植物造景的艺术Word格式文档下载.docx

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这固然满足了一家一户的需要，但不是当今园林中植物造景的方向。

而今人口密度、经济建设、环境条件、甚至人们的爱好与古代相比已相去甚远，故而，我们园林建设中除应保留右典园林中一些园林艺术的精华部分，还需提倡和发扬符合时代潮流的植物造景内容，某些人在园林建设中急于求成，而植物需要有较长时间的生长，才见效果。

可是挖湖堆山，叠石筑路、营造亭。

台、楼、阁则见效快。

由此也助长了轻植物的倾向，使本来就很有限的绿地面积得不到充分利用。

更有甚者，有的在真山上叠假山，假山愈叠愈高，叠得收不住顶。

有的将不同质地及颜色的石料，犬牙交错，粗糙地堆砌在一起，犹如刀山剑树。

遗憾的是，有些建国后建起来的植物景观比例较大的新公园，也在这股风中大兴土木，筑台建享，而且建筑体量愈来愈大，将本来的单体建筑扩大到建筑群，减少了绿地面积。

最不能容忍的是，在景点周围随意建造大体量的高层建筑，以致破坏了园林景观。

近年来兴起喷泉，有的追求喷得高，有的乱择地点，竟然在原来景观很好的湖中设喷泉，破坏了湖中倒影美景。

另一种观点是提倡园林建设中应以植物景观为主。

认为植物景观最优美，是具有生命的画面，而且投资少。

自从我国对外开放政策实施后，很多人有机会了解西方国家园林建设中植物景观的水平，深感仅依靠我国原有传统的古典园林已满足不了当前游人游赏及改善环境生态效应的需要了。

因此在园林建设中已有不少有识之土呼吁要重视植物景观。

植物造景的观点愈来愈为人们所接受。

近年来不少地方园林单位积极营造森林公园，有的已开始尝试植物群落设计。

相应的部门也纷纷成立了自然保护区、风景区。

另一方面园林工作者与环保工作者相互协作对植物抗污、吸毒及改善环境的功能作了大量的研究。

但与国外园林水平相比，还是存在着较大的差距，首先，我国园林中用在植物造景上的植物种类很贫乏。

如国外公园中观赏植物种类近

千种，而我国广州也仅用了300多种，杭州、上海200余种，北京100余种，兰州不足百种。

我国植物园中所收集的活植物没有超过5000种的，这与我资源大国的地位是极不相称的。

难怪一些外国园林专家在撰写中国园林时对我国园林工作者置丰富多彩的野生园林植物资源而不用，感到迷惑不解。

其次是观赏园艺水平较低，尤其体现在育种及栽培养护水平上。

一些以我国为分布中心的花卉，如杜鹃。

报春、山茶、丁香、百合、月季、翠菊等，不但没有加以很好利用，育出优良的栽培变种，有的甚至退化得不宜再用了。

最后，在植物造景的科学佐和艺术性上也相差很远，我们不能满足于现有传统的植物种类及配植方式，应向植物分类、植物生态、地植物学等学科学习和借鉴。

提高植物造景的科学性。

完美的植物景观设计必须具备科学性与艺术性两个方面的高度统一，即既满足植物与环境在生态适应性上的统一，又要通过艺术构图原理，体现出植物个体及群体的形式美及人们在欣赏时所产生的意境美。

植物景观中艺术性的创造极为细腻又复杂。

诗情画景的体现需借鉴于绘画艺术原理及古典文学的运用，巧妙地充分利用植物的形体、线条、色彩、质地进行构图，并通过植物的秀相及生命周期的变化，使之成为一幅活的动态构图。

植物造景中艺术原理的应用

植物景观设计同佯遵循着绘画艺术和造园艺术的基本原则。

即统一、调和、均衡和韵律四大原则。

一、统一的原则：

也称变化与统一或多佯与统一的原则。

植物景观设计时，树形、色彩、线条、质地及比例都要有一定的差异和变化，显示多样性，但又要使它们之间保持一定相似性，引起统一感，这佯既生动活泼，又和谐统一。

变化太多，整体就会显得杂乱无章，甚至一些局部感到支离破碎，失去美感。

过于繁杂的色彩会引起心烦意乱，无所适从，但平铺直叙，没有变化，又会单调呆板。

因此要掌握在统一中求变化，在变化中求统一的原则。

运用重复的方法最能体现植物景观的统一感。

如街道绿带中行道树绿带，用等距离配植同种。

同龄乔木树种，或在乔木下配植同种，同龄花灌木，这种精确的重复最具统一感。

一座城市中树种规划时，分基调树种、骨干树种和一般树种。

基调树种种类少，但数量大，形成该城市的基调及特色，起到统一作用；

而一般树种，则种类多，每种量少，五彩缤纷，起到变化的作用。

长江以南，盛产各种竹类，在竹园的景观设计中，众多的竹种均统一在相似的竹叶及竹竿的形状及线条中，但是丛生竹与散生竹有聚有散；

高大的毛竹、钓鱼慈竹或麻竹等与低矮的箐竹配植则高低错落；

龟甲竹、人面竹、方竹、佛肚竹则节间形状各异；

粉单竹、白杆竹、紫竹、黄金间碧玉竹、碧玉间黄金竹、金竹、黄槽竹、菲白竹等则色彩多变。

这些竹种经巧妙配植，很能说明统一中求变化的原则。

裸子植物区或俗称松柏园的景观保持冬天常绿的景观是统一的一面。

松属植物都是松针、球果，但黑松针叶质地粗硬、浓绿，而华山松、乔松针叶质地细柔，淡绿；

油松。

黑松树皮褐色粗糙，华山松树皮灰绿细腻，白皮松干皮白色、斑驳，富有变化，美人松树皮棕红若美人皮肤。

柏科中都具鳞叶，刺叶或钻叶，但尖峭的台湾桧。

塔柏。

蜀桧、铅笔柏；

圆锥形的花柏、凤尾柏；

球形、倒卵形的球桧、千头柏；

低矮而匍匐的匍地柏、砂地柏、鹿角桧体现出不同种的姿态万干。

二、调和的原则：

即协调和对比的原则。

植物景观设计时要注意相互联系与配合，体现调和的原则，使人具有柔和、平静、舒适和愉悦的美感。

找出近似性和一致性，配植在一起才能产生协调感。

相反地，用差异和变化可产生对比的效果，具有强烈的刺激感，形成兴奋、热烈和奔放的感受。

因此，在植物景观设计中常用对比的手法来突出主题或引人注目。

当植物与建筑物配植时要注意体量、重量等比例的协调。

如广州中山纪念堂主建筑两劳各用一棵冠径达25m的、庞大的白兰花与之相协调；

南京中山陵两侧用高大的雪松与雄伟庄严的陵墓相协调；

英国勃莱汉姆公园大桥两端各用由九棵椴树和九棵欧洲七叶树组成似一棵完整大树与之相协调，高大的主建筑前用九棵大柏树紧密地丛植在一起，成为外观犹如一棵巨大的柏树与之相协调。

一些粗糙质地的建筑墙面可用粗壮的紫藤等植物来美化，但对于质地细腻的磁砖、马赛克及较精细的耐火砖墙，则应选择纤细的攀缓植物来美化。

南方一些与建筑廊柱相邻的小庭院中，宜栽植竹类，竹竿与廊柱在线条上极为协调。

一些小比例的岩石园及空间中的植物配植则要选用矮小植物或低矮的园艺变种。

反之，庞大的立交桥附近的植物景观宜采用大片色彩鲜艳的花灌木或花卉组成大色块，方能与之在气魄上相协调。

色彩构图中红、黄、蓝三原色中任何一原色同其它两原色混合成的间色组成互补色，从而产生一明一暗，一冷一热的对比色。

它们并列时相互排斥，对比强烈，呈现跳跃新鲜的效果。

用得好，可以突出主题，烘托气氛。

如红色与绿色为互补色，黄色与紫色为互补色，蓝色和橙色为互补色。

我国造园艺术中常用万绿丛中一点红来进行强凋就是一例。

英国谢菲尔德公园，路旁草地深处一珠红枫，雄红的色彩把游人吸引过去欣赏，改变了游人的路线，成为主题。

这种处理手法在北欧及美国也常来用。

上海西郊公园大草坪上一株榉树与一株银杏相配植。

秋季榉树叶色紫红，枝条细柔斜出，而银杏秋叶金黄，枝条粗壮斜上，二者对比鲜明。

浙江自然风景林中常以阔叶常绿树为骨架，其中很多是拷属中叶片质地硬，且具光泽的照叶树种，与红、紫、黄三色均有的枫香。

乌拍配植在一起具有强烈的对比感，致使秋色极为突出，公园的

入口及主要景点常采用色彩对比进行强调。

恰到好处地运用色彩的感染作用，可使景色为之增色不少。

黄色最为明亮，象征太阳的光源。

幽深浓密的风景林，使人产生神秘和胆怯感，不敢深入。

如配植一株或一丛秋色或春色为黄色的乔木或灌木，诸如烨木、无患子、银杏、黄刺玫、栗棠或金丝桃等，将其植于林中空地或林缘，即可使林中顿时明亮起来，而且在空间感中能起到小中见大的作用。

红色是热烈、喜庆、奔放，为火和血的颜色。

刺激性强，为好动的年轻人所偏爱。

园林植物中如火的石榴、映红天的火焰花，开花似一片红云的凤凰木都可应用。

蓝色是天空和海洋的颜色，有深远、清凉、宁静的感觉。

紫色具有庄严和高贵的感受。

园林中除常用紫藤、紫丁香、蓝紫丁香、紫花泡侗、阴绣球等外，很多高山具有蓝色的野生花卉急待开发利用。

如乌头、高山紫苑、搂斗菜、水苦荬、大瓣铁线莲、大叶铁线莲、牛舌草、勿忘我、蓝靛果忍冬、野葡萄、白擅等等。

白色悠闲淡雅，为纯洁的象征，有柔和感，使鲜艳的色彩柔和。

园林中常以白墙为纸，墙前配植姿色俱佳的植物为画，效果奇佳，见图11.绿地中如有白色的教师雕像，则在周围配以紫叶桃、红叶李，在色彩上红白相映，而桃李满天下的主题也极为突组成，最受中老年人及性格内向的年轻人欢迎。

园林中植物种类繁多，色彩缤纷，常用灰叶植物很能达到统一各种不同色彩的效果。

三、均衡的原则：

这是植物配植时的一种布局方法。

将体量、质地各异的植物种类按均衡的原则配植，景观就显得稳定、顺眼。

如色彩浓重、体量庞大、数量繁多、质地粗厚、枝叶茂密的植物种类，给人以重的感觉；

相反，色彩素淡、体量小巧、数量简少、质地细柔、枝叶疏朗的植物种类，则给人以轻盈的感觉；

根据周围环境，在配植时有规则式均衡（对称式）和自然式均衡（不对称式）。

规则式均衡常用于规则式建筑及庄严的陵园或雄伟的皇家园林中。

如门前两旁配植对称的两株桂花；

楼前配植等距离、左右对称的南洋杉、龙爪槐等；

陵墓前、主路两侧配植对称的松或柏等。

自然式均衡常用于花园、公园、植物园、风景区等较自然的环境中。

一条婉蜒曲折的园路两旁，路右若种植一棵高大的雪松，则邻近的左侧须植以数量较多，单株体量较小，成丛的花灌木，以求均衡。

四、韵律和节奏的原则：

配植中有规律的变化，就会产生韵律感。

杭州白堤上间棵桃树间棵柳就是一例。

云栖竹径，两旁为参夭的毛竹林，如相隔50m或100m就配植一棵高大的枫香，则沿径游赏时就会感到不单调，而有韵律感的变化。

（注：

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