电视画面编辑基础试题1Word格式.doc
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7.我们可以把影视的时间分为三层涵义：
即影视节目时间、叙事时间和观看时间。
8.马尔丹在《电影语言》中将蒙太奇分为叙事蒙太奇和表现蒙太奇。
9.在电视行业里，“编辑”一词通常有双重含义，既指代一个创作环节，又是一项工种名称。
11.电视创作是一个较复杂的系统工程。
在这项工程里，涉及到多个环节，其中包括策划、选题、采访、拍摄、剪辑、合成等。
12.作为工种而言，编辑是创作的主要参与者和领导者。
13.在电视创作中，编辑是必须承担后期结构节目、取舍镜头的剪辑任务。
14.蒙太奇是影视艺术的语言手段，是艺术反映显示生活的独特方式，也是镜头组合的基本结构手段和全部技巧的总称。
15.从观众接受角度划分，影视时间存在着三种不同性质的时间形式：
播映时间、叙述时间和观众欣赏的心理时间。
16.主题运动、摄像机运动以及镜头转换形成的运动共同构成了屏幕运动形态。
17.镜头内位置、方位关系、视线、色彩、景别等各种构成元素的匹配，是明确叙事的基础。
18.用特技方式连接镜头是影视语言的基本表现手段之一。
19.镜头转换应该符合生活的逻辑。
二、不定项选择题（2×
10=20分）
请选择合适的答案填入括号中，此为不定项选择题，允许多选。
1.一般来说，相连镜头间主要存在以下几种关系？
（ABCDE）
A．因果关系B．呼应关系C．平行关系
D．烘托关系E.冲突关系
2.下面哪一项不属于剪接点范围：
（D）
A．叙事剪接点B．动作剪接点C．情绪剪接点D．时间剪接点
3.选择镜头主要从以下几方面综合考虑？
（ABC）
A．技术质量B．美学质量C．影像的丰富多变性D．镜头的内容
4.新兴的传播媒体有哪几项特点？
（ABCD）
A．方便性B．及时性C．互动性D．综合性
5.被称为肖像镜头的是下列哪种景别的镜头？
（A）
A.近景B.全景C.特写D.中景
6.下面哪一项不属于技巧性的转场方式？
A．渐隐渐显B．叠化C．定格D．镜头遮挡
7.不属于后期剪辑工作的准备阶段的工作是？
（C）
A．修改脚本B．熟悉素材C．剪辑D．撰写编辑提纲
8.不属于后期剪辑工作的剪辑阶段的工作是？
（D）
A.整理素材B．选择素材C.剪辑D．确定风格基调
9.不属于后期剪辑工作的合成阶段的工作是（B）
A．配解说B．检查声音画面C．配音乐音效D．配音乐音效
10.下面哪几项属于蒙太奇的表现效果：
（ABCD）
A．选择概括B．引导关注C．结构时空D．创造节奏
11.在节目编辑过程中可以任意编辑镜头顺序的是____编辑方式。
（B）
A.线性编辑B.非线性编辑C.组合编辑D.插入编辑
12.在早期影片《灰姑娘》中导演用了20多个镜头叙述一个故事，突破了用单
个镜头来叙述一个故事的限制，对剪辑艺术的发展做出了重大贡献，这位导演是（D）
A.格里菲斯B.爱森斯坦C.库里肖夫D.梅里爱
13.最符合人眼的视觉习惯的是____景别的镜头。
（C）
A.近景B.特写C.全景D.中景
14.闪回镜头这种电影剪辑手法的创造者是导演（A）
A.D.W.格里菲斯B.阿尔伯特?
史密斯C.路易?
卢米埃尔D.爱德温?
鲍特
15.关于镜头内主体动作的分解和组合的两种方法，下列叙述正确的是（）
A.分解法将一个完整的动作过程按照镜头的长度分为两半，每个镜头保留主体动作的一半。
B.增减法其基本原则是景别小的主体所占比例小，动作长度长一些。
C.变景剪法一般选择在动作过程中剪，动接动。
D.常规剪法剪辑点的选择需要寻找动作的完成处。
16.网状时空结构又被称为（D）
A.内含式时空结构B.串联式时空结构C.并联式时空结构D.交错式时空结构
17.在剪辑中将景别跨度大的镜头组接在一起称为（C）
A.前进式句型B.后退式句型C.跳跃式句型D.循环式句型
18.摄像机在同一镜头光轴上拍摄得到的镜头称为（C）
A.平行镜头B.轴线镜头C.骑轴镜头D.顺轴镜头
19.下列属于剪辑节奏的因素是（C）
A.焦距的改变B.快门速度的改变C.镜头的长短（景别和速度）D.特殊构图
20.纵深构图的特点是（）
A.画面内部是一个完整均衡的结构形式，动作的发生者和接受者都在同一个画面中。
B.在构图上把画内、画外空间作为一个整体来考虑。
C.采用大景深镜头，造成强烈的透视感。
D.采用长焦距镜头压缩空间。
三、名词解释（本大题共5小题，每小题3分，共15分）
1.软剪辑2.组合编辑 3.动态构图4.积累式句型5.两极镜头转场
四、简答题（本大题共4小题，每小题5分，共20分）
1.“动作形态”的剪辑法则有什么特点？
（1）首先极为重视剪辑点对被摄体动作过程的逻辑性、连贯性与完整性的保持。
（2）其次为了保持应有的逻辑、连贯和流畅，要求被摄体的动作和运动的方向保持相应的一致。
（3）再次在镜头语汇构成上，非常强调对生活中人正常的、逻辑的注意力——心理趋向的顺应。
2.影视空间如何突破平面性获得立体感？
银幕上是空白的，什么也没有，当光影打在幕布上时，那块幕布消失了，只剩下了反射出来的光影。
而这光影的纪录方法所获得的影像和现实的关系又是非常逼真的。
影视艺术是时间艺术与空间艺术的综合体，电影电视都是在时间的移动中展示空间，同时又在空间的变化中展示时间，二者联系紧密，不可分割。
这种时间与空间的复合，时间艺术与空间艺术的综合，是影视艺术的又一基本特征。
3.影像运动节奏包括哪些节奏，其产生的原因是什么？
一、镜头内主体运动节奏：
摄像机所记录的主题，其运动本身就是节奏的，演员能把剧情所规定的人物内心体验的各种手势，表情和形体动作节奏体现出来。
二、摄像机运动节奏：
摄像机的操作推拉移升降和改变焦距的物理运动时，可以使被摄物产生各种各样的运动节奏变化，这种动态摄像是MTV创作的常用手段，比如在一些摇滚类型的电视音乐作品中，常会使用快速的推拉镜头来表现音乐强烈的节拍和感情色彩。
三、剪辑节奏：
影像运动记录的基本单位是镜头，于是镜头的长度，以及其组接的次数，顺序排列就构成了剪辑的节奏。
把长长短短的记录着影像的片段连接在一起，是影视特有的构成节奏的手段。
四、音乐音响的节奏：
音乐音响本身就是具有很强的节奏感的声音运动。
在影视中音乐除了渲染气氛、抒发感情、表现主题之外，另一主要作用在于创造节奏。
4.叙事段落的镜头有哪几种组接顺序？
蒙太奇组接是叙事蒙太奇和对列蒙太奇在画面的具体应用，是按事物的发展规律、进展顺序，或者运用事物之间的相互呼应、对比、比喻、暗示，将镜头组接起来，以叙述某一件事，解答某一问题。
蒙太奇组接分为如下五种技法：
平行式组接
平行式组接是指把同一时间不同地点或不同时间不同地点的若干镜头组合。
例如表现我军在现代条件下快速反应能力：
飞机驾驶员跑步登机；
地对空导弹人员就位；
三架战斗机起飞；
海军人员上舰；
舰内人员就位；
高炮人员就位；
海上舰艇编队；
地对空导弹在转动等…这一组镜头的组接就是平行式组接。
交叉式组接
交叉式组接就是将同一时间不同地点发生的、互有因果、呼应关系的镜头交叉组合在一起。
交叉式是在平行式基础上发展起来的。
积累式组接
积累式组接就是把一系列性质相同或相近的镜头组合在一起。
例如飞机轰炸，大炮齐鸣，硝烟滚滚，火光冲天，造成战斗的气氛，等等就是积累式组接方式。
对比式组接
对比式组接是把两个主体形象不同、内容对立或相反（如贫与富、生与死、苦与甜、胜利与失败等），或形式上具有强烈对比（如景别的大小、光线的明暗等）的镜头组合在一起。
比喻式组接
通过前后不同主体形象的画面组接，使观众产生感想，其作用是增强画面的冲击力。
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