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外国文学复习资料终极版
外国文学复习资料
一、外国文学
（一）古希腊文学
A.荷马时期：
（英雄时代）（前12世纪——前9世纪）：
神话、史诗
B.古典时期：
（前8世纪——前4世纪）：
抒情诗、寓言故事、戏剧、文艺理论
C.希腊化时期：
（前4世纪末——前2世纪）：
新喜剧——米南德《恨世者》
1、神话：
（1）神话：
古希腊神话是原始氏族社会的精神产物，是古希腊人集体创造的口头创作，是欧洲最早的文学形式，大约产生于公元前8世纪以前。
包括神的故事和英雄传说。
（神的故事包括神的产生、神的谱系、神的活动、神的创造。
）a.神话是用想象和借助想象征服自然、支配自然，把自然力加以形象化的产物——马克思b.神话内容：
包括从原始公社开始，到氏族公社的解体，再到奴隶制的形成：
反映原始人类时代的社会面貌、征服自然的斗争和社会斗争、古希腊社会的生产劳动和手工业水平的发展。
（2）神话的艺术特征：
a想象力极强b故事性极强c哲理性极强。
（3）神话的特征：
a.自发的浪漫主义和现实主义；b.神人同形同性；c.谱系性。
（4）对后世的影响：
a.为后是作家提供了创造素材和创作灵感；b.影响后世欧洲艺术；
c.给西方语言增加词汇和典故。
2、史诗——荷马史诗史诗（伊利昂）：
写的是希腊人围攻特洛伊城的故事，是一部描写古代战争的巨著，规模宏伟，内容丰富，主题明确、中心突出，反映了过渡时期希腊的社会生活和人们的精神风貌。
它的基本主题是歌颂与异族战斗的英雄；对英雄形象的描写表现了古希腊个体本位的文化价值观念；对众神的描写表现希腊人古朴的哲学观和人文意识；某些特定的情况下人是可以冲破命运的。
（1）a．包括《伊利昂纪》《奥德修记》b.荷马史诗用神话方式表现了特定的历史内容c.其叙述具有某些显著地特点，清晰，快捷，生动，灵活中不失沉稳与庄重。
（2）《伊利昂纪》思想内容：
a.以战争为中心的荷马时代的社会生活；b.“人神混合”“人神不分”的观念；c.对英雄的崇敬。
3、戏剧：
（1）内容：
包括悲剧（内容基本取材于神话和传说，艺术形式方面，悲剧由话语和唱段组成），喜剧（旧喜剧、中喜剧和新喜剧），萨图罗斯剧和拟剧。
（2）起源：
a.喜剧起源于秋季为谢神和欢庆丰收而表演的歌舞；b.悲剧起源于春季播种时期酒神节仪式上的歌颂酒神的歌曲。
（与庆祭酒神狄俄尼索斯的活动有关，大都采用说，唱，舞，化装和置景等多种艺术相结合的形式。
）
（3）三大悲剧：
埃斯库罗斯（悲剧之父——《普罗米修斯三部曲》）、索福克勒斯（戏剧艺术的荷马——《俄狄浦斯王》）、欧里庇德斯（舞台上的哲学家——《美狄亚》）
（4）阿里斯托芬：
A喜剧之父，代表作有a.政治讽刺：
《骑士》b.社会理想：
《鸟》（欧洲第一部描写“乌托邦”作品）c.文艺教育《蛙》。
B主张和平，反对内战《阿卡来人》。
C特色：
现实与理想、严肃与荒诞、悲与喜的统一。
（二）古罗马文学
1.共和时期：
利维乌斯-安德罗尼库斯《布匿战争》《编年史》；普劳图斯。
2.黄金时期：
卢克来修《论自然》，奥德维《变形记》，（贺拉斯《讽刺诗集》《长短句集》，维吉尔《农事诗》《牧歌》《艾涅阿斯纪》）。
3.白银时期：
卢肯《法萨利亚》。
2、中世纪文学
（一）四大类别
1、教会文学：
又称僧侣文学，是中世纪欧洲盛行的正统文学，取材于《圣经》，体裁有圣经故事、对徒传、祷告文、赞美诗、宗教剧等，主要作者是教会僧侣，主要内容是赞美上帝的权威和歌颂圣徒的德行，宣扬禁欲主义和来世主义思想，手法以梦幻、寓意和象征为主。
2、史诗与谣曲：
（1）英雄史诗：
表现英雄主义精神——早：
《贝奥武甫》；后：
法《罗兰之歌》、西班牙《熙德之歌》、德《尼伯龙根源之歌》、俄《伊戈尔远征记》。
（2）谣曲：
民间口头文学的故事诗，表现劳动人民的情感体验——“罗宾汉谣曲”。
3、骑士文学：
（1）含义：
欧洲骑士制度的产物，骑士制度又是欧洲封建制度的产物。
骑士的信条是“忠君、护教、行侠”，还要“文雅知礼”，把自己的荣誉看得高于一切，不仅要忠实为主人服务，还要效忠和保护女主人，这一切构成所谓“骑士精神”。
（2）主要体裁：
抒情诗（《破晓歌》、《小夜曲》）和叙事诗（《古代系统、不列颠系统、拜占庭系统》）。
（3）特点：
A三大主题：
爱情、冒险、宗教；B情节曲折离奇；C心理描写、细节描写细致。
4、城市文学（市民文学）：
（1）含义：
反映中世纪城市和新兴市民阶层思想愿望的文学，取材于现实生活，揭露封建主和僧侣的暴虐、愚昧和虚伪，赞颂市民的才智，主要创作手法是讽刺，体裁有韵文故事、讽刺故事诗、抒情诗和市民戏剧等。
代表作有法国的《列那孤的故事》，通过动物间的斗争反映城市内部各阶层间的矛盾冲突。
（2）特点：
A取材于市民生活，有浓厚的现实主义色彩；B所反映的是市民阶级的情绪、趣味和世界观；C语言丰富生动，讽刺性强。
（3）种类：
A小故事，也叫韵文故事、笑谭；B抒情诗；C戏剧：
傻子剧（愚人剧）、闹剧（笑剧）；D故事诗：
《列那狐传奇》（典型）、《玫瑰传奇》。
（二）但丁
1、地位：
“他是中世纪的最后一位诗人，同时又是新时代的最初一位诗人——恩格斯”（是意大利从中世纪向文艺复兴运动过渡时期最具代表性的作家、诗人，人文主义的先驱者）
2、《神曲》双重性：
（1）思想上：
a.思想上：
既肯定现实生活的意义，但又把它当作来世生活的准备；b.宗教上：
批判教皇、教会，但又不反对宗教；c.政治上：
抨击祖国的混乱纷争，又错把希望寄托在封建皇帝身上；d.道德上：
肯定世俗爱情，又按教会的爱情标准把有情人放在地狱受苦；e.哲学上：
肯定人的理性与哲学的作用，又把对真理的追求局限在神学范围之内。
（2）艺术上：
既有中古文学的象征、梦幻、寓意等特征，又有人文主义文学的具体描写。
（二）文艺复兴时期文学
1、名词解释：
（1）文艺复兴：
是14-17世纪初欧洲一系列新兴资产阶级思想文化运动的总称。
它以发掘、整理和研究古希腊罗马的文化遗产、复兴古典文化为标志，并借此反对封建观念和中世纪宗教教义的束缚，建立适应新兴资产阶级的新思想新文化。
文艺复兴开辟了欧洲历史上的新纪元，是西方近代文化的开端。
（是新兴的资产阶级思想家打着回复古代希腊罗马文化的旗号，在思想文化领域所进行的一场大规模的反封建、反教会的思想解放运动。
是欧洲历史上的一个特殊阶段，也是人类历史伟大的变革时期。
）
（2）大学才子派：
16世纪后期，英国出现的一批受过大学教育，富有才华，具有人文主义思想，并锐意创新的剧作家，他们被称为“大学才子”。
他们并非是一个统一的文学社团，但都对英国戏剧的发展作出了贡献，为莎士比亚的创作铺平了道路。
主要代表作家有：
约翰·李利，罗伯特·格林，托马斯·基德，克里斯托弗·马洛等。
其中以马洛的成就最高。
他的代表作《浮士德博士的悲剧》将浮士德塑造成打破宗教教条，追求现世享受，强调知识和科学，改造社会和征服自然的巨人。
。
（3）巴黎才子：
（4）夫斯塔夫式背景（音注）：
是恩格斯1895年在给拉萨尔的信中提出的，福斯塔夫是莎士比亚在其历史剧《亨利四世》和喜剧《温莎的风流娘们》中塑造的形象，他是一个破落的骑士，在封建制度没落时期由贵族社会跌回平民社会上与宫廷关系亲密，下交市井无赖，通过他的活动，莎士比亚展示了上至宫廷，下至酒店妓院等广阔的社会背景，使主人公充分的活动背景，有助于主题的揭示，这是莎士比亚现实主义艺术的重要成就。
（5）莎士比亚化：
“莎士比亚化”是马克思、恩格斯针对戏剧创作中存在的“把个人变成时代精神的单纯的传声筒”的缺点而提出的创作原则。
所谓“莎士比亚化”，就是要求作家像莎士比亚那样，善于从生活真实出发，展示广阔的社会背景，给作品中的人物和事件提供富有时代特点的典型环境；作品的情节应该生动、丰富，人物应该有鲜明个性，同时具有典型意义；作品中现实主义的刻划和浪漫主义的氛围要巧妙结合；语言要丰富，且富有表现力；作家的倾向要在情节和人物的描述中隐蔽而自然地流露出来。
（6）唐吉坷德：
西班牙文学家塞万提斯的作品。
故事背景是个早没有骑士的年代，主角堂吉诃德幻想自己是个骑士，因而作出种种匪夷所思的行径，最终从梦幻中苏醒过来。
文学评论家多称《堂吉诃德》是西方文学史上的第一部现代小说，也是世界文学的瑰宝之一。
2、莎士比亚：
欧洲文艺复兴时期的巨人，世界戏剧史的泰斗。
（1）主要作品：
A历史剧：
《约翰王》《亨利四世》；B喜剧：
《仲夏夜之梦》《第十二夜》；
C悲剧：
《罗密欧与朱丽叶》《哈姆莱特》《奥瑟罗》《李尔王》《麦克白》。
（2）《哈姆莱特》
A.哈姆莱特人物形象分析：
a.是人文主义者的艺术形象。
b.哈的性格发展：
快乐的王子—忧郁的王子—延宕的王子—行动的王子；家庭复仇者—重振乾坤的人文主义者—人类迷惘的探索者。
B.造成哈的悲剧的原因：
客观——反对恶势力过于强大；主观——a.人文主义思想局限b.思想核心是资产阶级个人主义c.奋斗脱离群众、孤军奋战d.过于强调思想的力量，忽视实践的作用e.受旧的思想观念的束缚，如宗教迷信、宿命论等。
C.艺术特点：
a.有丰富生动的戏剧情节；b.塑造了个性鲜明的典型人物（把人物安排在复杂的社会关系中，用渐进的发展手法去描写人物性格的复杂性；善于用对比突出人物性格；善于用独白来揭示人物心理活动。
）；c.语言丰富，具有形象性、个性化。
3、塞万提斯《堂吉诃德》人物形象特征：
a.脱离现实、耽于幻想、行动盲目、办事不讲实际；b.堂的骑士精神包含着人文主义理想的内容；c.堂自信乐观、热情豪爽、不畏强暴、不怕牺牲，对自由与和平、社会平等和婚姻自主的正确看法等构成他性格的另一面：
清醒、明智、充满美好的进步理想和信心，对生活和现实有深刻的认识和评价。
三、十七世纪文学（简答）
（一）古典主义文学
1、古典主义：
是17世纪产生于法国并流行于欧洲的一种文学思潮，因在创作上提倡以古希腊、古罗马为典范而被称为古典主义。
这种思潮是资产阶级与封建王权相互妥协利用的政治局面在文学领域中的反映，因而它是一种具有封建色彩的资产阶级文学思潮。
（这种文学思潮是资产阶级与封建王权在政治上妥协的产物。
）
2、古典主义文学产生的原因：
A专制君主制是古典主义的社会基础；B唯理主义是古典主义的哲学基础；C文学基础（古希腊、罗马文学与理论典籍）。
3、古典主义文学的基本特征：
A政治上拥护中央王权，主张国家统一；B思想上崇尚理性，强调公民义务；C艺术上模仿古代重视规则。
4、三一律：
古典主义戏剧的艺术法则，要求戏剧创作在时间、地点和情节三者之间保持一致性，即要求一出戏所叙述的故事发生在一天之内，地点在一个场景，情节服从于一个主题。
（情节、时间、地点必须保持“整一”）
5、法国古典主义作家、作品：
（1）皮埃尔·高乃依：
古典主义悲剧创始人，其作品着力塑造具有爱国主义倾向的理想英雄人物，表现理性对感情的胜利。
代表作：
《熙德》；
（2）让·拉辛：
法国古典主义繁荣时期的悲剧家，把笔触伸向矛盾的方方面，揭露封建统治阶级丧失理性，人欲横流造成的罪恶和危害。
代表作：
《安德罗马克》；
（3）让·德·拉封丹《寓言诗》；（4）尼古拉·布瓦洛《诗的艺术》
（5）莫里哀：
是古典主义喜剧创始人，《伪君子》
6、悲剧代表：
皮埃尔·高乃依、让·拉辛
（二）莫里哀《伪君子》
1、艺术特色：
（1）遵循古典主义的创作原则，但又有所突破。
政治上拥护中央王权；思想上崇尚理性；艺术上符合“三一律”原则；突破：
现实针对性，喜剧中融入悲剧因素；吸取民间戏剧技巧。
（2）结构严谨，冲突集中，层次分明，善于铺垫。
（3）在人物塑造上，善于运用集中夸张的手法，突出人物的主导性格。
（4）语言生动，个性化。
2、人物塑造：
多属于“扁平人物”
（1）达尔杜弗形象：
是封建教会势力的代表，最突出的性格是伪善，表里不一，言行相悖；表面上是良心的导师，言必称“天主”，标榜苦修苦行，对世界上的一切都不贪恋；实质上是贪吃、贪睡、贪财、贪色，本质凶残。
（2）奥尔贡：
愚蠢；（3）桃丽娜：
机智；（4）达米斯：
急躁；（5）马丽亚娜：
懦弱。
（三）英国清教徒文学：
反映英国革命前后复杂的社会现实。
1、弥尔顿：
《失乐园》《复乐园》；
2、班扬：
《天路历程》——突破了民族、种族、宗教和文化的界限，风靡全球，即便在非基督文化氛围中，它也是学术界最热闹的研究话题之一，至今这部作品在世界各地已有多达三百余种译本。
四、十八世纪文学
（一）名词解释
1、启蒙运动：
是欧洲先进知识分子在反封建强大潮流和科学文化新成就的鼓舞下，继承文艺复兴反封建反教会的战斗传统，在政治、经济、思想文化等整个意识形态领域掀起了除旧布新的伟大的运动。
（一场反封建，反教会的政治思想战线上的斗争，被称为“反封建废物的斗争”“启发唯物主义的运动”）
2、感伤主义文学：
18世纪后期产生于英国并影响到欧洲其他国家，它由斯泰恩的小说《感伤的旅行》得名。
感伤主义文学同情不幸者的遭遇，醉心人物感伤心理的描写，置感情于“理性”之上，喜用的体裁是哀歌、旅行记和书信体小说。
感伤主义文学对后来的意识流小说有较大的影响
主要特征是：
推崇感情，忽略理智。
代表：
斯特恩《感伤的旅行》
（二）哲理小说和其主要作家
1、哲理小说:
是18世纪法国启蒙作家创立的一种新型小说。
这种小说往往通过带有明显寓意的形象表现作者对于哲学、政治、社会等问题的见解，而不重视对现实生活本身的描绘和人物性格的刻画，形式有书信体、对话体、叙事体等。
哲理小说追求的是通过形象巧妙地表现哲理，是最能体现启蒙思想的文学样式之一。
但是在有些作品中，人物缺乏个性和真实感，成了作家思想的传声筒。
2、作家：
（1）歌德：
《葛兹·封·伯利欣根》《少年维特之烦恼》《埃格蒙特》《伊菲格纳亚》《塔索》《赫尔曼与窦绿苔》《威廉·麦斯》
（2）伏尔泰：
《如此世界》、《天真汉》、《老实人》
（3）狄德罗：
三部哲理小说《修女》《拉摩的侄儿》（“辩证法的杰作”）《宿命论者雅克》
（4）卢梭：
激进民主派，《爱弥儿》（教育哲理小说，资产阶级教育思想）《忏悔录》《新埃罗伊斯》
（三）歌德《浮士德》
1、《浮士德》人物形象：
（1）浮士德：
A积极进取、自强不息、执着探索者的形象；B进步的资产阶级、特别是启蒙思想家的象征，是人类的象征；C探索不已、永不满足、自强不息。
（a.他在很大程度上是歌德的化身，他追求的性格特征寄寓着歌德自己的生命活力；b.浮士德又是修近代先进知识分子的象征，将理论付诸实践；c.浮士德又是人类积极精神的象征，是新兴资产阶级巨人形象的象征。
）
（2）梅菲斯特：
是与浮士德相对立又相互依存的形象，是否定精神的象征，他最突出的特征是悲观主义和虚无的看待一切，但同时在他的否定中有着强烈的批判精神。
他在引诱浮士德犯错误的同时又促进浮士德向新的境界迈进，表现出“作恶造善的力之一体”的精神。
2、浮士德精神：
探索不已、永不满足、自强不息。
五、十九世纪文学
（一）名词解释
1、浪漫主义：
是18世纪末至19世纪30年代流行于欧洲、而后波及美洲的文艺思潮。
英国工业革命、法国大革命，一方面刺激了人的精神个性觉醒，另一方面又使人们对现实产生失望，在这个大起大落的激情时代，思想界出现傅立叶等人的空想社会主义，德国哲学家康德、费希特等对“自我”的关注。
在这个大背景上，出现一大批作家、诗人，他们打破了传统古典主义的束缚，着重抒发个人感受和体验，歌颂大自然，喜欢异国情调，在诗歌、小说、戏剧各领域均创造了辉煌的成就。
代表作家有雨果、拜论、普希金等。
（简答题）特征：
主观抒情性，表现理想；描写和歌颂大自然；注重民间文学中吸取题材和创作方法；追求强烈的艺术效果。
（异国情调、幻想、夸张、象征、对比等手法的运用，人物形象非凡性。
）a.消极浪漫主义：
美化中世纪宗法社会、鼓吹逃避现实；b.积极浪漫主义：
高昂的革命热情，揭露现实黑暗，对未来充满幻想
2、英国“湖畔派”：
英国文学中最早出现的浪漫主义诗派，包括华兹华斯、柯勒律治、骚塞，他们都喜欢歌颂大自然，描写淳朴的乡村生活，厌恶城市工业文明和冷酷的金钱关系。
由于他们曾经隐居远离城市的昆布兰湖区，由此人称“湖畔派”三诗人。
3、德国：
（1）“耶拿派”（早期浪漫派）：
是德国早期浪漫主义文学的一个派别，它以创办于耶拿的文艺刊物《雅典娜神庙》为阵地，因此称“耶拿派”。
它的代表人物有奥古斯特•施莱格尔和弗里德利希•施莱格尔兄弟、诺瓦利斯、蒂克等。
“耶拿派”反对古典主义理论，提出个性解放的要求，强调创作自由，反对传统束缚。
德国早期浪漫主义文学带有宗教神秘色彩，诺瓦利斯歌颂黑夜与死亡的《夜的颂歌》就是一例。
（施莱格尔兄弟《雅典娜神殿》、诺瓦利斯《夜的歌颂》、莱克，以《雅典娜神殿》为阵地，阐述浪漫主义的主张。
）
（2）“海德尔堡派”：
布伦塔诺、阿尔尼姆《男孩的神奇号角》；格林兄弟《儿童与家庭童话集》
（二）浪漫主义
1、拜伦：
（1）拜伦式英雄：
在拜伦的《东方叙事诗》中，出现了一批侠骨柔肠的硬汉，他们有海盗、异教徒、被放逐者，这些大都是高傲、孤独、倔强的叛逆者，他们与罪恶社会势不两立，孤军奋战与命运抗争，追求自由，最后总是以失败告终。
拜伦通过他们的斗争表现出对社会不妥协的反抗精神，同时反映出自己的忧郁、孤独和彷徨的苦闷。
由于这些形象具有作者本人的思想性格特征，因此被称作“拜伦式英雄”。
（2）主要作品：
《唐簧》、《恰尔德·哈罗德游记》《东方叙事诗》
2、雨果：
法国浪漫主义文学运动的领袖和杰出的代表作家：
《巴黎圣母院》《悲惨世界》
（1）《巴黎圣母院》：
A.人物形象：
爱斯梅拉达——美的化身，信仰与人生，灵与肉的和谐；
卡西莫多——相貌丑陋，但善良、真诚、勇敢、爱憎分明；
克洛德——是教会的罪恶，黑暗的化身，也是教会的罪恶，黑暗的牺牲品。
B.主要思想：
a.从人道主义出发揭露教会的罪恶，黑暗；b从人道主义出发揭露封建制度的罪恶；c歌颂下层人民的善良和人道精神；d歌颂爱与仁慈的力量。
（2）美丑对照的艺术原则：
在文艺作品中大量地运用美丽、高尚与丑陋、卑贱的人物或意象作对比，以给读者造成强烈的心理反差，使故事情节更为跌宕起伏。
这在雨果的很多作品中都有体现，《巴黎圣母院》中几个代表人物：
有外形丑陋无比但心地却纯洁善良的钟楼怪人卡西莫多，与之截然相反的道貌岸然的副主教克洛德，当然也有美貌与美丽心灵俱备的吉普赛女郎爱斯美拉尔达。
（三）现实主义
1、现实主义文学的特点：
（1）真实性：
广阔真实地再现社会生活的各个层面，对现实矛盾的揭露很有相当深度；
（2）批判性：
着力暴露社会的黑暗，批判现实的罪恶，从人道主义角度关注人性及人的生存境遇；（3）典型性：
注重塑造典型环境中的典型人物，个性与共性的统一。
2.各国作家及其代表作：
（1）法：
斯丹达尔《红与黑》、巴尔扎克《人间喜剧》、莫泊桑《羊脂球》、《项链》《我的叔叔于勒》、小仲马《茶花女》、福搂拜《包法利夫人》、狄更斯、夏洛蒂·勃朗特《简·爱》、艾米丽·勃朗特《呼啸山庄》，海涅《旅游记》等）
3、术语俄国：
（1）多余人：
是19世纪俄国批判现实主义文学中贵族青年的一种典型。
这些人接受资产阶级民主思想人影响，对庸俗的上流社会感到厌倦和不满，但又不事劳动，远离人民，不可能成为革命者。
他们愤世嫉俗，对社会有一定的批判能力，却对一切厌倦冷漠，纵有彩绘而一事无成，找不到生活中的位置，成了多余的人。
“多余人”一词是由屠格涅夫的小说《一个人的日记》问世而开始在俄国文学界流行的。
（2）自然派：
是19世纪30、40年代俄国批判现实主义。
因为果戈里的创作忠实自然，被反动文人称为“自然派”。
（3）新人形象：
指19世纪俄国文学中具有民主主义思想的平民知识分子，即“自由民主资产阶级的受过教育的代表”。
屠格涅夫《前夜》中的英沙罗夫和叶琳娜，是俄国文学中第一次出现的两个新人形象。
（“新人”多指具有民主主义思想倾向的资产阶级平民知识分子；特点是：
有明确的社会理想，对美好的未来充满信心，猛烈地抨击专制农奴制度，否定贵族社会的道德观念，进行实际的、不妥协的反对旧制度的斗争；和人民保持紧密的联系，愿意为人民的利益献身；具有坚定、勇敢、乐观的个性和勇于自我牺牲、富于实干的精神。
）
（4）小人物：
真正描写小人物命运，作家关注的一般都是出于社会阶层下级小官员和小职员的，通过对他们悲惨命运的描写来批判当时沙皇专制下的丑恶和黑暗的社会现实。
4、司汤达：
（1）《红与黑》：
现实主义文学的开山之作。
（2）“于连”形象分析：
是法国复辟王朝时期出身贫贱、不满现状、不顾一切寻找出路向上爬的小资产阶级个人奋斗者典型：
A性格是家庭环境、时代与阶级地位影响的必然结果——人生理想是个人奋斗、立身扬名；追求理想的方式是反抗与妥协；有正直善良的一面，也有虚伪自私的一面；性格核心是强烈的自我意识与英雄主义。
B悲剧是复辟时期反抗贵族压迫的平民的必然悲剧。
（3）于连形象的典型意义：
A他并不仅仅是追求丰厚的物质生活，而且要在上流社会证实他才华出众。
B他惊人的意志力和非凡的聪明、向上爬的行动，对统治阶级构成了威胁。
C他的悲剧结局是这个时期中小资产阶级知识分子命运的概括。
5、巴尔扎克：
法国最伟大的现实主义文学家，同列夫.托尔斯泰构成了西方现实主义文学的两个高峰。
（1）世界观：
A哲学上：
是不彻底的唯物主义者；B政治上：
倾向于资产阶级自由派但又参加保皇党。
既讽刺嘲笑贵族，又同情贵族；C经济上：
主张发展资本主义，认识到经济对社会发展的制约作用。
但又幻想回到宗法时代；D宗教上：
信仰科学，认识到宗教的麻痹作用，又信奉天主教；E劳动人民：
同情而又瞧不起。
（2）人物再现法：
小说中的人物在不同作品里反复出现，每一作品只是这一人物的一个生活阶段，把有关人物的所有作品集中在一起，才能得出这一人物完整概念，这使各部小说既独立又关联。
（3）《人间喜剧》的主题：
展示了法国社会的整个面貌，其社会历史内容可以归纳为——贵族衰亡、资产者发迹、金钱罪恶，被称为三大主题。
A贵族衰亡：
《人间喜剧》写出了资产阶级以充满铜臭味的金钱为炮弹，在三个战场上，发起对封建阶级的猛攻，使贵族连遭惨败。
B资产者发迹：
在《人间喜剧》中，巴尔扎克成功地塑造出一系列取代贵族而入主社会的资产者形象，《人间喜剧》通过老一代的高布赛克、过渡时期的葛朗台和青春期的纽沁根这三代人追逐金钱的经营史，再现了资本主义剥削方式的演进史，这也是资本主义由崛起到成熟，到统治全世界的发迹史。
C金钱罪恶：
毁灭人性、败坏良心；毁灭爱情、败坏家庭；毁灭社会、败坏国家。
（4）《高老头》中的人物形象：
A.高老头：
是一个具有浓厚封建宗法家庭观念的商业资本家，充满基督精神与痴情、忘我的父爱，是拜金主义的牺牲品；
B.拉斯蒂涅：
被资产阶级俘虏的贵族子弟、新生的资产阶级野心家的典型；
C.鲍赛昂夫人：
被金钱力量打败的名门贵族的典型；
D.伏脱冷：
是另一种类型的资产阶级野心家、掠夺者，狡猾凶残，但尚未得势；是社会、道德、法律的揭露者；是金钱的牺牲品。
（2）高老头父爱的实质：
A.其父爱中，封建宗法和资产阶级金钱观念交织；B.对高老头父爱的刻画，反衬出资本主义社会中金钱的罪恶作用；C.高老头父爱的失败是封建宗法至上被资本主义金钱至上的道德战胜的悲剧。
6、狄更斯：
主要作品《双城记》（反对暴力革命，主张以道德改善爱与宽恕来调和阶级矛盾。
）《圣诞欢歌》《董贝父子》《大卫·科波菲尔》《荒凉山庄》《艰难时世》《小杜丽》《远大前程》《我们共同的朋友》
7、果戈里：
（1）自然派：
19世纪三四十年代俄国批判现实主义，因为果戈里的创作忠实于自然，揭露俄国社会的黑暗，被反动文人成为“自然派”。
别林斯基从理论阐述维护果戈里创作。
（2）《死魂灵》——唯利是图的乞乞科夫结交了省长、税务厅长、警察等官僚，然后向该地地主收买已经死去而尚未注销户口的农奴——死魂灵，企图把他们当作活的农奴，抵押给监管委员会，骗取大笔押金，在丑事即将败露之际逃之夭夭。
（死灵魂：
死去的农奴；死气沉沉的地主们。
）
（3）五个地主形象:
A.玛尼罗夫：
空虚懒散型，
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