欧洲古代文学包括古希腊文学和古罗马文学Word文件下载.docx
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7.荷马史诗的基本内容是什么？
《伊利昂纪》题名的原意是“伊利昂的故事”，当时的希腊人称特洛伊为“伊利昂”，写的是希腊人围攻特洛伊城的故事，这次战争的爆发是为了争夺一个名叫海伦的美丽希腊女子所引起的，最后以特洛伊被攻陷而结束了战争。
《奥德修纪》题名原意是“奥德修斯的战争”，他写的是希腊英雄奥德修斯在特洛伊战争结束之后还乡的故事。
8.荷马史诗的主题思想是什么？
热爱现实，肯定人的奋斗精神，强调对人生采取积极的态度，从两部史诗中都可以看出古希腊人相信命运，但他们并不消极。
在人与神的关系上，人绝对不是神的奴隶，而是靠着自己的智慧和双手去争取荣誉，建立功勋，在自然威力面前或是战争生活中，史诗都强调对人生采取积极的态度。
英雄们把现实幸福寄托在现世和人间，在他们看来，生命、战争、劳动才有更大的价值意义。
9.分析荷马史诗中的几个主要人物形象
①阿基琉斯勇猛过人，锐不可挡；
他能够顾全大局，不计前嫌，毅然出战；
他爱憎分明，因好友的阵亡而悲痛欲绝，杀死对手后又将其拖于战车后以泄愤。
这些都体现了他英雄主义的本色。
可是他因为个人利益蒙受了损失就拒绝参战，并且为了显示自己的重要地位而不愿和解，最终导致了希腊军队的重大伤亡，这种易怒与任性正显示了他身上所具有的氏族贵族的个人意识。
②赫克托尔更具有英雄主义气概和集体主义精神。
他预感到城邦将被摧毁，自己将要阵亡，妻子将沦为奴隶。
可是他毅然代父上阵，身先士卒，最后血洒疆场。
《伊利昂纪》中对于赫克托尔辞别妻子出战和阵亡后全城为其举哀的场面的描写加重了这一形象的悲剧色彩
③奥德修斯是荷马史诗中奴隶主特征最明显的一个人物。
他是伊大卡王，又是希腊军中智勇双全的将领。
他具有作为奴隶主的各种品质和才干。
他足智多谋，能言善辩；
他具有百折不挠的勇毅，虽历尽磨难仍一心要返回家乡；
他对爱情专一，抵制住了女神们的种种诱惑最终回到了妻子身边；
他关心下属，同情奴隶，受人爱戴。
同时，他也有虚伪狡诈的一面，对不忠的家奴也极其残忍。
10.荷马史诗的艺术特色
①结构巧妙，布局完整，都是一个情节，一个人物，一个中心，不枝不蔓
②史诗塑造了众多英雄形象，他们既有民族英雄的共性，又有初步的个性特征
③史诗中的比喻非常丰富，将抽象事物具体化，人物思想现实化
④史诗常常使用重复的手法。
重复同样的句段，同样的比喻等等，这是适应民间艺术传统的写作手法，同时能加强诗歌的感染力
11.古希腊戏剧包括悲剧、喜剧、羊人剧和拟剧等等，其中成句最高的是悲剧和喜剧。
喜剧前身：
民间的祭神歌舞和滑稽戏
悲剧前身：
酒神颂歌悲剧起源：
酒神祭祀
12.埃斯库罗斯——“悲剧之父”，对古希腊戏剧的贡献：
杰出作品（被缚的普罗米修斯）
1他增设了第二位演员，使严格意义上的戏剧对话成为可能
2他在剧本上缩减合唱队，戏剧的结构形式基本形成
3他还创造了舞台背景
13.索福克勒斯——“戏剧艺术的荷马”，他的戏剧艺术特点是
1他提倡了民主精神，强调了人对命运的一种抗拒，反对鼓吹英雄主义的思想。
因此，他的剧中很少出现神，他不再借用神力，而是依靠人物性格的发展推动戏剧情节的发展
2他在悲剧中加入了第三个人
3他使歌对成为戏剧整体中的有机组成部分，并打破了“三部曲”形式，这些改进都是为了塑造人物和表现复杂的戏剧冲突服务
14.索福克勒斯的《俄底浦斯王》的思想内容（“斯芬克斯”是《俄底浦斯王》里面的人物）
《俄底浦斯王》被亚里士多德称为“十全十美的悲剧”，描写了人的意志和命运的矛盾冲突，表现了善良刚毅的英雄俄底浦斯在和邪恶命运的搏斗中遭到不可避免的毁灭，歌颂了具有独立意志的人的勇敢坚强的斗争精神，反映了当时奴隶主民主派的思想特征
15.希腊悲剧形成的基本特征和过程
16.为什么说古希腊的三大悲剧诗人的创作反映了奴隶民主制发展过程不同阶段的社会生活？
17.欧里庇得斯的艺术特色
①他继承前人，在艺术上有所革新，写实手法和心理描写对后代产生了极大影响，因此，也被称为“心理剧鼻祖”
②他采用神话题材，反映的却是日常生活的画面，他的剧作标志着英雄悲剧的终结
欧里庇得斯的《美狄亚》表现作者对妇女命运的关切和同情
18.欧洲中世纪文学有哪些类型，他们的各自特征是什么？
韵文故事（故事诗）——最早产生于法国，是以讲故事为主要特征的叙事诗，题材不限，主题思想在情节的发展中自然流露出来，还要强调形式的诗化，有一定的韵律美。
19.什么是“骑士文学”，它对文学发展有什么意义？
骑士文学是中世纪封建骑士制度的产物，反映的封建世俗贵族的生活理想和情趣。
骑士文学以表现“忠君、护教、行侠”、“知书达礼”的骑士精神为目的。
骑士文学在12、13世纪最为繁荣，在法莫道不消魂国最为发达。
骑士文学的主要体裁是骑士抒情诗和骑士传奇。
骑士抒情诗发源于法莫道不消魂国南部的普罗旺斯，中心主题是骑士对贵妇人的爱慕和崇拜。
骑士传奇发源于法莫道不消魂国北方，主要内容是写骑士冒险故事。
骑士文学表现了世俗生活的追求，具有一定程度反教会的内容，其叙述形式对后来欧洲长篇小说的形成有一定影响。
20.“骑士精神”是什么？
骑士精神和道德是上层社会的贵族文化精神，它是以个人身份的优越感为基础的道德与人格精神，但它也积淀着西欧民族远古尚武精神的某些积极因素。
所谓骑士精神包括八大美德：
谦卑、荣誉、牺牲、英勇、怜悯、精神、诚实、公正。
拥有着绅士风度，是一种富有浪漫色彩的侠义精神。
它构成了西欧民族中所谓的“绅士精神”，形成了现代欧洲人对于个人身份和荣誉的注重，对于风度、礼节和外表举止的讲究；
对于崇尚精神理想和尊崇妇女的浪漫气质的向往；
以及恪守公开竞赛，公平竞争的精神品质。
总之，它使现代欧洲人民族性格中既含有优雅的贵族气质成分，又兼具信守诺言，乐于助人，为理想和荣誉牺牲的豪爽武人品格．
但丁的《新生》是温柔的新体的最高成就，开文艺复兴抒情诗的先河。
21.《神曲》的进步性体现在哪里？
①写的虽然是梦游三界的故事，但作品的主要内容则主要取材于意大利的现实生活，有着强烈的现实性。
此外，还涉及到哲学、科学、艺术等方面的内容，极其广泛地反映了当时意大利的社会、文化、政治、环境等方面的内容，具有百科全书的性质
②在《神曲》中，但丁充分表现出了强烈而鲜明的政治形象，他渴望祖国的统一和复兴，具有强烈的爱国感情。
他认为意大利各地霍乱的根源于教皇的罪恶是分不开的。
他痛斥教堂的罪恶，对其进行猛烈的鞭挞。
由此可见但丁虽是一个正统的天主教徒，但他对教会的腐败无情揭露，在客观上跟人民群众的反封建反教会的情绪是一致的，具有进步意义
③还表现在他对新的思想和生活态度的肯定上，书中反对蒙昧主义，提倡追求真理，赞美人的才能和智慧，肯定文化知识的重要。
这一切都同教会相悖，是新的人文主义的萌芽。
22.《神曲》的艺术成就表现在哪几个方面？
①它塑造的人物形象都栩栩如生，个性鲜明，令人难忘
②《神曲》的结构巧妙而严整，全诗分为三部分，三节分行，奇偶连韵，每部33篇，加上序诗共100篇，各部的诗行大致相等，看起来匀称、工整，一直为文学家所称道
③《神曲》用意大利语写成，在当时，正统文学创作都是用拉丁语写作，但丁首创用意大利民族语言写作文学作品，这对于促进意大利民族语言的统一和民族文学的发展都起到了很大的作用。
由于《神曲》的出现，使意大利文学跃居欧洲文学的前列
4整部《神曲》采用对话的表现手法，通过但丁和维吉尔、贝娅特丽丝以及各个灵魂的交谈，展示出中世纪全盛时期的欧洲文明，而但丁的思想也在他提出的问题和获得的答案中熠熠闪光
23.文艺复兴是十四世纪至十七世纪先在意大利产生，然后在欧洲其他许多国家相继发展起来的一次思想文化运动。
24.文艺复兴时期文学的特点：
⑴具有鲜明的反封建反教会的色彩
⑵在现实主义方法的运用上更加成熟，更加自觉：
①对社会现实有着广阔的反映，②在忠于现实的同时又具有浓厚的浪漫主义色彩，具体表现为形象的夸张，抒情的气氛和对乌托邦的未来向往，③在人物的塑造上达到了新的高度，创造出了许多个性鲜明的典型形象
⑶这一时期是欧洲主要国家的民族文学诞生的时期，随着统一民族国家的形成，反映了民族生活
什么是文艺复兴？
文艺复兴产生的时代背景及其历史意义是什么？
25.但丁、彼特拉克和薄伽丘被称为佛罗伦萨文坛上的“三杰”
薄伽丘奠定了意大利散文的基础
26.法国的人文主义文学的显著特点是自始至终存在着贵族与平民两种倾向。
27.以龙沙等七人组成的“七星诗社”，具有浓重的贵族倾向。
他们肯定生活，歌颂自然与爱情，反对禁欲主义，注重民族语言的统一和民族诗歌的建立，但却轻视民间语言和民间文学，艺术上追求典雅的风格。
28.《神曲》如何表现新旧交替的时代特征？
29..①莎士比亚的“四大悲剧”：
《哈姆雷特》、《奥瑟罗》、《李尔王》、《麦克白》
②《威尼斯商人》是莎士比亚喜剧中最富于社会讽刺意义的一部，塑造了欧洲文学史上第一个“吝啬鬼”形象（夏洛克）
③《罗密欧与朱丽叶》是莎士比亚早期创作中的一部具有强烈的反封建意识的爱情悲剧，是艺术乐观的悲剧
30.“人是一件多么了不得的杰作！
多么高贵的理性！
~~~宇宙的精华！
万物的灵长！
”这句话是谁讲的？
出自哪里？
是莎士比亚讲的；
出自《哈姆雷特》中哈姆雷特关于人的一段精彩议论
31..唐吉坷德的形象分析
首先，我们看到堂吉诃德是一个脱离现实、耽于幻想、行动盲目的这样一个人。
他因读骑士小说入了迷而想入非非，丧失了基本的理性。
他把骑士小说的描写当成现实生活，无视已经发生了变化的时代，企图以自己的游侠行为来复活过时的骑士制度，把单抢匹马打抱不平当做主持正义、改造社会的途径。
他沉浸在幻想中，完全丧失了对现实的感觉和判断：
他把穷旅店当作城堡，把妓女当成贵妇，把理发师的铜盆当作魔法师的头盔，把皮酒囊当作巨人的头颅，把羊群当作魔法师的军队。
在他眼里，处处有妖魔为害，事事有魔法师捣乱，因此他到处不分青红皂白，对着臆想出来的敌人横冲直撞，乱劈乱刺。
结果呢？
虽然他是出于善良的动机，怀着满腔的真诚，但却只能是四处碰壁，受尽嘲弄和伤害，使自己成为一个滑稽可笑的人物。
他总是仿效骑士小说中骑士的行为规范自己，认为受苦受罪是骑士应该的，是对自己的考验，他为此所受的皮肉之苦的情节，随意翻开一页几乎都能看到，让人哭笑不得，但他仍然接受这一切。
堂吉诃德为实现理想而奋不顾身的精神令我们折服，他是一个永不妥协的斗士。
堂吉诃德敢于为主持正义、清除罪恶而忘我斗争，不管碰到什么样的敌人，他都毫不怯懦，永不退缩。
他把磨坊的风车当作巨人，毫不犹豫地挺枪拍马冲过去;
他把皮酒囊当作巨人的头颅，不顾一切的提矛杀去;
他把羊群当作魔法师的军队，纵马大加杀戳。
他跟比斯盖人进行恶战，跟杨维斯人进行搏斗;
他为一个被曾经诱骗她的人无情抛弃的女人，而和抛弃她的人进行决斗;
他甚至敢单枪匹马面对一头凶猛的狮子而毫无畏惧之心。
堂吉诃德除去他对骑士精神的推崇，他的其他见解显示出他是一个正直善良的人，在那个时代提出更是难能可贵的。
他和押役苦役犯的人说，人是天生自由的，把自己的人当成奴隶未免残酷。
彰显了他以人为本，体现了浓浓的人文主义。
他对桑丘的一番训导也很具有划时代的意义，说世世代代是庄稼人，不会低了身份。
人家瞧你不引以为耻，就不会来侮辱你，你宁可夸耀自己是贫贱的好人……等等言论都是堂吉诃德这个人物形象最光彩的地方。
总结以上几点分析，我们可以看到堂吉诃德是一个性格复杂而矛盾的人物。
他身上既有滑稽可笑的特点，又有严肃认真的思考;
既荒谬绝伦，又崇高伟大;
既有喜剧性，又有悲剧性，是一个可笑又可悲、可乐又可敬的具有双重性格组合的人物形象
32..桑丘的形象分析
桑丘的形象和堂•吉诃德相反相成。
除了心地善良以外，他从外形到内在特征都与堂•吉诃德相反：
他既无他主人的博学、见识、抱负、才华、勇敢、坚忍，也不像他那样耽于幻想，固执已见；
他头脑清醒、务实、老于世故、带几分狡诈，“粗笨”中显出诙谐、幽默，说起话来全无堂•吉诃德从骑士小说中搬来的陈词滥调，他满身的泥土气，脱口而出的民间谚语都使他的谈吐虽常显粗俗却又不失生动、活泼。
如果说，堂•吉词德是“精神”的，那么，桑丘则全然是“物质”的（他跟随吉诃德的动机是想得到许诺给他的“总督”的职位）。
桑丘·
潘沙善良、纯朴、乐观、风趣、爱吃，是当时西班牙农民群众的代表，虽然只是个“配角”，但他追随堂·
吉诃德一路走来，才上演出一出出人间喜剧，处处留下了闪光的艺术风采！
他最大的特点就是务实精神，头脑清醒，很少有幻想，对现实有判断力，这一点正是堂·
吉诃德所不具备的。
因而他时刻咒骂骑士道，甚至捉弄主人——随便指认四个村姑是杜尔西内娅公主和其侍女。
由于他的阶级局限性，造成他目光短浅，狭隘自私，爱占小便宜。
一心只想当上总督，让他驼背的老婆坐上金光闪闪的马车。
这就反映了他做为小私有者的弱点。
他身上同时具有西班牙农民的机智、善良和乐观精神。
他逐渐克服小农意识，追随着堂·
吉诃德视野逐渐扩大，思想逐渐变化、进步，堂·
吉诃德的品德及人文主义理想吸引了他。
任总督期间他忠于职守、廉洁奉公、断案如神，成为一个追随人文主义者的进步农民形象，作家的民主精神体现。
也向世人表明：
思想狭隘者一但被崇高的理想精神所熏陶，他的精神世界同样会焕发异彩！
桑丘在小说的叙述上也具有特殊意义，因为他的存在，堂•吉诃德的性格才得以多方面地展开，主仆二人一路上的奇谈妙论比之堂•吉诃德的所作所为可能更耐人寻味；
他因为是按世界的本来面目来认识世界，而常常在善意的劝告、提醒中揭露了堂•吉诃德行为的荒唐，他起了一个“可靠的见证人”的作用。
堂·
吉诃德和桑丘·
潘沙在16世纪末17世纪初的西班牙反映人文主义思想的发展，反映了当时西班牙社会的进步要求。
把这两上艺术形象置身于21世纪同样可以给人启迪：
新世纪的新新人类，当然需要人文主义的理想精神，但同时也需要务实主义精神，理想脱离了现实，就只能是不切实际的空想，甚至把自己变成一个笑话；
反之，具有务实精神的人，则应开拓思维，大胆进取，否则只能成为时代的弃儿。
33..什么是人文主义？
人文主义有哪些主要内容？
34.奥菲莉亚是《哈姆雷特》中的女主角，哈姆雷特深爱着她
35.哈姆雷特的形象分析
悲剧主人公哈姆莱特是一个处于理想与现实矛盾中的人文主义者的形象，哈姆莱特是一个王子，他高贵、优雅、勇敢、有学识、追求纯洁的爱情，他的身上具备治理国家、报仇雪恨的能力。
哈姆莱特在德国威登堡大学学习时，接受人文主义的熏陶，他对人报有美好的看法，心中充满了美好的理想，希望生活中的一切如理想一样完美，他高呼“人类是一件多么了不起的杰作！
”“是宇宙的精华！
”对于人与人之间的关系：
爱情、友谊，也有自己的看法，希望以真诚相待的平等关系来代替尊卑贵贱、等级森严的封建关系。
这时的他年轻而乐观，对人对事充满幻想。
可见，他是一个快乐的王子，拥有地位、名份、权利和爱情等等，然而，随着成长中遭遇的现实变故，打破了他的理想宏图，开始由高贵的王子向凡夫俗子转变，坠入矛盾和苦难之中。
老国王的死，标准着哈姆莱特的命运发生戏剧性的变化，哈姆莱特命运的悲剧性逆转不仅使他看清了现实与理想的冲突，而且还进一步看请了把罪恶掩盖起来的伪善，他的内心十分矛盾，是成长中现实与理想的冲突，他完成了由王子向凡夫俗子的转变，开始了严肃、忧郁的沉思。
由于父亲的死，母后的迅速改嫁，叔叔篡位的三道冲击，使哈姆莱特变得忧郁、沉思起来。
他要为父报仇，可他的内心又很矛盾，因为他想的不光是为父报仇，而是扭转整个乾坤，此时的个人复仇任务变成了社会责任，这样的艰巨而严酷的现实重负，形成了他忧郁、沉思的性格，这也体现了哈姆莱特追求社会正义和自身完美的性格。
在哈姆莱特身上表现出的是正义与皇室尊严的概念，善良和纯正情感以及出身高贵的自我意识；
是为了让善良的人不受任何阻碍，永远善良；
他天性淳厚、心地善良。
他本应成为青年的典范，给世人以快乐；
对奥菲利娅的爱情并无任何显著的激情，只是静静的预感到一些甜蜜的需要，他天性中并不含有热中与豪侠行为的成分；
他必须在别人受到表扬而他为了要战胜那些被表扬的人时，他的热忱才会被激发，被鼓舞。
他的情操是纯洁的，他结识有义气的人，他厌恶卑贱和庸俗；
如果仇恨能够种植在他那仁慈的心灵中，至多也只是为了得体的去蔑视那些狡猾的臣子。
他秉性从容，举止朴实无华；
是一个真正值得去研究的人。
哈姆莱特形象之所以具有强烈的悲剧美，关键在于这一系列的矛盾冲突，通过对有价值东西的毁灭，表达了他对真善美的肯定，哈姆莱特以自己的死赢得了对旧制度、旧势力道义上的胜利，悲壮而不悲观，使人们透过悲剧，从主人公的身上感受到了一种新的生命，新的光明。
36.《哈姆雷特》的艺术特色：
1莎士比亚很注重情节的安排，他的戏剧往往包含着几条平行的或者交错的情节，不仅如此，还描绘了广阔的生活场景；
②莎士比亚突破古典戏剧的清规戒律，把喜剧因素与悲剧因素结合在一起；
③悲剧中人物众多，但各具性格特点；
④莎士比亚在戏剧中充分利用内心独白这一艺术手法来揭穿主人公内心活动，使得他的性格更加深刻和丰富；
⑤莎士比亚是语言大师，他的语言丰富而富于形象性
37.17世纪文学主要包括古典主义文学、巴洛克文学和反映清教徒思想的文学。
38.高乃依是古典主义悲剧的创始人；
让.拉辛是古典主义的第二个代表人物，他将“三一律”运用到出神入化的地步，把古典主义悲剧艺术发展到高峰，代表作为《安德洛玛克》、《费德尔》；
布瓦洛是古典主义的奠基人，他提出了古典主义的美学价值，成为古典主义的艺术法宝。
古典主义文学思想特征：
①收到王权的直接干预，在政治思想上主张国家统一，反对封建割据，歌颂英明的国王，把文学和现实政治结合得非常紧密；
②宣扬理性，要求克制个人情欲；
③尖锐地抨击贵族的奢侈淫逸、腐化堕落，同时也批评资产阶级的愚顽、附庸风雅和想成为贵族的心理。
古典主义的艺术特征：
①从古希腊古罗马文学中汲取艺术形式和题材；
②有一套严格的艺术规范和标准（如三一律）；
③主张语言准确、精练、华丽、典雅，表现出较多的宫廷趣味。
39.巴洛克文学：
（起源于意大利和西班牙）
①在文学上指的是夸张、繁艳的藻饰，鲁殿灵光、花团锦簇的风格；
②巴洛克文学惯用的主题是宗教的狂热，人类在上地的残酷威严下无能为力，常用极端混乱、支离破碎的形式表现悲剧式的沮丧；
③用夸张、雕琢的藻饰、冷僻的典故、谜语似的词汇玩弄风雅
40.莫里哀（法国古典主义最杰出的代表）的讽刺喜剧有：
《伪君子》、《堂璜》、《恨世者》、《吝啬鬼》——塑造了主人公阿尔巴贡这一吝啬鬼形象古典主义喜剧有：
《多情的医生》、《可笑的女才子》、《太太学堂》幽默喜剧有：
《贵人迷》、《女博士》、三幕散文剧《司卡班的诡计》
41.“三一律”：
是戏剧结构理论之一，一种关于戏剧结构的规划，由亚里士多德的《诗学》引出，十七世纪由法国古典主义戏剧家推行，要求剧本创作必须遵守时间、地点、行动的一致及一部剧本只允许写单一的故事情节，戏剧行动必须发生在一天之内和一个地点里。
42.启蒙文学的特点：
①具有鲜明的倾向性和教诲性；
②具有民主性；
③继承了文艺复兴以来进步文学的现实主义传统，同时又表现出了自己的特点；
④启蒙作家还创造出了许多新的文学形式，如哲理小说、正剧、抒情小说等
43.启蒙文学代表作有：
笛福的《鲁宾逊漂流记》、斯威夫特的《格列佛游记》、歌德的《少年维特之烦恼》和《浮士德》、孟德斯鸠的《波斯人信札》、卢梭的《爱弥尔》和《新爱洛伊丝》，狄德罗的《拉摩的侄儿》等
44.笛福的《鲁宾逊漂流记》是英国现实主义小说的诞生，同时鲁滨逊也是第一个资产阶级的正面形象。
45.孟德斯鸠的《波斯人信札》是第一部著名的启蒙哲理小说，为法国启蒙文学开辟了道路。
46.《百科全书》的全名叫《科学.艺术.工艺百科全书》
47.狂飙突进运动是18世纪德国文学界的运动，是文艺形式从古典主义向浪漫主义过渡时的阶段，也可以说是幼稚时期的浪漫主义；
这次运动是由一批市民阶级出身的青年德国作家发起的，他们推崇天才，创造性的力量，并把其作为其美学观点的核心。
这个运动持续了将近二十多年，从1765年到1795年，然后被成熟的浪漫主义运动所取代。
.狂飙突进运动的特点：
强调文学的民族性，要求发扬文学的民族风格，反对封建束缚，强调天才，强烈地要求个性解放，接受卢梭的“返回自然”的思想，歌颂理想化的自然和淳朴的人民。
（运动中的主要突出作品是席勒的《阴谋与爱情》及歌德的《少年维特之烦恼》）
48.卢梭的文学创作是浪漫主义文学的先声，其主要作品有《新爱洛伊丝》、《爱弥尔》、《忏悔录》
49.歌德（德国最伟大的诗人、作家、思想家）的诗歌有《五月之歌》、《野玫瑰》等，被称为德国近代抒情诗的真正创始者。
主要小说有《少年维特之烦恼》和《浮士德》
50.浮士德精神是什么？
浮士德精神就是对现实永不满足，对理想和真理永远地不断追求，在理想与现实的矛盾中不断发展，在追求真理的过程中辨明进取的方向，并通过不断实践来检验真理，克服各种障碍和困难，最终实现人类的自我拯救。
浮士德的形象具有深刻的哲学涵义。
主要表现在著名的“浮士德难题”以及面对这种困境所表现出来的“浮士德精神”上。
歌德以
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