分割线在服装设计中的运用.docx
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分割线在服装设计中的运用
摘要
服装发展至今，其存在的目的已不是简单是蔽体御寒，她早已作为人类文明的象征而被打上深深的文化烙印。
分割线作为服装的重要组成部分,也不仅仅只是为了满足服装造型而存在的客观物质形态,她同时又承载着人类对服装的情感寄托，其形态的变化、存在的方式都从不同的角度反应着不同时期人们审美观念的转变。
在现代服装时尚化、个性化、多元化的背景下,分割线更是以其独特的魅力，成为设计师表达个人风格时不可或缺的重要手段。
分割线形式的变化直接影响服装的整体造型,对于服装本身来说具有重要意义，是实现服装立体造型的主要手段。
服装分割线以结构设计为依托,以其自身的形式美为表现手段，在服装中体现出功能性与装饰性、技术革新与艺术创新的完美融合。
现代服装设计的审美需求赋予分割线更多的内涵，并扩充着服装款式、色彩、面料整体形态变化的发展空间，成为服装设计的重要手段。
服装分割线是设计师的艺术理念和高超技艺的完美结合，是功能与审美的统一，更是科学与艺术的融合。
本文以此为背景，文章从服装分割线的概念与表现形式出发，分析服装分割线与服装色彩、材质、款式之间的关系；最后引出分割线在服装设计中的可行性和创造性。
关键词：
功能性,装饰性，立体造型，服装艺术设计
目录
前言………………………………………………………………………………………1
第一章服装分割线概述………………………………………………………………2
第一节服装分割线的界定…………………………………………………………2
第二节服装分割线的分类…………………………………………………………2
一、分割线的线型特征划分………………………………………………………2
二、分割线的形态方向划分………………………………………………………3
三、分割线在服装上的位置划分…………………………………………………3
第三节服装分割线的形态特征……………………………………………………3
一、直线分割线情感的表现………………………………………………………3
二、曲线分割线情感的表现………………………………………………………4
第二章服装分割线的表现形式………………………………………………………5
第一节功能性分割线的表现形式…………………………………………………5
一、为塑造人体自然形态而产生的分割线………………………………………5
二、为适应人体运动机能而产生的分割线………………………………………6
三、为满足服装离体造型空间而产生的分割线…………………………………6
第二节装饰性分割线的表现形式…………………………………………………7
一、20年代“男式”女装中的分割线设计………………………………………7
二、分割线设计与“破烂式”风暴………………………………………………8
三、分割线对“内衣外穿”时尚理念的传达……………………………………8
第三节结构装饰分割线的表现形式………………………………………………9
第三章服装分割线与服装整体之间的关系…………………………………………11
第一节服装分割线与服装色彩的关系……………………………………………11
一、服装色彩对分割线设计的强化……………………………………………11
二、色彩与功能性分割线的关系………………………………………………12
三、色彩与装饰性分割线的关系………………………………………………12
第二节服装分割线与服装材质的关系……………………………………………13
一、分割线与面料质感…………………………………………………………14
二、分割线与面料图案…………………………………………………………15
第三节服装分割线与服装款式的关系……………………………………………15
第四章服装分割线的设计方法及运用实例…………………………………………17
第一节服装分割线的设计方法……………………………………………………17
一、自由分割……………………………………………………………………17
二、对称分割……………………………………………………………………17
三、渐变分割……………………………………………………………………17
四、等量分割……………………………………………………………………18
第二节分割线在服装设计师作品中的运用………………………………………18
一、亚历山大•麦克奎恩（AlexanderMcqueen）……………………………18
二、拉尔夫•卢奇（RalphRucci）……………………………………………19
三、尼古拉斯•加斯奎尔（NicolasGhesquiere）……………………………19
第五章分割线在毕业设计作品中的运用……………………………………………21
第一节面料与分割线的结合运用…………………………………………………21
第二节镶嵌分割线的运用…………………………………………………………21
结论……………………………………………………………………………………23
参考文献………………………………………………………………………………25
图片来源………………………………………………………………………………26
致谢……………………………………………………………………………………27
前言
服装从无到有，从平面到立体,由简单的形式逐渐演变到今天千姿百态的款式造型，分割在这个过程中起到了不可或缺的作用。
分割线作为分割的具象表现形式,在实现服装造型的过程中体现出重要价值。
它既能构成多种形态，又能起到装饰和分割形态的作用；既能随着人体的线条塑造出人体体态美，也可以改变人体的一般形态而塑造出新的、带有强烈个性的形态。
服装发展至今，其存在的目的己不是简单的蔽体御寒，它早已作为人类文明的象征而被打上深深的文化烙印。
分割线作为服装的重要组成部分，也不仅仅只是为了满足服装造型而存在的客观物质形态，它同时又承载着人类对服装的情感寄托，其形态的变化、存在的方式都从不同的角度反映着不同时期人们审美观念的转变。
在现代服装时尚化、个牲化、多元化的背景下，分割线更是以其独特的魅力，成为设计师表达个人风格时不可或缺的重要手段.在这种时尚潮流下，展开对分割线设计的探讨其有一定的现实意义。
本文以此为背景,从服装分割线的构成形式与表现形式出发，分析服装分割线与服装整体之间的关系，进而归纳，总结出服装分割线的设计方法，最后,通过实例解析来进一步说明这些方法在现代服装设计中的可行性。
本文在结构框架和内容安排上，遵循先概述后论述的思路，由大到小,由抽象到具体，层层深入，由五个独立而又互相关联的单元构成。
其中，第一章主要是概念的引入，并根据分割线在服装设计过程中的具体作用将其进行分类，在此基础上分析其形态特征；
第二章,论述服装分割线的表现形式，着重从分割线的功能性和装饰性角度出发探讨分割线与审美需求、形式美法则和服装立体造型等之间的关系；
第三章，从服装分割线与服装整体之间的关系切入，分析服装分割线与服装色彩、材质、款式之间的关系;
第四章,归纳、总结服装分割线的设计方法及设计师对分割线的运用；
第五章，分割线在毕业设计作品的运用，以具体的设计实例进一步印证分割线在服装设计中的可行性和创新性。
第一章服装分割线概述
第一节 服装分割线的界定
分割线—-作为服装用语，《服装工艺学》［1]中对分割线的解释为由连省成缝而形成，兼有或取代收省道作用的拼缝线，《基础服装设计》［2］中对分割线的解释为服装结构线的一种，又称开刀线，其重要功能是从造型需要出发将服装分割成几个部分，然后再缝合成衣,以求适体美观。
基于上述观点,个人认为可以从两方面理解分割线：
一方面，分割线作为将分割后的衣片进行拼缝时而形成的拼缝线,具有被动的含义;另一方面,当分割线作为现实分割的必要存在时，她就不仅仅只是几何意义上“线”的概念，而是蕴含了设计师对服装的理解后有意识的线，因此，她又具有非常主动的含义。
第二节服装分割线的分类
分割线在服装设计过程中具体分为功能性分割线、装饰性分割线以及结构装饰分割线。
但也可以从其她角度进行划分.
一、分割线的线型特征划分
根据分割线的线型特征划分可分为直线分割、曲线分割、螺旋线分割等;
直线分割是表示无限的运动性最简洁的形态，是由人视觉上的简洁和便利而形成的。
就其形态而言,直线具有“硬直，、“单纯”、“男性”的形象。
粗直线给人一种“坚强的”、“钝的气“重的”感觉，细直线则有“弱的”、“神经质的"、“敏锐的"感觉。
与直线相比,在服装设计中运用曲线分割能柔和生嫩感，给人以柔软、优雅的感觉，像流动的音符一样涌现生命感.更能体现服装与人体结合时所特有的情感色彩。
螺旋线分割从人的视觉上更让人“眼花缭乱”，富有韵律，给人予一种积极向上之感。
二、分割线的形态方向划分
根据分割线的形态方向划分可分为横向分割、纵向分割、斜向分割、放射状分割等;
横向分割给人“稳重的”、“胖的"；纵向分割则给人“瘦的”、“苗条的”；斜向分割给“人变化的"、“不稳重的”;放射状分割给人的视觉感受是强烈有力的，是极具有闪电般的刺激感.
三、分割线在服装上的位置划分
根据分割线在服装上的位置划分可分为领围线、肩线、腰线、公主线、侧缝线以及袖窿线等。
第一种分类方式是从分割线在服装中发挥的作用角度出发对其进行的分类。
因而对后三种分类方式中不同形式的分割线研究,都可以涵盖在对分割线的功能性与装饰性研究。
因此，本文将分割线划为功能性分割线、装饰性分割线和结构装饰分割线三大类。
第三节服装分割线的形态特征
分割线在服装造型中具有非常重要的价值,作为线在服装立体造型中的具体表现形式,具备平面中线的特征.服装上分割线的形态大致可分为直线和曲线两种，这两种形态又蕴含着各自的情感。
一、直线分割线情感的表现
直线又可分为水平线、垂直线、斜线三种形态，水平线具有广阔的性格，与垂直线相对，具有“静的”、“限制的”、“被动的”感觉。
垂直线表现重力，纵方向的动感和向上的力，有“上升”、“权威”、“中心”、“男性的”感觉。
斜线具有不安定感，斜线的形象是“活动的”、“不安定的”、“刺激的”，在视觉上给人以强烈的印象。
康定斯基认为，水平线表示无限的，冰冷的运动性,垂直线表现温暖的运动性,斜方向的直线则含有这两者的因素［3］.
二、曲线分割线情感的表现
曲线更能体现服装与人体结合时所特有的情感色彩。
曲线一般多用在女装设计中.曲线可为几何学曲线和自由曲线。
几何学曲线有“确实”、“高级"的感觉.自由曲线垂大致可分为“C"曲线、“S”曲线、和蜗线三种。
“C”曲线和“S”曲线有一种“柔软的”、“花哨的”、“优雅的”感觉；而蜗线则有“不明了的”、“壮丽的”感觉.
由此可见,分割线不但具有客观的物质形态、更能够传达某种情感的信息。
即分割线具有双重属性，既物质性与精神性的高度统一。
在服装中，就分割线的物质形态而言，直线与男性棱角分明的体态特征相切合,而曲线则更适于表现女性圆润优美的体态;从其精神性的层面来看，分割线所传达出来的情感可以使人产生审美情趣、带来美的享受.
第二章服装分割线的表现形式
第一节 功能性分割线的表现形式
在服装造型过程当中,通过对衣片的分割能够实现服装对人体自然形态的塑造，能够使服装适应人体运动的状态，并在此基础上达到设计师对服装离体造型的构想而存在的分割线，即可以被称为是功能性分割线。
本节根据这种分割线的不同成因，将其划分为三类：
为塑造人体自然形态而产生的分割线;为适应人体运动机能而产生的分割线；为满足服装离体造型空间而产生的分割线。
一、为塑造人体自然形态而产生的分割线
功能性分割线其首要目的就是为了重塑人体体形,通过分割衣片,将一些部位的差量，如胸腰差量、腰臀差量等，转移到分割线中，使人体能够从服装中很好的展露出来。
因此，功能性分割线的形态设计首先要以人体的曲面特征为基础,使服装满足适体的要求.
13世纪后期，西方服装受到建筑风格的影响，从二维平面裁剪的宽衣时代中脱离出来，通过在衣服的前、后、左、右进行断缝和插片处理,取掉了胸腰差余量，使服装开始向三维立体裁剪的窄衣时代发展[4］.分割线的功能性设计是以塑造人体曲线美为出发点而展开的理性、科学的思考.经典的公主线分割就是对人体体型最好的展露。
在19世纪60年代的欧洲宫廷中,由于她在塑造人体美方面的卓越表现而成为公主们所喜爱采用的一种服装分割形式。
公主线是一条从肩部出发经过人体胸凸、腰凹点以及臀突的结构线.19世纪60年代，由英国服装设计师查尔斯•沃斯首先推出公主线形女装。
（如图2-1）从此，公主线结构的使用风靡一时、沿用至今。
在视觉上，作为一条圆滑、细腻的曲线，她能很好的呈现出展宽肩部、丰满胸部、收缩腰部和放宽臀摆的三位立体效果。
公主线经过了人体的最高点和最低点,将肩省、胸省和腰省集于一身，因而这条分割线具有吸腰的特征，从而更易于表现胸凸,将人体躯干的“S”造型完美的呈现出来.
二、为适应人体运动机能而产生的分割线
人体是恒动的，而非静止的，因此分割线的设计运用在满足了展现人体自然形态的需求后，一定要符合人体的运动机能[5]。
要从人体各部位的运动功能出发，考虑人体关节部位与服装之间的空间量，从而减少服装对人的束缚。
人体的四肢肢体语言最丰富、运动幅度最大，如肩关节、肘关节、膝关节是人体在运动时最易受到服装束缚的部位.为了解决这一问题，可以通过在这些部位对服装进行分割处理并放入一定的省量,使这一局部的空间量增大,以达到为人体提供足够的活动空间量的目的.（如图2—2）人在自然站立时腿部侧面造型趋于直线，当行走或做下蹲状时则呈现出前弯的趋势。
前弯越大膝盖与裤子之间的空间就越小、受到裤子的约束就越大，因此,如果想要减小裤子带来的束缚感，就可以将裤子在膝关节周围做分割处理，以增加裤子在膝关节周围的空间量,使裤子的状态与人体的运动状态相一致。
从而提高运动时裤子的舒适度。
通过实例分析可知，服装分割线的设计不仅仅要与人体静止状态相统一，也要与人体的运动状态相统一。
要适应人的各种活动方式，符合人对服装的各种功能需求。
为适应人体运动机能而产生的分割线在运动和休闲服装中多有出现，并且形式多变。
在当代时装呈现运动化趋势的时尚潮流中，这种与人体运动机能密切相关的分割线设计则更为广泛。
三、为满足服装离体造型空间而产生的分割线
服装造型的基础是人，所以在进行设计时,必须以人体为依据并要受到人体结构的制约。
但是服装和人体也不是简单的对应关系，设计的造型并不是完全顺应人体的外形，而是根据每位设计师对人体理解的不同而变化万千。
这种造型的变化实际上就是服装离体造型空间的可变性。
服装离体造型空间的可变性是指可以人为地将服装与人体之间的空间量进行增大、缩小、以及消失等变化,使服装的外廓形发生改变。
分割作为实现造型的重要手段具有认识和运用新空间的价值，在设计过程中恰当的运用分割,使服装各部分按照不同的设计意图呈现出不同造型是非常重要的。
在满足服装离体造型空间的过程中产生的分割线就是为了满足设计师对不同造型的创造和探索而形成的功能性分割线。
在现代服装设计中,随着服装审美的不断变化。
设计师在尊重人体自然形态的基础上展开了对人体美的新的审视。
并通过对服装整体或某一局部的造型进行夸张或减弱处理以表达自己对人体的再认识。
这些造型的塑造都离不开设计师对分割线的灵活运用.因此，在服装造型过程中,分割线的独特作用是不可替代的。
第二节装饰性分割线的表现形式
装饰性分割线是为了满足服装造型的设计视觉需要而使用的分割线，附加在服装上起装饰的作用,其形态变化丰富，不同的形态会引起服装设计视觉艺术效果的改变[6]。
由此可以看出,装饰性分割线与功能性分割线最大的区别就在于她的存在不是为了满足服装立体造型的需要,而是为了满足视觉的需要.
一、20年代“男式”女装中的分割线设计
第一次世界大战的爆发改变了人们的价值观和审美观，战争的需求使女性走出闺房，步入社会.新女性开始大胆追求新的生活方式，过去强调女性曲线美的传统审美观念己无法适应时代的潮流.女性从束缚人体的服装中逐渐解放出来，转而欣赏具有男性意味的服装。
1919年,出现了流行于整个20年代的基本外形——宽腰身的直筒形女装.这种造型的服装弱化了女性的体态特征,即:
弱化胸部、放松腰部、掩饰臀部曲线。
从服装的角度反映出女性要求平等的反抗精神。
在这一时期的服装中，直线形的装饰性分割线大量出现，与下移至臀围线附近的腰线、腰部放松的廓形一起塑造出了具有男性意味的现代服装.从威奥耐的作品中可以发现，分割线以水平线、垂直线、折线的造型大量出现,这种造型的分割线本身具有男性的、刚毅的、果断的情感特征，在服装中运用这种线条可以增强女性独立、理性的气质,满足战后女性的审美需求.因此，在20年代的服装中,经常出现在衣身上采用多条直线分割线进行装饰的手法。
二、分割线设计与“破烂式"风暴
六七十年代的“年轻风暴”带来的避世风、嬉皮风、朋克等以反传统为特色的反体制思潮，已经屡屡打破西方正统的窄衣文化和传统的着装常识，年轻的消费层自我意识增强，其人生观、价值观、审美观与过去那些依附于男性的贵妇人完全不同。
同时，战后各国经济的飞速发展，日新月异的工业化带来的巨大副作用—工业污染对人类居住环境的破坏，促使人们开始反省.在这种时代背景下，人们的审美观发生了巨大的转变，她们呼吁具有时代特色的时尚，而非守旧的时尚。
顺应时代的需求,来自日本的设计师—川久保玲于1983年推出了令世人瞳日的“破烂式"。
（如图2—3）这种对传统审美提出挑战的样式,不但表达了强烈的自我意识，同时也体现了一种新的节俭意识。
为了满足时尚的需求，他们在服装中创造性的运用了那些较少在传统服装中出现过的表现手法，如旧物的再利用、面料的作泪处理、衣片的撕裂或破洞等等，来表现对自我意识的强调和对原始生态的呼唤，而其中不可忽视的重要手段之一就是将衣片进行多次不规则的分割后再进行另类的重组。
三、分割线对“内衣外穿”时尚理念的传达
内以外穿作为一种解构传统穿衣方式的时尚理念，是由“朋克之母”维维安•韦斯特伍德提出的一种全新时装理念，在设计界这种理念为众多设计师所接受，并以此为基础演化出各种各样的风格。
让•保罗，戈尔捷为麦当娜设计的尖锥型胸罩展示了他对这种理念怪诞、前卫的理解；美国设计师卡尔文•克莱恩则以多层穿着的长短设计演绎这一时尚。
随着新纪元的到来，服装界内衣外穿的设计潮流，重新以温柔细致、清新可爱的演绎方法卷土重来.在08年的T台上，许多设计师都在以自己的方式展现内衣外穿的时尚理念，（如图2—4）以立体造型的方式展现内衣凹凸有致的外型；或以平面造型的方式演绎对内衣外穿的新理解。
第二种方式中，形态变化具有较大自由度的装饰性分割线在表现内衣外穿理念时体现出独特作用，设计师通过运用分割线在服装上勾勒出具有稚拙感的内衣廓形来表达这种理念的.从这件服装中可以看出，分割线的设计不是为了满足服装的立体造型为主要目的，而是为了满足人们的视觉审美需求和明确表达内衣外穿的时尚理念为目的。
第三节结构装饰分割线的表现形式
功能性分割线与装饰性分割线的结合，形成了结构装饰分割线［7］。
这是一种处理比较巧妙的同时符合功能和装饰需要的线型，将造型需要的结构处理隐含在对美感需求的装饰线中。
相对于前两种分割线而言,功能装饰分割线的设计难度要更大一些，因为它既要塑造美的形体，同时又要兼顾设计美感，而且还要考虑到工艺的可实现性。
因此，将分割线的功能性与装饰性结合在一起的结构装饰分割线是分割线审美形式与功能内容和谐统一的表现形式。
阿佐蒂内•阿莱的设计始终表现出对重塑人体曲线美的热衷。
他把重塑人体作为女装设计的理想和追求.对每一个能够表现女性的细节都要入微而特别的关照，尤其对分割线的设计运用更为重视。
然而，他对分割线的运用从来就与习惯的手法无缘。
他认为要在基础的平面内，用螺旋形的移动来构成服装的外观，即把许多平面按非常规的方式进行组合，但他的组合从来没有离开对重新塑造体型的追求。
在其1985年设计的灰色纯毛上衣中，我们可以看到他是如何将分割线的功能性与装饰性完美结合的.（如图2-5）这件腰差量与腰臀差量，并根据造型需要加入了一定的量。
分割线根据设计师的创作意图将人体形态塑造出来的同时又很好的控制了服装与人体之间的空间量.通过分析我们可以看到，阿莱在运用分割线时不但考虑到了其功用，同时也加入了他对分割线美感的追求。
衣身后片腰臀处经典的拱形分割线设计就是最好的证明,这是对传统腰线的一种创新，即具备了传统平直腰线的造型功能，又隐含一定的美学意味,这条腰线的设计对服装界具有重要意义，因而被誉为“阿莱腰线”。
综上所述，功能装饰分割线是分割线实用美学与装饰美学的综合体现，将分割线的功能性与装饰性完美的融合在服装中是门深奥的艺术，是许多设计师毕生探索一与追求的境界。
在设计过程中，能够根据自己的创作意图轻松驾驭分割线的设计运用，已成为每位成功设计师不可缺少的能力之一.
第三章服装分割线与服装整体之间的关系
整体性是一切艺术的根本法则，也是一切艺术审美价值的内在机制.罗丹说:
“拘泥于微不足道的细节表现的画家，永远不能成为大师[8]。
"虽然他讲的是绘画艺术，但在服装设计上，道理是相同的。
分割线作为服装细节设计中的一部分，同样要遵循这个原则。
本章将分别从分割线与色彩、材质、款式三个要素之间的关系展开论述，深入分析她们之间存在的互补、制约、强化等关系。
第一节服装分割线与服装色彩的关系
一、服装色彩对分割线设计的强化
在服饰文化中，服装的款式、色彩、材质构成了服装设计的三要素.其中，色彩是服饰给人的第一印象。
著名法国时装设计大师皮尔。
卡丹曾经这样说:
“我创作时最重视色彩［9］."可见色彩是表达服装形态的重要手段之一。
色彩，常被视作服饰美的灵魂。
因为在人们的视觉感知、接受的过程中，服饰上的色彩信息传递最快，情感表达最深，视觉感受的冲击力最大，而且最具美感诱惑力。
但色彩是不能孤立存在的，色彩对造型具有依附性,所谓“无形不成色，无色不成形”[10]，没有造型作为附着体的色彩是不存在的。
依附于造型的色彩才是实实在在的看得见感觉得到的客观存在.而服装分割线可以给予色彩以造型，同一色彩不同造型传达出来的审美特征与情感信息可能完全不同.
色彩与形态互为依存，服装分割线作为构成形态的重要元素，与色彩之间有着密切的关系.从视觉层面出发，色彩对分割线的存在和设计起到强化作用；从情感角度出发，色彩与分割线都具有情感特征.色彩与分割线的有机结合，可以令服装产生一种完整的情感气氛和深刻的精神体验.
对分割线的设计运用既能够塑造人的形体美，也可以传达服装的形式美。
由于功能性分割线与装饰性分割线在服装造型中的作用与目的有所不同，因此在服装上存在的位置及形态也各不相同。
色彩作为最具视觉冲击力的服装设计元素，根据设计师的创作意图与两种分割线结合运用，可以对分割线的设计起到推波助澜的强化作用。
二、色彩与功能性分割线的关系
用服装展现人体体型美是服装审美的要求之一，她作为人体的第二皮肤是展现人体形体美最为直接的手段［11］。
虽然分割线是服装造型手法中塑造人体美的重要手段,但色彩从视觉的角度也可以塑造人体形态美。
如果说分割线的设计植根于对人体的真实再现，那么，色彩则可以通过视错的规律调整服装的造型，进一步强调出人体的曲线结构。
所谓色彩的视错是由于色彩本身的
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