺术道路的传承。

所以，保护和发展中国民族特色的音乐作品具有非常重要的历史意义。

但由于本人所学有限，现将代表我国民族小提琴音乐文化精髓的北方风格的小提琴乐曲作为本文的主要研究内容，用相对粗线条的，以点连线、以线带面的形式向各位老师加以汇报。

一、我国北方民族风格的小提琴音乐概述

（一）传统西洋乐器小提琴与我国北方民族音乐的结合

作为西洋乐器的小提琴长久以来一直被冠以乐器皇后的美誉，自明末清初小提琴进入我国以来，艺术家们一直以来都从未放弃其民族化方向的探索。

音乐的民族性是一个民族的特有思维方式、心理特征、表现方式、以及审美情趣在音乐上的综合反映。

在西洋乐器中小提琴被誉为是最接近人声的乐器。

因此，小提琴也是一种表现力极强的乐器；所以，若以此来演奏具有民族特色的我国民族音乐则更会更具特色。

具有我国北方风格的小提琴音乐作品多来源于北方少数民族音乐及我国北部的地方民歌曲调，其代表元素主要来自蒙古族、塔吉克族、维吾尔族、朝鲜族等的民族音乐，以及西北、东北、华北、及长江以北地区的广大地域内的民歌、小调、地方曲艺等形式的音乐素材。

[1]在我国北方风格的小提琴音乐作品创作之初即与北方少数民族有着不少的特殊联系，少数民族的音乐文化在小提琴多姿多彩的演奏中，彰显着迷人的魅力和独特的民族元素。

（二）北方民族音乐风格的小提琴音乐的创作元素

而在演奏时要想更好地展现具有北方特色的小提琴音乐作品，首先应该了解小提琴音乐作品中蕴含的民族性音乐元素。

往往一些作品就是以某一个民族的风俗风貌为创作内容的。

如：

《花儿为什么这样红》、《阳光照耀着塔什库尔干》、《新疆之春》为代表的这三部乐曲，都取材于新疆塔吉克族和维吾尔族的民间素材，乐曲的情感热烈、性格奔放、民族元素热情浓郁。

以上三部乐曲，不仅融合了新疆地区特有的少数民族风格，还在乐曲中充分利用了快弓、拨弦、跳音、双音、高音区演奏、泛音等等的手法来表现出了新疆地区的民族特有的风格，描绘了一幅幅新疆人民载歌载舞、积极活跃的生活场景。

民族的艺术本身都有着该民族非常鲜明的民族元素，中国北方的传统民间音乐作品中多注重节奏的讲究弹性，抑扬顿挫，注重中华民族中独有的意境之美，而西方的传统乐器在演奏时则更注重节奏的一致性、严谨性和逻辑性。

北方小提琴乐曲融合了古代民歌、歌曲、民族音乐戏曲、歌舞、曲艺和民族器乐等音乐元素，有鲜明的北方民族特征，从风格上可以分为五种。

一是以中国民间器乐曲移植改编的小提琴曲，如：

黎国荃由原古筝曲改编的《渔舟唱晚》，丁芷诺、何占豪由原二胡曲改编的《二泉映月》等。

[2]二是在利用古曲改编的小提琴曲，如：

张洪岛根据传统曲牌《汉宫秋月》改编的《古曲》等。

三是，根据民族音乐的音调素材创作的小提琴曲，从音乐表现上看，和声设计、旋律发展、结构布局体现北方民族文化的深刻内涵。

如：

杨善乐的《夏夜》作为我国第一首专为小提琴创作的民族化独奏曲，该曲汲取了大量汉族民歌元素，将民问乐器大筒的演奏特征移植到小提琴上，大量运用了富有民族音乐韵味的装饰音和民问器乐曲的旋律发展手法。

四是，我国民歌改编而来，如：

茅沉《新春乐》化用河北民歌《卖扁食》原型，采用闹年锣鼓的节奏，乐曲音调朴素明朗，主题欢快活泼，具有浓郁的地力一风格。

五是，根据民间曲艺发展而来，如：

马思聪《摇篮曲》，开头的旋律引用了海丰民歌《白字调》的音调，骨十调性为五声性的e小调，在布局上类中国传统的起承转合式结构。

二、具有代表性的北方民族音乐风格小提琴作品

（一）在琴声中彰显创作的北方民族音乐风格的小提琴作品

为了表现出中国北方民族风貌的小提琴作品，更多的小提琴作品借鉴了北方地区民间音乐或具有地域风格的民族音调。

演奏中国作品要“民族化”，不要认为只是加点滑音就是“民族风格”，更重要的是对中国民族音乐和戏曲等的了解。

演奏中国北方小提琴音乐作品要从民间音乐、旋律方面和创作背景中逐步分析乐曲。

马思聪、俞丽拿、吕思清等演奏家做出了许多许多的成功的探索，他们在民族风格的演绎和理解上，都有着令人钦佩的独到之处，把具有民族风格的演奏推向了前所未有的空前高度，一些的外国小提琴演奏家也努力的在学习和探寻中国作品民族风格的演奏艺术，中国小提琴的音乐民族风格已经在国际上已经占有了一席光彩照人的地位。

（二）结合演奏技法品鉴具有代表性的北方民族音乐风格小提琴作品

在研究具有北方民族风格的小提琴作品中，首先要了解其中蕴含的文化背景，还要仔细分析各乐曲中的民族文化差异，才能提高对我国北方民族风格的小提琴作品的研究能力以及音乐的表达能力。

要探讨出适合表达中国北方民族的风格来提高演奏中国北方小提琴作品的能力。

作曲家陈钢在近年来创作的著名小提琴协奏曲《王昭君》中，整部作品充分的借鉴了琵琶、古筝、二胡等民族乐器的演奏技法，与小提琴演奏的技巧融为一体，呈现出忧思、淳朴的意境。

例如，呈示部的第二插部采用了古筝的刮奏手法；采用了琵琶的扫弦技法，营造出那种声嘶力竭的抗争场景，展开部中，小提琴模仿了人声，表现出戏曲中哭腔的效果。

小提琴独奏乐曲《新疆之春》中，其中有一段华彩的演奏，乐曲的整个中段依然保持着欢快旋律，为了加强这种气氛，小提琴用左手拨弦极其八度演奏、快弓演奏交替进行，最后以三组上行音阶华彩演奏把这种欢乐的气氛推到最高点。

小提琴曲《阳光照耀着塔什库尔干》是根据笛子独奏曲《帕米尔的春天》和歌曲《美丽的塔什库尔干》改编，采用了增二度和装饰半音进行，模仿冬不拉四弦和音的拨奏和感情奔放的华彩乐段，展现了新疆地区特色的音乐律动感。

浓郁的民族风情体现出了美丽的草原风光和塔吉克族人民载歌载舞的欢乐场景。

乐曲的前奏由俐琴奏出自由宽广的具有塔吉克民族风格的音调，那种自由的节奏，清新的旋律，把我们带到了一望无际的辽阔草原。

接着，由钢琴引出了小提琴的主题。

这是一段抒情优美而富于歌唱性的旋律，音调柔而亢奋、明亮宽广。

如果把前奏比做远镜头下的风光，那么现在仿佛是远镜头快速推进，让美丽的景色近在咫尺，仿佛使我们看到了清彻的泉水在涌流，山峦脊背上愉快而幸福的塔吉克人民踏着茸茸的草坪在纵情高歌的景象。

之后的音乐逐渐转向平静，力度从强转为弱，钢琴弹奏主旋律，小提琴用拨弦模仿冬不拉的弹奏进行伴奏，在援奏的和弦中，始终有空弦G音的保持，利用听觉的间断持续，在音响上产生了辽阔感，仿佛似牧民们骑着马，手中拨琴弦在走向远方，使作品更富于民族特色。

乐曲进入华彩乐段，这是连接两部分乐曲的桥梁，将前奏主题发展变化。

在华彩中，作者运用了混合弓法、快速音阶、八度双音以及连续下弓和弦等多种演奏技巧，非常巧妙的把听众带进了热烈欢快的舞蹈场面。

[3]

然后在提高五度的A大调上重复此主题。

在快速敏捷的跳弓之后，出现了八四拍、八五的节奏和不谐和双音，给人一种不稳定感，仿佛舞蹈者正在跳跃时突然做出了身体倾斜、单足而立的动作。

在乐曲的高潮部分，小提琴飞邃奏出无穷动式的由第一部分主题变化成的十六分音符，音乐线条越来越快，此起彼伏，将全曲的情绪发展到了顶点，最后在强有力的高潮中结束。

小提琴独奏曲《阳光照耀塔什库尔干》为西洋器乐的民族化做出了很好尝试，在一定的程度上丰富了小提琴的演奏技巧，使这部作品增强了表现力，堪称为中国小提琴曲中的一颗璀璨的“明珠”。

在探索和开拓使小提琴塑造我国少数民族音乐形象的方面迈出了十分可喜的一步。

[4]

《春天舞曲》创作于1953年，它是马思聪创作的六首舞曲型作品中的其中一首。

舞曲在体现鲜明的时代特征的同时，在曲式结构、旋律特色、和声、复调等方面表现出了独具民族性的风格。

这部作品虽是舞曲风格，但在其中也不凡包含了许多抒情的段落，提现出作曲家思想感情中的真挚深切的情感和奔放开朗的情怀。

在小提琴独奏乐曲《新疆之春》的演奏过程之中，改编作曲者为了表现新疆地区春季盎然的生活气息，在乐曲开始就以六个装饰音作为引子，之后又以快速大量音程的跳动演奏来表现春天活泼、愉悦的特征，整部乐曲的速度非常快，表现了新疆地区塔吉克民族和维吾尔民族人民热情、欢快的生活场景。

[5]在演奏装饰音的时候，一定要干脆利落，手指一定要有弹性，要把音头提现出来。

这首乐曲表现了新中国成立以后新疆地区人民生活的幸福景象，也预示着我们祖国欣欣向荣的发展前景。

这些作品在忠实原作民族气质、民族风格的基础上，充分发挥小提琴演奏特色，突出了乐曲的色彩感，带有鲜明的民族文化印记。

三、创作具有代表性的北方民族音乐风格小提琴作品的演奏分析

（一）分析具有代表性的北方民族音乐风格小提琴作品表演技法的实际意义

在中国北方小提琴作品的演奏上，演奏乐曲的过程中常常利用连弓，分弓，跳弓以及顿弓等表现音乐的民族个性及特色，同时要从各种中国北方民族乐器的演奏法和音色中吸取音色、演奏的技巧，以便增加乐曲的民族韵味。

我国北方的民族乐器扎根于民间，音响丰富，形态多样，演奏技法多样。

在小提琴在进入中国以后，这些民族乐器为我国的小提琴音乐创作提供了大量的借鉴。

这种借鉴充实和发展了小提琴的表现力，创立出了一种新的，具有中华民族特色的演奏风格，如各种不同地方色彩的弓法、滑音等。

[6]这些演奏手法的运用，为我国北方小提琴作品演奏方面开辟了一个崭新天地，也丰富和扩大了我国北方小提琴表演技术。

（二）北方民族音乐风格小提琴作品的技巧创作手法在演奏中的分析

我国有着一套丰富完整的由民族乐器演奏的传统音乐，在小提琴传入我国后，在演奏技法上也在不断的融合民族器乐的演奏技巧，通过对民族乐器音色的模仿和演奏手法来增强民族的特色。

[7]例如：

竹笛通过不同的按孔方法得到音色上的变化。

民族乐器的“润腔”和“音色”等特点成为小提琴音乐模拟的对象，例如:

《海滨音诗》、协奏曲《王昭君》中的抒情乐段，《思乡曲》开始在D弦上靠近指板演奏，模仿了中国箫的那种朦胧的音色，在加上滑音的装饰，体现了其哀怨的色彩。

如《梁山伯与祝英台》中的“抗婚”的段落，就是以模仿琵琶的扫弦效果从而增加情绪逐渐激动的戏剧性效果。

中国吹打乐中的琐呐，音色亮、音量大，雄厚刚健，紧张尖锐，在中国的北方的绝大部分地区应用极其广泛，而锣鼓所营造出的热烈欢腾的气氛。

《庆丰收》采用了中国西北民歌音调为题材，吸收了琐呐音乐和戏曲音乐中的三击锣鼓竹奏，非常生动地表现出了农民喜庆丰收的那种热闹场景。

《阳光照耀着塔什库尔干》中用小提琴的拨奏来模仿新疆弹拨乐器的声音以渲染出这种民族特色。

[8]这部作品在节奏上显示出非常鲜明的特色，表现出鲜明的塔吉克民族的风格。

在演奏方面上主要是通过不对称节拍不断转化，从八五拍到八四拍到四二等等。

我们可以根据演奏者的内心需要，来对弹性节奏部分进行把握，在把握的时候要注意这首乐曲表达的内在感情与旋律走向。

这首曲子的作者陈钢成功的探索出了一条西法技法与中国民族特色相结合的创作道路，是我们中国小提琴作品成功之道。

在对《阳光照耀着塔什库尔干》这部作品的演奏时，节奏的把握是演奏的关键，我们要借鉴前辈的理论研究成果，不断深入挖掘，才能对演奏这部作品起到更多更大的帮助，从而更好的演奏这部作品。

《春天舞曲》是一个以五部回旋奏鸣曲式而构成的音乐作品，作曲家对回旋奏鸣曲式的运用主要是在结构上追求的一种整体统一。

[9]这部作品一共分为171小节，一至四小节为引子力度为弱，五至十八小节为主部主题，独奏旋律进入与之前的引子形成节奏模仿，这一个典型的节奏突出了舞蹈性并贯穿整部乐曲。

三十一至四十四小节由于双音音程的变化居多，演奏的时候应该注意音准，声音保持松弛，右手压力不要过大。

在一百三十二至一百三十九小节的时候，力度保持强，重音要演奏的轻巧突出，弓子靠近琴码，左手柔弦不要僵硬，在最后三小节的热烈、干脆的和弦中结束整部乐曲。

在演奏中国小提琴作品时，只注意音符本身的学习是远远不够的，而是要在端正对中国民族音乐的态度基础上，先从文化的层而上去分析、理解和把握作品的题材、结构、句法及风格等特征。

增加中国民族文化修养，认真学习音乐中各种现象所折射出的民族文化内涵，最终才能将民族文化内涵“外化”到演奏中去。

[10]

结论

音乐文化艺术越来越成为综合国力竞争的重要因素，越来越成为民族凝聚力和创造力的重要源泉。

中国小提琴音乐作品是民族元素和西方演奏技艺相互交融相互碰撞的结晶。

20世纪中国北方小提琴音乐作品中不断涌现出的民族性，使小提琴这种西洋乐器更加的贴近了中国人的审美品味，让更多中国百姓所喜爱，为了小提琴这种西方乐器中国化而铺平了道路。

这些民族化的小提琴作品，让传统的中国民族音乐作品焕发出新的生机，更让全世界了解了中国传统的音乐文化。

中国的小提琴艺术想要走向世界，不仅需要一大批具有国际化、高水平的演奏家，更加需要那种可以将中国小提琴作品的民族特点和中华神韵展现给世界的音乐家们。

参考文献

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（1）3-10

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[3]钱仁平.中国小提琴音乐[M].湖南文艺出版社.2001.1月一版

[4]司徒华城.小提琴独奏曲《新疆之春》

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[9]李智.关于小提琴艺术民族化的一些思考[J]2010.5

[10]胡斌.中国小提琴民族化发展的两种模式[J]音乐研究.2006.3

致谢

大学里有好多值得我留恋和回忆的事情，在这里我特别要感谢的是陪我度过四年大学光阴的恩师，是他让我学到了在任何地方都学不到的知识，同时也让我明白了很多做人的道理，我这篇论文的顺利完成，首先要归功于他的指导。

他在学术上治学严谨，工作态度精益求精，在我完成毕业论文期间给予了我真诚的帮助和亲切的关怀，无论是从论文的选题、时间的安排和论文的撰写和修改等各方面都给予我很大的指导和帮助。