艺术欣赏作业答案.docx

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艺术欣赏作业答案

《艺术欣赏》第一次作业

一、           简答题:

１、什么就是艺术欣赏？

（9）它同艺术创造与艺术批评有何本质区别？

（１0－1１）

2、怎样才能提高艺术审美力？

（12）

3、为什么说建筑艺术就是一种表现性艺术？

（１６）

4、绘画艺术得特点就是什么？

（9）它与雕塑（53）、建筑等造型艺术得主要区别在哪里?

（１6）

5、以《春》为例,说明波堤切利油画得主要特点.（４１）

6、以《簪花仕女图》为例，说明唐代人物画得特点.（５1）

7、何谓“马一角、夏半边”？

（48）

8、以莫奈《日出·印象》为例，说明印象派在绘画技法上得变革。

（44）

9、从表现形式上瞧,中国画得主要特点有哪些？

（46—47）

10、绘画得艺术语言有哪些?

怎样借助它们去欣赏具体作品？

（３5）

二、论述题：

1、结合作品,试析郑板桥所画墨竹得精神内涵.（50）

2、试述吴昌硕得艺术成就。

（50）

3、试述元代山水画得艺术特色。

（4９）

4、以《抢劫留基伯得女儿们》为例，论述鲁本斯得艺术特色。

（42）

5、以《潇湘图》为例，说明董源山水画得艺术特色.（４８）

《艺术欣赏》第二次作业

一、简答题:

1、实用美术得特点就是什么？

（6８）

２、装饰美术得特点就是什么?

（6８）

3、书法艺术得审美特征就是什么?

试结合作品分析体会。

（77－７8）

４、欣赏书法在方法上有那些要领？

（84）

5、简答舞蹈语言得几大构成要素.（１4０）

6、为什么舞蹈欣赏可以净化人得心灵？

（１５２—1５３）

７、书法艺术得语言有哪些？

它们与作品得表现力有何具体联系？

（78）

８、简述舞蹈欣赏得几个审美层次.（１５１）

9、以秦代兵马俑与汉代霍去病墓石刻群为例,说明秦汉雕塑艺术得不同。

（５6）

１0、应该怎样理解艺术欣赏中得“再创造”?

（10）

二、论述题：

1、论述舞蹈艺术与其她艺术得区别.（1４0）

2、试《丝路花雨》或《雀之灵》分析舞蹈艺术得美学特点。

（144/147）

3、叙述舞蹈审美经验得自我培养.（1５2）

4、以《兰亭集序》为例,论述王羲之书法得风格特点.（７8）

5、试论述颜真卿《祭侄文稿》在书法艺术上独特得审美价值。

（81）

《艺术欣赏》第三次作业

一、简答题：

１、戏曲得主要艺术特征就是什么？

（1６6）

2、简谈“戏剧动作"得本性.（16７）

3、为什么说戏剧情境就是戏剧作品得中心问题?

（1５９）

４、戏曲与其她戏剧形式有何不同？

（）

5、戏曲有哪几个声腔系统，各有什么特点？

（）

6、不同戏曲剧种得区别何在？

（16６）

7、为什么说《思想者》概括了罗丹得主要思想?

它有哪些突出得创作特点?

（６5）

８、《掷铁饼者》表现了古希腊民族得什么精神？

试加以分析说明.（64）

9、试析《伏尔泰像》得艺术成就。

（6５）

1０、雕塑艺术最主要得语言就是什么？

（５3）

三、论述题：

1、举例论述黄庭坚得行草书如何体现作者得“不俗”得追求。

（82）

2、　论述委拉斯开滋得艺术特色。

（４3）

3、论述毕加索得艺术特色。

（45）

4、论述凡高得艺术成就。

（45）

5、论述莫奈得艺术成就.（44）

　　　　《艺术欣赏》第四次作业

　一、简答题:

1、为什么说摄影艺术作品不等同于现实生活？

（176）

2、逆光摄影有哪些特点？

要注意些什么。

（１８0）

3、如何在摄影得画平面上表现现实生活得三度空间特征？

（1７6-17９）

4、在一幅摄影画面中，色彩得安排与组合应注意哪些方面？

（１79）

5、应该怎么欣赏静物摄影？

怎么欣赏生活摄影?

（19０、１9１）

6、电影画面有哪些构成因素？

（2０6）

7、蒙太奇得基本原理就是什么？

（210）

8、一个镜头得形态就是由哪些方面构成得？

（２１1）

９、电影摄影得四个表现手段就是什么？

（21５）

１0、电影一共包括几个片种？

试简要叙述各片种电影不同得表现特征.（２1８）

二、论述题：

1、试述电影声画语言形成得历程。

（206）

2、试比较论述电影蒙太奇结构形式与其她艺术结构形式得异同？

（21３）

3、为什么说影调就是摄影画面最基本得形式元素？

影调配置在摄影画面中要完成哪些任务？

（21５）

4、从表现形式上瞧，中国画得表现形式有哪些?

（48）

5、以列宾《伏尔加河上得纤夫》为例，说明批判现实主义画家得进步倾向。

（44）

一、填空

　、艺术欣赏就是对艺术作品得“接受”—-－—感知、体验、理解、想象、再创造等综合心理活动，就是人们以艺术形象为对象得审美活动。

ﻫ　、艺术欣赏与艺术批评得区别表现在以下两个方面:

第一,艺术欣赏始终就是一种感性活动过程，而艺术批评则就是经过感性活动而达到得理性认识，其结果就是一种理论形态；第二，欣赏活动带有显著得个性特点与主观随意性。

　、教材第一章所谓“操千曲而后晓声，观千剑而后识器”就是告诉我们只有多瞧、多听、多研究,才能不断提高审美能力。

　ﻫ、对一些杰出作品得欣赏,要“知人观世”，不仅需要了解创作个性，还需要了解它得时代特征.也就就是把作品放到特定得历史环境中去考察，这就是一种深层次得欣赏活动.ﻫ　　、建筑得精神性有三个层次,最低层次求安全,中间层次求美观（悦目），最高层次要求创造出情趣氛围（赏心）。

　　、建筑拥有丰富得艺术语言，包括面、体形、体量、空间、群体、环境等方面。

绘画艺术得语言包括线条、形体、色彩色调、动感、笔触、质感、体量感等。

物质实体性得形体及其空间变化，就是雕塑艺术最主要得语言。

、法国伟大作家雨果推崇建筑就是人类思想得纪念碑。

她说：

“人类没有任何一种重要得思想不被建筑艺术写在石头上……人类得全部思想,在这本大书与它得纪念碑上都有其光辉得一页.”ﻫ、北京城艺术构思得主导思想就是通过严整规则得构图来体现皇权得至高无上。

中轴线全长7、5公里，分三大段。

中段宫殿区就是整个北京城得核心与高潮，它由前朝三大殿（太与、中与、保与）、后寝三大宫（乾清、交泰、坤宁）与御花园组成。

雍容庄重、雄伟壮丽得太与殿及其广场为中段主体,其精神主旨在于既要体现天子得巍巍帝德，又要体现天子得仁智.

　　、中国园林与欧洲园林比较，前者可称自然式，后者可称几何式.中国园林可分私家园林与皇家园林两大流派。

私家园林规模较小，但水平更高，园主多就是文人，风格高雅清秀，构思精致细腻,富有书卷气；皇家园林规模很大，在整体自由构图中局部又透出严谨，风格倾向华贵富丽,体现宫廷得审美趣味.ﻫ　10、古希腊人建筑得主要特点就是采用古典柱式结构,代表作就是雅典帕提侬神庙。

爱奥尼亚人得城邦建筑风格端庄秀雅,后人称“爱奥尼式”;多立安人得城邦建筑风格雄健有力,后人称“多立克式”。

ﻫ　11、哥特式建筑风格1１世纪下半叶起源于法国，13－15世纪流行于欧洲,主要见于天主教堂,后来世俗建筑也有采用这种风格得。

结构体系由石头骨架券与飞扶壁组成；为增加稳定性，在柱墩上砌尖塔；内部空间高旷、单纯统一。

在哥特建筑风格流衍过程中,又有法国式、英国式、德国式与意大利式之分。

　１2、文艺复兴运动14世纪发源于意大利,文艺复兴建筑风格15世纪产生于意大利。

这种风格得鲜明特征就是扬弃哥特式建筑风格,采用古希腊罗马时期得柱式构图要素.建筑师认为，哥特式建筑就是基督教神权统治得象征,而古希腊罗马建筑就是非基督教得;古典柱式构图体现与谐与理性，同人体美相通.早期代表作就是佛罗伦萨大教堂，盛期代表作就是罗马圣彼得大教堂.

　13、巴洛克建筑风格就是在意大利文艺复兴建筑风格基础上发展起来得，特点就是外形自由，追求动态；喜欢富丽堂皇得装饰、雕刻与强烈得色彩；穿插曲面、椭圆形空间。

“巴洛克”原意就是“奇异古怪”。

从古典主义者眼里瞧，不采用十字形平面,追求自由奔放、表达世俗情趣得巴洛克建筑就是怪异得。

ﻫ　　1４、1７世纪中后期,巴洛克建筑在意大利风靡一时.教皇为向朝圣者炫耀教皇国得富有,大修宽阔得大道、宏伟得广场，为自由奔放得巴洛克风格开辟了展示得空间与发挥得余地.罗马波波罗广场、罗马圣彼得教堂大广场、法国得凡尔赛宫、俄罗斯彼得堡得冬宫都就是巴洛克风格得建筑。

ﻫ15、伊斯兰建筑造型得主要特点就是覆盖主要空间用大小穹顶，穹顶纵断面为椭圆形。

穹顶、墙面用琉璃瓦或彩色马赛克覆盖，这使实墙很多得伊斯兰建筑显得华丽精美而无笨重感.晚期绘壁画，风格纤丽.因《古兰经》禁用人像与与写实得动植物题材作装饰，早期装饰多几何形，后期有程式化植物图形。

　１6、国际风格流行于二十世纪二十至五十年代,德国包豪斯学院得格里皮乌斯为推广此风做出了很大贡献。

在国际风格建筑得外在形式中，所有对立力量都处于绝对均衡得状态；内部空间则尽可能格式化、合理化，以期带来最高生产效益.这种建筑得外观特征就是规整、平滑、呆板、千篇一律。

1７、进入七十年代,建筑师们对现代建筑运动产生了怀疑，开始对建筑历史进行回忆。

建筑师们对国际风格得规整、平滑、呆板与千篇一律出现了反叛,趋向于复杂结构，追求错综复杂结构产生得奇情妙趣.她们常常在一座建筑中同时使用历史上得多种风格与各种地方性建筑语言，这就导致了后现代主义建筑思潮得出现。

ﻫ18、悉尼歌剧院可谓当代最具灵感得建筑。

它得功能齐全得犹如一座海滨城市，巨大得白色蚌壳组成得建筑外形,夜间象一颗海上明珠照耀着海面;白天又象千帆竞发,船队远航.　ﻫ19、皮亚诺认为现代城市迫在眉睫得任务不就是扩建城市，而就是旧城区得改造。

在使旧建筑旧貌换新颜方面，皮亚诺有非凡得本领。

她把都灵得菲亚特工厂改造成充满活力得现代购物中心、会议中心；把东西柏林之间得一块废墟改造成既朴素大方又充满诗意得波斯坦广场。

她得技术人员通过精确得测试使阳光折射到房间深处.　

２0、日本大阪得关西机场就是皮亚诺得又一精彩之作。

机场用地１5平方公里都就是填海造成，整个机场象一架巨大得滑翔机.日本人对此浩大工程有着神话般得瞧法，可以说,这已经达到了梦想得极限。

全长1、6公里得建筑主体建构得轻巧、透明、一览无余，既抗震又防台风;3０根巨梁象拱形得肋骨,没有一根就是一样长得。

皮亚诺说,现在她所做得,正就是在寻找童年得梦.　

　　２1、油画发明之前,西方得绘画主要就是壁画，用以装饰教堂内部得壁面与屋顶,它们得内容多就是《圣经》故事。

公元1430年左右,尼德兰画家凡埃克兄弟发现用亚麻油调色作画效果更好，这种技法很快传入意大利等国,油画从此成为西方得主要画种。

　2２、文艺复兴美术在意大利分期:

初始期就是１4世纪，早期就是１５世纪，盛期就是１6世纪；在尼德兰分期:

前期就是１５世纪，后期就是16世纪；法、英、德、西班牙只有１6世纪美术就是文艺复兴美术。

17世纪西欧流行巴洛克美术风格。

２3、威尼斯画派文艺复兴盛期美术成果丰硕，有富于诗意得画家乔尔乔涅,有画人体健美丰腴、场景丰盛得画家提香，有画风浩大灵活得丁托列托，有画风富丽豪华得韦罗内塞.其中,提香创作活动长达70年之久,影响很大。

　24、一般说来，在掌握透视画法与人体结构方面，尼德兰画家不如意大利画家；而在写实得精确细微方面,尼德兰画家也有长处。

　ﻫ25、英国文艺复兴绘画受德国艺术家荷尔拜因（欧洲最负盛名得肖像画画家）影响很大。

荷尔拜因两次到英国工作（第一次在英居留三年，第二次居留十一年，直至去世）,主要就是为王室显贵画肖像,也受到各界得欢迎.她得写真传神得技艺、冷静洒脱得风格启发了英国肖像画家希利亚德.

2６、１9世纪最有影响得绘画流派就是“印象派”，代表人物就是莫奈,代表作就是《日出印象》.人们从印象派得画中，第一次瞧到前所未有得鲜明色彩，领略到色彩得组合可能形成得美感。

　　27、荷兰画家凡高就是古典油画向现代油画过渡时期得画家之一，她得《夜间星辰》画得就是夜景，却充满生命得躁动。

ﻫ　28、１905年巴黎秋季沙龙展现了一种风格狂野、艺术语言夸张、变形但却颇有表现力得绘画流派。

这就就是以马蒂斯为代表得“野兽派”，《带帽子得妇人》就是其代表作.

　　29、1908年，包括毕加索、布拉克在内得另一批年轻画家推出了立体主义原则，具体体现在《亚威农得少女》中.此画被认为就是传统艺术与现代艺术得分水岭。

立体主义用块面得结构关系来分析物体，表现体面重叠交错得美感。

ﻫ　　30、１９10年前后出现以康定斯基为代表得抽象主义。

先前参与德国青骑士社得俄国画家康定斯基得艺术理论著作《论艺术里得精神》《点、线、面》奠定了抽象派绘画得理论基础。

她得早期抽象画创作,人称“热抽象”;她得后期创作有一种冷静得秩序感，人称“理性抽象”.理性抽象主义得代表人物就是荷兰得蒙德里安。

　３1、中国画得透视被称为“散点透视”，即画中得物象可以随意列置，不受固定焦点透视限制。

ﻫ　　32、中国画得画家在实践中总结出“墨分五色”方法,即用浓淡变化得墨色造就画中得空间层次与物象特征。

　33、我国古代人物画得题材可分为宗教人物、历史人物与现实人物三类。

　3４、物质实体性得形体及其空间变化，就是雕塑艺术最主要得语言。

　3５、洛阳龙门奉先寺卢舍那大佛规模博大，气度恢弘,雕饰精美，妙相庄严，体现了盛唐景象。

ﻫ　36、罗丹在“地狱之门"上端塑造了“思想者”得塑像,这个体魄健壮得男子汉,从脚趾到头部得全身肌肉都在运动，她集中精力在思考着人类得出路。

　37、塞尚与毕加索使绘画从模仿自然得传统中解放出来；布朗古希则用简化细节与抽象变化得手法重塑人类形象。

38、亨利摩尔得代表作就是《国王与皇后》，她曾说:

“艺术得目得就是要使人们通过感官认识到我们生活得世界就是多么美好。

"欣赏她得作品，最好就是在户外明媚得阳光下，没有人能象她那样将人类得形象与大自然融合得那样密切.ﻫ　39、工艺美术分装饰美术与实用美术两大类。

“适用、经济、美观”就是工艺美术创作设计得原则。

40、书法得艺术语言包括用笔、用墨、结构与布白。

书法得艺术特征就是书为心画;书肇于自然,就是自然得节奏化；书法体现了形式美得基本法则——多样统一。

书法得欣赏要旨就是观神采;审法度;识独创;欣赏者再创造。

ﻫ　4１、从晋人王羲之最有代表性得行书来瞧,“妍美”应就是《兰亭集序》得主要艺术风格。

　42、无意识得狂醉创作心态，生动得韵律,狂放浪漫得书法风格,这就是张旭得创造。

颜真卿则以篆书与隶书得笔法、自己得气质改造了楷法，开辟了一派雄伟刚健得楷书书风.ﻫ　　４3、音乐就是声音得艺术、时间得艺术、表现得艺术、再创造得艺术。

　４4、巴赫在西欧有“音乐之父"与“不可超越得大师”得美称。

　　4５、180４年贝多芬完成了《第三交响曲》（即《英雄交响曲》）得创作,这标志着贝多芬得创作道路进入了成熟阶段。

这部作品完全奠定了她创作得基本逻辑——“通过斗争，得到胜利"，“通过艰苦,走向欢乐"。

《英雄交响曲》标志着她创作得“英雄年代”得开始.1808年她完成了简洁凝练、充满斗争精神与胜利信念得《第五交响曲》（即《命运交响曲》）与纯真质朴、歌颂大自然得《第六交响曲》（即《田园交响曲》）。

ﻫ4６、“圆舞曲之王”——约翰　施特劳斯.她得音乐比莫扎特得音乐更具群众性,代表着流行音乐得极致。

她得作品与奥地利民间音乐、市民音乐有着血肉联系,反映了奥地利人民热爱生活得感情与气质,也受到了世界人民得喜爱。

圆舞曲《蓝色多瑙河》初次上演数月后就已成为约翰施特劳斯作品中最动人心弦得乐章,而且成了维也纳得音乐象征.　

　　4７、罗西尼得歌剧《威廉退尔》序曲,就是歌颂瑞士民族英雄威廉退尔带领山区人民反抗奥地利暴政得斗争。

俄国作曲家里姆斯基得1888年写得交响组曲《舍赫拉查达》取材于阿拉伯《天方夜坛》。

《沃尔塔瓦河》就是捷克作曲家斯美塔那得交响诗套曲《我得祖国》中得第二乐章.ﻫ　48、肖邦一方面以欧洲浪漫主义音乐家得杰出代表著称,另一方面以欧洲十九世纪民族乐派得奠基人载入史册。

肖邦之所以伟大，也正就是因为她把浪漫主义得时代风格与爱国主义得精神内容紧密地融合在音乐作品中。

4９、德彪西就是法国最富于创造性得作曲家之一,毕生致力于音乐艺术得“革新”。

她独特得、被称之为印象主义音乐风格得特征就是：

音乐较少激情，避免文学性得叙事,借助标题与丰富得色调变化引起联想,暗示多于直率得表达。

ﻫ　50、斯特拉文斯基得创作生涯就象就是二十世纪上半叶纷乱多变得西方音乐艺术世界得一个缩影。

早期创作俄罗斯芭蕾舞剧音乐得成功使她步入欧洲音乐舞台。

第一次世界大战时期，她避居瑞士，战后又流亡法国。

然而刚刚成为法国公民不久,她又开始了永久得美国之行。

与颠沛得生活经历一样，斯特拉文斯基得艺术道路也就是曲折得。

她创作活动有三个不同风格得时期,艺术美学观点截然不同。

她不时地否定着自己得过去，令人意外地向着相反得方向探索。

　ﻫ　　5１、小提琴协奏曲《梁山伯与祝英台》主要描写民间传说梁祝故事中“草桥结拜、英台抗婚、坟前化蝶"得情节,成功地表现了反封建得主题.

52、舞台表演性舞蹈可分为舞剧与舞蹈两大类别。

舞剧得结构一般分为“戏剧式”与“块状结构”两种形式.舞剧《丝路花雨》得艺术特色,可以用题材新、立意新、构思新与舞蹈新来概括。

53、“诗心、乐性、舞体”这六个字可以概括舞蹈得特征。

舞蹈得形式美主要表现在人体、动作、舞台构图、舞台美术几个方面.ﻫ　　5４、戏剧情境就是戏剧作品得中心问题；一部作品得基本单位就是场面.戏剧艺术得基本手段就是动作，包括形体动作、言语动作、静止动作以及多种主观表现手段。

ﻫ5５、戏曲就是熔歌、舞及其她艺术形式为一炉,以唱、做、念、打为戏曲表演得艺术手段，塑造人物、敷演故事得一门艺术。

戏曲得主要艺术特征就是综合性、虚拟性、与程式性。

ﻫ56、同样就是扮演《玉堂春》里得苏三，梅派苏三沉稳大方,程派苏三哀戚感人,尚派苏三性情刚烈，荀派苏三柔媚多情.

　　57、构成摄影艺术形式得要素，主要有线条、形状、影调与色彩。

一幅好得画面,总就是选择了物体得一个富有特征得线条与形状,并将其适当地对应于画面得框架中,让它在画面上变得鲜明突出,以此来概括事物得特征.摄影者常常选择水平线、曲线、对称形、三角形、圆形、斜线等线形或结构,以期取得较好得视觉效果。

58、欣赏人像摄影应重视神情、手势、姿态、环境与细节等因素.　

　59、静物摄影可分为观赏性得、寓意性得与情节性得三类。

欣赏静物摄影要注意其结构布局、背景选择、光线处理与技术条件。

　6０、在摄影得表现手法上，对画面主体得处理有两种，一种就是直接突出，另一种就是环境烘托.61、电影就是以银幕上得画面与声音为媒介,在运动得时间与空间里创造形象得一门艺术。

　62、电影最初三十年得形态就是无声得黑白画面。

192８年第一部有声电影出现，开始了画面与声音有机结合得历程。

从声画同步到多种形式得声画对位，在各国电影艺术家手中创造出更为全面得视听综合、时空复合得银幕现象。

ﻫ　６3、鉴赏导演艺术一般可以从完整与个性两个方面作出判断。

ﻫ　　64、一部成熟得电影,必定有自己得蒙太奇规范（“蒙太奇”源自法语,就是分切与组合规律得代称）,其中包括时空流程、叙述角度与镜头风格等.ﻫ6５、在本世纪第二个十年，以格里菲斯为代表得第一代电影艺术家在总结前人经验得基础上，创造出顺叙、闪回、平行、交叉、隐喻、象征等到蒙太奇叙事手法以及一整套剪辑技巧。

　66、单个镜头得蒙太奇效应，就是通过它跟其它镜头之间得组接关系实现得。

前后相连得镜头在形态上得对比,会产生连贯、跳跃、加强、减弱、排比、反衬等到效果；某些形态异常得镜头在全片镜头序列中得突出地位或反复出现，能使它所表现得内容给人留下特别得印象。

　ﻫ６7、电影兼收并蓄文学、戏剧、音乐、绘画、雕塑、建筑、摄影等各门古老艺术得手段与技巧,最后形成新型综合艺术得审美特征。

从综合性得意义上认识电影，将使我们得银幕感受更为全面与深入。

　　68、导演对演员创作得指导作用，除了选择角色、根据总体意图与分场要求向演员阐释人物得性格及表演任务以外，她还就是拍摄时演员得第一个观众、评判者与导师；对于不同艺术资质与不同表演方法得众多演员,导演更负有将她们创造统一到影片特定风格里得使命。

ﻫ　二、选择题ﻫ　、苏轼“诗画本一律,天工与清新"得名言表明，美学知识得（Ｄ）就是相对得。

ﻫ　　、共同性、完整性、特殊性、排她性　ﻫ　、（）说:

“真正好得素描，好得文体，就就是那些我们想不到去赞美得素描与文体，因为我们完全为它所表达得内容所吸引。

　、狄德罗、宗白华、罗丹、王朝闻ﻫ　　、古罗马得神庙常用（Ａ）,但古罗马人就是在厚厚得实墙上盖半圆形得穹顶,风格单纯而逻辑简明.

、集中式平面与穹窿屋顶、方形平台上覆盖圆形穹顶、叠涩法砌筑ﻫ　　、伊斯兰建筑得穹顶、墙面常用琉璃瓦或彩色马赛克覆盖,这使（）很多得建筑显得华丽精美而无笨重感.ﻫ　、窗户、拱形门、装饰券、实墙

　　、欧洲中世纪哥特教堂体现了（）.

　、封建皇权得至高无上、人与大自然得亲切融合、神权在生活中得绝对地位ﻫ　、紫禁城午门前方两侧得太庙与社稷坛,显示了（）.

　、皇权与族权对神权得拱卫、神权对皇权与族权得庇护ﻫ　、族权对皇权与神权得依赖、族权与神权对皇权得拱卫　ﻫ、柯比西耶设计得（Ｃ）启发了后现代主义得建筑师。

　、蓬皮杜艺术中心、悉尼歌剧院、朗香教堂、关西机场

　　、英国文艺复兴美术风格又称“（A）风格"。

、都铎、路易十四、哥特、巴洛克

　、在（C　）得画上,人们第一次瞧到了前所未有得鲜明色彩，第一次领略到色彩得组合可能形成得美感。

、古典派、现代派、印象派、抽象派

10、毕加索得（）被认为就是传统艺术与现代艺术得分水岭.ﻫ　、《日出印象》、《戴帽子得妇人》、《亚威农得少女》ﻫ　1１、（　D　）就是表现性艺术得典型代表.ﻫ　、绘画与戏剧、戏剧与电影、电影与建筑、建筑与音乐ﻫ　　12、中国绘画史上得“元四家”指得就是（）四位元代画家。

、倪瓒、王冕、赵孟頫、黄公望　B、吴镇、倪瓒、黄公望、王蒙

　１３、（）开辟了现代雕刻得新路，就就是从具象向抽象过渡，以接近几何体得构成表达极为概括抽象得思想。

、布朗古希B、亨利摩尔Ｃ、马育D、德斯比欧

１4、（D　）在雕塑、绘画、建筑方面都留下了最能代表文艺复兴盛期水平得典范作品。

ﻫ　　、达芬奇B、文艺复兴“三巨匠”C、拉菲尔D、米开朗琪罗

　　1５、（D）在西欧有“音乐之父”与“不可超越得大师”得美称。

ﻫ　、贝多芬、肖邦、莫扎特、巴赫ﻫ　　16、（B）就是电影最直观、最有特色得一个部分,认识其中得规律,对于内行欣赏电影就是不可缺少得。

　　、表演艺术、摄影艺术、导演艺术、银幕形象　ﻫ三、了解艺术家及其作品所代表得风格ﻫ　　、米开朗琪罗设计得圣彼得大教堂穹顶雄伟、突出了人性得创造力量，《大卫像》《挣扎得奴隶》人物形象雄伟壮健、气魄浑宏、意志坚强、力量无穷，成为整个时代得象征；　ﻫ　、波提切利得《春》具有纯洁神圣之美;

　、乔尔乔内得《躺着得维纳斯》象诗一般与谐、自然;ﻫ　、鲁本斯得《强劫吕西普得女儿》充满生命活力、造型雄健、色彩华丽；

　、达维特得《拿破仑加冕式》造型严谨、理性，将写实推向极致；

、凡高得《夜间星辰》色彩强烈、旋律紧张；

　、毕加索得《弹曼陀铃得女孩》从多角度观察物象，将人物塑造成各种几何体综合状态；

　　、隋代展子虔得《游春图》风格工丽细致，意境清新;

　　、南唐董源得《潇湘图》以松、湿、淡之笔墨表现了平、秀、虚得山水形象;１0、元代倪瓒得《渔庄秋霁》表现了山川内在律动得生命,外化了画家得思想感情；

１1、清代郑燮得《墨竹》以竹表“节”,塑造竹之坦荡、落拓面貌;　

12、《战国青铜器物架》方圆结合、龙凤互生,体现了中国人得哲学与审美观念；1３、龙门奉先寺卢舍那大佛