最新版精编《影视鉴赏》模拟考试388题含参考答案Word下载.docx

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C、《低俗小说》

18．下列关于电影与现实关系的说法中，不属于理论家波德里亚观点的是（）。

A、影像是现实的反映

B、影像掩盖和篡改现实

C、影像掩盖真实的不在场

D、影像以符号的形式包围着现实

19．《战舰波将金号》的导演是（）。

A、普多夫金

B、爱森斯坦

C、维尔托夫

D、库里肖夫

20．（）认为长镜头和蒙太奇之间没有美学上的对立。

A、巴赞

B、王尔德

C、汉德逊

D、让米特里

21．巴赞认为戏剧化的电影模式打破了现实生活的整体感，表现在（）。

A、时间和人物性格

B、时间和空间

C、空间和人物性格

D、人物性格和故事

22．下列关于巴赞的电影思想的说法中，不正确的是（）。

A、巴赞反对长镜头理论。

B、巴赞认为电影的产生来源于我们的木乃伊情结。

C、巴赞赞同人道主义精神和理想。

D、巴赞提出了“总体现实主义”说。

A

23．电影《正午》的特点是情节发展的时间跟影片放映的时间基本一致。

24．一般散文化哲理化风格的电影里都没有戏剧性。

电影与戏剧的差异

25．电影是抽象的，文学是具象的，所以他们的形象是不一样的。

电影艺术与造型艺术的区别

26．在卡努杜关于电影是“第七艺术”一说中，所谓的三种时间艺术是（）。

A、音乐、诗歌、绘画

B、音乐、文学、戏剧

C、音乐、诗歌、舞蹈

D、文学、戏剧、音乐

27．《战舰波将金号》的镜头剪辑中，力的冲突不包括（）。

A、运动和静止的冲突

B、场景和场景的冲突

C、大和小的冲突

D、静止和运动的冲突

28．伊朗新电影是指70年代的纪实电影。

29．被誉为“电影眼睛派”创始人的是（）。

30．电影《公民凯恩》是（）。

A、同一个人的故事，由不同人讲述。

B、同一个人的故事，由不同人表演。

C、同一个故事结局，由不同人讲述。

D、同一个故事起因，由不同条件变化结局。

31．下列关于电影《一个国家的诞生》说法不正确的是（）。

A、它是一部史诗性电影。

B、它描述的是美国南北战争。

C、电影的主旨在于歌颂美国黑奴制度的废除。

D、电影运用影像化的语言塑造了很多鲜活人物。

32．英国电影《红菱艳》通过隐喻表达了艺术的宗教激情。

电影艺术与仪式

33．好莱坞风格电影注重打斗夸张冲突对立，其实渊源于梅里爱的戏剧化电影。

普多夫金和爱森斯坦时期的电影

34．英国电影《红菱艳》通过隐喻表达了艺术的宗教激情。

35．卢米埃尔在电影美学上最重要的一个功绩是奠定了（）。

A、戏剧主义美学

B、表现主义美学

C、再现主义美学

D、纪实主义美学

36．电影艺术拥有最广泛驳杂的受众群体，通过它的传播，能形成一种公共话语空间。

视觉文化的冲击与电影艺术的多元文化性

37．电影《艺术家》用黑白无声片的形式展现了从无声电影到有声电影的这段历史。

38．电影《有话好好说》结尾存在“角色反转”，即市民身份和知识分子身份的转换。

39．下列电影中，属于德国表现主义电影的是（）。

A.《一条安达鲁狗》

B.《对角线交响曲》

C.《吸血鬼》

D.《机器的舞蹈》

C

40．电影《维洛尼卡的双重生命》开启了现代主义电影经典的叙事模型，即（）。

A.倒叙

B.自我分裂

C.时空穿插

D.心里独白

B

41．爱情片黑帮片战争片是按（）划分的类型电影种类。

A.题材

B.形式

C.影调

D.场所

A

42．类型电影是大众化的文化消费品，它具有（）。

A.统一的质量评判标准

B.固定的制作流程和规范

C.固定的市场营销规则

D.自身文化意义的惯例系统

D

43．电影《超人》《公民凯恩》《巴顿将军》所使用的原型是（）。

A.阿喀琉斯

B.康迪德

C.浮士德

D.俄耳浦斯

44．电影语言的发展史，就是有成就的导演不断探索新的电影语言表达方式。

45．普多夫金和爱森斯坦是前苏联蒙太奇学派的代表人物。

46．电影语言的发展史，就是有成就的导演不断探索新的电影语言表达方式。

47．《战舰波将金号》所展现的是一种体现直线、曲线的现代美感。

48．所谓的数字化是指信息领域向人类生活各个领域的全面推进过程。

49．贾樟柯电影对声音运用的独特性体现在（）。

A.以冷峻阴森的音乐风格为主

B.采用现实镜头里或外实际发出来的声音

C.用后期配音替代现场采集的声音

D.以上都不对

50．下列主张，不属于中国80年代新纪录电影运动中第四代导演倡导的是（）。

A.电影语言现代化

B.电影要反映现实本身

C.浪漫主义和现实主义结合

D.长镜头理论

51．下列电影中，不是姜文充满个人风格性作品的是（）。

A.《阳光灿烂的日子》

B.《太阳照常升起》

C.《有话好好说》

D.《让子弹飞》

52．下列电影中，不是中国第六代导演纪实风格电影的是（）。

A.《小武》

B.《邻居》

C.《疯狂英语》

D.《北京的风很大》

53．下列电影中，不属于中国第四代导演所反映文革记忆题材的是（）。

A.《巴山夜雨》

B.《城南旧事》

C.《黑骏马》

D.《盗马贼》

54．电影《沉默的羔羊》《华尔街》所使用的原型是（）。

55．后现代主义的诞生时间是（）。

A.一次世界大战以后

B.二次世界大战以后

C.20世纪50年代

D.20世纪80年代

56．伊朗新电影简单朴素，对象多是儿童和女性，采用重复策略。

57．贾樟柯的电影主要瞄向大城市里的小人物在时代变化中的选择和担当。

58．电影《精神病患者》《黑天鹅》都是面向人的心理世界，表现变态、扭曲，甚至变态的心理。

59．和电影相比，文学形象是间接性的，需要我们通过文字符号去想象。

60．《战舰波将金号》将苏联蒙太奇学派的蒙太奇剪辑技术运用和发挥到了极致。

61．关于卡努杜将电影称作“第七艺术”，说明他已经认识到电影是“综合的”这一本性。

62．中国第五代导演不是严格意义上的现代主义，因为（）。

A.他们的电影缺乏自我分裂

B.他们的电影纪实风格为主

C.他们的电影剧情结局清晰

D.他们的电影没有一种个体的焦虑

63．电影具有艺术的特质，但不完全是艺术的产物，它还受技术、市场规律等影响。

64．下列关于电影表演里的后现代，说法不正确的是（）。

A、布莱希特表演体系属于后现代

B、它要求生活和表演很接近

C、周星驰版的《西游记》属于这个风格

D、它主张让观众意识到这是表演

65．下列电影中，不含有后现代主义风格的是（）。

A.《厨师大盗和她的情人》

B.《燕尾蝶》

C.《大话西游》

D.《黄土地》

66．下列不属于后现代主义艺术范畴的是（）。

A.戏剧中的荒诞派

B.小说中的垮掉派

C.电影里的欧洲艺术电影

D.音乐中的无调性音乐

67．下列美国电影中具有后现代主义风格的是（）。

A.《雌雄大盗》

B.《飞越疯人院》

C.《低俗小说》

D.以上都对

68．香港得以发展后现代主义电影的原因是（）。

A.无根的殖民地文化

B.人口来源丰富

C.市场经济体制

D.年轻人占多数

69．下列关于电影《广岛之恋》的评析，不正确的是（）。

A.它具有喃喃自语梦幻般的感觉

B.电影主题是反思战争对人类的摧残

C.电影中含有对个体人性的探讨

D.影片开头处核爆炸粉尘与肉体的转换充满梦幻感

70．现代主义的电影强调（）。

A.民族性

B.文化反思

C.主体性

D.剧情冲突

71．电影所代表的形象思维，它与逻辑思维相互对立和互补，因此一般形象思维好的人逻辑思维则比较差。

72．某种角度上，贾樟柯的电影具有社会活化石的作用。

73．法国电影新浪潮的贡献之一是表现了人的内心世界，表现了人的潜意识的流动。

74．中国电影里，第一部完全意义上的3D大片是（）。

A、《苏乞儿》

B、《龙门飞甲》

C、《齐天大圣前传》

D、《麋鹿王》

75．电影（）之后，张艺谋的电影风格就逐渐向主流官方、大众文化靠近了。

A、《大红灯笼高高挂》

B、《活着》

C、《有话好好说》

D、《秋菊打官司》

B

下列电影中，表现出美国精神得益于英国文化的传统，但又在美国重组新生的是（）。

A、《乱世佳人》

B、《阿甘正传》

C、《公民凯恩》

D、《淘金记》

76．下列电影中，张艺谋没有担任摄影师，而担任主演的是（）。

A、《老井》

B、《大阅兵》

C、《一个和八个》

D、《黄土地》

77．张艺谋的电影（）被称为“杂种”电影。

A、《活着》

B、《大红灯笼高高挂》

C、《红高粱》

D、《有话好好说》

78．下列影视剧中，不属于大众文化潮流的作品是（）。

A、《雍正王朝》

B、《渴望》

C、《编辑部的故事》

D、《刘罗锅》

79．张艺谋的电影中被称为“小品风格”的是（）。

A、《英雄》

C、《摇啊摇，摇到外婆桥》

80．巴赞关于“桥、石头、小河”的比喻中，认为新现实主义导演要去发现现实生活中本身存在的戏剧性。

81．一些理论工作者认为电影艺术是综合性的，其实他们往往是从其他艺术门类角度出发。

82．《战舰波将金号》将苏联蒙太奇学派的蒙太奇剪辑技术运用和发挥到了极致。

83．电影是通过视觉自留原理产生的。

84．电影中的意识形态指（）。

A、知识分子精英意识形态

B、主流意识形态

C、市民意识形态

85．电影《阳光灿烂的日子》中马小军长大成人的标志是（）。

A、被小群体丢弃，友情割断

B、单相思的爱情失败

C、成为小群体的领导

86．电影《红高粱》中“我爷爷”长大成人的仪式是通过（）来表达的。

A、写入家谱

B、性爱

C、烈火永生

D、杀死日本鬼子

87．所谓“大片和小片的美学分化”主要是指（）。

A、电影投入成本的分化

B、电影内部叙事方式、节奏的变化

C、电影造型的分化

D、电影清晰度等技术的分化

88．电影文化的第一层次、第二层次、第三层次依次是（）。

A、物质产品、生活方式、人类精神结晶

B、生活方式、物质产品、人类精神结晶

C、人类精神结晶、物质产品、生活方式

D、人类精神结晶、生活方式、物质产品

89．电影《有话好好说》结尾存在“角色反转”，即市民身份和知识分子身份的转换。

×

90．80年代（）所创作的作品表达了市民意识形态。

A、张艺谋

B、贾樟柯

C、陈凯歌

D、冯小刚

91．伊朗新电影简单朴素，对象多是儿童和女性，采用重复策略。

92．现代主义的电影强调（）。

A、民族性

B、文化反思

C、主体性

D、剧情冲突

93．电影《维洛尼卡的双重生命》开启了现代主义电影经典的叙事模型，即（）。

A、倒叙

B、自我分裂

C、时空穿插

D、心里独白

94．类型电影是大众化的文化消费品，它具有（）。

A、统一的质量评判标准

B、固定的制作流程和规范

C、固定的市场营销规则

D、自身文化意义的惯例系统

95．《战舰波将金号》中表现出导演对机械、机器的颂扬。

96．所谓的“意识形态电影批评”方法是指去分析电影代表哪个社会阶层的利益。

97．香港导演王家卫的很多电影非常后现代化，表现了现代人的心灵痛苦。

电影的民族文化性与世界文化性

98．一般来说，戏剧表演更本色化一点，电影表演演技性更强。

99．中国第六代导演强调尊重个体的权利。

100．“库里肖夫效应”是指不同的镜头剪辑，达成不同的观众反应。

101．先锋电影是要用一种极简的夸张的抽象的风格化的电影语言表现一些深刻的东西。

102．下列电影中，不是中国第六代导演纪实风格电影的是（）。

A、《小武》

B、《邻居》

C、《疯狂英语》

D、《北京的风很大》

103．意大利现实主义风格的电影作品不包括（）。

A、《偷自行车的人》

B、《罗马11点》

C、《罗马——不设防的城市》

D、《小鞋子》

104．下列关于“电影作者论”，说法不正确的是（）。

A、它跟欧洲艺术电影的传统密切相关

B、巴赞、特吕弗提倡这一观点

C、它认为电影创作中最重要的角色是导演

D、这一观点在美国好莱坞得以发扬和壮大

105．香港导演王家卫的电影体现了一种（）的追求。

A、写实性美学

B、写意性美学

C、全球国际性美学

D、香港美学

106．法国表现主义电影在电影语言方面革新，用大量心理化语言，通过电影手段表现心理。

中国电影中的现代主义

107．现代主义电影影响风格上迷茫飘忽，把潜意识梦幻影像化。

108．电影《集结号》《唐山大地震》体现出个人跟国家在某些影像中达成和解统一的趋势。

109．电影语言的发展史，就是有成就的导演不断探索新的电影语言表达方式。

110．电影中不属于文学性的是（）。

A.人物关系设计

B.对话设计

C.舞蹈设计

D.故事设计

111．根据麦克卢汉“一切媒介都是人体延伸”说，电影是人类（）的延伸。

A.视觉

B.听觉

C.想象

D.触觉

112．电影像镜子，是因为我们把电影里的人生和自己进行比较。

113．电影《西蒙妮》讲述了一个导演通过电脑技术虚拟出了一位完美男主角的故事。

114．从心理学角度来看，电影满足了人们窥视欲的本能。

115．关于卡努杜将电影称作“第七艺术”，说明他已经认识到电影是“综合的”这一本性。

电影艺术的成因及要素

116．电影《孔子》中体现了当代国家之间的相处之道，具有代表中国国家形象的作用。

117．电影《艺术家》用黑白无声片的形式展现了从无声电影到有声电影的这段历史。

卢米埃尔兄弟和梅里爱时期的电影

118．面对如今的电影，我们要反思批判（）。

A.电影的平面化单面化问题

B.媒体的强势话语霸权

C.意识形态欺骗性

119．在世界电影史上，从美国大陆到欧洲大陆经历了以布莱顿学派为代表的英国。

鲍特和格里菲斯时期的电影

120．《战舰波将金号》将苏联蒙太奇学派的蒙太奇剪辑技术运用和发挥到了极致。

《战舰波将金号》赏析

121．《战舰波将金号》中的高潮设定符合黄金分割率。

巴赞及其理论

122．巴赞关于“桥石头小河”的比喻中，认为新现实主义导演要去发现现实生活中本身存在的戏剧性。

123．巴赞所强调的时间连续性是指使用景深镜头。

124．我们所说的电影语言具有一种时空表现的自由度，这里的时空指（）。

A、心理时空

B、实质时空

C、物理时空

D、剧情时空

125．一般散文化、哲理化风格的电影里都没有戏剧性。

126．电影是通过视觉自留原理产生的。

电影艺术语言的自觉

127．口号“电影要与戏剧离婚”在中国提出的时代背景是20世纪（）。

A、60年代

B、70年代

C、80年代

D、90年代

128．理论界认为，电影和喜剧两个体系的分水岭是（）。

A、是否承认第四堵墙和是否利用假定性

B、怎样改变第四堵墙和是否呈现真实性

C、是否承认第四堵墙和是否呈现真实性

D、怎样改变第四堵墙和是否利用假定性

129．弗洛伊德的心理学理论非常适合于分析类型电影。

130．相对主流意识形态来说，穿越剧的时空观是一种反线性的历史发展观。

131．下列对电影《黄土地》的评析，正确的是（）。

A、这是一部节奏很慢的电影。

B、这是一部对声音比较吝啬的电影。

C、这是一部视觉感非常浓烈的电影。

132．中国电影造型美学的崛起是从电影（）开始的。

A、《黄土地》

C、《活着》

D、《英雄》

A

讲述手段上，电影《英雄》相比《罗生门》有所创意的是（）。

A、用色彩扭转剧情

B、用色彩区分故事

C、采用了多人分别讲述的形式

D、采用了平行蒙太奇形式

133．电影作为造型艺术，它的特点是（）。

A、时间需要停止

B、画宽不能变化

C、造型是暂时的

D、在运动中造型

134．下列电影中，改变自散文的是（）。

B、《黄土地》

C、《妻妾成群》

D、《卧虎藏龙》

135．关于“摄影机如自来水”这句话，下列说法不正确的是（）。

A.它是电影理论史上非常有名的一句话。

B.由法国电影理论家阿斯特吕克提出。

C.这句话主要是强调摄影师对电影创作的重要性。

D.意思是运用摄影机语言漂亮流畅地表达思想，叙述故事。

136．下列关于电影对话的说法正确的是（）。

A、电影的对话要符合人物性格

B、电影的对话要符合情节的发展

C、电影的对话是文学性的

137．库勒的“游戏冲动说”中，能够缓和感性理性冲动间矛盾的“游戏”是指（）。

A.艺术创造

B.辩证思维

C.社会交往

D.阅读和体验

138．电影和戏剧相比，空间的可变性来自于（）。

A、不同场景的切换

B、不同演员的表演

C、不同景别的镜头

D、不同剧情的时间线

139．王家卫的很多电影，如《重庆森林》《花样年华》等的诗性特点非常强烈。

140．伊朗电影《一次别离》属于表现主义美学的电影。

141．下列关于电影诞生的说法不正确的是（）。

A.电影诞生于1885年。

B.以第一部电影放映的日子为准。

C.所有艺术形式中，只有电影的诞生时间可以考证。

D.电影的发明者是卢米埃尔兄弟。

142．电影被叫做“第七艺术”，是因为它的出现与（）密切相关。

A.社会文明

B.意识形态

C.科学技术

D.人们接受程度

143．下列关于电影在我国的发展历程，说法不正确的是（）。

A.上世纪六七十年代电影是宣传工具

B.中国第四导演把电影论证成为艺术

C.中国第五代导演把电影彻底市场化

D.现在电影是文化创意产业

144．从时间和空间来看，蒙太奇手法倾向于小说。

145．电影《公民凯恩》被叫做“好莱坞电影的另类”是因为它是一种（）电影。

A、舞台剧化

B、音乐剧化

C、小说化

D、诗化

146．电影《英雄》中色彩成为一种非常有机的造型语言，主色调是红色和蓝色。

电影与造型艺术的关系和电影文化的维度

147．下列电影中，叙述方式和《党同伐异》不完全一样的是（）。

A.《重庆森林》

B.《爱情麻辣烫》

C.《通天塔