古画品录》南朝齐谢赫.docx
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古画品录》南朝齐谢赫
古画品录》（南朝齐）谢赫
提要
《古画品录》一卷，南齐谢赫撰。
赫不知何许人。
姚最《续画品录》，称其写貌人物，不须对看，所须一览，便归操笔。
点刷精研，意存形似，目想毫發，皆无遗失。
丽服靓妆，随时变改。
直眉曲鬓，与世竞新。
别体细微，多自赫始。
委巷逐末，皆类效颦。
至於气韵精灵，未穷生动之致；笔路纤弱，不副雅壮之怀。
然中兴以来，象人为最。
据其所说，殆後来院画之发源。
张彦远《名画记》，又称其有安期先生图传於代，要亦六朝佳手也。
是书等差画家优劣，晁公武《读书志》谓分四品。
今考所列，实为六品，盖《读书志》传写之讹。
大抵谓画有六法，兼善者难。
自陆探微以下，以次品第，各为序引，仅得二十七人，意颇矜慎。
姚最颇诋其谬，谓如长康之美，擅高往策，矫然独步，终始无双，列於下品，尤所未安。
李嗣真亦讥其黜卫进曹，有涉贵耳之论。
然张彦远称谢赫评画，最为允惬。
姚、李品藻，有所未安，则固以是书为定论。
所言六法，画家宗之，亦至今千载不易也。
古画品录
夫画品者，盖众画之优劣也。
图绘者，莫不明劝戒、著升沉，千载寂寥，披图可鉴。
虽画有六法，罕能尽该。
而自古及今，各善一节。
六法者何？
一，气韵生动是也；二，骨法用笔是也；三，应物象形是也；四，随类赋彩是也；五，经营位置是也；六，传移模写是也。
唯陆探微、卫协备该之矣。
然迹有巧拙，艺无古今，谨依远近，随其品第，裁成序引。
故此所述不广其源，但传出自神仙，莫之闻见也。
第一品（五人）
陆探微。
事五代宋明帝，吴人。
穷理尽性，事绝言象。
包前孕后，古今独立。
非复激扬所以称赞，但价之极乎上上品之外，无他寄言，故屈标第一等。
曹不兴。
五代吴时事孙权，吴兴人。
不兴之迹，殆莫复传。
唯秘阁之内一龙而已。
观其风骨，名岂虚成！
卫协。
五代晋时。
占画之略，至协始精。
六法之中，迨为兼善。
虽不说备形妙，颇得壮气。
陵跨群雄，旷代绝笔。
张墨、荀朂五代晋时。
风范气候，极妙参神。
但取精灵，遗其骨法。
若拘以物体，则未见精粹。
若取之外，方厌高腴，可谓微妙也。
第二品（三人）
顾骏之。
神韵气力，不逮前贤；精微谨细，有过往哲。
始变古则今，赋彩制形，皆创新意。
如包牺始更卦体，史籀初改画法。
常结构层楼，以为画所。
风雨炎燠之时，故不操笔；天和气爽之日方乃染毫。
登楼去梯，妻子罕见。
画蝉雀，骏之始也。
宋大明中，天下莫敢竞矣。
陆绥。
体韵遒举，风彩飘然。
一点一拂，动笔皆奇。
传世盖少，所谓希见卷轴，故为宝也。
袁蒨。
比方陆氏，最为高逸。
象人之妙，亚美前贤。
但志守师法，更无新意。
然和璧微玷，岂贬十城之价也。
第三品（九人）
姚昙度。
画有逸方，巧变锋出，（鬼音）魁神鬼，皆能绝妙。
奇正咸宜，雅郑兼善，莫不俊拔出人意表，天挺生知非学所及。
虽纤微长短，往往失之。
而舆皂之中，莫与为匹。
岂直栋梁萧艾可搪突玙璠者哉！
顾恺之。
五代晋时晋陵无锡人。
字长康，小字虎头。
除体精微，笔无妄下。
但迹不逮意，声过其实。
毛惠远。
画体周赡，无适弗该，出入穷奇，纵黄逸笔，力遒韵雅，超迈绝伦。
其挥霍必也极妙，至于定质，塊然未尽。
其善神鬼及马，泥滞于体，颇有拙也。
夏瞻。
虽气力不足，而精彩有余。
擅名远代，事非虚美。
戴逵。
情韵连绵，风趣巧拔。
善图贤圣，百工所范。
荀、卫以后，实为领袖。
及乎子顒能继其美。
江僧宝。
斟酌袁陆，亲渐朱蓝。
用笔骨梗，甚有师法。
像人之外，非其所长也。
吴（日东）。
体法雅媚，制置才巧。
擅美当年，有声京洛。
张则。
意思横逸，动笔新奇。
师心独见，鄙于综采。
变巧不竭，若环之无端，景多触目，谢题徐落云此二人后不得预焉。
陆杲。
体制不凡，跨迈流欲。
时有合作，往往出人点画之间。
动流恢服，传于后者，殆不盈握。
桂枝一芳，足征本性。
流液之素，难效其功。
第四品（五人）
蘧道愍。
章继伯。
并善寺壁，兼长画扇，人马分数，毫厘不失，别体之妙，亦为入神。
顾宝先。
全法陆家，事之宗禀。
方之袁蒨，可谓小巫。
王微。
史道硕。
五代晋时。
并师荀、卫，各体善能。
然王得其细，史传以似真。
细而论之，景玄为劣。
第五品（三人）
刘顼。
用意绵密，画体简细，而笔迹困弱。
形制单省。
其于所长，妇人为最。
但纤细过度，翻更失真，然观察祥审，甚得姿态。
晋明帝。
讳绍，元帝长子，师王厉。
虽略于形色，颇得神气。
笔迹超越，亦有奇观。
刘绍祖。
善于传写，不闲其思。
至于雀鼠笔迹，历落往往出群。
时人为之语，号曰移画，然述而不作，非画所先。
第六品（二人）
宋炳。
炳明于六法，迄无适善，而含毫命素，必有损益，迹非准的，意足师放。
丁光。
虽擅名蝉雀，而笔迹轻羸。
非不精谨，乏于生气。
【附录】《古畫品》（北齐）謝赫撰
◎古畫品序
夫畫品者，蓋衆畫之優劣也。
圖繪者莫不明勸戒，著升沈，千載寂寥，披圖可鑒。
雖畫有六法，罕能盡該，而自古及今，各善一節。
六法者何？
一氣韻，生動是也。
二骨法，用筆是也。
三應物，象形是也。
四隨類，賦彩是也。
五經營，位置是也。
六傳移，模寫是也。
唯陸探微、衞協備該之矣。
然跡有巧拙，藝無古今，謹依遠近，隨其品第，裁成序引。
故此所述，不廣其源，但傳出自神仙，莫之聞見也。
▲第一品（五人）
△陸探微
（事五代宋明帝，吳人。
）
窮理盡性，事絕言象，包前孕後，古今獨立，非復激揚所能稱贊。
但價重之，極乎上上品之外，無他寄言，故屈標第一等。
△曹不興
（五代吳時，事孫權，吳興人。
）
不興之跡，殆莫復傳，惟祕閣之內一龍而已。
觀其風骨，名豈虛成。
（案：
《御覽》七百五十一《歷代名畫記》引謝赫雲，不興之跡，代不復見，祕閣內一龍頭而已。
觀其風骨，擅名不虛，在第一品矣。
）
△衞協
（五代晋時。
）
古畫之略，至協始精，六法之中，迨爲兼善。
雖不說備形妙，頗得壯氣，淩跨羣雄，曠代絕筆。
△張墨、荀勗
風範氣候，極妙參神，但取精靈，遺其骨法。
若拘以體物，則未見精粹，若取之象外，方厭膏腴，可謂微妙也。
▲第二品（三人）
△顧駿之
神韻氣力，不逮前賢，精微謹細，有過往哲。
始變古則今，賦彩制形，皆創新意。
若包犧始更卦體，史籀初改書法。
嘗結構層樓，以爲畫所，風雨炎煥之時，故不操筆，天和氣爽之日，方乃染毫，登樓去梯，妻子罕見。
畫蟬雀，駿之始也。
宋大明中，天下莫敢競矣。
△陸綏
體韻遒舉，風彩飄然，一點一拂，動筆皆奇，傳世蓋少，所謂希見，卷軸故爲寶也。
△袁蒨
北方陸氏，最爲高逸，象人之妙，亞美前賢，但志守師法，更無新意。
然和璧微玷，豈貶十城之價也。
▲第三品（九人）
△姚曇度
畫有逸方，巧變鋒出，馗魁神鬼，皆能絕妙。
同流眞爲雅鄭，兼善莫不俊拔，出人意表，天挺生知，非學所及。
雖纖微長短，往往失之，而輿皂之中，莫與爲匹。
豈眞棟梁蕭艾，可唐突璠璵者哉。
△顧愷之
（五代晋時，晋陵無錫人，字長康，小字虎頭。
）
格體精微，筆無妄下，但迹不逮意，聲過其實。
△毛惠遠
畫體周贍，無適不該，出入窮奇，縱橫逸筆，力遒韻雅，超邁絕倫，其揮霍必也極妙。
至於定質塊然，未盡其善，神鬼及馬，泥滯於體，頗有拙也。
△夏瞻
雖氣力不足，而精彩有餘。
擅名遠代，事非虛美。
△戴逵
情韻連綿，風趣巧拔，善圖賢聖，百工所範。
荀衞已後，實爲領袖，及乎子容，能繼其美。
△江僧寶
斟酌袁陸，親漸朱藍，用筆骨梗，甚有師法。
像人之外，非其所長也。
△吳暕
體法雅媚，制置才巧，擅美當年，有聲京洛。
△張則
意思橫逸，動筆新奇，師心獨見，鄙於綜授，變巧不竭，若環之無端，景多觸目。
謝題徐落云：
此二人後不得預焉。
△陸杲
體致不凡，跨邁流俗，時有合作，往往出人，點畫之閒，動流恢服，傳於後者，殆不盈握。
桂枝一芳，足激本性，流液之素，難效其功。
▲第四品（五人）
△蘧道愍、章繼伯
竝擅寺壁，兼長畫扇，人馬分數，毫厘不失，別體之妙，亦爲入神。
△顧寶先
全法陸家，事事宗禀，方之袁蒨，可謂小巫。
△王微、史道碩
（五代晋時。
）
並師荀衞，各體善能。
然王得其細，史傳其眞，細而論之，景玄爲劣。
▲第五品（三人）
△劉頊
用意綿密，畫體纖細，而筆迹困弱，形制單省，其于所長，婦人爲最，但纖細過度，翻更失眞。
然觀察詳審，甚得姿態。
△晋明帝
（諱紹，元帝長子，師王厲。
）
雖略於形色，頗得神氣，筆迹超越，亦有奇觀。
△劉紹祖
善於傳寫，不閑其思，至於雀鼠，筆跡歷落，往往出羣。
時人爲之語，號曰移畫。
然述而不作，非畫所先。
▲第六品（二人）
△宋炳
炳明於六法迄無適善，而含毫命素，必有損益，跡非準的，意足師放。
△丁光
雖擅名蟬雀，而筆跡輕羸，非不精謹，乏於生氣。
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