大学语文Word文件下载.docx
《大学语文Word文件下载.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《大学语文Word文件下载.docx（11页珍藏版）》请在冰点文库上搜索。
20、晚唐时期，被成为“小李杜”的诗人分别是李商隐和杜牧。
21、宋代诗歌成就最大的作家是苏轼，提倡以才学入诗，以议论入诗，
使宋诗内容得以拓展。
22、词，作为一种文学样式，最初指的是歌词，它和音乐有密切的关系。
《艺概》中有言“词曲本不相离，惟词以文言，曲以声言耳。
”
词，还可称为曲子、曲子词、诗余、长短句等。
23、被称为“花间鼻祖”的词人是五代时期的温庭筠，他是第一个大力创作词的词人。
24、宋代诗坛上出现了师法杜甫、黄庭坚的江西诗派，是两宋之交诗坛上影响最大的诗派。
25、周邦彦从语言、结构等创作技法上对柳永词作了改造。
扭转了柳词的俚俗。
26、宋代女词人李清照，提出了词“别是一家”的理论。
27、和苏轼并称为“苏辛”的豪放派作家辛弃疾，其词的内容博大清深，风格雄深雅健，确立并发展了苏轼所开创的“豪放”一派。
28、魏晋南北朝时期志人小说代表作刘义庆《世说新语》，志怪小说代表作《搜神记》。
29、唐传奇标志着古代文言短篇小说的成熟，清代蒲松龄的短篇小说集《聊斋志异》标志着中国古代文言短篇小说的最高成就。
30、明代短篇白话小说“二拍”指的是：
凌濛初的《初刻拍案惊奇》、《二刻拍案惊奇》；
明代短篇小说“三言”指：
冯梦龙的《喻世明言》、《醒世恒言》、《警世通言》。
31、明代小说四大奇书包括：
《三国志演义》、《水浒传》、《西游记》、《金瓶梅》。
罗贯中的《三国志演义》是我国第一部长篇章回小说，也是历史演义小说的开山之作。
施耐庵的《水浒传》是一部英雄传奇小说。
吴承恩的《西游记》是一部神魔小说。
《金瓶梅》是第一部以家庭题材揭露晚明政治、社会黑暗的长篇世情小说，第一部文人独立创作的长篇小说。
32、代表明代传奇最高成就的作品是汤显祖的《牡丹亭》。
33、清代文言小说的代表作品包括蒲松龄的《聊斋志异》。
清代长篇小说的优秀作品有吴敬梓的《儒林外史》、曹雪芹的《红楼梦》。
清代戏曲的最优秀作品有洪昇的《长生殿》和孔尚任的《桃花扇》。
34、元曲四大家是指：
关汉卿、白朴、马致远、郑光祖。
35、关汉卿是元杂剧的奠基人，代表作有《单刀会》《救风尘》《窦娥冤》。
36、元杂剧作家王实甫成就也很高，他的代表作为《西厢记》。
37、《红楼梦》全书１２０回，后４０回文字，一般认为是高鹗所补。
38、1917年初，《新青年》杂志相继发表胡适的《文学改良刍议》和陈独秀的《文学革命论》，明确提出反对文言文、提倡白话文，反对旧文学、提倡新文学。
39、1930年3月，中国左翼作家联盟在上海成立，标志着中国现代文学进入无产阶级文学及左翼文学阶段。
40、1942年5月毛泽东发表《在延安文艺座谈会上的讲话》，明确提出了文艺的工农兵方向。
41、中国当代文学大致可分为三个阶段，1977年至今的文学阶段被称为“新时期文学”。
42、“新时期文学”经历的文学思潮包括：
“伤痕文学”、“反思文学”、“改革文学”“寻根文学”、“先锋小说”、“新写实小说”、“都市浪子小说”等。
43、将下列当代文学作品的作者写出：
《伤痕》（短篇小说）：
卢新华；
《春之声》（短篇小说）：
王蒙；
《长恨歌》（长篇小说）：
王安忆；
《平凡的世界》（长篇小说）：
路遥。
44、《神曲》是中世纪意大利诗人但丁的代表作。
45、法国作家拉伯雷的代表作是长篇小说《巨人传》。
46、长篇诗剧《浮士德》是18世纪德国作家歌德的代表作。
47、古希腊三大悲剧家：
埃斯库罗斯、索福克勒斯、欧里庇得斯。
48、莎士比亚举世闻名的四大悲剧是：
《哈姆雷特》、《奥赛罗》、《李尔王》和《麦克白》。
二、作品题
（一）背景题：
1、《子衿》选自《诗经》中《郑风》。
2、老子，姓李，名耳，谥号聃，春秋楚国人，《老子》传说为老子所作，其又名《道德经》，同《论语》一样，《老子》也是语录体。
3、《史记》原名《太史公书》，是我国第一部纪传体通史。
它记载了上自传说中的黄帝，下至汉武帝时代3000多年的历史，全书共130篇。
4、李清照，南宋女词人，号易安居士，曾提出“别是一家”的词理论。
5、张岱是晚明小品文的代表作家，字宗子，又字石公，号陶庵，别号蝶庵居士。
著有《陶庵梦忆》、《西湖梦寻》等。
6、蒲松龄，字留仙，一字剑臣，号柳泉，著有文言短篇小说集《聊斋志异》。
7、徐志摩，现代诗人、散文家。
他是新月派代表诗人，新月诗社成员。
（二）释义：
1、青青子衿，悠悠我心。
纵我不往，子宁不嗣音？
挑兮达兮，在城阙兮。
一日不见，如三月兮。
[衿]：
即襟，衣领，这里用来指代思念之人。
[嗣音]：
传送消息。
[挑、达]：
独自来回走着。
2、上善若水。
水善利万物而不争，处众人之所恶，故几於道。
居善地，心善渊，与善仁，言善信，正善治，事善能，动善时。
夫唯不争，故无尤。
[所]:
……的地方，所恶，厌恶的地方
[几]：
“幾”的简体字，接近于
[於]：
用同“于”
[夫]：
发语词
[尤]：
怨恨；
责怪。
[居善地，心善渊，与善仁，言善信，正善治，事善能，动善时]:
向善的人，居处不引人注目的地方，心胸像水一样渊博，和人相处能有仁德，说话像有实质令人信服，为政而善于治理，处事有按规律办事的能力，行动能够按照规律寻找合适的契机。
3、[甘其食，美其服，安其居，乐其俗]
以所食为美味，以所穿着为美服，以所居住的为安适之地，以自己的风俗为乐。
4、[信言不美，美言不信。
善者不辩，辩者不善]:
真实可信有时相对的听起来不舒服，太漂亮的话有时失去真实性。
善良的人不巧说，巧说的人不善良。
5、力拔山兮气盖世，时不利兮骓不逝。
[骓]（zhuī）：
黑白杂色的马。
6、刈旗：
刈（yì
）：
割，砍。
刈旗：
砍倒敌方军旗。
7、瞋目而叱之
[瞋（chēn）目]：
张目，意为瞪大眼睛。
8、骑皆伏曰：
“如大王言。
[伏]：
通“服”，心服。
9、优傒：
指戏曲演员和奴婢仆人。
轻幌：
轻薄的帷幔。
擎燎：
高举火把。
舣（yǐ）舟：
收拢行船，准备靠岸。
湖复頮（huì
）面:
这里形容湖面重新呈现出明洁的样子。
頮面：
洗面。
10、《婴宁》中的字词释义详见书中释义。
（三）内容分析与赏析
1、《子衿》中的子衿有何特殊含义？
参考答案：
《子衿》中的“子衿”既是指称读书人也指代恋人（心上人），作品用“子衿”这样的细节之物来表达女子对心上人的思念。
2、《子衿》是怎样表达情感的？
大量的心理描写。
前两章以“我”的口气自述怀人。
女主人公等待自己的恋人相会，望穿秋水，心中对恋人的深切的思念，有对恋人既全无音问、又不见影儿的埋怨。
末章再次表达等待恋人相会的焦灼万分的状态，末尾是女子的内心独白，通过夸张修辞技巧，造成主观时间与客观时间的反差，将女子强烈的情绪心理形象地表现了出来，女子由埋怨而开始有些嗔怪。
通过心理变化的描写，表达了女子对心上人强烈的思念之情。
3、“上善若水。
”这段老子语录中，老子如何将水与道联系在一起，体现了老子怎样的思想？
老子发现了水的三个特性：
首先,水能够滋润万物；
其次,水顺应自然而不争；
再次水性柔弱,不择地而流,常停留在卑下的地方。
老子认为水的特性近似于道的特性，水的特性也就是圣人的特性。
圣人和水一样与世无争，一切遵循自然规律行事，不主观妄为，反而获得了别人所无法争到的东西，这正是不争之争。
老子以水的特性阐述了圣人为而不争的高尚品质。
不争是顺应自然法则，只有道法自然，才能没有忧患，充分体现了老子的自然主义思想。
4、“甘其食，美其服，安其居，乐其俗。
邻国相望，鸡犬之声相闻，民至老死，不相往来。
”体现了老子怎样的思想？
这时老子心目中理想社会的模式，体现了他小国寡民的思想。
这种理想反映了饱受战乱困扰的人们对宁静安乐的渴望。
5、简要谈谈《老子》语录的艺术特色？
（1）韵散结合的特殊文体；
（2）善于运用具体形象表现抽象哲理；
（3）语言凝练、精妙，多格言、警句。
6、谈谈《武陵春》中作者如何写“愁”？
首先，通过上阕的眼前之景作铺垫。
用眼前之景的不堪，表现心情之凄楚。
其次，下阕解释心情凄楚之缘由，并将“愁”量化。
下阕写出心情的凄楚是因为“愁”重，作者将抽象的“愁”搬上了船，
船，并且有了重量，不但可随水而流，并且可以用船来载。
这一构词将“愁”描写的淋漓精致。
7、简要谈谈《西湖七月半》的艺术特色？
（1）写人生动传神。
作者描写人物，往往以极简省的三言两语作粗笔勾勒，但生动传神，惟妙惟肖。
如市井闲徒的描绘。
（2）善于营造氛围。
作者善于营造氛围以突出文章的主旨。
如第二段作者意在讥讽杭人赶集凑热闹的俗气，渲染喧哗的气氛，与后一段渲染的幽雅气氛形成对比，作者褒贬之义也蕴含其中。
（3）笔调幽默诙谐。
作品语言能雅能俗，幽默诙谐，有调侃意味。
8、谈谈《婴宁》中“婴宁”的形象塑造？
（1）抓住人物性格进行多角度描写。
对婴宁丰富多彩的笑进行描写刻画，塑造出一个无忧无虑纯真活泼的形象。
（2）环境描写和象征手法的运用。
作者将婴宁置身于花的世界中，婴宁就是花的化身，花就象征婴宁，花开就如人笑，花美犹如人美，人花相互映照，塑造了一个如花般的女子形象。
9、简述《雪花的快乐》中的雪花有何作用？
（1）“雪花”是作者自己的化身，作者通过雪花来表达自己的情感；
（2）“雪花”为诗歌创造出纯美之意境；
（3）“雪花”的执着象征着作者对爱情和对人生理想的执着。
三、简答题
1、简要谈谈柳永词新变的内容？
整个唐五代时期，词的体式以小令为主，慢词总共不过十多首。
到了宋初，词人擅长和习用的仍是小令。
柳永大力创作慢词，从根本上改变了唐五代以来词坛上小令一统天下的格局，使慢词
与小令两种体式平分秋色，齐头并进。
2、苏轼的词成就极高，谈谈苏轼对词的贡献？
苏轼继柳永之后，对词体进行了全面的改革，最终突破了词为“艳科”的传统格局，提高了词的文学地位，使词从音乐的附属品转变为一种独立的抒情诗体，从根本上改变了词史的发展方向。
首先，在理论上破除了诗尊词卑的观念；
其次，苏轼还提出了词须“自是一家”的创作主张，认为词的美学品位真正能与诗并驾齐驱；
再次，扩大词的表现功能，开拓词境，“以诗为词”。
3、就整体风格而言，宋诗与唐诗有何区别？
唐诗：
丰富多彩，流派多样，韵致、气势、情辞俱备，在历代诗歌中成就最大。
宋诗发展了唐代安史之乱后的诗风，注重反映社会现实，题材、风格趋于通俗化，又有以文为诗、以议论为诗的风气，最终形成了与“唐音”迥异的“宋调”。
4、简述哈姆雷特的性格特征？
优点：
善于思考，正直，勇敢
缺点：
多疑，冲动
四、论述题:
1、谈谈《垓下之围》的写作特色？
参考答案要点：
（1）选择典型事件塑造人物形象
本篇在塑造项羽这个人物形象时，运用了各种艺术手法，最主要的是选择最能影响项羽命运发展的关键事件，同时也是最能体现他个性特征的典型事件来展开具体的描述。
本文主要写了三个事件：
悲歌别姬、东城快战、乌江自刎。
悲歌别姬，表现出项羽英雄末路，托身无所，无可奈何的悲情，写出了项羽作为盖世英雄身上的人情味；
东城快战，
为了证实此是天意而非自己的过失，再现当年叱咤风云的英姿；
乌江自刎，项羽因愧见江东父老而宁死不辱，体现了他知耻不苟活性格特征。
将自己的坐骑赠亭长，将自己的首级送故人，表现了他慷慨豪爽重义气的风度。
（2）场面描写渲染气氛
本文的场面描写具有浓烈的抒情气氛。
如“四面皆楚歌”一句渲染出浓郁的悲凉气氛。
这种“四面楚歌”的气氛，烘托出了项羽此时此刻极为不宁静的心理。
面对美人、宝马，项羽慷慨悲歌，直抒胸臆，既哀叹宝马和自己一样的无能为力，无法冲出汉军的重围，表示了对爱姬的热情关切，气氛是如此悲凉、沉郁。
通过场面描写渲染出悲壮的气氛。
（3）巧妙构思，复杂事件安排有序
本篇记叙的事件虽复杂，但安排得井然有序，无杂乱之感。
在激烈的军事冲突中，作者突然插入情意缠绵的悲歌别姬一段，使情节发展急徐有致，节奏疏密相间。
对突围、快战诸场面，又采用特写。
各战事皆有高潮迭起，各情节之间紧密相连，过渡自然
（4）叙述详略得当
因为是为项羽立传，故详写项羽一方，略写汉军一方，详写项羽本人，略写其左右。
2、前人对《春江花月夜》评价极高，请论述其艺术成就？
（1）诗的艺术结构严谨完美。
全诗紧扣春、江、花、月、夜的背景来写，而又以月为主体。
“月”是诗中情景兼融之物，它跳动着诗人的脉搏，在诗中犹如一条生命纽带，通贯上下，触处生神，诗情随着月轮的升落而起伏曲折。
月在一夜之间经历了升起——高悬——西斜——落下的过程。
在月的照耀下，江水、沙滩、天空、原野、枫树、花林、飞霜、白云、扁舟、高楼、镜台、砧石、长飞的鸿雁、潜跃的鱼龙，不眠的思妇以及漂泊的游子，组成了完整的诗歌形象，展现出一幅充满人生哲理与生活情趣的画卷。
（2）善于烘托和铺垫。
第一段由春江引出明月，渐次引出花林、芳甸。
江伴月，月伴花，将“春江花月夜”组合成一个优美完整的画面，谱写了一首春的颂歌，这首春的颂歌又反衬着青春的哀愁。
接着诗人面对春江明月，抒发了宇宙永恒、时空久远的感悟，从中寄寓着对人生短暂的深沉慨叹！
然后，推出游子、思妇“相望不相闻”的情思哀愁。
这是诗的精华、高潮部分。
然而，它的形成与诗人层层铺垫、步步烘托有关。
汇细流而成江海。
读者的欣赏正好沿波讨源，渐入佳境，随步步烘托而达高潮。
（3）选择景物极具典型性。
春江花月夜，一字一画，本身就很优美，很典型。
叙离别选“青枫浦”以抒情，述哀愁选“妆镜台”以达意，都是很典型的。
按说月照高楼，楼上景物无所不照，为什么写独照“离人妆镜台”呢？
景物的选择，包蕴了丰富的内容。
古人云：
“女为悦己者容。
”女子是为心爱之人而打扮的。
此妆镜台在夫妇原来和美团聚时，是天天开镜梳妆打扮的，丈夫离去后，又一直闲置不用，而今月光又照在妆镜台上，何日夫妇团聚，使美人重开妆奁，重新梳妆呢？
物景关情，妆镜台凝聚了过去相聚的欢乐；
离别后的悲苦和对将来重逢的企盼，包蕴了一段浓浓的感情历程。
（4）语言清晰，韵律婉转。
全诗共三十六句，四句换一韵，共换九韵。
全诗随着韵脚的转换变化，平仄的交错运用，一唱三叹，前呼后应，既回环反复，又层出不穷，音乐节奏感强。
另外，诗句韵律婉转，对仗工整，加上顶针句式的灵活使用，又使语言清新流畅，顿挫悠扬，琅琅上口，连绵不绝。
升级会员 