赖特PPT文档格式.ppt

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在美国威斯康星大学读土木工程系，但成绩平平，总共只上了两个学期的课，另一方面为土木系一位教授做事，担任绘图员。

曾经在芝加哥学派建筑师L.沙利文（LouisHenrySullivan）的建筑事务所工作。

1893年，离开了阿德勒及沙利文事务所，自立门户。

21岁的莱特,有机建筑草原风格,何谓“有机建筑”？

莱特摆脱传统形式的束缚，自创新的建筑语汇“有机建筑”（organicarchitecture），其理念是以“大自然”（Nature,莱特惯用英文大写来称呼“大自然”）为建筑的依归，建筑本身也具有生物般的生命律动，不着痕迹地贴近大地，与周遭天然景观混成一体。

仿佛建筑本来就在那儿，而不是突然冒出来，予人突兀的感觉。

莱特从来不上教堂，他说：

“大自然就是我的教堂。

”莱特是最懂得运用自然地理优势的建筑师，如果没有自然元素的衬托，流水别墅如何能成为经典之作？

一、有机建筑论,1）由内而外2）“自然的建筑”（anaturalarchitecture）3）空间和形式相互作用4）建筑结构、材料以及建筑方法融为一体5）建筑的人情化6）装饰应该是建筑上生长出来的，认同“装饰是罪恶”7）发挥材料的长处8）尊重传统建筑形式，而不是照搬现成的形式9）认为机器是人的工具，建筑形式应表现所用工具的特点,有机建筑论基本观点,二、草原式住宅,何谓“草原风格”？

草原风格（prairiestyle）强调建筑呈垂直水平，没有弧度，造型与中西部的平原地形互相呼应。

草原式住宅最早出现在20世纪初，其特点：

1）造型上力求新颖，彻底摆脱折衷主义的常套；

2）在布局上与大自然结合，多建于森林地区与湖滨；

3）平面常作成十字形，并以壁炉为中心；

4）层高一般较低，出檐大，故室内较暗淡；

5）惯用水平线条；

6）起居室开窗较大，以保持与自然界的接触7）屋面坡度平缓，外墙多为砖石本色，与自然协调一致。

威利茨之家WillitsHouse,三、代表作品,威利茨之家设计草图,威利茨之家WillitsHouse,马丁之家DarwinD.Martin,由五栋房舍组成的住宅，包括主屋、温室、两层停车库及马厩，还有一间玻璃房以藤架连接主屋，形成莱特主张的草原风格雏形。

马丁私人住宅是赖特设计的三幢最大的私人住宅之一，其规格要比普通的房屋大，而且还采用了开放式的设计。

上图：

马丁之家餐厅,下图：

马丁之家卧室,罗比之家是被认为是莱特草原风格的最佳代表作之一。

莱特设计了彩绘艺术玻璃，且为了保护房屋免受溽暑热气侵袭，也为了让冬季阳光照射，莱特以砖和混凝土为主材，把屋檐盖成垂直角，以水平方向延伸长度，充分体现“草原风格”特色。

这个别墅还是第一个使用钢结构的别墅建筑。

它还是用了174扇艺术玻璃窗和门，在主体结构的一层楼装有一长排的这种玻璃窗，这使室内外能够很好融合在一起，而且采光性能好。

罗比之家RobieHouse,罗比之家RobieHouse,“草原风格沙发椅”，一如房子的造型“出挑的长檐，水平的意向”。

闪亮的眉尖沙漠的帐篷,一尊只呈现上半身，而将下半身隐入几何形塔柱中的裸女石雕，被视为“建筑的缪斯”。

这是莱特终生的信念，代表建筑的力量从生命而来，人和他的创造物是命运共同体。

莱特请雕刻家博克（RichardBock）做了这个雕像。

塔里埃森Taliesin,莱特的老家“塔里埃森”是威尔斯语，意思是“闪亮的眉尖”（shiningborw），它不在山顶，而是屹立于山坡旁，如同额头下眉尖的位置，紧依着山的边缘而筑，居高俯瞰底下的水池及乡村全景。

这是莱特在威斯康星州春绿市建立的大本营。

塔里埃森鸟瞰图及平面图/威斯康星州,莱特工作时场景、与弟子考察塔里埃森、塔里埃森室内照片。

珍贵的塔里埃森火灾前的照片,西塔里埃森Taliesin,西塔里埃森一九三七年，赖特买下亚利桑那州斯科兹代尔北方的一大片荒地。

西塔里埃森前后费了数年光阴，从一砖一石叠成了墙，砌成了壁，学员们睡睡袋，搭帐篷。

沙漠混凝土水泥糊上成块的天然岩石，附近找的石块，不事雕琢、完全本色的岩壁筑斜斜的墙，上方以红木搭梁，帆布做天花。

厚实的石墙，在那个缺乏空调的年代，可让屋内白日凉爽，夜晚温暖。

盖西塔里埃森，石块不要钱，更多的是免费的劳工。

在西塔里埃森，你会发现莱特越到晚年，越倾向日式的禅静味道，倡导房屋与四周自然环境融为一体。

建筑本身好像沙漠里的植物，从那块土地中长出来的。

西塔里埃森Taliesin,西塔里埃森有日式庭院式风味。

塔里埃森室外环境。

帝国饭店,地震中的海市蜃楼一场关东大地震，让帝国饭店的名气响遍了全世界。

莱特考察了当地的地形，发现除了上层二点五米的土壤外，再往下十五至二十米都是一片稀泥，使地基失去载重的功能。

然而饭店规模有不小，楼又高，势必要用到砖块、石头、钢骨和混泥土。

若想避免遭地震的损害，就必须使地基和上层建筑都具有弹性、轻盈及易饶的功能。

浮式基础-以混凝土和钢铁打桩或埋沉箱，让建筑“浮”在上头。

一九二三年，关东大地震，帝国饭店是东京少数幸存的大建筑。

帝国饭店ImperialHotel,处理设计手法：

钢筋玻璃；

建筑基础部分设计了密集的混凝土短桩；

双层墙，在两层砖中间加入钢筋浇上混凝土，随着建筑高度的增加，墙越变越薄；

减少窗子的数量；

手工的绿铜房顶，以免屋瓦跌落砸伤群众；

就是大刀阔斧地将管道和电线埋入沟中，或悬挂起来离开建筑，避免在地震当中被扭曲折断。

拉金大楼,是世界上第一个完全采用中央空调的商业建筑。

问题是建筑与外部环境格格,瀑布上的房子,世上最漂亮的私人住宅,流水别墅Fallingwater,1963年建于宾夕法尼亚州匹兹堡郊区熊溪河畔,流水别墅共三层，面积约为380平方米。

别墅外形强调块体组合，使建筑带有明显的雕塑感。

两层巨大的阳台高低错落，一层阳台向左右延伸，二层阳台向前方挑出，几片高耸的片石墙交错着插在阳台之间，溪水由阳台下怡然流出。

别墅内的壁炉是以自然山岩砌成的,总体上以几道横向栏墙与几条竖向石墙形成横竖交错的构图，栏墙鲜亮光洁，石墙粗扩幽暗，水平与垂直的对比添上颜色与质感的对比，再加上光影的变化，使整座建筑显得既沉稳厚重又轻盈飞逸。

在最下面一层、也是最大和最令人心惊胆颤的大阳台上有一个楼梯口，从这里拾级而下，正好接临在小瀑布的上方.,平滑方正的大阳台与纵向的粗石砌成的厚墙穿插交错,室内也保持了天然野趣，一些被保留下来的岩石好像是从地面下破土而出，成为壁炉前的天然装饰.,莱特的想法是室内、室外空间连成一气，将大自然的风景揽到屋里来，所谓的“借景”效果。

一览无余的带形窗使室内与四周浓密的树林相互交融.到处都可见红色，这是“切罗基红”，从红色的窗框到红壁炉，红沙发到红地毯，呼应着大玻璃窗外的绿意，暖暖的红配上凉凉的绿。

两个主要平台上厚而圆的胸墙则强调了混凝土可塑的荷重感，在视觉上，这种荷重感被光线及平台外罩的杏黄色油漆削弱了。

展现了建筑体形在景观中的隐喻的角色。

垂直墙体和粗砌的毛石支撑着挑台和混凝土板，看起来像切开了它们似的。

在这儿自然和人悠然共存呈现了天人和一的最高境界。

蘑菇、圆圈及贝壳,年龄会影响一个人的创造力？

生命力吗？

从莱特晚年作品不断问世，迭变的风格可以看出，年龄不仅不会影响一个人的创意，相对的，创造力旺盛的人会慢点老。

莱特设计古根美术馆时年已七十五岁，他在八十岁生日那天有感而发，：

“一个有创造力的生命是年轻的所以，你们怎么可以认为八十岁已经很老？

”莱特是在一九四二年接下这个案子，至一九五九年方告完工。

古根美术馆大胆简洁的造型颇能反应出资者所罗门古根汉姆（SolomonR.GuggenhimMuseum）本人所搜集的几位抽象大师：

康定斯基、保罗克列、蒙德里安等人的画作，既然画的主题随意而前卫，建筑物所营造出的空间也恰如其分的与之相称，有人如此形容怪建筑配怪画，岂非相得益彰！

古根海姆美术馆SolomonR.GuggenheimMuseum,基地面积约为50mX70m，两部分组成。

主楼是一个巨大的白色钢筋混凝土螺旋体，高6层，上粗下细；

另一部分是行政办公部分，圆筒形，高4层。

莱特晚年打破直线的企图，打破“房间是由四面墙所组成的桎梏”，古根美术馆就是一个很好的例子。

螺旋体主楼内有一个高约30m的圆筒形中庭，底部直径约为28m，直径逐层增大，四周是盘旋而上的螺旋形的坡道，以3%的坡度缓慢上升，参观路线总长为430m。

坡道将交通和画廊结合在一起，形成一个连续而有变化、整体和局部统一的内部空间。

打破了博物馆建筑固有模式。

螺旋形参观动线，从这一层可以看到另几层.,室内的采光依靠顶部的花瓣形玻璃圆顶和坡道墙上的条形高窗，效果良好，满足了观赏展品的光学需求。

“美丽的建筑不只局限于精确，它们是真正的有机体，是心灵的产物，是利用最好的技术完成的艺术品。

”弗兰克劳埃德莱特,该馆于1986年获得了美国建筑师协会25周年建筑奖,外部造型完全反映了内部功能。

毫无疑问，古根海姆美术馆是一座优秀的建筑作品。

但也引来巨大的非议。

硕大的体量、夸张的外形、沉重封闭的外貌与周围建筑格格不入；

室内斜向的坡道和斜向的墙面，使得展品的摆放十分牵强，使参观者驻足观赏尤为不便。

约翰逊公司大楼JohnsonWaxAdministrationBuilding,继马丁、考夫曼两位贵人之后，二十世纪三十年代，一位重量级的业主赫伯特约翰逊也受到莱特狂妄、自负的作风所吸引。

约翰逊公司大楼立柱草图及平面草图,建筑充满流线型特色，光滑的线条、圆弧形边缘、去掉棱角。

内部是一广阔的圆形空间，楼梯设在角落，光线自天窗投射而入，漫射在开放的办公大厅。

约翰逊公司大楼开放式办公室及蘑菇柱,莱特为约翰逊公司大楼设计的流线型办公桌椅核桃木与不掏的组合,建筑处理手法,a）他设计的住宅有美国民间建筑的传统，突破了封闭性。

适合于美国中西部草原地带的气候和地广人稀的特点，被称为“草原式住宅”。

b）他比别人更早地解决了盒子式的建筑。

他的建筑空间灵活多样，既有内外空间的交融流通，同时又具备有安静隐蔽的特色。

c）既运用新材料和新结构，又始终重视和发挥传统建筑材料的优点，并善于把两者结合起来。

d）同自然环境的紧密配合则是他的建筑作品的最大特色。

赖特是世纪建筑界的一个浪漫主义者和田园诗人。

他的成就不能到处被采用，但却是建筑史上的一笔珍贵财富。

九十岁那年，在电视上接受名主播迈克华莱士（MikeWallace）访问，莱特信心满满的表示：

“如果我再多活个十年，我可以重建整个国家，一改全美国的风貌。

”他又说：

“活的越久，生命越美好！

”（ThelongerIIive,themorebeautifullifebecomes）,回顾莱特精彩的一生，的确，活得再好不过了！