浅谈中国古代家具的创新与变革文档格式.docx

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憩居形式到了唐代仍然是两种形式并行，高的桌、椅、凳等已被不少人所使用，但席地而坐仍然是很多人的日常习惯。

真正开始垂足高坐从宋代，各种配合高坐的家具也应运而生。

元、明、清各代，对家具的生产、设计要求精益求精，尤其是明清两代，成为传统家具的全盛时期。

以明清家具作为中国家具的代表，在当今世界人们的生活与工作中，无论从实用、鉴赏或者是收藏上，还是象征主人的生活品位与地位上，仍然有着重要而深远的意义。

中国家具起源于夏朝，经历了不同时期、七个阶段的发展历程与变革：

一、夏、商、周：

中国早期家具的雏形阶段

人类脱离洞穴生活后，经历了一个相当长的部落纷争、城邦混战的徘徊时期，中国进入了商周时期，进入青铜文明时期，从现有的出土文物中可以看到当时高超的铸造技术和不凡的审美趣味。

在先民的日常生活当中，祭祀活动占有至高无上的地位，把风调雨顺、五谷丰登寄托于上天的佑护。

礼器成为这一时期最重要的器物，其中也有一部分器物可视为早期的家具，起到置物、储存等作用。

从历史文献可知，我国早在殷商以前就已发明了家具，在商、周两代的铜器里的“俎”（音祖），具有家具的基本形象，“俎”是一种专门用来屠宰牲畜的案子，并把宰杀完的祭品放在上面；

再如“禁”，是夏商周时期放酒器的台子，造型浑厚，纹饰多为恐怖的饕餮纹。

此外，商代已出现了比较成熟的髹漆技术，并被运用到床、案类家具的装饰上；

从出土的一些漆器残片上，可以看到丰富的纹饰，还镶嵌象牙、松石等，其技术达到了很高水平。

夏商周是家具起源时期，主要出现的家具品种：

席-床榻之始；

俎、几-桌案之始；

禁-箱柜之始；

扆-屏风之始。

二、春秋、战国时期：

比较低矮的家具诞生

春秋时期，奴隶社会走向崩溃，整个社会向封建社会过渡，到战国时期生产力水平大有提高，人们的生存环境也相应地得到改善，与前代相比，家具的制造水平有很大提高。

尤其在木材加工方面，出现了象鲁班这样的技术高超的工匠，不仅促进了家具的发展，而且在木构建筑上也发挥了他们的才能。

由于冶金技术的进步，炼铁技术的改进给木材加工带来了突飞猛进的变革，出现了丰富的加工器械和工具，如铁制的锯、斧、钻、凿、铲、刨等等，为家具的制造带来了便利条件。

相传锯子就是由鲁班发明的，工艺的改进也促进了家具的改进。

当时主要的家具品种是几、案等。

其中木制品大部分都以漆髹饰，一则为了美观，显示家具主人的身份和地位，二则是对木材起保护作用。

当时人们的生活习惯是坐、跪于地上，所以几、案都比较低。

床的出现，使人类的生活水平向前迈进了一大步。

木材埋于地下，受潮受压，容易腐败；

使用过程中也容易受到水、火的损害，所以我们很难见到那时的实物。

在河南信阳出土的彩绘大床，是极其难得的物证，可以看出楚国的家具制造情况，亦可依此推断它的前身。

早在商周时期就有使用屏风的记载，它起到分割空间、美化环境的作用，春秋、战国时期，其制作和髹饰都已相当精美。

春秋、战国是中国家具发展的时期，家具演变过程的主要品种：

案、俎、几、床、箱、禁、屏、柜、席、椅、墩、凳、衣架、胡床。

三、秦汉时期：

为“垂足而坐”奠定了基础。

秦始皇统一天下，建立了中央集权的封建国家，一系列的改革措施使政治、经济、文化都达到了一个全新的高度。

规模庞大的阿房宫是秦始皇大兴土木的一个标志性建筑，当时的辉煌都随着战火和天灾付之一炬，豪华的陈设和恢宏的殿堂都无处找寻了，我们只能借助于史料记载和文学作品来想象当时的境况。

汉代仍然是席地而坐，室内生活以床、榻为中心，床的功能不仅供睡眠，用餐、交谈等活动也都在床上进行，大量的汉代画像砖、画像石都体现了这样的场景。

床与榻略有不同，床高于榻，比榻宽些。

设置于床上的帐幔也有重要作用，夏日避蚊虫、冬日御风寒，同时起到美化的作用，也是显示身份、财富的标志。

几在汉代是等级制度的象征，皇帝用玉几，公侯用木几或竹几，几置于床前，在生活、起居中起着重要作用。

案的作用相当大，上至天子，下至百姓，都用案作为饮食用桌，也用来放置竹简、伏案写作。

随着对西域各国的频繁交流，打破了各国间相对隔绝的状态。

胡床就在此时传入我国，这是一种形如马扎的坐具，以后被发展成可折叠马扎、交椅等，更为重要的是为后来人们的“垂足而坐”奠定了基础。

秦汉时期，继承了战国漆饰的技术，漆木家具进入全盛时期，不仅数量大、种类多，而且装饰工艺也有较大的发展。

秦汉时期人们起居仍是席地跽坐（跪坐）或盘膝坐，垂足坐始见萌生尚未普及。

常用家具有几、案、箱、柜、床、榻、屏风、笥（放衣服的小家具）、奁（放梳妆用品的器具）、胡床等。

这一时期家具的主要特点是：

大多数家具均较低矮；

始见由低矮型向高型演进的端倪。

四、魏、晋、南北朝：

高形家具的出现

魏晋南北朝是中国历史上一次民族大融合时期，各民族之间文化、经济的交流对家具的发展起了促进作用。

“席地而坐”是魏晋以前中国人固有的习惯，从东汉时期开始，随着东西各民族的交流，新的生活方式传入中国，“垂足而坐”的形式更方便、更舒适，为中国人所接受，这种坐姿的传入与佛教的传入有直接关系，尤其到魏晋南北朝以后，一个更加丰富多彩的世俗生活形态开始了。

尽管汉末至六朝这一段时间政治混乱、战争频仍，但其间的精神生活却很自由很开放，艺术创造充满热情。

在战乱中疲于奔命的人们对佛教所描绘的来世充满幻想，而超脱凡俗的高士放浪形骸，隐居山野，陶渊明、竹林七贤，就出现在这样的社会背景下。

佛教的日益盛兴，促进了大规模地建设庙宇、石窟，其中的陈设、用具也都受到外来影响，出现了墩、椅、凳等高型家具。

新出现的家具主要有扶手椅、束腰圆凳、方凳、圆案（檈）、长杌、橱，并有笥、簏（箱）等竹藤家具。

床已明显增高，可以跂床垂足，并加了床顶、床帐和可拆卸的多摺多牒围屏。

坐类家具品种的增多，反映垂足坐已渐推广，促进了家具向高型发展。

从西晋时起，跪坐的礼节观念渐渐淡薄。

至南北朝，垂足坐渐渐流行高形坐具。

遗憾的是我们无法见到当时家具的实物，参考资料只能借助于同时期的壁画、石刻、文字记载或其他工艺品的仿制品。

从唐代的绘画中可以看到椅、凳、双人胡床、墩等家具，但这些家具仅限于上层社会或者僧侣所使用。

这与承袭前代席地而坐的习惯有关，或许是当时的人们把床、榻都理解为高的地面。

在装饰方面，浮雕配件或绘画图案，都与佛教有很大关系。

五、隋唐及五代：

高形家具盛典时期，高矮形家具并存发展

隋朝只维持了37年，在家具方面没有什么特殊的东西，也看不出有什么变化。

真正的繁荣时期是在唐代。

唐代初期就出现了蓬勃进取的精神风貌，长时间的战乱和流离失所在江山统一后，人们的生活热情得以爆发。

“贞观之治”带来了社会的稳定和文化上的空前繁荣。

唐代的家具在这样的社会背景下，显现出它的浑厚、丰满、宽大、稳重之特点，体重和气势都比较博大，但在工艺技术和品种上都缺少变化。

豪门贵族们所使用的家具比较丰富，尤其在装饰上更加华丽，唐画中多有写实体现。

这一时期的家具出现复杂的雕花，并以大漆彩绘，画以花卉图案。

从唐代敦煌壁画上除了可以看到鼓墩、莲花座、藤编墩等，还可以见到形制较为简单的板足案、曲足案、翘头案等。

文人士大夫们多追求素雅洁净，所以这一时期的立屏、围屏多素面无饰。

床榻类无多变化，因袭上代形制，以箱式床、架屏床、平台床、独立榻为主。

晚唐至五代，士大夫和名门望族们以追求豪华奢侈的生活为时尚，许多重大宴请社交活动都由绘画高手加以记录，这给我们研究、考察当时人们的生活环境提供了极为可靠的形象资料。

五代画家顾闳中的《韩熙载夜宴图》就是个很好的例子，画面向我们清晰地展示了五代时期家具的使用状况，其中有直背靠背椅、条案、屏风、床、榻、墩等等。

唐代家具完整简洁的形式也向我们预示了明式家具前期形态，为中国历史家具的最完美阶段打下了基础。

六、宋、元时期：

高矮形家具较多、繁杂；

从10世纪中晚期开始，宋王朝展开了它经济发展、城市繁荣的画卷。

宋时高座家具已相当普遍，高案、高桌、高几也相应出现，垂足而坐已成为固定的姿势，中国历史上的起居生活变革由坐姿而定。

城镇世俗生活的繁荣使高档宅院、园林大量兴建，打造家具以布置房间成为必然，这给家具业的蓬勃发展提供了良好的社会环境。

宋代以及稍后的辽、金历时300余年，家具发展经历了一个高潮时期，高档家具系统已建立并完善起来，家具品种愈加丰富，式样愈加美观。

比如桌类就可分为方桌、条桌、琴桌、饭桌、酒桌以及折叠桌，按用途愈分愈细。

宋代的椅子已经相当完善，后腿直接升上，搭脑出头收拢，整块的靠背板支撑人体向后依靠的力量。

圈椅形制完善，有圆靠背，以适应人体曲线。

胡床改进后形成交椅。

几类发展出高几、矮几、固定几、直腿几、卷曲腿几等各种形式。

宋代家具在总体风格上呈现出挺拔、秀丽的特点，装饰上承袭五代风格，趋于朴素、雅致，不作大面积的雕镂装饰，只取局部点缀以求其画龙点睛的效果。

相对而言，元代立国时间也比较短，统治者采用的政策是汉制，所以，不仅在政治、经济体制上沿袭宋、辽、金各代，家具方面亦禀承宋制，工艺技术和造型设计上都没有大的改变。

元代中国最高统治者虽是蒙古族，但传统文化没有中断，家具仍在宋、辽的基础上缓慢发展，是宋明之间一条不很明显的纽带。

元代匠师在承具上做了两种偿式。

一种是桌面不探出的方桌。

其形象见于冯道真墓壁画，高束腰，桌面不伸出。

但这种家具工艺比较复杂，特别是束腰与桌面、与腿子的结合构造，故只是昙花一现，没有在明代延续下来。

另一种尝试是抽屉桌。

山西文水县北峪口元墓壁画，绘有一件设有两个抽屉的桌子，造型奇物；

桌面下设抽屉的创意，以后为明代所继承，沿用至清。

此外，苏州张士诚母墓出土一件银镜架，取折叠式，纹饰十分丰富，是一件豪华的家具。

这种镜架也为明代所继承与发展。

山西雁北地区一些元墓还出土了一些家具模型，有矮桌、矮案、交椅等，因为是陶质，所以造型都很粗重。

《事林广记》中两幅木刻图上有元蒙官员起居、宴饮的场面，可见交椅、桌案、罗汉床、双陆棋盘和长形脚蹄，都是难得的元代家具形象。

七、明代：

中国家具的鼎盛时期

明代，手工业的艺人较前代有所增多，技艺也非常高超。

明代江南地区手工艺技术较前代大大提高了,并且出现了专业的家具设计制造的行业组织。

《鲁班经匠家镜》一书是建筑的营造法式和家具制造的经验总结。

它的问世，对明代家具的发展和形成起了重大的推动作用。

明式家具的产生和发展，主要的地域范围在以苏州为中心的江南地区，这一地区的明式家具持续着鲜明独特的风格。

到清代前期，明式硬木家具在全国很多地方都有生产，但从产品不难看出只有苏州地区的风格特点和工艺技术最具底蕴。

这种风格鲜明的江南家具，得到广泛喜爱，人们把苏式家具看成是明式家具的正宗，也称它为“苏式家具”。

中国家具经过不断地变化、演进和发展，到了明代，进入了完备、成熟期，形成了独特的风格，被称“明式家具”。

而明式家具中夹杂着文人化的意趣，文人已参与了家具的设计，这又是前朝后代的家具所无法拥有的。

明代的家具遗留至今的精品为数不少，从而可以让我们直观地了解明式家具的发展进程。

其实这一点非常重要，中国古代文人其实是一个知识渊博的阶层（那时的天文地理都没有分开，一个文人往往就是一个通才），他们对生活的理解、对精神的追求都很独到（如天圆地方的太师椅造型），对产品的造型、加工更加刻薄，这些都促进了我国家具从形态到神韵的发展。

明式家具的品种式样丰富多彩。

家具艺术也和其他艺术一样，在明代初期至中期也有很大的发展。

流传至今的大批家具珍品记录了手工艺人的勤劳智慧和光辉业绩。

到了明时期，中国家具不完全体现在功能上，更注重外观、美学，这时期的家具将中国家具艺术升化到颠峰之极。

明代家具特点：

1、功能合理 

2、结构科学 

3、工艺精良 

4、装饰得体 

5格调高雅

明式家具十六品：

简练淳朴厚拙 

凝重雄伟圆浑 

沉穆 

稠华 

文绮 

研秀 

劲拔 

柔婉 

空灵 

玲珑 

典雅 

清新

八、清：

中国家具的衰退期，也是中国家具的最具影响力的代表。

清代家具，从发展历史看，大体可分为三个阶段：

清初之时，家具上的创新不多，还保持着明代家具的样式,清代中叶以后，清式家具的风格逐渐明朗起来， 

家具也出现了新的特征，与全国的明式家具相互影响，又有不同于明式家具的独到之处，总体尺寸要比明式家具宽大，形成稳定、浑厚的气势。

样式也十分丰富,例如新兴的太师椅就有多种式样，靠背、扶手、束腰、牙条等新形式，更是层出不穷。

装饰上求多、求满，常运用描金、彩绘等手法，显出光华富丽、金碧辉煌的效果。

从康熙末至雍正、乾隆，乃至嘉庆这一百年，是清代历史上的兴盛期，也是清代家具发展的鼎盛期。

清朝黄金时代的乾隆时期，家具生产达到了高峰，留下了大量的传世珍品。

这些家具，材质优良，作工细腻，尤以装饰见长，多种材料并用，多种工艺结合，充分展示了盛世的国势与民风。

这些盛世家具风格，与前代截然不同，代表着清代的主流，被后世称为“清式风格”。

清代家具的装饰手法多样多彩也是史无前例的。

工艺美术的一切手段，一切材料都为其所用。

无论是雕、嵌、漆、绘，也不管是骨、木、竹、玉、瓷、法郎，以至于螺钿、百宝等等，样样都拿来为家具装饰服务。

在具体使用中，又是多种工艺结合使用，有浮雕与透雕的结合，有雕与嵌的结合，雕嵌与描金的结合，有雕嵌与点翠的结合等等，不胜枚举。

道光以后，经历了鸦片战争等一连串的丧权辱国事件，中国进入了半殖民地、半封建社会，国势衰微。

随着外来影响日益扩大，外来家具的不断输入，中国传统家具的风格受到了冲击，形成了世所公认的不良倾向。

清代家具的另一个装饰特点是“多”和“满”，更喜吉祥图案，千方百计营造成一种豪华、富丽、和大富大贵的效果。

这一时期力求华丽，并注意与其它各种工艺品相结合，使用了金、银、玉石、珊瑚、象牙、珐瑯器、百宝镶嵌等不同质材，追求金碧璀璨、富丽堂皇，遗憾的是，这一时期的家具，有的由于过分追求奢侈，显得繁琐累赘。