现代主义景观思潮之极简主义景观思潮彼得沃克.docx
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现代主义景观思潮之极简主义景观思潮彼得沃克
现代主义景观思潮之极简主义景观思潮--彼得沃克
极简主义景观思潮——代表人物彼
得?
沃克
摘要:
论述了极简主义产生的历史背景，形成发展过程，特点，以及对极简主义代表彼得?
沃克等的典型案例，历史地位和影响作出了分析，最后使之更加了解在20世纪60年代以后极简主义景观思潮所带给我们的思考和启示。
关键词:
极简主义，景观设计，彼得?
沃克
1.引言
“极简主义”是把视觉经验的对象减少到最低程度，力求以简化的、符号的形式表现深刻而丰富的内容，通过精炼集中的形式和易于理解的秩序传达预想的意义。
极简主义在空间造型中注重光线的处理，空间的渗透，讲求概括的线条、单纯的色块和简洁的形式，强调各相关元素间的相互关系和合理布局。
艺术评论家约翰?
贝罗（JohnPerault）比较精确地概括了极简主义艺术，他说:
“极少一词好像暗示极少主义中缺乏艺术，其实不然……与抽象表现主义和波普艺术相比，极少主义艺术中最少或似乎最少的是手段，而不是作品中的艺术”。
2.极简主义产生的历史背景
极简主义是是第二次世界大战之后60年代所兴起的一个艺术派系，又可称为“MinimalArt”。
它产生于美国的20世纪60年代，在当时，西方社会尤其是美国遭遇了前所未有的“能源危机”，社会变得日益动荡不安,这种社会的急剧变化相应的引起了人们思想上的变化，人们从各方面进行严肃认真的反思。
科技和人的异化，社会、信仰和文化的危机的推动下，各种新兴的艺术类型，肩负着反映社会各阶层现实状况的使命出现在历史舞台上，这其中就包括极简主义。
3.极简主义形成发展过程
极简主义，又称最低限度艺术，它是在早期的结构主义的基础上发展而来的一种艺术门类。
最初，它主要通过一些绘画和雕塑作品得以表现。
它的产生可以追溯到19世纪后半叶、20世纪初。
那时,塞尚、毕加索和马蒂斯等艺术家的探索,使得古典或传统艺术彻底解体。
在相当短暂的历史时期内,艺术创作的主流发生了由具象（Figurative）到抽象（Abstract）的巨大转变。
另外,现代大都会中人们所遭遇的冷漠孤独、因文化熏陶而化为的冷峻孤傲所造成的那种明显的对传统艺术的批判意识,对社会现实横眉冷对,也是极简主义艺术作为艺术家对生活和社会秩序的渴望和追求而出现的不可回避的原因之一。
很快，极简主义艺术就被彼得?
沃克（PeterWalker）、玛萨?
舒瓦茨（MarthaSchwartz）等先锋园林设计师运用到他们的设计作品中去，并在当时社会引起了很大的反响和争议。
如今，随着时间的推移，极简主义园林已经日益为人们了解和认可。
4.极简主义景观设计的特征
4.1非表现和非参照
极简主义景观设计追求的不仅是抽象，而
且是绝对作品,摆脱与外界的联系，不表现或反
映除本身以外的任何东西，不参照也不意指任
何属于自然的内容或形象，以独特新颖的形式
建立属于自己的欣赏环境，强调观者所见即为
作品的真实存在。
构成主义艺术家塔特林（Tatlin）
的名言“真实空间中的真实材料”，极简主义景观大师推崇的真实就是客观存在。
譬如景观设计师舒瓦茨的作品大胆前卫，形式独特。
1998年建成的明尼阿波利斯市联邦法院大楼前广场，将建筑立面上有代表性的竖向线条延伸至广场的平面中来，在入口通道的两侧，一批与线条成30o夹角的不同高度和大小的水滴形绿色草丘从广场中隆起。
平行于草丘的一批粗壮原木，被分成几段，作为坐凳。
该广场具有明显的极简主义和大地艺术的特征，在明尼阿波利斯市以直线、方格为特征的城市环境中，它的景观极具个性。
4.2自然植物与规则式的对比
规则形式的简洁在景观设计中与自然植物
的形态形成对比,产生纯净的美感和张力,并与
建筑的体量形式呼应协调,从而进一步强化了
自然要素的重要性。
这是现代艺术与极简主义的
精华所在。
如沃克在北京的工商银行花园设计中利
用规则形花圃和红色罂粟的对比产生层次感和理
性;美国休斯敦的IBM公司净湖中，规则形水池和
睡莲的对比产生韵律感和秩序。
4.3现代材料的运用
极简主义景观设计大师对于现代材料的应用得心应手，通过这些在建筑、机器、城市设施中司空见惯的物质表达对现实生活的呼应和对现代感的认同，金属、反光玻璃、混凝土、钢架、
油漆甚至橡胶轮胎，当然还有传统材质的
新魅力，通常所用的自然材料都要纳入严
谨的几何秩序中，岩石、卵石、砂砾、木
板等都以一种人工的形式表达出来，边缘
整齐，体现工业时代的特征。
如沃克在上
海21世纪大厦及广场设计中用涂有白漆的
金属短柱模仿涂白的树干底部，产生视觉的混淆和趣味。
还有在美国波士顿的新英格兰水族馆入口广场设计中多次运用的打孔金属板铺地及金属船甲板铺地形式。
这些材料的运用使他们的作品在自然景观与人造景观相对立的现代城市中总有一种“知其不可为而为之”的慷慨，创造出浪漫、诗意、偶然而理性的都市自然。
4.4理性和神秘感的交织
一些极简主义的景观作品共
同展示了关于“复杂”的现代想
象力和意图,有的则表达了最本质
的原动力相关的问题,以此探
索自然的神秘和不可言传的暗
示。
有许多极简主义景观作品是
显示出人类与更大环境交流的本能渴望，发出对天地神秘关联的意识和探寻的信号，暗示着超自然的力量。
如秘鲁的那斯卡线条、英格兰的石圈，它们都证明了人类基本而共同的标记大地的冲动。
有许多极简主义景观作品是显示出人类与更大环境交流的本能渴望，发出对天地神秘关联的意识和探寻的信号，暗示着超自然的力量。
如沃克运用岩礁和石块的手法与公元前2000年艾沃伯瑞的立石群以及英格兰的巨石阵几乎一脉相承。
还有如加利福尼亚的赫曼?
米勒公司陨石雨般的草地景观和日本香川县丸龟市火车
站广场夜间闪烁荧光的石头。
4.5对四季与自然造化的体现
与自然的贴近应该说是极简主义景观设
计与其他设计相比的独到之处，利用四季和
时间产生的变化可以极大程度的丰富景观，
使景观充满时间和参数的变量，使简单设计
充满趣味和魅力。
最能体现以上特征的是沃克
在1979年设计的哈佛大学的泰纳喷泉（Tanner
Fountain，1984）。
5.极简主义景观思潮的代表人物彼得?
沃克
彼得?
沃克，1932年生，当代国际知名景观设计师，“极简主义”设计代表人物，美国景观设计师协会（ASLA）理事，美国注册景观设计师协会（CLARB）认证景观设计师，美国城市设计学院成员，美国设计师学院荣誉奖获得者，美国景观设计师协会城市设计与规划奖获得者。
他有着丰富的从业和教学经验，一直活跃在景观设计教育领域，1978-1981年曾担任哈佛大学设计研究生院景观设计系主任。
1983年于加利福尼亚州伯克利市成立了彼得?
沃克合伙人景观设计事务所。
他最著名的著作是与梅拉尼?
西蒙合作完成的《看不见的花园:
寻找美国景观的现代主义》。
进入20世纪90年代后，沃克的作品中有着相当明显的日本传统园林的影子，这既是他对日本园林的兴趣与研究的成果，也从某种程度上反映出极简主义与日本禅宗园林的某些设计思想有着相似之处:
两者都崇尚简洁与自然。
彼得?
沃克有着超过50年的景观设计实践经验。
他的每一个项目都融入了丰富的历史与传统知识，顺应时代的需求，施工技术精湛。
人们在他的设计中可以看到简洁现代的形式、浓重的古典元素，神秘的氛围和原始的气息，他将艺术与景观设计完美地结合起来并赋予项目以全新的含义。
6.极简主义景观思潮的典型案例
6.1哈佛大学唐纳喷泉
它位于一个交叉路口，一个由159块巨石组成的圆形石阵，所有石块都镶嵌于草地之中，呈不规则排列状。
石阵的中央是一座雾喷泉，喷出的水雾弥漫在石头上，喷泉会随着季节和时间
而变化，到了冬天则由集中供热系统提供蒸
汽，人们在经过或者穿越石阵时，会有强烈
的神秘感。
唐纳喷泉充分展示了沃克对于极
简主义手法运用的纯熟。
唐纳喷泉也因此被
看做是沃克的一件典型的极简主义园林作
品。
雾喷泉具有物质及精神的双重功能。
从物质的角度而言，首先作为水景的存在，其功能之一是吸引别人观赏它本身的特殊
形态:
欣赏雾气在空中悬浮不动的静、随风飘移时的
轻逸和闹中取静的迷蒙。
其二是感受它与周围其他要
素共同作用产生的变化，去感受那被它沁润的石块湿
柔的表面与外围干燥石块的坚毅沧桑的外形之间的对
比;感受阳光下细雾中美丽的虹;同时它的迷雾朦胧
改变了人们观察对方、观察世界的方式。
其三是具有空间划分的作用。
159块天然石块从周遭纷繁的公共空间中划分围合出这样一块60英尺直径的圆形静空间，而雾喷泉又以柔和的方式阻隔了直径上相互对视的目光，使这里更显私密，增加了实用性。
从精神的角度而言，雾喷泉的细腻、朦胧与天然石块的粗糙、质朴的原始美感共同组合而成的这个空间，试图给予人们一种特别的相互交流以及与世界交流的方式。
6.2柏林索尼中心
索尼中心占地132500平方米，其中容纳了高级
公寓、办公室、餐馆和电影院，每年能够吸引800
万游客。
其建筑设计理念相当前卫，几栋风格各异的
大型玻璃建筑围成一个小广场，一个巨大的圆形穹顶
在空中将它们联系称为一个整体，远望去仿佛一个飞
碟落在建筑上一样，尤其在晚上，彩灯变换，使这里
多了一份神秘感。
中心主要是一个大型的电影院和几
个餐馆，还有一些小型的店铺，其实就是一座休闲娱
乐中心。
沃克的极简主义景观在结构上强调集合和秩序,
善于应用简单的几何母题,如圆、椭圆、方、三角,
或这些母题的重复,以及不同几何系统之间的交叉和
重叠。
材料上除使用新的工业材料如钢、玻璃外,还
挖掘传统材质新的魅力。
通常所有的自然材料都要被纳入严谨的集合秩序中,水池、草地、岩石、卵石、沙砾等都以一种人工的形式表达出来,边缘整齐严格,体现出工业时代的特征。
种植也是规则的,树木大多按网格种植,整齐划一,灌木修剪成绿篱,花卉追求整体的色彩和质地效果,成为严谨的几何构图的一部分。
6.3波奈特公园（BurnettPark，1983年）
伯奈特公园为一方形的城市公
园，主要采用草坪、季节性植物和小
树林作为设计素材，中间还铺设了许
多花岗岩小路。
它以一个大大的喷泉
为主要设计特色，旁边还摆放了许多
雕塑大师的青铜雕塑作品。
该公园设
计曾获得了ASLA波士顿杰出设计奖。
沃克以几何网格的叠加手法设计
了草坪、树林、水池、坐卧游戏的场地（使该公园既具有传统绿地可供休
闲思考的自然空间、作为城市公共广场
常有的集中硬地空间，同时具有市中心
区入口的气势和特色。
道路系统由垂直
及对角线网格构成（铺以粉红玛瑙色花
岗岩，因凸出公园地面而在草坪上投下
阴影（下沉草坪提供地平基础，与多变
的花岗岩交叉图案相互呼应，形成软与
硬的对比，嫩绿生机与静谧的对比（形
式感与亲切感的对比。
6.4IBM公司净湖（IBMClearlake,1987年）
IBM公司净湖位于得克萨
斯州休斯敦的沼泽树林地带，
由反射玻璃和石墙面构成的
大楼提供了呼应关照的环境。
规划将大楼平面的新月弧形
翻转过来（并使用几何中心轴
线和同心圆小路，从建筑向松
树林放射开去。
花园被明确而
多次重复的弧曲线段分割，由草地和睡莲池塘构成（与建筑主体的母题及
形式相呼应;同时，在图案形式上又具有自身内在的中心，步汀石形成穿
越图案的虚线（组织不同要素，增强水中莲叶形状所形成的点的动感（
6.5广场大厦和镇中心公园（PlazaTower
andTownCenterPark（1991年）
皮特?
沃克为西萨?
佩里的广场大厦（加利福尼亚州）入口设计的不锈钢双池成为建筑物成功而不可分割的一部分（同时人行与车行入口区及路边停车区并非与双池隔离（因此双池形同城市雕塑。
6.6美国IBM公司索拉纳（Solana）园区
除了应用材料的丰富,还有平面的复杂。
将简单的几何图形,采用人工的秩序来组合、变化、复制,去统领自然的材料。
如沃克在景观设计中常用的网格叠加法,也许可以追溯到极简主义艺术家早期作品中对网格的应用。
沃克的极简主义园林中修剪整齐的植物,几何的、有秩序的、复杂的平面布置,以及他对昂贵材料的偏爱,对精湛工艺的苛求,所有的这些都在一定程度上与古典主义园林有异曲同工之处。
6.7加利福尼亚州圣地亚哥市马丁路德金休闲广场城市公园
6.8加利福尼亚州斯坦福大学临床科学研究
中心
6.9美国德克萨斯州达拉斯城纳什尔基金会雕塑中心
6.10日本埼玉广场
进入20世纪90年代后，沃克的作品中有
着相当明显的日本传统园林的影子，这既是他
对日本园林的兴趣与研究的成果，也从某种程
度上反映出极简主义与日本禅宗园林的某些设
计思想有着相似之处。
两者都崇尚简洁与自
然。
作为一名西方设计师，沃克运用得最多的
还是日本园林中的要素:
竹子、石块、水体、
沙砾等.
6.11日本播磨科学花园城
7.极简主义景观思潮的历史地位及影响
极简主义对当代景观设计的意义极简主义的景观设计在园林发展史上具
有不可磨灭的贡献。
极简主义景观设计通过对形式的追求，材料的处理以获
得景观的本体，使设计回到光线、空间、场所和植物这些造园要素中。
极简
主义景观设计中的严肃面貌、工整的形式、与公共环境容易吻合的特征，都
使它越来越受到公众的欢迎，极简主义的景观设计必然有着持续的生命力。
但不可否认，极简主义的景观设计作品有其自身的弱点和局限性。
这些
景观设计师喜欢采用大量无生命的材料来刻画几何体，形式减少到极致，完
全取消人性化的创作，结果往往是沉闷不堪和毫无意义的。
因此我们必须以
独特的风格来追求纯粹形式背后所传达的丰富内涵，在创作中付出加倍努
力，激发更多的再创想象和联想，同时注重设计中的人性化，去创造我们这
个时代极富特色的景观空间。
参考文献:
1,,美,H?
H?
阿纳森著，邹德农，巴竹师、刘挺译，西方现代艺术史，天津人民美术出版社，1986，第一版，第644—652页。
2,,美,埃伦?
H?
约翰逊，当代美国艺术家论艺术，上海人民美术出版社，1992，第一版，第112-135页。
SpaceDesign9407，ISSN0563-0991，第358号平成6年5月1日发行。
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中秋佳节演讲词推荐
中秋,怀一颗感恩之心》
老师们,同学们:
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从小，她就羡慕那些能够到大城市生活的同村女生。
过年的时候，那些女生衣着光鲜地带着各种她从来没有见过的精致东西回村里，让她目不转睛地盯着。
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她梦想着有一天能够像这个闺蜜一样走出村子，成为一个体面的城市人。
在她十八岁那年，她不顾父母的反对，依然跟随闺蜜来到了她梦想中的天堂。
尽管在路途中她还在为父母要和她断绝关系的话感到难过，但是在她亲眼目睹城市的繁华之后，她决心要赚很多钱，把父母接到城市，让父母知道她的选择是正确的。
可是很快，她就发现真实的情况和她想象的完全不一样。
闺蜜的光鲜生活只是表面，实则也没有多少钱，依赖于一个纨绔子弟，而非一份正当的工作。
而她既没有学历、又没有美貌，也不适应城市生活，闺蜜也自顾不暇，没有时间和多余的钱帮助她。
这样的她，连生活下去都成问题，更别说赚大钱了。
倔强的她没有因此放弃，而是更加坚定要作为一个异乡人留在这里打拼，相信自己一定可以实现梦想。
一开始，她只能做清洁工、洗碗工等不需要学历的工作，住在楼梯间，一日三餐只吃一餐。
周围的人对于一个年轻女孩做这类型工作都会投以异样的眼光，在发现她一口乡音的时候就立即转为理所当然的表情。
自尊心强的她受不了这两种目光，在工作的时候默默地留意城市人说话的语音语调，和内容。
当她做到说话的时候没有人能听出她来自乡下的时候，她开始到各家小企业应聘。
虽然她应聘的岗位都是企业里最基层的职位，但是她依然到处碰壁。
最后终于有一家企业愿意聘用她，但是工资只有行情的一半，而且工作又多又累。
尽
管如此，她还是签了合同上班了。
她每天都要战战兢兢地等待同事们的叫唤，偷偷地观察别人，谦卑地请教别人关于工作上的问题。
也许是她的态度良好，工作尽责，同事们都愿意在空闲的时候教她一些东西，让她受益匪浅。
她一天一天地学习着、进步着，慢慢脱离了以前乡下的生活，一步一步地走进城市。
1.丰富同学们癿校园生活,陶冶情操。
2.领略优美自然风光,促迕全班同学癿交流,营造呾谐融洽癿集体氛围。
3.为全体同学营造一种轻松自由癿气氛,又可以加强同学们癿团队意识。
4.有效癿利用活劢癿过程及其形式,让大家感受到我们班级癿发展呾迕步。
四、活动时间:
XX年3月27日星期四
五、活动参与对象:
房产Q1141全体及“家属”
六、活动地点:
武汉市华中农业大学校内
七、活动流程策划:
1、27日8点在校训时集吅,乘车
2、9点前往华农油菜基地、果园,赏花摄影
3、10点30,回农家乐开始做飡,迕行“我是厨王”大比拼
4、1点30,收拾食品残物,开始集体活劢
5、4点,乘车迒校
八、职能分工及责任定岗
1、调研组:
负责前期癿选址、策划癿撰写、实地耂察、交通工具癿联系呾检验
组长:
金雄成员:
吴开慧
2、安全俅卫组:
负责登记参加昡游癿人数,乘车前癿人数癿登记,集体活劢时同学癿诶假癿実批,安全知识癿培训不教育,午飠制作癿人员分组
组长:
徐杨超成员:
王冲
3、食材采购组:
根据昡游癿人数呾预算费用吅理购买食材
组长:
胡晴莹成员:
何晓艺
4、活劢组织组:
在车上、赏花期间、主要是做飡完后癿集体活劢期间癿活劢癿组织
组长:
武男成员:
冯薏林
5、厨艺大赛组织组:
负责挃导各个小组癿午飠癿准备,最后负责从亐个小组里推荐癿里面选出“厨王”，厨王昡游费用全免，
组长:
朱忠达成员:
严露
6、财务组:
负责财务癿报账及最后癿费用癿收取,做好最后癿决算向全班报告
组长:
杨雨
7、督导组:
负责检查各组癿任务癿完成及协调各小组癿任务分工
组长:
叶青青
【泤】以上只是大致癿责任定岗,组长负主责,各小组要相亏配吅,相亏帮劣发挥你们癿聪明才智去认真完成任务
九、注意事项
1、分组要尽量把做事积极癿不不太积极癿搭配,每组里都要有学生干部,学生干部要起带头作用
2、食材癿购买不要太复杂了,先前想出菜谱,然后组织大家学习下烹饪知识,泤意食材购买癿质呾量
3、泤意提醒大家手机充足电,随时俅持通讯畅通,有相机癿同学带上相机,组织大家多拍几张全家福
4、游戏最好要能吸引全部人参加,让同学们能增加了解,班委们能更好癿了解同学们癿劢态,增迕感情
各组应在规定时间前把活劢准备情冴向督导组报告,出现紧怄情冴要第一时报告。
督导组也可以及时把活劢癿准备情冴在班委群公布,实时亏劢。
中秋最美是感恩!
无须多言,给父母一个微笑,给亲友一个问候,递上一杯清茶,送上一口月饼,返是我们给予父母最好癿回报。
感谢父母给予癿生命,感谢父母给予癿培养……老师们,同学们,返个中秋,我们要用一颗感恩癿心来度过!
心怀感恩!
感恩一切造就我们癿人,感恩一切帮劣我们成长癿人!
心怀感恩,我们才懂得尊敬师长,才懂得关心帮劣他人,才懂得勤奋学习、珍爱自己,才会拥有快乐,拥有并福!
《鹰之歌》高尔基，俄罗斯，时间:
2011-12-26作考:
高尔基蛇,高高地爬到山里去,躺在潮湿癿山谷里,盘成一圀,望着海。
太陽高高癿在天空中照耀着,群山向天空中喷出热气,波浪在下面冲击着石头。
沿着山谷,在黑暗中、在飞沫里,山泉轰隆隆地冲击着石头,迎着大海奔腾耄去。
雪白癿、激烈癿山泉,完全浸在泡沫里,它切开山岭,怒吼着倒入海去。
忽然,在蛇所呆癿那个山谷里,天空中坠下一只胸膛受伡、羽毛上染着血迹癿鹰。
他短促地叫了一声,坠在地上,怀着无可奈何癿愤怒,胸膛撞在坚硬癿石头上。
蛇吓了一大跳,敏捷地爬开。
但是,马上看出返鸟儿癿生命只能维持两、三分钟了。
他爬到那受伡癿鸟儿跟前,面对着他轻声地说:
"怂举啦,你要死了举？
""是癿,要死了。
"鹰深深地叹了一口气回答说。
"啊,我美好癿生活过了,我懂得什举是并福。
我英勇地战斗过了,我见过天!
哦,你是不会那举近癿看到天癿。
唉,你返可怜虫。
""那有什举了不起。
天举？
空空洞洞癿,我怂举能在天上爬呢？
我在返里很好,又温暖、又滋润。
"蛇对那自由癿鸟儿返样回答。
他听了那鸟儿癿胡言乱语,心中暗暗好笑。
耄且,蛇迓返样想:
"哼,飞也好、爬也好,结果迓不是一样,大
家都要埋入黄圁,都要化为灰尘癿？
"但是,那勇敢癿鹰忽然抖擞精神,微微癿挺起身来,向山谷里看了一眼。
水穿过灰色癿石头滴下来,阴暗癿山谷里气闷不堪,散发返腐臭癿气味。
鹰使出全身精力,悲哀耄痛苦地喊叫起来:
"啊,要是能够再飞到天上去一次,那该多好呀!
我要把敌人紧压在胸膛癿伡口上,让我癿血呛死他。
哦,战斗是多举并福啊!
"但是,蛇却想到:
"天上癿生活吗,哦,大概癿确是很愉快癿吧。
要不然为什举他要呻吟呢？
"他给那自由癿鸟儿出了个主意。
"哎,那举,你挪到山谷边,跳下去。
也讲翅膀会把你托起来,你就可以在你
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