小嘎子和胖墩摔跤Word文件下载.docx

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留下了深刻的印象。

“凤辣子”初见林黛玉

本片段重点写的是林黛玉初进大观园，与众人相见的过程中，与“凤辣子”王熙凤见面的经过。

通过对这一见面过程的描写，向读者展示了一个泼辣张狂、口齿伶俐、善于阿谀奉承、见风使舵、喜欢使权弄势、炫耀特权和地位的人物形象。

课文通过两个方面的描写，展示了王熙凤的性格特征，一是从正面对王熙凤的描写，二是从侧面对王熙凤的描写。

作者写王熙凤的出场是《红楼梦》中极其精彩的一笔。

未见其人，先闻其声：

“我来迟了，不曾迎接远客”以及对王熙凤的肖像描写和王熙凤对林黛玉说的一席话，是对王熙凤的正面描写。

林黛玉的思忖、纳闷与贾母对王熙凤的戏谑谈笑的评价，是对王熙凤的侧面描写我们先看正面描写。

未写其形，先使闻声。

王熙凤的一句“我来迟了”，似给人爽朗、热情的感觉，然在贾府这个封建的大家族里，规矩礼仪是极严的。

贾母是这个家族里至高无上的人物。

在贾母面前，连邢、王二夫人都要敛声屏气、毕恭毕敬，何况孙子媳妇王熙凤，但王熙凤就有这样的特权。

故一句话，就把王熙凤性格中重要的一个方面──张狂放肆，表现了出来；

同时还可以看出她在贾府里的特殊地位。

作品具体细腻地刻画了王熙凤的容貌，在打扮方面，选取头饰、裙饰和服饰三个要点，极力铺陈王熙凤集珍珠宝玉于一身的妆扮，既使读者看出了一位贵族少妇的尊贵，也在珠光宝气之中露出了她的俗气；

在容貌方面，则着重写她的那一双“三角眼”，两弯“吊梢眉”，含威不露的“粉面”，未启先笑的“丹唇”，表现她美丽的外表下隐藏着刁钻和狡黠。

王熙凤的内心世界，在她会见黛玉时的举止言谈中表现得很充分。

她见

黛玉时先是恭维──因为她知道黛玉是贾母最疼爱的外孙女，所以不惜恭维到令人肉麻的地步：

“天下真有这样标致的人物，我今儿才算见了。

况且这通身的气派，竟不像老祖宗的外孙女儿，竟是个嫡亲的孙女。

怨不得老祖宗天天口头心头，一时不忘。

”短短几句话，表面上是称赞了林黛玉的丰姿，实际上却是在阿谀贾母，又不忘安慰迎春等那些嫡亲的孙女儿，真是面面俱到，圆滑之至；

继而拭泪──因为提到黛玉的母亲，她想到贾母定会为女儿去世而悲伤，所以便抢先“用帕拭泪”；

最后又转悲为喜──因为她见贾母笑了，便匆忙完成了这个感情的转变。

她拉着黛玉的手问长问短，一方面是为了通过待客热情的表白，来炫耀她在贾府中的地位和权势；

一方面又是为了在贾母面前表现她对黛玉的关切。

作者就这样入木三分地描绘了她察言观色、机变逢迎的本领，揭露了她在贾府中得宠的原因。

至于林黛玉和贾母对王熙凤的感觉

和评价则从侧面很好地配合了正面描写，与那些正面描写共同完成对王熙凤性格特征的刻画。

编这篇课文的意图：

一是通过对3个片段的阅读，感受小嘎子、严监生、王熙凤这三个鲜活的人物形象。

二是从中体会作家动作描写、语言描写、肖像描写、心理描写及细节描写等写人的方法。

另外，还要

通过本篇课文的学习，进一步激发学生阅读中外名著的兴趣。

（1）对句子的理解。

①小嘎子在家里跟人摔跤，一向仗着手疾眼快，从不单凭力气，自然不跟他

一叉一搂。

摔跤是由小嘎子提出来的，自然是他自认为能胜过胖墩儿的法宝，但他

清楚两人在体形上的差距，认识到“单凭力气”是无法胜过“膀大腰粗、一身牛劲儿”的胖

墩儿。

于是，当胖墩儿提出“是一叉一搂的，还是随便摔”的问题时，小嘎子很自然地选择

了“随便摔”。

表现了小嘎子的聪明而富有心计的性格特点。

（2）②起初，小嘎子精神抖擞，欺负对手傻大黑粗，动转不灵，围着他猴儿似的蹦来蹦去，总想

使巧招，下冷绊子，仿佛很占了上风。

小嘎子在和胖墩儿摔跤时有自己的战术，他认

为对手“傻大黑粗，动转不灵”，认为自己在身体的灵活程度上胜过胖墩儿，想巧胜对手，

结果在围着胖墩儿“猴儿似的蹦来蹦去”过程中，消耗了大量的体力，从“仿佛”一词不难

看出他“很占了上风”只是暂时的、表面的，实际上这也是他摔跤失败的原因之一。

但是，

从小嘎子摔跤时的“总想使巧招，下冷绊子„„”又分明可以看出小嘎子的争强好胜、机敏、

富有心计的个性特点。

（3）③严监生喉咙里痰响得一进一出，一声不倒一声的，总不得断气，还把手从被单里拿出来，

伸着两个指头。

这是作者对严监生咽气前的一段描写。

此时，严监生已气息奄奄，而就

是在这种情况下，“还把手从被单里拿出来，伸着两个指头”，为的是什么，为的是并不重

要的两茎灯草。

如果严监生这时还能说话，他可能会说：

不要点灯草，要点最多只能点一茎

灯草，费财啊!

这是令人发笑的事，这样的笔法真是犀利!

一个爱财胜过生命的守财奴的形象

跃然纸上。

（4）④一语未了，只听后院中有人笑声，说：

“我来迟了，不曾迎接远客。

”王熙凤说话张

张扬扬，难怪林黛玉纳闷，觉得此人“放诞无礼”。

然而这“放诞无礼”正说明王熙凤在贾

府中的特殊身份和地位。

未见其人，先闻其声，这是《红楼梦》写人物出场极其精彩的一笔。

（5）⑤这熙凤携着黛玉的手，上下细细的打量了一回，便仍送至贾母身边坐下，因笑道：

“天下

真有这样标致的人物，我今儿才算见了。

况且这通身的气派，竟不像老祖宗的外孙女儿，竟

是个嫡亲的孙女。

”王熙凤逢场作戏，善

于阿谀奉承，做表面文章，明为称赞林黛玉，暗里投合贾母的心意。

这是极富个性化的语言。

（2）对词语的理解。

小嘎子：

那种活泼、可爱、淘气、调皮捣蛋，但又不让人厌恶的小男

孩，北方话就叫“小嘎子”。

（6）公鸡鹐架：

指公鸡打架时，彼此试着用尖嘴啄对方的架势。

课文中是指小嘎子和胖墩儿已做

好摔跤准备，就像两只即将争斗在一起的公鸡一样。

惯手：

指惯于做某种事情的人。

精神抖

擞：

指表现出来的旺盛的活力。

破绽：

衣服的裂口，比喻说话做事时露出的漏洞。

诸亲六眷：

泛指许多亲戚。

究竟指哪些亲属说法不一，较早的一种说法是指父、母、兄、弟、妻、子。

越发：

更加。

登时：

立刻。

相干：

互相关连或牵涉。

放诞：

行为放纵，言语荒唐。

风骚：

指

妇女举止轻佻。

嫡亲：

血统最接近的亲属。

老婆：

本文中指年老的妇女。

《临死前的严监生》教学实录

（一）导入老师：

一个大地主，他拥有十多万两银子，请大家设想一下他临死时会是怎样的一

种情景?

学生：

一定有很多人来探望他!

他一定舍不得自己的亲人，气息微弱地分配遗产。

老师：

语言大师吴敬梓用简洁的笔墨，细致地为我们勾勒了一个大地主临死前的情形。

信

通过我们自己的阅读一定能找到答案。

（二）自读课文，初步感知师：

请同学们自由读课文，注意读准字音，读通句子，边读边想：

严监生临死时是怎样的一种情景?

（三）精读课文，感受形象

师：

谁能对照课文具体谈谈严监生的动作、神态的变化?

生：

严监生伸着两个指头，总不得断气。

开始，大侄子以为是他牵挂哪两个不曾见面的亲人，来问他时，他就把头摇了两三摇。

说明大侄子没有说中。

接着，二侄子猜问是不是有两笔银子放在哪里，不曾吩咐明白时，他把两眼睁得滴溜圆，把头又狠狠摇了几摇，越发指得紧了。

说明二侄子也没有猜中。

紧接着，当奶妈问道是不是记念两位舅爷时，他直接把眼闭着摇头，那手只是指着不动。

说明奶妈也没有猜对。

最后，还是赵氏了解他的心思，一语中的。

严监生把手垂下，登时就没了气。

（生回答，教师出示句子：

大侄子走上前来问道„„没了气。

并在描写严监生动作、神态的句子下加上着重号。

）

同学们能够根据严监生的动作、神态猜测出他临死前的心理活动吗?

生：

我的两个侄子哟，你们怎么就不明白你二叔的心思呢?

你看那灯盏里的两茎灯草正燃着呢，该费了多少油啊!

这哪里燃的是油啊，分明燃的都是银子啊!

这样白白地糟蹋钱财，叫我如何断得了这口气哟!

奶妈，亏你还在我家呆了这么多年，竟连我的这点心思都不懂，真是气死我了!

赵氏啊，到底还是你明白我的心思!

挑掉一茎，这下我就放心了!

师：

多么可笑而又多么可悲的严监生哟!

在临死前，居然为了灯盏里点的两茎灯草而不能安息。

如果此时你就站在他的床前，你有什么话想对他说说吗?

严监生啊严监生，你太吝啬了!

你那么有钱，竟为了两茎灯草而死不瞑目，唉，你真可悲!

严监生，你真是个守财奴，你爱财竟胜过自己的生命。

为区区两茎灯草而眼不闭，气不咽，如此贪婪，真令人可恨又可笑。

（四）体会写法

多么高明的作家呀!

短短三百多字就让我们如临其境地感受到了一个吝啬鬼的形象。

谁能说说作家是什么方法刻画人物特点的?

有动作、神态上的细节描写。

老师有个问题不明白，作者为什么不用语言描写来刻画严监生?

因为严监生已经病重得一连三天都不能说话了。

那样写就不真实了。

你很会思考问题!

我们在写人时，也应该选用恰当的描写方法。

（六）阅读拓展师：

作家吴敬梓用辛辣的笔触为我们塑造了这样一个吝啬鬼形象，有着较强的讽刺意味。

严监生只是世界四大吝啬鬼之一，那其余的三个吝啬鬼有什么特点呢?

请大家课外阅读有关小说。

相信通过大家课外的比较阅读，一定会有更多的发现。

吴敬梓（1701—1754），字敏轩，清代安徽全椒人。

他出身于仕宦名门，小时候受到良好教育，对文学创作表现出特别的天赋，及至成年，因为随父亲到各处做官而有机会获得包括官场内幕的大量见识。

吴敬梓22岁时，父亲去世，家族内部因为财产和权力而展开了激烈的争斗。

经历了这场变故，吴敬梓既无心做官，对虚伪的人际关系又深感厌恶，无意进取功名。

安徽巡抚推荐他应博学鸿词考试，他竟装病不去。

他不善持家，遇贫即施，家产卖尽，直至1754年53岁去世时，一直过着清贫的生活。

吴敬梓一生创作了大量的诗歌、散文和史学研究著作。

不过，确立他在中国文学史上的杰出地位的，是他创作的长篇讽刺小说《儒林外史》。

这部小说大约用了他近20年时间，直到49岁时才完成。

《儒林外史》以写实方法讥讽世态人心，虽然行文不乏对比、夸张甚至荒诞，而情节的展开又是冷静、平实，极具分寸感的，不时穿插若干谐趣戏笔，从中引发的却是酸涩与悲凉。

周进受辱、范进中举、马二先生痴迷举业的刻画莫不如此。

吴敬梓在讽刺艺术上最大的成就，就是塑造了严监生这个守财奴的典型。

这也是《儒林外史》对世界文学的重要贡献。

这个集中了人类弱点同时又浸透了民族劣性的中国古典文学的独特典型，完全能够与莎士比亚的夏洛克、莫里哀的阿巴公、巴尔扎克的葛朗台等举世闻名的吝啬鬼形象比肩。

关于细节描写细节描写是指抓住生活中的细微而又具体的典型情节，加以生动细致的描绘，它具体渗透在对人物、景物或场面描写之中。

正确运用细节描写，对表现人物，记叙事件，再现环境有着极其重要的作用。

李准曾经说过：

“没有细节就不可能有艺术作品。

真实的细节描写是塑造人物，达到典型化的重要手段。

”在文章中，为了使人物形象更加鲜明，使作品更具有感染力，应该学会对细节进行描写。

描写的目的是要达到生动形象，做到写人则如见其人，写景则如临其境，抒情则情深意切。