当代文学专题答疑题.docx
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当代文学专题答疑题
当代文学专题答疑题
1、请简要谈谈，对文艺界来说，“双百方针”的成果主要有哪些？
答：
“双百方针”的提出为我国文艺界解放思想、繁荣创作提供了十分有利的条件。
其成果主要表现为：
①它鼓舞了大批来自“五四”新文学传统下的老作家的创作，从而在一定程度上弥补了第一次文代会以来，在五四新文学传统和解放区文学传统间的隔阂。
②在理论方面提出了反对教条主义、提倡现实主义的“广阔道路论”，提倡文学写人性，恢复人道主义传统。
③在文学创作上实现突破，出现了一批揭示社会主义社会内部矛盾的创作，这标志着社会主义文学开始成熟。
2、简述江青反革命集团的文艺理论体系。
答：
《纪要》是林彪、江青反革命集团推行法西斯文化专制主义的纲领和宣言书。
其中，把建国以来文艺界、理论界提出的一些具有现实意义的观点拼凑成“黑八论”。
而“根本任务论”和“三突出”是江青反革命集团文艺理论体系的核心思想。
“根本任务论”强调文学作品应满怀热情、千方百计地去塑造工农兵的英雄形象，使其成为文艺创作的出发点和文艺批评的根本标准。
而“三突出”则指在所有人物中突出正面人物；在正面人物中突出英雄人物；在英雄人物中突出主要英雄人物。
它经过姚文元的审订加工，被四人帮作为文学创作的基本规律和必须遵循的原则。
3、当代文学思潮的多元化包括哪些主要内容？
答：
当代文学思潮的多元化主要表现为理论批评的多元化和创作思潮的多元化。
在理论批评上，新时期宽松的文化环境和氛围、信息的频繁交流给文坛带来前所未有的活跃与繁荣，逐渐形成多种方法、派别并存的批评格局。
其中影响较为广泛的是心理学批评、形式批评、文化批评和社会—历史批评。
而在创作思潮上，多种创作潮流并存的同时，各潮流之间也相互渗透影响。
主要的创作潮流有现实主义潮流、浪漫主义思潮、现代主义思潮和通俗文学，形成多元化的局面。
4、简述新时期文学中人道主义文学思潮的三个层面。
答：
人道主义文学思潮既是新时期文学潮流的起点，又是诸多创作潮流的思想基础。
它贯穿于新时期文学中，并沿着三个层面发展：
①通过对现实的观照和对历史的反思，批判种种摧残人性的社会现象，弘扬肯定人的价值、维护人的尊严、尊重人的权利、关注人的命运。
如刘心武《班主任》、宗璞《我是谁？
》等。
②直逼人的心灵世界，表现复杂的性格和灵魂。
如王蒙《活动变人形》、苏童《米》等。
③关注人的生存状态，探究人性的奥秘。
更多融合进20世纪的思想文化观念和中国当下的现实体验。
如张贤亮的《男人的一半是女人》、方方《风景》等。
5、简述“寻根文学”的主要特点。
答：
“寻根文学”的主要特点为：
1）将艺术视野从政治生活转向对文化的关注，特别是表现出对于传统的眷顾，提倡把文学的“根”扎在本民族文化的岩层中。
2）从反思文学的角度看，寻根是反思的延伸，是对久远的民族传统和深厚的文化心理积淀的反思。
从改革文学的角度看，正是由于改革的深入而触动了深固的民族文化传统，促使作家去思考传统在今天的文化价值。
3）寻根文学的浪漫主义倾向打破了创作中的单一的现实主义格局；多种表现手法及语言文体、叙述方式等创新表现出“文的自觉”。
6、结合小说《三里湾》试述赵树理小说创作的艺术特色。
答：
《三里湾》是我国第一部反映农业合作化运动的长篇小说，同时也是赵树理小说创作中的代表作。
它围绕三里湾农业社秋收、扩社、整社、开渠等工作，精心描写了马多寿、范登高、袁天成、王宝全四户人家复杂的矛盾纠葛，借此揭示出农业合作化运动的历史意义和这场变革在农村所引起的巨大反响。
赵树理的创作特色表现于这部小说中主要有：
1）他是一位有独特艺术风格的作家。
他把现代小说的艺术形式同传统文学、特别是说唱文学的长处结合起来，创造出一种既有民族特色又有所革新的为中国老百姓所喜闻乐见的新形式、新写法，在中国现代小说的大众化、群众化方面，取得了显著成就。
《三里湾》中以大众化的语言和形象反映农业合作化运动，矛盾纠葛相互交织，错综复杂。
2）讲究作品的故事性和连贯性是我国民间文学的固有传统。
《三里湾》的整体结构在大故事中套有小故事，相互呼应，首尾连贯，曲折起伏。
3）在叙述和描写的关系上，他有意吸收了中国传统小说的特点，“把描写情景融化在叙述故事中”。
在《三里湾》中，赵树理以人物各自的行为来表明马家院各色人等的性格特色。
4）民族风格是依靠具有民族特点的语言来表现的。
赵树理注重博采农民的口语，生动形象，为作品中人物取的绰号也极符合人物的个性特征。
5）地方色彩、乡土风味是构成作家创作个性、创作格调的一个重要因素。
《三里湾》不仅在自然环境描写上突出了山西农村的特有风光，且对山西农民的吃住穿戴、起居往来、婚丧嫁娶等民俗人情都有着精致描绘。
7、对赵树理的评价可以分为三个阶段，即20世纪40年代后期、新中国成立前后至“文革”、“文革”结束至今，请简要说明这三个阶段赵树理研究的主要特点。
答：
A、在第一阶段，赵树理的创作得到了广泛赞誉，周扬、陈荒煤主要从政治评价着手，而郭沫若和茅盾则主要对作品的内容和形式给予了赞扬。
B、在第二阶段，赵树理的创作一直处于褒贬毁誉之间，“左”的思潮越是泛滥，农民的利益越是受到损害，赵树理受到的批评就越多。
C、在第三阶段，赵树理重新受到好评，先是其“现实主义”精神和“反封建”主题得到赞颂，后也指出了过于强调为政治服务对作品艺术性的妨碍。
而90年代后，其民俗和民间文化的内容受到重视。
8、简述柳青《创业史》中的三类人物形象。
答：
《创业史》中的三类人物形象分别为：
A：
先进人物：
以梁生宝为代表，它是农村变革时期涌现的公道能干、一心走社会主义道路的群众领袖人物。
既有农民处处从实际出发的质朴，又具有青年革命者为理想而奋斗的气度，是一位既走在群众前面又同群众同甘共苦的具思想光辉的新人典型。
B：
中间人物：
梁三老汉为代表。
在他身上，既有劳动者勤劳、淳朴、正直的美德，又有小私有者的狭隘心理和保守思想。
从怀疑不满到真心信服，小说写出了他复杂的内心世界和漫长的转变历程。
C：
落后人物：
郭振山为代表。
是个革命为自己的人，心里有着很强的私欲又掩饰得很巧妙，具有装腔作势、两面三刀的特点。
9、以对比的手法来突现人物性格特征是小说《青春之歌》的特色之一，它在小说中是如何表现的？
答：
《青春之歌》常以对比手法来突现人物性格，主要有：
①同类对比：
卢嘉川/江华/林红：
都对党的事业忠诚，有着坚定的信仰。
卢沉着机智，具高度革命乐观主义精神，较多表现了知识分子出身的共产党员特点；江质朴、稳健，更多表现了工人出身的共产党员的特点；林主要表现女共产党员在狱中和敌人斗争的坚定和视死如归的精神。
宋贵堂/宋郁彬：
前者对农民的剥削凶相毕露；后者读过书，表现出外善内奸。
②异类反衬：
不同类型的人物放在一起。
余永泽/罗大方：
余要巴结罗以谋取高位，罗则不屑于此。
许宁/戴愉：
许软弱、善良，后成为坚定的革命者；戴装腔作势，伪装进步后又叛变。
李槐英/白丽苹：
李开始洁身自好、好人不党、后投奔革命；白开始较激进爱国，后投入反动势力怀抱。
③同一人物前后对比：
林道静由小资产阶级知识分子成长为无产阶级战士；王晓燕由远离革命到同情革命到参加革命。
④通过不同人物对同一事物的不同反映和态度来展示不同人物的内心世界。
如林道静和渔夫对海的不同感受揭示二者不同的社会地位和生活状况；林道静和余永泽对老佃户魏老三的不同言行表现两人不同的内心境界。
10、试对两部军事题材长篇小说《红日》和《林海雪原》进行比较论述。
答：
十七年时期出现了不少革命战争题材的长篇小说，《红日》和《林海雪原》便是其中的优秀之作。
两部小说都以军事为题材，且故事都发生在解放战争时期，但在故事内容、人物刻画和艺术特色上都存在差异。
①叙述内容：
《红日》正面描写我军一个军由挫折到胜利的战斗历程，显示了革命战争的巨大威力；《林海雪原》讲述解放军的一支小分队在林海雪原同国民党残匪作斗争的故事，突出人物的机智勇敢。
②人物刻画：
《红日》成功塑造了我军高级指挥员沈振新、梁波的形象。
沈振新沉着冷静、坚决果断，对下级既严格要求又关心体贴；梁波积极进取，深谋远虑，是一个熔军事家和政治家的长处、工农干部和知识分子干部优点于一炉的典型形象。
同时，小说还真实写出了团长刘胜、连长石东根等英雄人物的成长过程。
张灵甫等反面人物的形象也被描绘得入木三分。
《林海雪原》中的人物则是性格突出而富于传奇色彩。
侦察员杨子荣智勇双全，只身入虎穴，智取威虎山；指挥员少剑波多谋善断、镇定果敢；栾超家忠心耿耿、乐观幽默。
同时，众多土匪形象也各具特色，座山雕老奸巨滑；许大马棒冷酷残暴；马希山顽固不化等。
③艺术风格：
《红日》描绘的是一幅气势磅礴的革命战争画卷，宏大雄伟，具史诗风格。
人物塑造与场景描绘往往大处着眼，细处落墨，使整部小说张弛相间，疾徐相宜。
相比而言，《林海雪原》则因其战斗故事本身充满了浪漫主义的传奇色彩。
情节紧张惊险、曲折多变；结构上单线发展、环环相扣，大故事中套有小故事，脉络清晰而富于变化。
11、简述刘真短篇小说的创作特色。
答：
刘真是一位较具特色的女作家，以创作革命斗争生活题材的短篇小说见长。
她的小说多采用第一人称的写法，用抒情笔调抒发战斗生活的种种感受体验；注重以细节描写刻画人物，特别是战争年代那些机智勇敢的少年儿童。
在这些小主人公身上，往往投注了作者自己的一部分性格和生活体验，因而显得格外动人。
同时小说善运用口语，具有质朴、风趣的特点。
12、简析《组织部来了个年轻人》中刘世吾的形象。
答：
王蒙的《组织部来了个年轻人》是十七年“干预生活”题材小说中影响较大的一篇，着力刻画了主人公林震和干部刘世吾的形象。
其中，刘世吾更是一较有深度、塑造成功的人物。
不同与一般官僚主义者，刘世吾有一定的革命经历，也有相当的工作能力和魄力，但他对工作缺乏积极主动的热情，有一种职业性的平静甚至漠然。
小说在肯定刘世吾对事物冷静理智的观察分析的同时，也揭示出这些特点背后的世故与冷漠。
小说对刘世吾形象的塑造显示出作者对现实的敏锐观察和独到见解。
13、简要说明80年代以后军旅文学中出现的“两代作家”和“三条路线”。
答：
80年代以后，军旅文学中出现了“两代作家”和“三条路线”的现象。
“两代作家”一是指的曾活跃在文革前的中年作家，如黎汝清、徐怀中等；二是指出生于50年代以后的青年作家。
而青年作家中最为活跃的又分为两类，一类是军门子弟，如朱苏进、刘亚洲等；另一类则是农家子弟，如李存葆、莫言等。
“三条战线”则是指三种题材的创作，一是当代战争题材；二是和平军营题材；三是历史战争题材。
14、试述新写实小说相对革命现实主义而言的主要艺术特征。
“新写实”小说出现于80年代中后期，是在寻根小说和先锋小说的背景下出现的“回归写实”的一股创作潮流。
它既不同于传统现实主义，也不同于先锋小说。
新写实小说在创作方法上仍以写实为主要特征，但特别注重现实生活原生形态的还原，真诚直面现实，直面人生。
它具有了一种新的开放性和包容性，善于吸收、借鉴现代主义各种流派在艺术上的长处。
与革命现实主义相比，新写实小说发生了明显的变异：
1、描写各类小人物的生存困境，表现他们的物质性和精神性烦恼。
以对境遇的描述取代关于生活的终极价值判断。
2、以人最基本的生命欲望来阐说生存的意义，消解政治和文化的阐说。
3、罗列琐屑的日常生活片断和感性经验，以图还原生活本相。
4、不回避粗俗猥琐的场景描写，革命现实主义的细节真实为自然主义式真实细节所取代。
5、创作中避免主观介入，革命现实主义的理想主义为冷静的客观主义态度所取代。
15、以《岗上的世纪》为例，简要说明王安忆对“性”的态度。
答：
王安忆认为，“性”是人性最本质的因素，一个严肃的作家无法回避“性”。
她的性爱文化小说从纯粹的性别角度来思考两性之间的内在联系。
《岗上的世纪》中描写的李小琴与小队长的性关系便是纯粹的性爱关系，进一步显示了性的巨大力量。
在作品中，男人比女人更懦弱、胆怯和被动。
王安忆大胆地描写了两性之间精神与肉体的相互吸引和交合，既写出了人的原始本能，又具有现代性爱意识，是对中国传统文化中盲目排斥性爱的反拨。
16、以陈奂生形象的性格特征，试析《陈奂生上城》对农村题村创作的重要贡献。
答：
陈奂生是高晓生“陈奂生系列小说”中的主人公。
他是一个处于由传统小农意识向现代开放文明之间转换初期的农民，是一个过渡、成长变化之中的形象。
其性格特征是勤劳、善良、憨厚，而又怯懦自私，同时还具有难以根除的“阿Q”气。
他长期因贫穷饱受屈辱，根本谈不上精神上的满足，因此，在政策转变经济有所好转之后，他也产生了精神层面上的追求，虽然这个追求微不足道，但对他来说却是了不得的大事。
然而，在满足和实现这个愿望的过程中，陈奂生却表现出了精神上的卑微与可笑。
“陈奂生性格”已成为历史和国民性格中的美德与弱点的一面镜子，同阿Q一样愈来愈显示出普遍的意义。
由此，作者通过陈奂生形象的性格特征艺术地表现了刚进入新时期的农民精神上的因袭重担和对新生活的渴求。
他的这种令人感到可怜又可笑的性格，表现了新旧交替时期作为社会主人公的农民在精神上还未做好准备，从而传递出农民解放并提升精神世界的迫切性和艰巨性。
小说苦涩幽默的艺术风格，不仅体现了作者对中国农民的深爱与思虑，也反映出一代知识分子关注中国农民命运的清醒与热望，从而为农村题材创作做出了重要贡献。
17、简析张洁《方舟》中的女性意识与叙述特点。
答：
中篇小说《方舟》是张洁最富于个人特色的一篇作品，它以女性所特有的尖锐、激愤和性别意识，叙写了在社会变动和个人觉醒中的女性生存处境，敏感地表现了知识女性在奋力挣脱旧式的人身和精神锁链的同时陷于新的异化状态时所面对的痛苦、绝望和抗争等复杂心理状态。
小说中的三位女主人公都是知识女性，她们已意识到旧有的生存状态的无意义，和伴随着社会改革出现的自我更新的必然。
她们也并不满足于一般意义上的女性的政治和经济地位的独立和解放，而是希望通过为社会尽责任、做贡献来实现自我。
而她们的这种特立独行不可避免地受到传统道德观念的挤压，不得不在人与人难以沟通的环境中孤独地挣扎。
小说也因此始终笼罩着一种孤独无援的悲剧性氛围。
作家张洁以密集的内心独白和议论的方式，表现了作为现代知识女性的主人公在人生道路上追求的焦灼、孤独与悲凉感受。
小说没有回避现实生活中女性处境的严峻性，而是用文学的方式表现了当代知识女性所面临的新旧因素交织、困境与希望并存的生存状态。
作者还善于将人物放在理想与现实的冲突交点之上，把多种情感交织在一起，支撑或撕扯着人物的内心，使心理描写富于戏剧性和抒情意味。
为了直接切入人物心理，作品的叙述也改变了通常的固定视点，每一个章节大体由一个人物视角叙述，人物视角的交叉变化使每个主要人物都能直接表露自己的感情。
大量的内心独白、频繁的随感式议论，使叙事、抒情与议论在作品中达到了和谐与统一。
18、简析韩少功《爸爸爸》中的丙崽的形象。
答：
韩少功的中篇小说《爸爸爸》以一种富于想象力的魔幻现实主义手法，通过描写在湘山鄂水之间一个原始部落的历史变迁，把祭祀打冤、迷信掌故、乡规土语糅合在一起，刻画出一幅具有象征色彩的民俗画。
小说中强烈的文化批判的主题是通过对“丙崽”这一形象的描绘完成的。
丙崽是个只会嘟哝“爸爸爸”和“╳妈妈”这两句话的白痴小孩，他的存在无疑是象征了人类生存中的丑恶、顽固和浑浑噩噩的一面。
但他竟然得到了鸡头寨全体村民的顶礼膜拜，尊其为“丙大爷”，成为指点迷津的神灵。
在此，缺少正常理性的丙崽恰好也揭示出其他人的精神病态：
理性迷失之后的愚昧与残忍。
而在部落经过一次生死劫难之后，独独丙崽不死，依然顽固地生存下去。
他作为一个象征性的形象，也意味着传统与当代现实之间的某种联系，也表明了那些古老文化的丑陋之处是难以根除掉的。
19、试述张炜、陈忠实家族小说的异同。
答：
家族是张炜与陈忠实家族小说的共同话语。
并都将“家族”放在20世纪动荡不安、不断变化的历史背景之下。
因此，他们的家族小说既能展示出20世纪中华民族波澜壮阔的历史变化，也能透视民族传统文化在历史变革中的伟力，具历史厚重感。
但二者在创作风格上有着明显差异：
①张炜所展示的是胶东半岛芦清河两岸的人物命运和自然风光；陈忠实着力描述的是关中平原灞河流域人们的痛苦挣扎。
②张炜刻画人物形象细腻深沉；陈忠实塑造人物粗犷质朴。
同是写女性，隋含章沉郁纳闷，白灵大胆泼辣；白嘉轩、鹿子霖比隋迎之、隋抱朴果敢得多。
③张炜重视静态细节（自然、地域、环境）的描写，陈忠实则重视动态细节（人物的行为和举动）的刻画。
20、简述郭小川诗歌的主要特点。
答：
①充溢着强烈、真挚的革命激情。
郭小川对党和革命事业有着无限深情，他的诗歌热情歌颂党、祖国和革命事业。
②富于哲理性。
他善于把自己对人生、社会、现实生活的观察提炼成具有真知灼见的哲理，以此作为诗篇的主题。
他还善于提炼富有哲理性的警句。
③他的诗具有鲜明的时代精神。
郭小川被认为是“时代的歌手和号手”。
他擅长表现时代生活主流的题材。
④在艺术上，郭小川进行了多方面的尝试。
他继承中国古典诗歌“感物言志”的传统，同时也借鉴“楼梯式”的长句和民歌的清新。
21、试谈谈闻捷抒情诗的艺术特色。
答：
闻捷抒情诗常将爱情和劳动、和社会主义建设交织在一起，表现诗人对祖国、社会主义的由衷热爱和对爱情的态度。
他的诗歌善于捕捉富有乡土特色和生活趣味的情景、场面，以精巧的构思和气氛的渲染，揭示人物的性格，描绘出人物的心灵美。
诗歌风格清新，语言优美，形象鲜明。
22、试述新时期艾青诗歌创作的基本特点。
答：
新时期艾青归来后的诗达到了前所未有的成熟的境界。
个人体验和情感表达的外部障碍有所破除，艺术方法的选择也有了较为开阔的空间。
他创作的基本特点有：
①在对社会紧迫问题的反映上，表现出强烈的责任感受和使命感。
把现实和历史交织起来，使艾青的诗在反映时代上跨入了极其开阔的领域，具有较大的思想深度。
②既保持了他50年代的单纯、明朗、朴素的特点，又吸取、提炼了他30年代用得较多的现代派艺术手法，熔铸成新奇、独特的诗歌艺术，形成机智精巧和朴素自然相交织的艺术风格。
③凭借敏捷的艺术感觉力，捕捉诗的意象，抒情言志，表现生活的美。
④把象征性的抒情同哲理性的思辨结合起来，抒发对时代、人生的真知灼见，表现出一种饱经忧患而洞察世情人生的姿态，情感的表达为哲思所充实。
⑤把宏观的俯视和微观的描绘结合起来，展示现代复杂的生活风貌。
23、简述顾城诗歌创作的艺术特色。
答：
顾城是新时期朦胧诗的代表作家之一。
他的诗歌创作的主要艺术特色为：
①童话世界的营造。
顾城一直在诗中追寻一个朦胧又纯粹，自然简单而又高度理想化的童话王国。
他常以跳跃的短句、迷离的色彩、喃喃自语的独白，营造出一个远离尘世的童话世界。
其早期的童话诗语言简洁，具有孩童语言的特征，空灵纯净，句式通常很短，意境优美。
同时，回归自然也是诗人思想中重要的部分。
这是一个童话世界和孩子眼里的大自然。
诗人用他的整个心灵和感官融入其间体会着自然的一切，在大自然无言的广大和美丽里释放紧张的内心，找到心灵的归宿和栖息地。
②自我意识极强。
顾城的早期诗作充满对生命的热爱，具有浓烈的抒情色彩，是诗人在对鸟、世界、自己说话。
80年代初，受到西方现代派的影响，顾城的自我也由对自然的依附转向对文化的依附。
他以高扬的自我意识来对抗十七年的诗歌传统，写出了一些具有较强思辨色彩和社会批判意识的作品。
而到后期，顾城的自我逐渐退回到非理性反文化的自我，诗作也显得荒诞怪异如梦中呓语，经常出现死亡和杀人的意象。
24、试析舒婷诗歌《双桅船》的核心意象及其象征意义。
答：
《双桅船》是舒婷运用朦胧诗的写法，采用象征、意象来表达人的主观情绪，从而伸张人性的佳作。
全诗表现了诗人双重的心态与复杂的情感。
意象的运用，是本诗的一个重要艺术特点。
所谓意象，就是借用外在的景致来表现诗人的主观心态。
它与传统诗歌中的“意境”不同。
意境一般是触景生情并借景抒情，从而达到景中含情的艺术目的。
而在朦胧诗中，诗人多以主观情绪和人的各种心态为表现对象，从主观情绪出发，想象并构造成某种具体的画面与景致，从而使抽象的情感形象化，以达到艺术表达的效果。
诗人在《双桅船》中所要表达的是一种心态，一种情绪，一种感情历程。
而落在语言上，却是“船”、“岸”、“风暴”、“灯”等具体形象，并把这些具体形象加以组合，形成一幅完整的有动态过程的画面。
一方面，是理想追求的“灯”，另一方面，是爱情向往的“岸”。
在执着追求理想的进程中，时而与岸相遇，又时而与岸别离，相和谐又相矛盾。
同时，在理想追求进程中，诗人时而感到前行的艰难与沉重，又时而感到一种时代的紧迫感而不让自己停息。
“雾打湿了我的双翼/可风却不容我再迟疑。
”诗中所表现的情绪与心态，既是诗人自我的、个性的东西，同时，又是那个特定时代的青年们所普遍感受到而难以言表的东西。
本诗的另一个重要艺术特点是象征。
在朦胧诗中，象征多是用某种具体的事物和人们能直感的形象来替代人的某种主观情绪和某种社会态度。
简言之，就是用具象来表达抽象。
诗题“双桅船”，就是一种象征。
全诗的目的不在于描写一只客观的双桅船，而是借用双桅船这一具体形象来表现诗人自己，表现诗人双重的心态与复杂的情感。
或者说，诗人觉得，我就象一只双桅船。
双桅船中的“双桅”又暗示着某种深层的含义。
双桅并在，意味着诗人心目中爱情与事业并立又相区别的心理。
另外，诗中的“岸”、“风”、“风暴”、“灯”等都具有明显的象征性。
“岸”象征着女性的爱情归宿，“风”意味着时代紧迫感给诗人的动力，“风暴”暗指诗人与同代人所经历的不平常的年代风云，“灯”则与光明信念边在一起。
25、简述十七年时期散文创作的特点。
答：
建国初期，国民经济的恢复与发展，抗美援朝的开展和胜利，为散文创作开辟了广阔天地。
反映抗美援朝的散文和通讯、特写成为新中国散文创作的第一声春雷。
反映社会主义建设和人们精神面貌的深刻变化也成为这一时期散文创作的重要内容。
且此时的散文不仅题材广泛，且形式多样，抒情散文、报告、传记文学、随笔、杂文、小品文等都在曲折中获得了发展。
26、简述魏巍朝鲜通讯的特色。
答：
魏巍曾三次赴朝，发表了《谁是最可爱的人》等报告通讯。
他朝鲜通讯的突出特点是对我们时代英雄人物的热情赞颂，通过对志愿军战士英雄行为的报道，深刻揭示出“谁是最可爱的人”这一崇高的主题。
另一特点是选材严、开掘深。
魏巍善于从浩瀚的材料中找到最能反映时代精神和战士思想的典型事例，深刻表现出作品的主题。
此外，这些通讯还善于把抒情、政论与叙事熔为一炉。
魏巍常以诗人的感情和笔触来创作文艺通讯，充溢着浓郁的抒情色彩。
27、简述十七年时期散文三大家的各自特色。
答：
在60年代初的“散文复兴”中，杨朔、秦牧、刘白羽被认为是成就突出、且对当代散文艺术作出贡献的三大散文家，他们的作品分别构成五六十年代散文写作的三种主要模式，在一个时期产生广泛的影响。
秦牧主要采用杂文和随笔调和的方式。
文章有着清晰的观念框架和论证的逻辑线索，并以相关的历史记载、见闻、传说等材料来串联和组织，语言生动流畅，在夹叙夹议中添入了谈天说地的趣味。
杨朔则讲究散文用布局谋篇和锤词炼字来营造诗的意境，同时还讲求在寻常事物、日常生活中寄寓或发现宏大的意义，使观念的表达不过于直接简单。
刘白羽最常采用现实生活场景和战争年代记忆相交织的构思方式，主要抒发种激越的感情。
同时，对生活中诗意的开掘也使他的散文具有深刻的哲理性，语言绚烂峭拔，富于鼓动性。
28、简述杨绛散文的艺术特点。
答：
杨绛散文的艺术特点主要在于：
首先，作者善于以小见大，寓深意于言外，耐人深省。
例如《干校六记》。
其次，作者善于通过叙写凡人琐事，传达人间真情，文字简练传神，涉笔成趣。
例如《老王》。
另外，杨绛最吸引人的、最可贵的，是那字里行间所透露出来的作者和她亲友们的美好情操和人格魅力。
29、简述陈祖芬报告文学的基本特色。
答：
陈祖芬报告文学的基本特色有：
①紧随现实，富有强烈的时代精神。
她善于追踪时代的步伐，努力发现具有现实意义的题材，再现富于时代特征的人物形象，展现转折时期的时代风采。
②激昂的爱国主义精神是她报告文学的重要主题。
陈祖芬描绘的众多爱国者形象，既来自现实生活又倾注了作者的满腔激情，让人感到亲切自然、真实可信。
③长于评说。
她善于综合处理各种感性材料，作出理性的分析和表述。
同时，她的议论具
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