中国工艺美术史笔记.docx
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原始社会
（一）陶器
1、概述
陶器：
黏土经800-1000度以上的高温烧制，人类最早的创造性活动。
普遍认为，距今7000-8000年，中国陶器已经出现。
装饰之美体现于彩陶，造型之美体现于黑陶。
制作坯方法按出现先后顺序有捏塑、泥条盘筑、轮制（陶车出现在新石器中期，被视为车窗的前身，具有里程碑意义）
磨光使坯体致密，降低吸水率、表面光滑、美观。
表面修饰：
彩绘、剔刻、镂空、排印花纹（使坯体致密）、附加堆纹（加固器壁，不易脱滑、方便移动。
平地堆烧——窑炉（温度提高）氧化——多为红陶
还原——灰陶
2、彩陶
在坯体上以矿物质颜料绘画图案然后焙烧的陶器，多属泥制红陶。
最早产生于黄河中游，渭河流域的大地湾文化、河南中部的裴李岗文化（7000-8000年）
（1）、仰韶文化彩陶（最早于1921年河南渑池，沙质和泥质红陶为主，有少量褐陶、橙黄陶、灰陶、黑陶，器物以捏塑、泥条盘筑为主，慢轮修整，多为钵、盆、盂，装饰色彩多为红、白、黑，已有少量
棕褐、赭、橙黄色。
仰韶文化前后延续2000年，以陕西、河南为中心，也分布在河北、山西、内蒙、湖北、甘肃等地）
半坡型（前4800-4300）：
分布在渭河流域，陕西西安以东，到甘肃天水、平凉地区。
卷唇圜底盆最典型，还有小口尖底瓶、船型壶等多种造型。
彩绘以黑彩居多，装饰直线构成、结构单纯、图案严谨、笔触有力，很少用曲线。
以宽带纹为主，还有折线纹、三角纹、斜线纹、菱形纹、瓣形纹等。
动物题材有鱼、鹿、鸟、羊、猪。
鱼形纹、人面纹最具代表性。
庙底沟型（前3900）：
发现于河南陕县庙底沟，分布于陕西、山西、河南交界处，曲腹平底的碗、盆和圜底钵尤具特色。
造型以大口鼓腹小平底钵最典型。
壁体较少用白色陶衣。
多是红陶直接施黑色彩绘。
几何纹样居多，如花瓣、钩叶、条、涡、圆点、方格，少量鸟纹和蛙纹。
纹样常以曲线构成。
形象秀丽，构图丰富多彩，富于韵律。
人头器口瓶采用雕塑与彩绘结合的方法。
鹳鸟石斧图彩陶缸是没骨画法的最早标本。
纹饰黑白双关。
（2）、马家窑文化（石岭下-马家窑-半山-马厂，前3000-1900，1924年发现于甘肃临洮马家窑。
主要分布在甘肃和青海部分地区。
有沙质红陶、泥质红陶、泥质灰陶。
）
马家窑型：
器表打磨光滑，黑彩绘画，钵、盆内壁常有精美图案，一些瓶、壶通体图案。
造型以小口的壶、罐居多。
装饰内容丰富。
花纹主要以弧线构成，常间以圆点，曲线和直线结合，富于对比。
动
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物纹不多，常见人面鱼身纹、团鱼纹。
鸟纹变形处理，出现神化动物纹样（双足娃、无头鸟、双头六足兽）。
舞蹈人纹尤其引人注目。
技法熟练，装饰丰满，流畅。
半山型：
装饰有网纹、菱格纹、三角纹、水波纹、垂弧纹、漩涡纹、圆圈纹黑色锯齿纹和红色带纹相结合是其特色。
不少器物用葫芦形做面的分割，使装饰面分数各单位。
构图以二方连续采用有多，各个视角都具有完美效果。
装饰严谨繁密，风格富丽、精巧。
马厂型：
双耳和贯耳的壶和双耳瓮居多，并有双耳的罐和单耳杯和豆等，黑彩为主，也有黑红兼用。
装饰以内填各种细小几何形的四大圈最流行。
形象似蛙的神人纹最具特色。
（3）其他彩陶彩绘陶
大汶口文化（公元前4300年-前2500年）：
1959年发现于山东泰安。
壶、罐、钵、盆、豆等。
红地，黑彩与白彩。
绚丽明快。
编织纹、连栅纹、连贝纹、花瓣纹，八角星纹颇具特色。
齐家文化（1924年在甘肃广河齐家坪。
前2000～1900年。
双耳罐，装饰有网纹、菱格纹、同心三角纹。
规矩明朗，质朴。
屈家岭文化（前2550—前2195年。
屈家岭文化1955-1957年发现于湖北京山屈家岭）高圈足壶、碗、钵、器座和纺轮，陶衣二三色兼施，有蛋壳彩陶，装饰几何纹，有晕染现象。
彩绘陶。
最早发现在河姆渡文化（前5000）还有浙江崧泽文化遗址、良渚文化、山西襄汾陶寺中原龙山文化、东北红山文化。
3、黑陶与白陶
黑陶：
大溪文化、屈家岭文化、大汶口文化、龙山文化（前2500-2000，最早发现于山东，“蛋壳黑
陶高柄杯”）、马家浜文化、崧泽文化、河姆渡文化（前5000-3300，杭州湾以南，几何纹、植物纹、猪纹）
、良渚文化（前3300-2200，多素面磨光）、仰韶文化庙地沟（鹰尊）。
白陶：
马家浜文化、大溪文化、广东石峡文化、仰韶文化、大汶口文化、龙山文化（白陶鬶gui）
4、适用与艺术
圆：
便携、不易碰撞、变形小、经济尺寸与比例接近现代。
装饰：
功利性、立体设计便于观赏。
（二）玉器
最早发现：
周口店
大批制作：
新石器中期。
砣具出现：
新石器晚期
1、红山文化
龙、鹰、鸟、龟、蝉、鱼、猪头、马蹄形器、玦形器、丫形器、勾形器、勾云形器、环、壁、双联璧、三联璧。
浮雕、圆雕、镂空、线纹。
刚健朴实
2、良渚文化
钺、琮、琮形管、璧、环、璜、镯、纺轮、半圆形饰、串饰、冠形饰、牌饰、坠饰、吊饰、三叉形器、锥形器、蛙、蝉、鱼、鸟
繁缛神奇装饰（神人兽面纹）
（三）
象牙、兽骨器
漆器：
彩绘、嵌玉铜器
麻、葛、丝、毛
启示：
1、功能与美观的统一，功能占主要地位。
2、技术对艺术的制约。
3、行使法则的创造（对称、对比、均衡。
反复、间隔、双关）。
4、经济原则的发明。
青铜时代（前21世纪-前5世纪）
一、青铜器
1、概述
石器时代以后，经历了金石并用期，人类历史进入青铜时代。
在社会发展史上，是奴隶社会时期。
与古埃及、古希腊、两河流域一起代表了奴隶社会的最高艺术成就。
不仅是当时最尖端的生产技术，是最重要的人造物，青铜礼乐器还凝聚了社会的思想观念，体现着人们的精神信仰。
沟通天地神人，福祉才有保证，武器征服四方，权力才能维系，统治才有保证，维系宗法等级制度。
青铜是红铜加锡、铅的合金。
青铜较之红铜，有熔点低和硬度大等优点。
大约在公元前2000年左右，我国进入青铜时代。
盛期代表作：
郑州杜岭出土的饕餮乳丁纹方鼎、安阳殷墟出土的司母戊方鼎、安徽阜南出土的龙虎纹尊、湖南宁乡出土的四羊方尊及人面纹方鼎等为代表。
2、型制：
（1）武器和工具：
戈、矛、斤、刀、钺、镞、铲、凿等
（2）乐器：
钲、铙、钟、鼓
（3）酒器：
饮酒器：
觚、、觯。
贮酒器：
尊、壶、罍、瓿、卣、盉、兕觥、方彝、缶。
温酒器：
斝、角、爵。
（4）食器：
炊煮器：
鼎（方、圆。
柱足、袋足、扁足）、鬲、甗、甑。
盛食器：
簋（天子九鼎八簋，西周是其黄金时代）、簠（出现于西周早期，流行于西周晚期到春秋初期。
盖同器身）、盨（出现于西周早期，流行于西周晚期。
盖小于器身）、豆、等
（5）水器：
盂、匜、鋻、缶、缶+醽
3、装饰
（1）构图与设计
夏：
散点布列的乳钉和二方联续的网格等几何纹（铸造技术尚未成熟）。
商晚期—西周早期：
动物纹：
象、鸟、龟、鹿、蝉、蚕等，虚幻的更常见：
龙纹、夔纹、凤纹。
还有许多变形的鸟兽合体纹样。
最风靡为兽面纹，形象来自虎、牛、羊的头部。
常以云雷纹做地，主纹是高出云雷纹的动物纹，再加上纤细线纹，构成三层花纹。
视觉感受丰富
西周中后期：
窃曲纹、重环纹、波带纹、瓦纹等。
布局满密转向简洁、二方连续带状排列增多，布局规整有序。
（2）动物纹
饕餮纹、夔纹（只看到一足的龙凤）、龙纹、虎纹、象纹、鹿纹、牛头纹、凤纹、蝉纹等。
（3）几何纹样
窃曲纹（由龙、鸟、兽纹样变化而来，横向S形，出现于西周早期，流行于西周晚期到春秋早期，通常左右排列，采取二方连续构成，严整有序）
西周中后期重环纹、波带纹、环带纹、垂鳞纹重新进入装饰的主流。
商代中后期和西周早期最常见的几何纹石云雷纹，曲线回旋为云纹，直线回旋为龙纹。
通常做地。
瓦纹出现不晚于晚商，盛行于西周中晚期。
（4）制造工艺：
陶范、分范、铸造、镶嵌、鎏金、失蜡等。
（一）夏——商早中期：
平实质朴（技术的局限）
1、夏
铸鼎象物，百物而为之备，使民知神奸。
（左传-宣公三年）青铜器已经初具规模。
在河南郑州一带发现的“二里头”文化遗址，已经进入青铜时代。
牌饰：
绿松石镶嵌兽面纹。
夏之青铜器并不精彩，但兽面纹成为商代青铜器的主要装饰。
酒器：
角、斝、盉开商代众多酒器的先河。
2、商早中期
（1）早期
礼器形成较完整的系统，礼器组合以觚、爵、斝为中心酒器、饪器、食器、水器
鼎：
器壁匀薄（合范技术高，材料欠充足）普遍加以装饰
（2）中期
器物明显厚重，礼器更加丰富，装饰转为满密繁缛，纹样不再满足平面化，兽头等高浮雕、圆雕的装饰已经出现在大型器物的肩部（龙虎纹青铜尊）。
器种已大体齐备。
（二）商晚期——西周早期
中国进入利润第一个青铜艺术高峰，繁缛诡异（敬上帝、尊鬼神、蒙昧迷信）酒器的重要地位显现
1、商晚期
出现体型巨大的鼎（司母戊大方鼎）其我的一些部件可以拆卸，或能转动。
装饰满密强调立体效果，形成以兽面为中心的三层花纹。
动物纹是主要的装饰。
虚幻的动物见多。
扉棱和圆雕性的装饰构成复杂的三维空间。
渲染神秘诡异色彩。
妇好墓。
青铜器用来炫耀财富、显示权威、沟通天地、联络神人。
威严诡异。
2、西周早期
周—歧周、宗周、成周
酒器锐减，食器增加。
食器中的簋和鼎一道成为礼器的中心。
装饰的新气象表现在题材，牛头、凤鸟装饰比商更多。
前者与农耕有关，后者可能是周族的图腾。
（三）西周中晚期
主要特点：
青铜器严整规矩，装饰转向平普，代表性的纹样有单纯化几何化的倾向。
诡异色彩减少
（尚礼乐、重纲常、等级森严）。
水器地位上升，酒器相继消失。
列鼎制度已经产生。
成套编钟出现。
从周穆王开始以食器为中心的礼器组合逐渐完备，并涌现出簠、盨等新器形。
中期以后，成套器物很多。
形制与铭文完全一样。
根源于一模多范的制作方法，体现者周人对理性的崇尚。
也反映出对青铜器需求的增加。
明显的艺术变化是面貌的出新。
与西周薄鬼神，重礼仪的观念相联系，青铜器已经不再追求复杂的空间变化，而趋向规矩整齐，器壁趋于轻薄。
装饰简素平朴，兽面纹慢慢简化，窃曲纹和多种几何化纹样成为该时代的典型。
与题材的变化相适应，二方连续是代表性的构图方式。
晚期，种类减少，造型趋于划一，装饰简洁疏朗中也显露单调，尽管拥有“大圭不琢”的器度，但也意味着艺术的衰落。
铭文：
金文、钟鼎文。
毛公鼎（497字）。
（四）偏远地区
青铜象尊（湖南醴陵）、青铜“大禾”方尊（人面纹）、广汉三星堆。
二、玉器
1、夏商
器形增多，二里头遗址已有出现大型礼器。
晚商器形分为礼器、仪仗、工具、用具、饰件、陈设品、杂器，礼器中有少量容器，形制受青铜器影响。
材料的扩展。
晚商艺术造诣最高的是饰件和陈设品。
多为动物造型，少量人物题材。
纹饰简洁，形体或夸张、或写实，强调典型特征，富于装饰趣味。
碾琢技艺已十分精良。
“俏色”也叫“巧色”体现对材料的合理应用和设计水平。
2、西周
鸟纹琮、璜、豪华串饰、配饰中的鹿西周十分流行，但商罕见。
圆雕少，多成片状，单件饰品中鱼、鸟、鹿、牛、龙、凤、兔、虎等动物造型不少，形象较写实，纹饰较简练，还有一定数量的人物，中晚期人与动物的合体的现象较多出现。
重玉观念明显，玉器更加礼器化。
如五瑞（圭、璧、琮、璜、璋）、六器（苍璧、黄琮、青圭、赤璋、白琥、玄璜）。
君子比德于玉、君子无故，玉不去身。
艺术水平较商代晚期逊色，可能因为大量保存完好的墓室尚未发现。
（三）陶瓷器
发现一些彩绘陶，彩陶只发现在边远地区。
白陶数量增多，与商人尚白有关。
景美白陶制在商晚期昙花一现，使贵重的礼器和殉葬品，造型与装饰受青铜器影响。
硬陶烧成温度在1150度上下，出现在新石器晚期东南地区。
中原已是夏。
多为贮藏器，表面多有拍印、压印、戳印的几何图案。
入商，几何印纹陶出现在黄河中下游，但长江中下游更兴盛，多为圜底器，装饰有云雷纹、回纹、绳纹等。
西周风行于长江中下游，纹饰多了波浪纹、夔纹等。
原始瓷器，商代中期出现，长江中下游盛行，与产地有关。
亦称原始青瓷。
以粉碎后的瓷石制坯，烧成温度1200度。
表面多施釉，釉以粉粹后的石灰石加黏土制成。
唐之前长江中下游瓷器烧制领先于北方。
（四）象牙器
最早出现在旧石器时代。
新石器时代河姆渡文化出土最多。
商妇好墓的3只象牙杯，其中两件嵌绿松石，风格与青铜器类似。
（五）服装
古代，君臣的服装有冕服、朝服、公服、常服等区别，前三种用于祭祀、朝飨、拜表等各类国家仪典，其衣、裳、单、裙、冠、帽、靴、履、袜、带、囊、佩等各有等地，设计通常依据儒家经典，服装花纹里，最具上古特点的是天子冕服里的十二章，即日、月、星辰、山、龙、华虫、宗彝、藻、粉米、黼、黻。
最晚至西周时已经启用。
1、商代是典型的奴隶制社会。
宗教由多神教转为一神教。
宗教色彩浓郁。
2、崇尚武力。
造型多为方正庄重的直线，装饰采用对称规整的格式。
神秘、庄重而威严。
3、其青铜器的组合为酒器的组合。
造型来自实用要求。
型制多样而丰富。
4、商代工艺装饰的社会意义，其宗教意义大于审美意义。
周代尚德，强调礼治，礼的特点是等级和秩序，在工艺美术中反映明确。
春秋战国一、具有时代的共同性和地区的特殊性。
齐国的刺绣、楚国的漆器、吴越的刀剑等。
二、思想学术领域的“诸子蓬起，百家争鸣”带动了工艺美术领域的巧思、清新和活泼的特色。
三、重叠缠绕、上下穿插，四面延展的四方连续装饰，来自于创新，也来自于制作技术的发展，同
时与当时的文学格式“回荡法”有“异曲同工”的呼应。
四、诸子百家关于用与美、文与质的论述，如孔子“文质兼备”“质胜文则野，文胜质则史”，以及墨子“先质而后文”，韩非子的“以文害用”，孟子的“与民同乐”，荀子的“万物之美可以养乐”等，均对工艺美术的发展影响很大，及至今日。
总结：
1、工艺美术品是人生产的，人的喜恶取舍决定着工艺美术的面貌，而人的意志受到社会经济、整治、宗教、观念、地域、风俗的制约。
2、主流是官府制作，体现统治阶级意志。
3、王朝更迭不能迅
速改变工艺美术的面貌。
4、但新的统治阶级的新意志、新举措将引发新风的诞生与成熟。
影响：
技术、造型、装饰的承袭和礼仪制品的仿效。
复古常被当作矫正时弊的良方。
技术上原始瓷器发展为瓷器，造型上商周青铜器与玉器的多种样式直到明清依然出现，鼎的崇高位置在后世依然彰显，在装饰兽面纹不断出现在金属、陶瓷等器物上，夔龙纹的适用范围扩展到家具。
春秋战国（前770-前221）
概述：
战争使得各地文化交融，以青铜器为代表的工艺美术有共同的时代风格。
兵器造作日益完善。
诸子百家，关注人间事物，“天道远，人道迩”，人的思想获得了空前的解放，对人世的关怀压倒对鬼神幽冥的崇敬，礼崩乐坏又令器物的使用有了更大的自由，工艺美术也因回归生活、关注适用，造型装饰的神秘色彩进一步消退，礼仪性质不断衰减，表现人事活动的题材一再出现，又由于统治阶层的奢靡生活令制作须满足感官享受，致使清新华丽的气象逐渐确立。
冶铁出现。
中国铁器大约出现在西周，到战国，锋利坚硬的铁制工具已经普遍使用。
从此，中国进入铁器时代。
冶铁也得发展推动了社会经济的进步，工艺美术制作的生产技术迅速提高，，导致多种新造作技术的涌现。
铁器的出现动摇了青铜器的至尊地位，也带来了新的装饰技法。
礼崩乐坏使得青铜礼器大为衰落，日用器成为主流，更加轻便、更加绚丽的漆器开始大量进上层生活，揭开了两汉漆器大发展的序幕，丝织业的发展也开启了中国丝绸的辉煌。
装饰主题转换，宗教礼仪性质淡化，贴近现实人生。
上产由司空手下的工师等官吏管理，以“物勒工名”的形式建立起严格的检验制度。
礼器、兵器、舟车由官府垄断，一般生活用品可由民间的生产者设立家庭作坊，自产自销。
纺织业空前发展，商业发展促进手工业的发展。
《考工记》
汉代代表性的纹饰云气纹雏形已出现。
西汉以来，漆器夹纻的方法风靡。
丝织和漆器的发展对秦汉的工艺美术格局影响巨大。
春秋战国的积累使他们成为重要的艺术门类。
楚文化对秦汉文化影响深远。
对后世工艺美术的指引：
走出庙堂，服务人生。
一旦不再沦为沟通天地、联络神人的工具，工艺美术就获得了更大的创作自由，赢得了更广阔的创造空间。
一、青铜器
清新华丽风格大约在前6世纪形成，中国青铜艺术走向第二个高峰。
礼崩乐坏使得器物形制改变，形制的变异折射功能的改变，造型的空间变化减少，器壁更加轻薄，素面和平面化的装饰表明大多数青铜器已经走下庙堂，面向生活。
日用器物比例增大。
技术的催化作用，尤其是铁制工具的使用，出现嵌红铜、错金银的方法。
失蜡法的创造产生玲珑剔透的效果，模印制范法使得有了清晰细密的蟠虺的装饰。
1、容器：
（1）器形
鼎的形体往往不再巨大，还配以盖保持清洁，重实用。
如扁圆鼎，战国中期开始流行，装饰华丽却不庄严。
其他先前的礼器逐渐减少，以致全无。
鉴，大型盆，出现在春秋中期，流行在春秋晚期和战国，还延续到西汉。
可方可圆，贮水，盛冰、沐浴、照容貌。
敦，盛饭食，出现在春秋中期，流行于春秋晚期至战国，上下两部分形制相同，合为球形或卵形。
还有樽、耳杯、洗、浴缶等。
红铜捶揲的薄胎器物：
缶、匜等水器。
壶的造型丰富，体现在盖、壶身、口等地方，如“莲鹤方壶”，错金银立鸟壶等。
燕国的豆。
（2）造型
造型写实风重振，尤其是战国时期。
动物是艺术最重要的表现对象。
模仿多出在局部。
如龙首钮的鼎盖、兽首或鸟头流的匜、鸟头钮的簋盖和敦盖、栖尊、鸟尊等。
（3）装饰
装饰围绕着龙及其变身。
蟠螭（两条螭龙缠绕）、蟠虺（细密的蟠螭），代表性辅纹有绹索、垂叶等。
各种云纹和几何纹也是装饰的主题，四方连续和散点式构图流行，四方连续使得题材形象变小，再无神秘，失去威严。
表现宴乐、弋射、攻战、农桑的装饰尽管在数量上不占优势，但意义重要，显示了人事活动装饰关注的新方向，三晋是最先出现这类装饰的地区。
装饰趋向平面化，甚至素面无饰。
易清洁。
多种装饰手段同时应用，如重金壶，其中写实的梅花已知最早。
（4）技术
模印制范：
在铸造铜器的光素陶范未干透时，以雕刻细小的校花模反复压印出连续的图案。
效果上形成细密图案，不同铜器上形成相同图案，促进时代风尚的产生和发展。
最常表现蟠虺纹。
失蜡法：
用蜂蜡做成内模，内模上敷泥浆，预留孔洞，制成外范。
干燥后高温焙烧，蜡模全部熔化流失，使整个铸件模型变成空壳。
再往内浇灌溶液，便铸成器物。
以失蜡法铸造的器物可以玲珑剔透，有镂空的效果。
已知最早的失蜡法制作的器物属春秋晚期。
失蜡法现代工业仍在使用。
楚地贡献最大，
如曾乙侯墓的尊盘。
最常表现蟠虺纹。
嵌错：
镶嵌绿松石等早见于二里头文化，延续到后世。
春秋战国时期代表做法是镶嵌物与器表齐平。
嵌错金属初见于春秋。
嵌红铜流行于战国，错金银不绝于世。
错金银常表现云纹、几何纹、花瓣纹。
嵌红铜常表现人事题材。
鎏金：
将金和水银合成金汞齐，涂在铜器表面，然后加热使水银蒸发，金就附着在器面不脱。
春秋战国出现已知最早的鎏金与鎏银，通常在器物局部。
入汉，通体鎏金居多。
战国已有银器鎏金，并有工艺难度较高的在装饰部位鎏金，成为金花银器。
针刻：
以尖锐的铁制工具刻画纤细的装饰于器表，在捶揲成型的薄胎铜器上尤为常见。
常表现人事题材。
漆绘：
用调色或者不调色的大漆绘花图案，属漆器和陶器彩绘的移植，殊少创新的意义。
2、铜镜、带钩等
（1）铜镜
前2000年齐家文化出土了已知最早的铜镜。
一般正面和背面以其铸出，战过后有后加的。
商和西周出土的铜镜每每素背，叶脉、平行线等镜纹与青铜器无瓜葛。
战国中晚期为铜镜最早的艺术高峰。
多出土于长沙一带和安徽寿县。
楚镜图案往往颇精美，装饰满密，图案清晰。
题材有四叶、菱形、蟠螭、夔龙、连弧等，山字纹流行，常有羽状地纹，四山纹常见，可能发端于战国早期，五山纹基本见于战国晚期，六山纹较少，但延续到西汉。
除此之外，还有透雕和以大漆彩绘的装饰。
透调镜又称复合镜，从春秋晚期开始出现。
洛阳金村发现错金银、镶玉石、嵌玻璃多种做法（错金银狩猎纹镜）。
临淄出土直径30厘米，镜背无钮，镜缘有3环的错金花纹加嵌绿松石和银乳钉的铜镜。
（2）带钩
古人扣接腰带和随身挂配小器物的器具。
做微曲的长条形或琵琶形，一端首部弯曲，钩背设圆钮。
现知最早的出土于山东蓬莱的西周晚期墓葬。
春秋时数量增多，战国秦汉风靡。
魏晋以来逐渐为北方草原传入的带头、带扣取代。
讲究造型新颖，装饰华丽。
除青铜（装饰鎏金、嵌玉石），常见金（嵌玉石、玻璃）银（嵌玉石、玻璃、错金）、玉（加饰黄金），造型常见兽面、曲棒、琵琶。
。
史书中也称“犀比”、“犀毗”“师比”。
（3）禁等家具
淅川下寺楚墓（春秋晚期）：
银纹铜禁。
河北平山三汲一号墓（战国中期，中山王国）：
错金银龙凤鹿方案架。
虎噬鹿座器、错银翼兽（西方格力芬的影响）、银首人形灯（黑宝石，设计别具匠心）。
（4）武器
吴越，剑身含锡较低的青铜，提高韧度，剑刃含锡较高的青铜，提高硬度，先铸芯条，后铸刀口。
装饰精良。
越王勾践剑。
3、北方民族的青铜器
发祥于前15世纪，前6-3世纪鼎盛，公元1世纪后衰落。
镀锡法：
不易生锈、银白色光泽，出现于春秋晚期。
失蜡法：
作品还有铁质和金质。
兵器和工具、饰品、生活用具和礼器、车马具，饰品最有特色。
动物装饰主题。
浮雕性较大牌饰更有代表性。
战国晚期是动物造型的艺术高潮。
题材有动物争斗、捕食、鸟兽合一的神兽（中西文化的交流）。
构图注意对称、均衡，同时出现狩猎、摔跤、捉俘等题材。
除铜饰外还有金饰。
二、丝绸
（一）原始社会——西周
起源于新石器时代。
可以织縠、罗、锦，并有了编织物、刺绣和印染。
妇好墓大量丝绸用以包裹器物。
（二）春秋战国
纺织成为富邦强民的重要行业。
丝绸生产已经专业化划分，管理趋于细密。
植桑、养蚕、缫丝、织造、染练技术有很大发展，黄河中下游地区很多丝绸产地，齐鲁和相邻地区也是丝织生产中心，“齐纨鲁缟”全国知名。
以湖南长沙和湖北江陵地区的出土最为丰富。
已知最早的锦出土于辽宁朝阳西周早期的墓，双色平纹经锦。
战国发现锦20余种，绦有斜编、绞编、环编、织编复合等类型。
云雷纹、菱形纹及其变体、龙凤纹、舞蹈人物、狩猎等装饰题材。
已一剖提花
图案。
刺绣比丝织精美。
龙凤虎绣纹用辫绣法，图案还有蛇、花卉等，构图或疏或密，纹样生动流畅。
中国影响世界工艺美术的历史也最早以周代的丝绸发端。
（三）玉器
仁、知、行、洁、勇、精、容、辞九德（管子-水地篇）
仁、知、义、礼、乐、忠、信、天、地、德、道（礼记注疏）
春秋玉佩盛行，有璜、珩、琚、瑀、冲牙、夔龙、夔凤、虎等。
自边缘至中心微微隆起的隐起手法流行，劲利流畅的单阴线、双阴线常与之配合，表现满密细腻的装饰。
题材以蟠螭、蟠虺、涡纹居多。
战国华丽精巧，礼仪用品与佩饰居多。
圆雕少。
礼器富有艺术性，如壁往往谷纹和勾云纹密布，身
外两侧加饰龙，也有镂雕和圆孔镂雕。
佩饰款式丰富，常以灵动多姿、形神生动的鸟兽形。
蟠螭、谷纹、龙凤十流行的装饰题材。
做法虽为传统的阴线和隐起手法，但更加圆润流畅，装饰形象也因之清新秀逸。
镂空既是造型手段，又是装饰技法，令作品有较多的空间变化，视觉效果更加丰富。
曾乙侯墓多节玉佩是战国玉器的代表。
兵器饰玉。
扳指。
带钩与金银细工相结合。
洛阳金村出土过耳杯、桃形杯、盖口镶金的卮。
、玉灯。
春秋和田玉比重加大，战国已成主流。
。
高硬度使纹饰更加劲力流畅。
线刻改观与铁制砣具使用有关。
（四）漆器
1、原始社会—春秋
前5000-前4000年河姆渡遗址出土过朱漆碗和朱漆筒。
良渚文化还发现镶嵌玉粒的木胎高柄朱漆杯。
黄河流域以山西襄汾陶寺墓葬中的豆、俎、案最早。
，器物有简单彩绘。
二里头：
朱漆雕花
商晚期：
彩绘、雕花、镶绿松石、嵌蚌片、贴金箔。
西周这些技法已经相当成熟。
用蚌泡作为镶嵌，是周代漆器工艺的一种流行装饰手法。
为镙钿装饰的前身。
春秋：
陕西、山西、河北、山东、河南、湖北、安
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