外国园林史笔记包括西方和日本有书页码所在朱建宁版.docx
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外国园林史笔记包括西方和日本有书页码所在朱建宁版
一、绪论1
二、古代及中世纪园林3
1古埃及园林3
古埃及概况P53
园林类型P83
奈巴蒙花园3
底比斯法老宅园P103
巴哈利神庙P113
古埃及园林特征：
P114
2古巴比伦园林4
古巴比伦概况4
园林类型P154
古巴比伦园林特征P174
3古希腊园林5
古希腊概况5
园林类型P215
古希腊园林特征P255
4古罗马园林6
古罗马概况6
园林类型P296
哈德良山庄P296
洛朗丹别墅P357
托斯卡那庄园7
庞贝城中的维蒂住宅P367
古罗马园林特征P387
5中世纪欧洲园林（5-14世纪）8
中世纪西欧概况P408
园林类型8
圣高尔教堂瑞士P428
坎特伯雷教堂英国8
中世纪园林特征P458
三、意大利园林（15-17世纪）10
1文艺复兴的历史背景P4910
2意大利文艺复兴园发展概况10
14世纪初，以佛罗伦萨为中心10
16世纪，以罗马为中心10
3意大利文艺复兴园林实例10
人文主义园林初期（14、15世纪）10
卡雷吉奥庄园P5510
菲耶索勒美第奇庄园P5510
风格主义园林中期（16世纪）11
望景楼花园P5711
玛达玛庄园P5811
罗马美第奇庄园P5911
法尔奈斯庄园P6011
埃斯特庄园P6211
兰特庄园P6612
波波里花园P6712
巴洛克园林后期（17世纪）17世纪末法国古典主义园林12
阿尔多布兰迪尼庄园P6912
伊索拉•贝拉庄园P7112
加尔佐尼庄园P7112
冈贝里亚庄园P7512
4意大利台地园的特点P7613
5意大利园林对欧洲的影响13
法国文艺复兴时期的园林13
英国文艺复兴时期的园林13
西班牙文艺复兴园林13
四、法国园林14
1法国文艺复兴园林14
法国文艺复兴园林概况和特点P8614
法国文艺复兴园林实例14
谢农索庄园P9014
枫丹白露宫苑P9214
维兰德里庄园P9414
卢森堡花园P9614
2法国古典主义园林17世纪14
法国古典主义园林概况P9814
法国古典主义园林实例15
沃勒维贡特庄园P10115
凡尔赛宫苑P10615
特里阿农宫苑P11216
尚蒂伊庄园P11516
丢勒里宫苑P11716
索园P11916
法国勒诺特尔式园林（古典园林）的特点17世纪下半叶开始成熟16
法国勒诺特尔式园林在欧洲的影响16
汉普顿宫苑16
农萨其宫苑16
牛津大学植物园16
墨尔本庄园16
阿兰胡埃斯宫苑16
拉·格兰贾庄园16
海伦赫森宫苑16
宁芬堡宫苑16
夏洛腾堡宫苑16
维肖凯姆花园17
赫特·洛宫苑17
海牙皇宫花园17
里斯维克花园17
鸿斯勒尔戴克花园17
索格乌勒特城堡花园17
豪斯登堡17
彼得堡夏宫花园17
彼得宫花园17
沙皇村花园17
奥斯坦金诺庄园17
阿尔罕格尔斯克庄园17
宣布隆宫花园17
观景台花园17
3法国风景式园林17
法国风景式园林实例17
埃尔姆农维尔园P12617
莱兹荒漠园P12817
麦莱维尔园P12917
小特里阿农王后花园P13117
法国风景式园林特征P13417
五、英国园林18
1英国规则式园林18
英国规则式园林实例18
汉普顿宫苑P14218
农萨其宫苑P14418
牛津大学植物园P14518
墨尔本庄园P14618
英国规则式园林特征P14718
218世纪英国风景式园林18
英国风景式园林的成因P14818
自然风景园的发展P15718
英国自然风景式园林实例19
霍华德城堡园林P16419
斯陀园P16619
斯图海德园P16819
查兹沃斯园P17119
布伦海姆宫苑P17219
邱园P17320
尼曼斯花园P17420
英国自然风景式园林的特征P17820
英国风景式园林对欧洲的影响20
埃尔姆农维尔园20
莱兹荒漠园20
麦莱维尔园20
小特里阿农王后花园20
无忧宫20
沃尔利兹园20
威廉山20
施维钦根风景园20
霍恩海姆风景园20
宁芬堡风景园20
英国园20
慕斯考风景园20
索菲耶夫卡风景园20
巴甫洛夫风景园20
特洛斯佳涅茨风景园20
中国园林艺术对西方的影响P17520
六、中世纪伊斯兰园林21
1波斯伊斯兰园林21
波斯伊斯兰园林概况P18421
波斯伊斯兰园林类型21
四庭园大道21
埃拉姆园21
法萨巴德园21
费恩园21
卡伽城堡21
波斯伊斯兰园林特点21
2西班牙伊斯兰园林21
西班牙伊斯兰园林概况P18621
西班牙伊斯兰园林实例21
阿尔罕布拉宫P18721
格内拉里弗园P19022
阿尔卡萨尔宫P19322
西班牙伊斯兰园林特点P19322
3印度伊斯兰园林22
印度伊斯兰园林概况22
印度伊斯兰园林园林发展22
尼西姆大庭园23
西康德拉23
尼夏特园23
夏利马园23
阿奇巴尔园23
夏利马园23
泰姬陵23
印度伊斯兰园林园林的特点23
七、19世纪城市公园24
119世纪欧洲艺术运动P25724
2英国城市公园24
利物浦伯肯海德公园P26324
伦敦海德公园P26524
伦敦肯辛顿园P26624
伦敦圣·詹姆斯公园P26724
伦敦绿园P26824
伦敦摄政王公园P26924
伦敦格林尼治公园P27124
英国皇家植物园P27225
利物浦赛弗顿公园P27425
3法国城市公园25
4美国城市公园（公共绿地）25
美国园林概况P29425
美国城市公园实例25
纽约中央公园P30125
展望公园P30325
波士顿城市公园系统P30526
美国州级公园P30626
长岛琼斯海滩州级公园26
芝加哥库克县森林保护区26
加利福尼亚州级公园26
美国国家公园P30726
519世纪园林风格及特点P30926
八、日本古典园林史27
1.原始文化27
2.历史沿革27
1飞鸟时代（593—710）的园林27
法隆寺27
2奈良时代（711—794）的园林27
3平安时代（794—1192）的园林27
4镰仓时代（1192—1333）的园林28
5室町时代（1333—1573）的园林28
京都龙安寺石庭28
京都大德寺方丈庭28
6安土、桃山时代（1573—1603）的园林28
妙喜庵茶室28
7江户时代（1603—1867）的园林28
8明治时代（1867—1912）的园林29
3总结29
一、绪论
西方园林在古埃及和古巴比伦的影响下，经历古希腊、古罗马的发展，到文艺复兴时期走向成熟。
园林产生的原因：
1、人类有创造美的愿望
2、人类有创造美的能力
3、人类的生活远离大自然而感到不适
园林甚至表现人们对现实政治情况、社会灾难、生存压力和文化艺术的反叛，这在私家园林中表现尤甚。
园林的艺术特点：
追忆和怀旧的情感特点。
其他艺术形式也普遍存在着厚古薄今的偏好，以表达对理想世界的向往以及对现实世界的不满。
作为园林艺术雏形的天堂或乐园，园林具有遥不可及、想象甚于现实的特点。
西方园林的两大艺术形式：
规则式园林，代表为意大利文艺复兴园林和法国古典主义园林。
不规则式园林，代表为英国自然风景式园林。
折中式园林。
影响园林艺术形式的原因主要是社会背景及与之相适应的哲学思想，包括自然观和美学观。
自然是园林的载体，美是艺术的灵魂，自然美始终是园林无法回避的主题思想。
园林的自然观点：
古罗马的西塞罗，将自然分为原始的“第一自然”和经过人类耕作的“第二自然”。
直到文艺复兴时期，园林艺术被看做是利用大自然为人类游憩服务而创造的“第三自然”。
西方园林与乡村景观有着十分密切的联系，在某种程度上可以说西方园林是乡村景观的艺术再现。
与乡村景观的艺术化、理想化相似，园林中的人文景观来自神话传说中自然神的形象化和具体化，表达了人们希望战胜自然的愿望。
园林自然观的转变：
西方园林史的发展与自然观的转变是一脉相承的，自然观在西方园林发展史中构成了一条明确的主线。
《圣经》表明人们最早对大自然原始美的憧憬和崇拜之情。
早期的园林多是宅邸深处的庭园，在建筑物围合的封闭空间中引入自然要素。
这种利用自然要素改善人工环境的做法，反映出早期西方人对自然美的朴素认识。
古罗马人致力于将乡村景观理想化，对自然要素的人工美产生浓厚的兴趣，表明人们对利用自然为人类生产和娱乐服务的渴望。
文艺复兴时期，园林成为人工与自然之间的过渡。
意大利园林大多建置在风景优美的自然环境中，将园林空间向自然敞开并延伸，使人工建筑空间与外围的自然风景在园中交汇。
17世纪，法国古典主义园林将艺术美置于自然美之上，是对人力征服自然的炫耀。
18世纪，启蒙主义者导致英国自然风景式园林彻底抛弃人工美，反对园林是人工与自然之间的过渡，转而追求园林与自然的高度融合。
造园的目的也不再是利用自然要素美化人工环境，而是利用自然之物美化自然本身。
19世纪，充分认识到自然的社会效益和环境功能，将自然风景看做是改善城市环境、缓解人们精神压力的良方。
在欧美兴起城市公园运动，致力于将自然风景理想化，并使其与城市相结合，使城市重新融入自然之中，形成理想的人类居住模式。
美国国家公园的出现，表明人们在长期远离大自然之后，产生了回归大自然的迫切愿望。
人与自然的和谐，成为园林艺术创作永恒的主题；表现人的自然观，成为园林艺术的典型特征。
人类利用自然的方式和程度，是园林艺术特有的文化属性。
园林文化的特性，就在于阐释自然存在的合理性与必要性。
不同的园林自然观：
规则式园林的出发点在于“自然本身是不完美的”，必须对自然进行艺术加工。
自然的艺术美成为园林艺术追求的最高目标。
自然式造园家认为造园必须以自然为师，追求园林与自然的高度融合。
自然美才是园林创作的最高目标。
利用自然为人类服务，是园林艺术追求的最高目标。
二、古代及中世纪园林
古代：
4世纪之前；中世纪：
5~14世纪。
1古埃及园林
古埃及概况P5
1.以培育树木开始发展早期园艺事业；
2.农业生产的需要、数学和测量学的发展影响园林的布局形式；
3.古埃及园林的雏形——以实用为主的果园或菜园；
4.娱乐性园林出现在新王国时代之后。
建筑：
所有大型建筑都以石代木。
金字塔与宗教信仰关系密切，神庙建筑与天文学直接相关。
古埃及人居住在尼罗河东岸，坟地选在西岸，生命像太阳一样东升西落，循环往复的信念。
美术：
希腊罗马时期，基督教占主导地位，哥特艺术诞生（建筑上有尖拱券、小尖塔、飞扶壁和彩色玻璃镶嵌等典型元素）。
7世纪，出现新的伊斯兰艺术，来源于细密画艺术和拜占庭艺术。
伊斯兰艺术成就了实用美术的形式，缺乏人类或动物的绘画和雕塑。
园林类型P8
1宅园
1）总体布局严谨有序。
2）宅园一般地形平坦，围有高墙。
园地呈方形或矩形，采用严整对称的几何布局形式；入口有塔门，甬道构成明显的中轴线；甬道两侧及围墙边列植树木，对称布置凉亭和矩形水池；园中各部分以矮墙分隔。
3）初具有现代园林的要素。
4）造园立意和功能作用。
5）植物应用多样化。
奈巴蒙花园
底比斯法老宅园P10
代表了当时宫苑的样式。
2圣苑
1）法老们十分崇敬各种神祗。
2）大片林地围合着雄伟神秘的庙宇建筑，形成附属于神庙的圣苑（埃及人将树木视为奉献给神灵的祭祀品，以大片树木表示对神灵的尊崇）。
3）在棕榈和埃及榕围合的封闭空间中，往往有大型水池，驳岸以花岗岩或斑岩砌造，池中植荷花和纸莎草，并放养作为圣物的鳄鱼。
巴哈利神庙P11
在山坡削出平地，形成三层台地，中、上两层环以柱廊，中央甬道两侧是巨大的狮身人面塑像。
3墓园/灵园
1墓园的产生——埃及人相信人死之后灵魂不灭，是在另一世界中生活的开始。
2埃及人的陵墓中装饰着大量雕刻及壁画，其中一些描绘了当时的住宅和庭园面貌。
3规模不大，设有水池，周围列植椰枣、棕榈、无花果等树木。
4埃及的墓园对以后欧洲墓地的布置具有一定影响。
古埃及园林特征：
P11
4）选址临近河流或水渠
5）庇荫是重要的园林功能（树木、水体、棚架、凉亭）。
6）园地多呈方形或矩形，采用严谨对称的几何布局形式。
入口有塔门，甬道构成明显的中轴线；甬道两侧及围墙边列植树木，对称布置凉亭和矩形水池，水池呈下沉式；高墙环绕，空间封闭，园中各部分以矮墙分隔。
7）植物的种类和种植方式丰富多变（庭荫树、行道树、藤本植物、水生植物及桶栽植物）。
8）圣苑和墓园的产生，园中动植物种类的运用具有浓厚的宗教迷信思想及对永恒生命的追求
9）埃及园林的形成从一开始就具有强烈的人工气息，反映埃及人在恶劣的自然环境中力求以人力改造自然的思想。
2古巴比伦园林
古巴比伦概况
古巴比伦文明——两河流域的产物；
天然森林资源丰富的两河流域对造园的影响；
奴隶主建造华丽的宫殿、庙宇及高大的城墙私宅和花园。
两河地区的帝王和自由民众更重视现世的享乐。
建筑：
缺乏石头和木材，建筑用材为天然粘土、芦苇和灌木。
美索不达米亚人发明了一种独特架构，就是以拱和拱化的半圆屋顶和圆屋顶的系统，对后世建筑艺术产生很大影响。
园林类型P15
1猎苑
1人们进入农业社会而眷念过去的游牧生活，因而出现了以狩猎为娱乐目的的猎苑。
2猎苑是在天然森林的基础上经过人工改造形成的。
3除原有森林外，还有人工种植的树木，引水在苑中形成贮水池，供动物饮用。
4苑内堆叠土丘，上建神殿、祭坛。
2圣苑
1古巴比伦虽有郁郁葱葱的森林，但对树木也十分崇敬。
2古巴比伦人常在庙宇周围列植树木形成圣苑。
3与古埃及的圣苑十分相似。
3宫苑（空中花园HangingGarden，又称悬园。
）
1典型的人造山地庭园，是尼布甲尼撒二世为其王妃建造的，为安慰王妃对家乡的怀念。
2由金字塔形的数层露台组成，露台由厚墙支承。
这些露台并非全部由墙体构成，它的外部是拱廊，内部则是大小不等的许多房屋、洞屋、浴室等。
露台四周的平地上堆土成丘，种植树木，山丘层层叠叠，整体外观宛若森林覆盖的小山耸立在巴比伦平原的中央，如高悬于天空之中。
③结构处理和引水设施。
古巴比伦园林特征P17
古巴比伦园林的形式和特征是当地自然条件、社会发展状况、宗教思想和人们生活习俗的综合反映
10）受自然条件影响而产生猎苑，受宗教思想影响建造圣苑，屋顶花园的形成则是则是气候条件和工程技术发展的产物。
11）多为平原，易受洪水威胁，因而热衷于堆叠土山。
猎苑多利用自然条件稍加改造而成，圣苑和宫苑的布局则像古埃及园林，以规则的形式体现人工的特性。
12）崇敬树木，大量植树造林。
宫苑和宅园采用类似当今屋顶花园的形式，房屋前通常有宽敞的走廊，以通风和庇荫。
3古希腊园林
古希腊概况
古希腊素有“西方文明摇篮”之称。
古希腊文化源于爱琴文化，米诺斯文明→迈锡尼文明；
体育健身活动广泛开展，大量群众性活动促进运动场、剧场等公建发展，剧场最早出现在古希腊，呈半圆形，通常坐落在山坡上，依山就势而建；
为祭祀活动建造很多庙宇；
音乐、绘画、雕塑和建筑艺术繁荣取得了很大成就；哲学是西方哲学的基础。
希腊神话成为众多艺术创作的素材；
奴隶制民主政治。
地中海气候
园林类型P21
1宫廷庭园
1统一规划水，并做到经济合理。
2首次出现对喷泉的记载，说明园林已具有一定程度的装饰性、观赏性和娱乐性。
3花园和庭园依然是以种植果木和蔬菜为主要目的的实用园，绿篱由植物构成起隔离作用。
4克里特的宫殿是开敞的独栋府邸形式，显示出和平时代的特点；迈锡尼的宫殿则是封闭的城寨式，各室围绕庭院布置，并向中庭敞开。
2宅园庭园
1）柱廊园
四面环绕着列柱廊的庭院，住宅采用四合院的布局，一面为厅，两边为住房，厅前及另一侧常设柱廊，中为中庭。
早期的中庭全是铺装地面，装饰着雕塑、饰瓶、大理石喷泉；后来中庭内种植各种花草。
公元前5世纪，庭园的数量增多，而且由实用性园林向装饰性和游乐性花园过渡。
柱廊式庭园盛行于古希腊，且在其后的罗马帝国得到继承和发展，并对欧洲中世纪寺庙园林的形式有显著影响。
2）屋顶庭园/阿多尼斯园
屋顶竖起阿多尼斯塑像，周围环以土钵，种植植物。
3公共园林
1）圣林
既是祭祀的场所，又是祭奠活动时人们休息、散步、聚会的地方；同时大片的林地也创造了良好的环境，衬托着神庙，增加其神圣的气氛；圣林所用的树木与庭园不同，多用绿荫而不用果树，主要有棕榈、槲栎、悬铃木。
2）竞技场
竞技比赛作为祭祀活动之一，一般与神庙结合在一起，常建在山坡上，并巧妙地利用地形布置观众看台。
早期仅为训练，是一些开阔的裸露地面，以后在场地旁种了遮阳的树木，还有祭坛、亭、柱廊及坐椅等设施，成为欧洲体育公园的前身。
3）文人园——哲学家的学园
园内有供散步的林荫道，种植悬铃木、油橄榄、榆树等，还有覆满攀缘植物的凉亭。
学园中设有神殿、祭坛、雕像和坐椅，以及纪念杰出公民的纪念碑、雕像等。
古希腊园林特征P25
1受几何学和美学观点的影响，园林是建筑空间在室外的延续，属于建筑整体的一部分，采用规则式样与建筑相协调；
2类型多样，形式简单，对后世欧洲园林的发展和成熟产生了很大影响，从古希腊开始奠定了西方规则式园林的基础
3认为适宜的小气候环境比园林形式更加重要。
4植物应用普遍，蔷薇最受欢迎。
4古罗马园林
古罗马概况
罗马文明是西方文明的开端；
意大利半岛是多山的丘陵地区，地中海气候，昼夜温差大；
贵族专政的奴隶制共和国；
古罗马在继承和发展了希腊园林艺术的同时，也吸收了古埃及和西亚等国的造园手法；
住宅庭园封闭性较强，以建筑围绕庭园，周围环以柱廊，庭园是住宅的一部分。
庞贝城的柱廊园。
别墅花园是古罗马真正的园林，成开放式，建筑融入花园，花园成为建筑的一种装饰。
小普林尼别墅花园、哈德良山庄。
共和时代的罗马城还没有统筹规划，直到第一代皇帝奥古斯都登基，才开始着手罗马的城市规划。
园林类型P29
1古罗马庄园
1）宫苑
1替沃里——庄园集中的避暑胜地。
2为文艺复兴时期意大利台地园的形成奠定了基础。
哈德良山庄P29
哈德良山庄位于两条狭长山谷之间的山坡上，地形起伏较大，用地及不规则。
山庄的总体布局随山就势，没有明确的统帅全局的轴线。
除中心部分相对集中规整外，其他部分的布局灵活多变。
在邻近建筑的地方，往往利用地形高差设置观景平台，利用视线加强庄园建筑之间的联系，并有助于借景园外的山水田园。
在整体上，园林以各种柱廊园的形式为主，装饰着水池和大量的雕塑、柱式；也有环绕建筑四周的花园布局。
尽管在整体布局上不够统一完美，缺少意大利文艺复兴时期建筑与园林构成的和谐整体，但在园林单体布局和装饰处理上，已具备许多文艺复兴盛期意大利庄园的特点。
罗马建筑师非常注重利用太阳能采暖和浴场的设计。
海上剧场具有象征宇宙的意义，中心的圆形小岛代表地球，环绕它的水壕沟象征海洋，这组呈同心圆的建筑群反映了罗马人对宇宙的认识。
神庙南面著名的女神柱廊用女神像做柱身，是希腊柱式的一种创新。
2）贵族庄园
1庄园内有别墅建筑和园地。
园地包括花园、果园和菜园。
花园划分为供散步、骑马及狩猎用的三部分。
2庄园的观赏性和娱乐性明显增强。
3采用规则式布局，尤其在建筑的周围，采用严整对称。
4园林的选址常在山坡上或海岸边，以便借景。
小普林尼的别墅花园：
洛朗丹别墅P35
选址极好，背山面海。
庄园正中是一系列庭园构成的中轴线，从方形的前庭，到半圆形的柱廊园，最后进入大型的列柱廊式庭园。
庭院尽头是向海边凸出的大餐厅。
托斯卡那庄园
同样选址好，群山环绕，以自然地势形成一个巨大的阶梯剧场。
环形林荫散步道形如运动场，反映出希腊园林的影响痕迹。
从罗马时代开始，黄杨作为花园的代表性植物而广泛运用，而绿色雕刻也成为园林的特色之一。
从小普林尼对两座别墅花园的描写中，可认识到罗马别墅花园的基本特点：
P39
1具有优美的自然风光是必要条件；
2建筑主体是外向的，尽量将四周的自然风景引入建筑空间。
花园本身则是封闭而内向的，将人们的视觉焦点停留在园内。
3建筑与花园及自然密切联系，并通过绿廊、荫棚、套门、泉池、整形树木等形成过渡、空间相互渗透。
壁画是将自然气息带入室内，扩大空间感的有效手段。
4借助房间的朝向、门窗的安排、树木的掩映等使建筑四周的景色多样化
5布局是几何对称的，跟周围的自然景色形成对比、相映成趣。
6别墅花园追求的是宁静的隐居生活，注重亲切而细腻的情趣。
2宅园——柱廊园
1古罗马的宅园通常由三进院落构成，即迎客的前庭、列柱廊式的中庭和露坛式花园。
2古罗马的宅园与古希腊的柱廊园十分相似，不同的是古罗马宅园的中庭里往往有水池、水渠、渠上架小桥；木本植物种在很大的陶盆或石盆中，草本植物种在方形的花池或花坛中；在柱廊的墙面上绘有风景画，增强了空间的透视效果。
庞贝城中的维蒂住宅P36
3公共园林
1接受了古希腊竞技场的外形，但仅供人休息散步之用。
2城市开设众多公共浴室，外有花园，已成为一种公共社交活动场所。
3剧场十分豪华，剧场外有供休息的绿地，还有一些露天剧场建在山坡上，利用天然地形巧妙地布置观众席。
④城市规划方面创造了前所未有的业绩。
将城市分区规划，由内向外建筑密度逐渐降低。
公共建筑前均有集会广场，可看做后世城市广场的前身。
古罗马园林特征P38
1多在山坡上建园，并开辟出数层台地，为文艺复兴时期意大利台地园奠定了基础。
2规划布局上，采用类似建筑的设计方式处理地形，开辟出水平的台层，均衡而稳定。
罗马园林采用规则式是秉承希腊园林传统的结果。
3园林功能从实用性转向观赏性、娱乐性和装饰性。
4在罗马的别墅花园中，植物和水体都在很大程度上建筑化了。
丰富多变的植物配置和活泼
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