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陈子昂的诗歌创作表现出明显的复古倾向，他力主恢复古诗比兴言志的风雅传统。
他的诗歌创作是其革新主张的实践：
内容方面感慨社会人生，抒发个人情志之作更多了；
风格沉雄厚重，情调悲凉慷慨，语言古朴无华颇具建安、正始遗风。
其作《感遇》三十八首，是他的代表作，非作于一时，主旨各自不同，有的针砭时事，议论国政，有的感怀身世，抒发理想，有着强烈现实性，内容充实，风格古朴苍劲，是其文学主张的努力实践。
《登幽州台歌》用短小精绝的的篇幅，质朴无华的语言，营造了无比阔大深远的时空环境，蕴涵了作者对人生乃至宇宙的深沉思索，情怀悲壮慷慨，凸现了一位伟大的思想先行者的浓重孤独感，成为作者乃至中国诗歌史上最具震撼力的作品。
陈子昂的创作也存在不足：
忽视律体，少作七言，绝大部分作品是五言古诗，不仅在艺术形式上复古有余创新不足，在风格追求上也有时过分排斥华美，使诗歌常常显得古拙有余而诗味不足，甚至枯燥乏味。
王绩生活在隋唐之际，历经隐仕，最终归隐。
王绩诗歌的思想内容：
饮酒、田猎、游山、玩水、醉心于田园风光，流连于闲适生活，抒发陶然自乐的性情，暗寓对动乱社会的不满。
王绩是诗史上连接陶谢、庾信与王孟的重要环节，在他的手里，山水诗、田园诗得以顺利发展；
更重要的是，在他的手里，田园诗中出现了对山水的描写，这是诗史上山水诗和田园诗首次结合，开了盛唐山水田园诗派的先声。
盛唐
盛唐的年限：
a、开元说（南开、复旦）b、开元天宝说（北大）c、开元至大历初年说（社科院）
边塞诗
边塞诗的繁荣及其原因
1、边塞诗创作盛况空前
2、从中华民族融合和文化融合的角度认识边塞诗的思想价值
3、边塞诗的繁荣与入幕政策的关系
王昌龄a、诗意含蓄；
b、善于揭示描写对象的心理变化,写心灵,他的边塞诗是士卒之歌；
c、讲究结构布局，语言锤炼和底蕴深厚。
高适诗歌的特色：
“多胸臆语，兼有气骨”a、真情流露，意胜于辞；
b、直抒胸臆，不事夸饰；
c、感情饱满，夹叙夹议；
d、悲壮的风格特征。
《燕歌行》的思想艺术创新：
a、突破了写征人思妇的传统主题；
b、歌颂主体的转换：
由将帅到士卒；
c、深切反映了边塞将领的腐败和唐代边防用人不当的重大决策失误；
d、在艺术上高度的概括性与细节描写的形象相结合e、在形式上直承初唐歌行的写法而有创新，与盛唐歌行的写法不同。
岑参诗歌的艺术风格：
雄奇壮丽奇的一面：
奇景、奇事、奇人壮的一面：
豪迈雄壮，笔力雄健，知难而进的爱国精神。
高岑的异同：
同：
a、皆以擅长边塞诗著称；
b、风格豪迈雄壮；
c、皆以七言歌行见长。
不同处：
a、高诗重思想，岑诗重景色b、高诗的“悲壮”与岑诗的“奇壮”不尽相同；
c、高诗夹叙夹议，直抒胸臆；
岑诗重描写，多寓情于景d、高诗重写实，岑诗多想象；
e、高诗的思想性强，岑诗的艺术创新性强。
山水田园诗
王维诗歌的分类讲解：
侠客诗、边塞诗、闺情诗、乡情诗、赠诗、山水田园诗
王维诗歌的禅意：
1、王维的佛学思想：
真的观念，真如观念，净土观念；
2、禅意的表现：
所谓禅意是指通过描写山水田园自然景物的意境和形象，所体现的对佛学思想的领悟。
王维有的诗空谈佛理，不在此列；
有许多山水田园诗也并无禅意，如《渭川田家》等。
禅意集中体现在描写隐逸生活的山水田园诗中：
a、表现为追求宁静的境界，即所谓“对尘世的超脱”。
如《辛夷坞》、《鹿柴》、《过香积寺》；
b表现为追求空明清净的境界，体现所谓“对妄念的排除”。
如《山居秋暝》；
c、表现为随缘任运，随遇而安的适意情怀。
如《终南别业》等。
3、王维诗歌的艺术创新：
1、诗中有画；
2、诗中有禅；
3、静中有动；
4、集诗意、画意、禅意与音乐美于一体；
5、山水与田园的融合。
孟浩然和其他诗人
（1）、孟浩然是唐代罕见的以布衣终其一生的著名诗人。
但李白的《赠孟浩然》并没有真实反映孟浩然的思想。
（2）、王、孟山水田园诗的异同：
相同处：
1、均以山水田园为题材创作了能代表他们的艺术成就的优秀作品。
2、他们的山水田园诗均是平淡风格，富有音乐美。
不同处：
1、王孟在山水田园诗中流露的思想感情有差异2、王诗如画，重色彩；
孟诗是白描，不着色。
3、王是写北方山水，孟是写南方山水。
4、孟诗的成就不及王维。
李杜
李白的乐府歌行与绝句
李白的诗歌创作以乐府、歌行与绝句取得的成就最高。
李白是新乐府的开创者，他的新乐府分为两类：
一是创作新题乐府，如《笑歌行》，一是对旧题乐府进行立意上的改造，如《丁都护歌》；
在李白的手中，乐府演变成为一种特殊的诗歌模式。
歌行，尤其是七言歌行，在他李白的笔下得到了全面发展李白的绝句，多从民歌中汲取营养，以清新自然为主要风格。
李白的绝句在李白的近体诗中，以绝句的艺术成就最高。
李白的绝句具有自然天成与清新俊逸的特点。
A、李白绝句的自然天成B、李白绝句的清新俊逸4、李白诗歌的艺术创新和影响
李白以饱满丰富、激昂强烈和充满主观色彩的感情来写诗。
李白对想象这一写作修辞方式的运用登峰造极：
丰富、奇特、瑰丽，更重要的是，李白不是以想象为目的，而是以之为手段，通过创作美丽的想象世界曲折地表达了对现实社会的不满，如《蜀道难》。
杜甫诗歌的思想特征
杜甫诗一以贯之的思想主线是对国家、民族、百姓的深深热爱，他的嬉笑怒骂都是以此为前提的。
杜甫诗歌首先具有严肃的写实精神与严厉的批判精神，对民间的疾苦抱以深切的同情，并在忠君爱国的前提下，对造成百姓苦难的统治者进行了愤怒的批判。
杜甫诗歌的艺术成就和影响
杜诗达到了现实主义的高峰。
杜甫的现实主义描写是对现实进行更深刻、概括、精练的描写。
典型化描写是杜诗在艺术上的重要特色之一。
其主要手法有两种：
一是善于选择最富有典型意义的艺术形象，例如“三吏”“三别”。
为了更好地选择最富有典型意义的艺术形象，杜甫有时作细节描写和对比描写，使典型形象得到传神凸现，例如《彭衙行》《北征》；
有时寓主观于客观，让诗中人物和客观事实站出来讲话以感染读者，如《丽人行》，或者运用个性化的人物对话与独白让诗歌主人公自己出场表白，典型意义得以真实自然流露，如《兵车行》。
杜诗的抒情，以后人一致公认的“沉郁顿挫”为主要风格，沉郁顿挫都指感情而言，“沉郁”有深挚、沉雄、郁结、抑塞之意，主要指感情的力度、浓度、深度，侧重于“意”“思想”；
“顿挫”有抑扬曲折、句断意连、波澜起伏、反复低回之意，主要指感情表达的层次、节奏，侧重于“法”“表现”，二者间有紧密的联系。
杜诗语言造诣极高。
他善于炼字炼句；
并常常打破五七言惯常节奏，或使用倒装，形成拗句；
他还注重口语、俗语的使用。
中唐
1、大历诗风
大历诗风指的是大历至贞元年间活跃于诗坛上的一批诗人的共同创作风貌。
他们中大多数人是在富庶风流的盛唐时代度过了青春时光，又都目睹了安史之乱及战乱之后的破败萧条。
时代盛衰变化在他们的心上造成了一种强烈的失落感。
盛唐诗中的慷慨之气消失了，尽管有少量作品存留盛唐馀韵，也写民生疾苦，但大量作品表现出一种孤独寂寞的冷落心境，追求清雅高逸的情调。
这使诗歌创作由雄浑的风骨气概转向淡远的情致，转向细致省净的意象创造，以表现宁静淡泊的生活情趣，虽有风味而气骨顿衰，遂露出中唐面目。
在体裁方面，大历诗长于近体，工于五言，总的来说是古体成就不如近体，七言的成就不如五言，长篇的成就不如短章。
创作方法上注重写实，擅长白描，写情细腻深刻，写景生动逼真，言情体物富有表现力。
韩孟诗派是进行新变的第一诗人群体。
但这并不是一个严格意义上的诗歌流派，而是因为他们的创作趣味、诗歌风格相近而得名。
他们大多都尚古好奇，多写古体诗，诗风以“奇崛险怪”为主，代表诗人为韩愈、孟郊、贾岛、卢仝、马异、李贺等，以李贺的诗歌创作成就最高。
韩愈的诗歌创作特色韩愈不仅是古文运动的领袖人物，是一个散文大家，同时也是中国文学史上一个具有独特风格的大诗人，是新诗派的开创者。
他的诗在文学史上占有重要地位，产生过重大影响，其主要特点是：
一、气势大，想象力丰富。
二、语言和意象上力求生新，甚至不避生涩拗口、突兀怪诞，形成一种怪怪奇奇，戛戛独造的新风格，引起了诗歌的变革。
三、句式活，以文入诗，以赋法作诗。
他常常打破诗原有的节奏韵律，而将散文、骈赋的句法引进诗歌，使诗句可长可短，跌宕跳跃、变化多端。
孟郊诗歌内容上：
对社会问题以及下层人民的生活有所反映，但更多的则是写他这样的中下层文士的穷愁困顿生活以及怨怼的情绪，这一类诗歌可说是他诗歌的主旋律。
在体裁上，孟郊诗多以乐府与古诗为主，不写律诗。
追求古雅，是他写诗的方向。
风格而言：
一类是白描手法，平易浅显，不用典故与华丽辞藻却感情浓烈的诗。
在语言上反俗避熟、硬语盘空，但又力求妥帖。
韩愈说他是“横空盘硬语，妥帖力排奡”，准确地概括了他诗歌的语言特点
元白诗派重写实、尚通俗是中唐文化转型时期文学世俗化的新思潮。
所谓元白诗派，是指中唐元和时期活跃于诗坛，以元稹、白居易为首，包括张籍、王建、李绅等在内的一个诗歌创作群体。
白居易的诗歌艺术特色
（1）语言浅显平易而又能警策动人。
（2）以叙事为主，又将叙事、抒情、议论相结合。
白诗以善于叙事见长，但又将叙事抒情结合。
（3）白居易还善于刻画人物形象。
（4）一主题的专一和明确他的讽谕诗一般是一篇专咏一事，篇题即所咏之事，篇下有小序写明该篇的主旨。
（5）不少篇章形式灵活，多以三字句起首，后接以七字句，富有民歌风味。
元稹有乐府诗、爱情诗、悼亡诗、友情诗、寓言诗等，其中成就最高的是他的乐府诗与悼亡诗。
其悼亡诗写得情深思远、哀婉动人其中最有名的就是《遣悲怀三首》，直抒胸臆，纯朴感人，成为千古流传的佳作。
刘禹锡他的诗依内容可分为四类：
一比兴体制的讽谕诗，二借古讽今的咏史诗三反映时世和个人遭际的感遇诗，四模仿与改造民歌体的竹枝词、杨柳枝词。
个性豪迈、刚毅、乐观，这种个性自然影响到他的诗歌创作。
从以上作品可以看出，豪爽明朗而又婉而多讽构成他诗歌风格的基本特征。
而就体裁言，他诗歌中律诗、绝句比古诗的成就高，仿效民歌的乐府尤为著名。
柳宗元诗的主导风格，即清幽孤寂、忧情哀怨。
有时表现为枯寂简淡，有时表现为幽冷奇峭。
晚唐
长庆以后，随着唐王朝危机进一步加深，士人心态也发生了巨大的变化。
时代把一层失望与沮丧的阴影投射在文人心中，使那个时代的诗坛笼罩着一种哀婉衰飒的气氛。
在这种创作环境中，诗歌的内容和艺术表现形式都发生了新的变化，呈现出新的面貌，唐诗由中唐进入了晚唐。
杜牧诗诸体皆备，形式多样。
他的总体特色为：
诗意含蓄，画面鲜明，风格俊爽，情调感伤。
在他各类诗中，以咏史怀古诗成就最高。
除了怀古伤今的感慨，杜牧诗中还隐含着一种旷放与无奈。
艺术手法上，他既善用比兴手法，状物抒情，又善用白描手法，直叙见闻；
既注意叙议结合，又注意情景交融；
既长于舒徐宛转地描述人物故事，更长于敏捷地捕捉景物动态变化和自己的瞬间感受，这些艺术手法的灵活运用，使其诗呈现出一种摇曳多姿的特色。
语言上既绚丽多彩，又清新自然；
既明丽爽俊，又含蓄委婉；
既风流华美，又神韵疏朗，形成“杜郎俊赏”的独特风格。
李商隐的诗一定程度地反映了晚唐时代人民生活极端贫困，政权内部矛盾重迭、危机四伏的现实状况，特别是通过对诗人自己身世的讴吟，深刻地表现出知识分子的苦闷和悲愤，从而使人们感到一种江河日下的时代气氛。
李商隐的诗有很高的艺术成就。
他的主要艺术特征为：
首先，李商隐的诗工于比兴、深于寄托，诗意缠绵含蓄，情调感伤、孤凄，悲剧色彩很浓。
其次，他非常擅长用典故，也善于捕捉富于情感表现力的意象。
第三，李诗在结构上比起盛、中唐诗人来要收敛细密。
第四，李商隐的许多诗写得意境朦胧迷幻，构成了一种显著的特征。
第五，在体裁方面，李商隐诸体皆备，但成就最高的是近体，尤其是七律，语言清丽凝练，格律严谨。
3.唐代散文理论
古文运动文体文风的改革，自内容言，是明道载道，把散文引向政教之用，和当时的政治形势密切相关；
自形式言，是由骈体而散体，是散文自身发展的一种要求。
这是一次有目的、有理论主张、有广泛参与者并且有深远影响的文学革新，后人称之为“古文运动”。
倡导古文的理论主张与杂文学观念的复归
一、唐代的骈文：
1、骈文的弊端：
对偶、句型、用典、辞藻、内容
2、唐代骈文的发展：
初唐四杰——张说、苏颋——李白——陆贽
二、早期古文运动倡导者的文学理论：
1、元结、李华、萧颖士、独孤及、梁肃、柳冕。
2、其古文理论的利弊。
三、韩愈、柳宗元的古文理论：
1、“文以明道”；
2、在倡导“文以明道”的同时，也充分意识到“文”的作用，为写好文章而博采前人遗产；
3、为文宜“自树立，不因循”，贵在创新；
3、韩愈论文非常重视作家的道德修养和文章的情感力量，认为这是写好文章的关键，“文气说”。
四、唐代杂文学观念的回归对古文运动发生的深远影响。
韩、柳在散体文创作上的主要贡献：
1、在勇于创新的基础上建立新的散文美学规范；
2、韩、柳将浓郁的情感注入散文之中，大大强化了作品的抒情特征和艺术魅力，把古文提高到了真正的文学境地。
3、韩愈的散文作品：
论说文，杂文，序文，传记，碑志。
4、柳宗元的散文作品：
哲学论文，杂文，寓言文，传记文，山水游记。
晚唐古文的衰落与骈文的复兴
1、晚唐古文的衰落。
2、晚唐小品文的兴盛：
小品文的基本特点：
a、篇幅短小精悍；
b、多为刺时之作；
c、情感炽烈，生气贯注；
小品文的代表作家：
皮日休、陆龟蒙、罗隐等。
3、晚唐骈文的复兴：
“三十六体”
古文运动的理论主张。
①首先，韩愈提出“文以明道”的观念。
这个提法确定了“古文”创作的指导思想。
②从“明道”的要求出发，韩愈特别强调作家思想修养的重要性。
③在具体的创作实践中，韩愈又提出了“不平则鸣”的口号。
④在文章语言方面，韩愈提出“唯陈言之务去”的主张。
要求从字句到文章全面创新。
⑤韩愈还把文气与文章的语言表现联系起来，认为文章气势就是从语言的短长和声音的高下而来。
从而使曹丕提出的文气说具体化了，成为一条指导创作的艺术经验。
古文运动的意义
1、韩、柳所倡导的古文运动是文学革新运动而非单纯的复古运动，他们从理论和创作上打垮了当时骈文的统治地位，造成了一种精炼畅达、富有表现力的新文体，树立了古文在文坛上的权威，使散体文于传统的著书立说之外，在日常生活中找到了写景、抒情、言志的广阔园地。
2、这次古文运动的胜利，不仅有力地打击了风靡三百年的绮丽柔弱的文风，而且直接启示了北宋的文学革新运动，开创了中国文学史上以唐宋八大家为代表的古文传统。
3、这是我国散文发展史上的一个转折点，它开创了中国古典散文的新时代，奠定了此后散文发展方向和规模，对后世的影响是极其深远的。
如韩愈所提出的文道合一，气盛言宜、务去陈言、文从字顺等论点，指导了后来无数古文家的写作，直到今天，仍有一定的借鉴意义。
唐传奇
唐传奇是指唐代流行的文言小说，作者大多记、传名篇，以史家笔法，传奇异闻等。
唐传奇的发展历程
1、发轫期，即初、盛唐时代。
代表作品：
《古镜记》、《补江总白猿传》、《游仙窟》等。
主要作家：
王度、张鷟、牛肃等。
2、兴盛期，即中唐时代。
《莺莺传》、《李娃传》、《长恨歌传》、《离魂记》、《任氏传》、《柳毅传》、《霍小玉传》等。
元稹、白行简、蒋防、陈鸿、李公佐、李朝威、沈既济等。
3、衰落期，即晚唐。
作品开始以专集为主要形式，如《传奇》、《甘泽谣》、《三水小牍》、《集异记》等。
《红线》、《聂隐娘》、《昆仑奴》、《虬髯客传》等。
裴鉶、袁郊、杜光庭、皇甫枚、薛用弱等。
唐传奇的艺术成就。
1、与传录异事、粗陈梗概而无甚作意的六朝小说相比，传奇作者更注重作品的审美价值，注重小说愉悦性情的作用，由此形成“作意好奇”、“始有意为小说”的特点。
2、唐传奇的创作不拘囿于现实生活记录，而善于借虚构来营造真切感人之情境。
从而在小说的文体独立历程中迈出了关键性的一步。
3、唐传奇在艺术构思上大都奇异新颖、富于变化，使有限的文字生出无限的波澜，以曲折委宛的情节引人入胜。
4、传奇作者不仅善于以精湛的细节来揭示人物的心理活动，用对比、衬托手法来表现人物的性格特点，而且尤工于白描式的肖像摹写，往往三言两语，即飞笔传语。
5、在语言、辞采等修辞手法的使用中，唐传奇也取得了突出的成就：
叙述事件简洁明快，人物对话生动传神，词汇丰富，句式多变。
4、晚唐五代词
温庭筠和花间词派
温庭筠在词的发展史上有着重要的地位。
（1）他是第一个全力创作词的人。
（2）诗词的不同的特点，到了温庭筠始开始显明。
（3）就艺术上而言，温词善于创造词的意境，通过富有特征性的景物构成艺术境界。
（4）十国时，有不少词人专以他为祖尚，从而形成花间词派。
五代时，赵崇祚选录了温庭筠、皇甫松、韦庄、等十八家的词为《花间集》。
他们所作词在风格上大体一致，后世因称他们为花间词派。
他们只是片面地发展了温词雕琢的一面，其题材比温词更狭窄，结果流于淫靡颓荡。
李煜和南唐词人
在当时南唐的首都金陵的词人，文学史一般称他们为南唐词人。
影响较大的有冯延巳，李璟，李煜，而李煜成就最高
1）李煜使词摆脱了在花前尊间曼声吟唱所形成的传统风格，而成为人们可以多方面抒情述志的新诗体。
2）在表现上，他多以白描手法抒写了他的感受。
3）在手法上，他长于用形象比喻，语言明净优美，近于口语。
宋代
1、宋代的诗歌
宋诗总成就不如唐诗，但超过了元明清诗。
继续推进了中国古代诗歌的发展。
宋人在唐诗之后，能够另辟蹊径，从艺术构思、手法技巧、篇章结构、遣词造句等方面另起炉灶，宋诗的散文化倾向尤其突出，在诗歌结构、造句方面有明显的表现。
宋诗的总体风格：
平易而又深刻，细腻而又贴切，凝练而又自由，新巧而又泼辣。
也有人认为兼有平淡流畅和拗峭瘦硬。
缺点：
普遍的议论过多、过于散文化，往往忽视了诗歌的形象性。
颇少自然纯真的情调，书卷气甚浓，却常常给人枯燥无味之感，缺少艺术魅力。
“中兴四大诗人”：
陆游、杨万里、范成大、尤袤。
陆游的诗歌成就：
A、内容：
陆游的诗歌最突出的是贯穿始终、如火如荼的爱国激情。
闲居时，描写田园风光、日常生活，隐逸情怀十分突出。
爱情诗虽不多，但其哀艳与凄婉，古今罕见。
B、艺术上：
以雄浑豪健为主导。
善于想象、夸张，善于概括性抒发带有普遍性的人生情感。
杨万里活泼自然的诚斋体；
范成大弥足珍贵的使金纪行诗。
全方位反映农村生活的田园诗。
2、宋词发展历程
宋代，词的意境、形式、技巧都发展到了鼎盛时期。
从宋初的晏欧，到张先、柳永，再到北宋后期的秦观、周邦彦；
从南宋初期的李清照，到后期的姜夔、吴文英、张炎、王沂孙等，在宋代均为词家正脉。
宋代还有另外一派词人，打破诗与词、文与词的界限，将“言志”与“抒怀”结合，使词的内容更加丰富，风格与形式技巧也发生了变化。
代表人物：
北宋的苏轼、南宋的辛弃疾。
北宋初词坛的基本状况：
延续晚唐五代花间词风。
宋仁宗时以后，词创作开始进入高度繁荣迅速发展的轨道。
主要词人：
晏殊、欧阳修、宋祁、张先、风格有所拓新的词人：
范仲淹、王安石
晏殊、欧阳修
晏、欧诸人，走的是五代花间、南唐词人的老路，是以小令为主。
他们以众多的艺术圆熟、意境浑成的典范之作，强化了温庭筠等花间词人开创、定型的创作范式，进一步确立了以小
令为主的文本体式、以柔情为主的题材取向和以柔软婉丽为美的审美规范。
晏殊：
抒情上善于捕捉富有象征意义的意象，放置在视觉、情绪的流动过程中，表现出细腻的心理感受。
语言清丽疏淡。
风格温婉秀雅。
晏殊的词进一步奠定了疏淡清丽、精致柔婉的风格在宋词中的地位，也把宋词语言进一步推向文人化、典雅化。
欧阳修：
从抒情取向和审美格调上来看，欧阳修的词被习惯地分为雅词和俗词两类。
雅词继续着唐五代直至宋初晏殊的文人化方向，比前人更多地用词来抒发自我的人生感受。
风格或深婉含蓄或清新疏隽。
其应歌而作的俚俗词、艳情词，大写男女恋情，表现出词人性格气质中风流自赏甚至庸俗的一面。
范仲淹、张先、王安石
范仲淹：
其《渔家傲》在广漠苦寂的边塞背景上抒写戍边将士的矛盾心情，为宋词开辟了新的审美境界。
张先：
张先在宋词的发展上被视为“古今一大转移”。
他的小令在艺术上有很高的造诣。
“张三影”
王安石：
王安石的词主要抒发自我的性情怀抱，使词的功能由应歌娱人向言志自娱转变。
柳永词的艺术成就
１、大量创制慢词。
２、柳永的词表现了雅俗并陈的特点。
俗：
题材上，写的是市民阶层男女之间的情事；
大量运用民间“浅近卑俗”的语言。
雅：
羁旅行役词，多和怀才不遇、天涯沦落有关；
在手法上，他兼容了诗的表现手法，意境的创造、气氛的渲染，用典使事，遣词造句，都体现了“雅”的特色。
３、丰富了慢词的表现手法。
首先，慢词多用铺叙手法。
其次，柳永的慢词多用白描手法。
北宋中期词
北宋中期约三十年左右，是宋词的多元发展与新型词的建构时期，也是第一个创作高峰期。
此时重要词人有王安石、晏几道、苏轼、黄庭坚、秦观、陈师道、晁补之等。
苏轼对词的全面革新，成为词坛上最富朝气和最有积极意义的一个流派。
以苏轼为中心的元祐词林，代表着北宋词坛的突破期。
变革期指的是从1060前后到1127年北宋灭亡的约七十年左右的时间。
这既是宋词的改革期，同时也是宋词发展的第
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