现当代复习提纲他人资料Word文档下载推荐.docx
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周扬在总结赵树理的人物创作特点时强调：
“他总是将他的人物安置在一定斗争的环境中，放在这斗争中的一定地位上，这样来展开人物的性格和发展。
”在语言创造方面，周扬肯定赵树理“熟练地丰富地运用了群众的语言，显示了他的口语化的卓越的能力。
”
柳青《创业史》
3．“十七年”革命历史题材小说（不需要细看，大致了解，标题党，最基本的东西，最具代表性的作家作品了解）
“史诗性”革命历史题材长篇小说
杜鹏程《保卫延安》中国当代文学史第一步大规模描写解放战争的长篇小说
第一部长篇军事小说
吴强《红日》具有重要地位
梁斌《红旗谱》第一部革命历史题材长篇小说
反映中国农民革命斗争的“史诗”作品
“传奇性”革命历史题词啊小说
曲波《林海雪原》影响最大
浓厚的浪漫主义和革命英雄主义色彩
刘知侠《铁道游击队》第一部反映游击战争的长篇小说
李英儒《野火春风斗古城》
孙犁“抒情性”革命历史小说
孙犁《荷花淀》成名小说
《风云初记》长篇小说
《铁木前传》中篇小说
反映知识分子成长的革命历史题材小说
杨沫《青春之歌》女主人公：
林道静，
欧阳山《一代风流》五卷《三家巷》《苦斗》《柳暗花明》《圣地》《万年春.》
《三家巷》成就最高、影响最大
《红岩》的写作方式及其教科书功能
罗广斌杨益言《红岩》“十七年”发行量最大的作品
诗歌
政治抒情诗：
是指那些以诗的形式来表达对当代重要政治事件，社会思潮的评说和情感反应的作品。
它以强烈的情感宣泄和政治式的观念叙说相结合，常采用长诗的形式，讲求节奏分明、声韵铿锵，具鼓动性。
代表诗人有贺敬之、郭小川等。
特点：
具有明确的思想规范和艺术取向，它以政治性来突出和强调意识形态，要求文艺为政治服务，反映时代的宏大主题，歌颂社会主义新生活，情感表达激越豪迈，语言表现汪洋恣肆。
戏剧
老舍《茶馆》
《茶馆》是老舍在当代文坛上标志性的典范之作，在许多方面取得了创新之举。
它对时空艺术的巧妙处理和深刻隐喻，既避免了公式化、概念化弊病的出现，又避免了遭受不必要的批判和阻力。
《茶馆》重现了中国大半个世纪的历史风云变幻，反映了社会历史变迁，三个戏分别对应三个年代，分别是戊戌变法之后帝国主义在华势力的扩张、袁世凯死后民国初年的军阀战祸和抗日战争之后国民党特务和美国大兵横行北京。
新旧社会的对比、鞭挞旧社会、歌颂新社会。
《茶馆》的艺术性
是一个社会的缩影，也是一个文化展览场所，不同身份的人们在这里展现人际交往和文化冲突。
采用“侧面透露”的艺术表现手法。
以“茶馆”为定点，通过场景的转换以及众多的“揭示”和“穿插”画外音，将“三教九流”的人物群像联系起来，通过他们的命运来反映社会变迁，重大的历史事件与政治风云统统一览无余地呈现出来。
复活了戏剧文学的悲剧审美艺术不同时代的社会悲剧先后上演，而人物悲剧的穿插进一步强化了社会悲剧的不可避免。
将“小说戏剧化”的构思技巧和艺术呈现推向了时代的巅峰。
表现人物采取了契科夫的”人像展览时”戏剧结构，发挥了以人物带动故事的优势。
同时又根据人物的主次关系将他们组合成一个整体，将众多的人物组织在一起。
采用了布莱希特的“间离化”艺术技巧，文中出现大量的“提示”“穿插”和“说明”等。
历史剧的创作
杨绍萱《新白兔记》
郭沫若《蔡文姬》《武则天》《郑成功》
田汉《关汉卿》《文成公主》
“革命教育”话剧
陈其通《万水千山》
丛深《千万不要忘记》
陈耘《年青的一代》
影响最大《霓虹灯下的哨兵》
文革文学
《纪要》相关文学理论：
1.根本任务论
2.“三突出”理论
3.“集体写作”
4.“三结合”创作方法
“文革”小说（填空）
遵循“三突出”原则，“三结合”创作模式
样板小说
样板小说：
伴随着革命样板戏的宣传和流行，小说也逐渐形成其特定的模式，可称为样板小说。
浩然《金光大道》高大泉
集体创作《虹南作战史》（“三结合”创作的产物）
“文革”戏剧（详细看）
样板戏：
样板戏是指文革时期被树立为“革命样板戏”的以戏剧为主的二十几个舞台艺术作品的俗称。
其代表性的作品有京剧《智取威虎山》、《红灯记》、《沙家浜》、《海巷》、《奇袭白虎团》和芭蕾舞剧《红色娘子军》、《白毛女》和“交响音乐”《沙家浜》等八个剧目。
革命现代京剧《红灯记》《智取虎威山》《沙家浜》《奇袭白虎团》《海巷》
革命现代芭蕾舞剧《红色娘子军》《白毛女》
革命交响音乐《沙家浜》
详细见书上93—98
“文革”诗歌
时代诗歌大致可以分为六种类型：
1.集体颂歌
吴金杰《颂歌献给毛主席》
2.个人颂歌
李学鳌《英雄颂》
金玉延《金玉延诗选》
王磊《马背上的歌》
3.工农兵诗歌
李瑛《红花满山》
张永牧《螺号》《西沙之战》
肖华《红军不怕远征难》
4.红卫兵诗歌
吕凉《请松一松手—献给抗暴斗争中英勇牺牲的战友》
吴克强《放开我，妈妈》
非典型诗歌：
政治抒情诗“四五运动”中的诗歌个人诗集
新时期文学
伤痕文学
1978年到1980年间新时期文学上第一个创作潮流，内容上多为揭示十年动乱带来的灾难（是对十年文革文学的大胆反叛，同时又有政治文化批判的指向，强烈的反左思想和感伤情感，为新时期问题小说恢复现实主义创作，直面现实人生有血与泪的控诉，充满悲剧色彩，打破了当代“悲剧禁区”的格局，触及了悲剧美学在艺术上比较粗糙，没有精雕细刻。
代表：
刘心武《班主任》
卢新华《伤痕》
萧平《三月雪》。
伤痕文学意义在于对文革的整体否定，但作为刚刚摆脱文革僵死的创作模式的文学先声，伤痕文学也就十分明显的局限，那就是作品内涵不深，表现技法也比较幼稚。
反思文学
七八十年代之交开始出现的对建国三十年来社会发展中迂回曲折的远因前源进行了冷静思索，重新审视了的创作潮流，这些作品表现的生活内容为从文革上朔至60年代或者更远，将伤痕小说情感宣泄转移为冷静的理性思考，将单一的政治批判转变为对社会、历史、文化的全面反省，对文革的性质、产生的历史根源及责任作出深刻的反省和思考，它是伤痕文学的深化，作家多为当年打成了右派，有饱经沧桑的人生命运和与共和国一起受难的历史，作品跨度与人物形象有深刻的内涵。
代表作品有茹志《剪辑错了的故事》
张一弓《凡人李桐钟的故事》
巴金《随想录》反思文学的一朵奇葩
《随想录》《探索录》《真话集》《病中集》《无题集》
伤痕文学和反思文学的共同点：
回顾往昔，反思过去
改革文学（了解）
中国自1978底年十一届三中全会之后，便开始了自上而下的全国性经济体制改革。
与此同时，许多作家开始把创作目光由历史拉到现实，一边关注着现实中的改革发展，一边在文学中发表自己关于祖国发展的种种思考和设想。
这就是风骚一时的'
改革文学'
，其开篇之作，是蒋子龙的中篇小说《乔厂长上任记》从作品题材上讲，改革文学分为“农村题材”、“城市题材”两大部分，其代表作家有高晓声、何士光、张一弓、张炜、蒋子龙、贾平凹、张洁、柯云路、张贤亮、李国文等。
新时期作品
阿城《棋王》
铁凝《哦，香雪》
王润滋《鲁班的子孙》
陆文夫《美食家》
80年代的文学
朦胧诗
朦胧诗兴起于20世纪70年代末到80年代初，是伴随着文学全面复苏而出现的一个新的诗歌艺术潮流。
它以“叛逆”的精神，打破了当时现实主义创作原则一统诗坛的局面，为诗歌注入了新的生命力，同时也给新时期文学带来了一次意义深远的变革。
北岛、顾城、舒婷、梁晓斌、江河、杨炼是朦胧诗的代表诗人。
他们在诗作中以现实意识思考人的本质，肯定人的自我价值和尊严，注重创作主体内心情感的抒发，在艺术上大量运用隐喻、暗示、通感等手法，丰富了诗的内涵，增强了诗歌的想象空间。
北岛《回答》
舒婷《致橡树》女性人格的塑造和理想的张扬
《祖国啊，我爱的祖国》
顾城《抒情诗19首》》
江河《纪念碑》
梁小斌《雪白的墙》《中国，我的钥匙丢了》强烈的抒情方式
寻根文学
寻根文学，以“文化寻根”为主题的文学形式。
20世纪八十年代中期，中国文坛上兴起了一股"
文化寻根"
的热潮，作家们开始致力于对传统意识、民族文化心理的挖掘，他们的创作被称为"
寻根文学"
。
1985年韩少功率先在一篇纲领性的论文《文学的"
根"
》，正式打出了寻根文学的旗。
作家们从历史反思向文化反思进发，创作出寻找民族文化的生命之根和病态之根的作品，以传扬文化，消除民族劣根性，重铸民族精神。
这批作家主要有：
韩少功、郑万隆、李杭育、阿城、郑义、汪曾祺、冯骥才等。
王安忆《小鲍庄》
韩少功《归去来》
新写实小说（面向日常生活的写实）
先锋小说是指20世纪80年代中后期，借鉴西方现代主义后后现代主义的哲学思潮、文学观念和写作技巧创作而成的小说。
通过新的价值取向与传统伦理道德观念发生决裂，反映中国现代生活中的情感享受、物质追求和底层人们生活的合理性，先锋小说更趋向于人本主义的描写，追求人格平等。
先锋小说分为“新潮小说”和“后新潮小说”，前者代表作家有马原，莫言、残雪、刘索拉、徐星等，后者代表作家有格非、余华、苏童、北村等。
池莉《烦恼人生》
方方《风景》
刘恒《狗日的粮食》《伏羲伏羲》
刘震云《一地鸡毛》《单位》《新兵连》
叶兆言《艳歌》《关于厕所》
女性散文（略）
实验戏剧
“实验戏剧”的剧本在艺术形式上的变革以及带来的戏剧观念的变化：
第一，话剧的结构方式取向多元，突破了传统现实主义单一的、封闭的、依照具体的时间和空间顺序设计的特点，而体现了松散的、立体的、开放式的特点。
第二，象征、荒诞、意识流、魔幻等手法在作品中广泛运用，以作为“实验戏剧”力图突破传统现实主义表现手法的重要标志。
第三，戏剧观念发生了重大的改变，舞台展示手法趋向综合化。
90年代的文学
新写实小说
新写实小说是80年代中后期出现的“回归写实”的一种创作潮流。
《钟山》杂志在1989年第三期推出“新写实小说大联展”成为新写实小说亮相的标志性事件。
编者指出：
“所谓新写实小说，简单地说，就是不同于历史上已有的现实主义，也不同于现实主义先锋文学，而是近几年小说创作中出现的一种文学倾向。
其创作方法是以写实为主要特征，但特别注重现实生活原生态的还原，真诚直面现实，直面人生。
”至此，这一文学现象引起了更大范围的瞩目，有关创作的跟进和批评蔚然成风。
“废都”与“废墟”：
关于陕军东征与人文精神的讨论（详细见书216-217）
90年代的文学创作（认真看详细见书220-235）
长篇小说热
陈忠实《白鹿原》
莫言《酒国》《丰乳肥臀》
《酒国》：
充分体现了莫言把文言创新和现实批判相结合的努力。
在讲述侦察员丁钩儿去酒国市场调查“红烧婴儿”案件的过程中，嵌套了写作爱好者李一斗与作家莫言的通信及其小说。
在多重文本中揭示丰富的现实隐喻，是对中国“吃”文化又一次令人震撼的艺术表现。
《丰乳肥臀》是莫言最为厚重也是他自己最为看重的一部作品，小说以母亲和不同人生下的儿女为对象，从抗日战争到改革开放，在爱恨情仇的精彩故事中凸显了丰富的民间性和史诗性。
《酒国》是莫言美丽刁蛮的情人，《丰乳肥臀》是宽厚沉稳的祖母。
阅读莫言的作品，犹如“暴风雨”，有一种泥沙俱下的丰富感受。
余华《活着》《许三观卖血记》《第七天》
《活着》其实讲述的是一个关于死亡的故事：
地主少爷福贵在解放前将全部家产输给了早就算计好的龙二，气死了父亲，病死了母亲，经历了各种苦难后眼看着一双儿女渐渐长大，真正的悲剧才刚刚开始。
小说以平静、温和的笔调讲述福贵和他命运的故事，在极其简单的艺术表达中渗透了平静的人类情感和生死体验，其中大量的细节描写更是直抵人心最柔软的部分。
《许三观卖血记》以幽默、简洁而富有音乐性的方式讲述了许三观多次依靠卖血渡过人生难关的故事，博大宽容的温情渗透在众多细腻真实的人生苦难中，朴实精炼的内涵以含蓄幽默的笔调侵入人心。
阅读余华的作品犹如面对一面城墙，有一种具体的坚硬和无法绕过的质感。
王安忆《流逝》《小鲍庄》《小城之恋》《长恨歌》
《长恨歌》写出了上海市民一个时代精神的整体隐喻，在叙述方式、语言感觉以及人性的深刻等方面都做出了精细的探索。
小说以40年代中学生王琦瑶被选为“上海小姐”为起点，讲述了她在风雨变幻的上海弄堂里命途多舛的一生：
做过国民政府大员的“金丝雀”，上海解放后成为普通百姓，与几个姐妹和数个男人有着复杂的情感关系，直到80年代，进入万年的王琦瑶与女儿的男朋友发生畸恋后被失手杀死。
王安忆在这部作品中充分地展示了一位女作家的细腻与物感，以一种很“慢”的笔调将这个人生故事写得哀婉动人，其中对女性心理的刻画与上海市井生活的理解令人影响深刻。
《长恨歌》的写作笔调舒缓苍凉，表现出一种阅尽沧桑、淡然远观的优雅风度，是中国城市文学与女性写作的一个巨大收获。
注：
以上为重中之重，老师上课讲过，考得可能性更大，其他详细见书。
诗歌（详细见书227-234）
散文（详细见书235-242）
1.90年代散文繁荣的原因：
首先是随着大众文化的兴盛，报业的迅速发展，“晚报”等报纸都开始开辟散文、随笔专栏。
其次，小说家、诗人、乃至评论家、学者的加盟，使得90年代的散文队伍空前鼎盛。
再次，读者对于散文的消费欲望高涨。
最后，文体发展的周期特点。
90年代的散文类型
1.以余秋雨为代表的文化大散文，又被人称为“学者散文”
2.以张承志、史铁生等为代表的体现人文关怀的散文
3.林贤志、王小波、筱敏等人的思想随笔
4.以素素、黄爱东西为代表的女性散文的发展
5.新生代散文的出现和发展
新生代散文的艺术特征
首先，新生代作家的散文多取材于作家自身的生活经验，纯粹个人化的内心感觉，这使他们的创作贴近社会现实的同时，也显出几分散漫。
第二，新生代作家对于现实的责任感与使命感更为淡化，强调独立人格、自由精神，追求心灵自由、话语自由，无拘束地袒露个体的真性情。
第三，叙述方式灵活多变，大胆创新。
可将其创作分为两类：
内蕴深厚的新文化散文
走进自身，喜欢向内开掘个人的生存体验，审视自我心理状态，抒写人生感悟。
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