散文要点摘要.docx

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散文要点摘要

目录

第一章散文的含义………………………………1

第二章散文的特点………………………………

第三章散文的种类………………………………

第四章散文的阅读………………………………

第五章散文的鉴赏………………………………

第六章散文的写作………………………………

第一章散文的含义

散文是相对于诗歌、小说、戏剧等文学文体而言的一种文学文体，包括：

广义的散文和狭义的散文。

一、广义的散文

不论其句式是否整齐、押韵，是否讲骈俪，也不论其是否为文学文、实用文，只要是诗歌、戏剧、小说之外的，带有一定文学性而又篇幅不太长的文章，统称散文。

二、狭义的散文

人们把那些实用性、学术性、理论性的文章从散文中划分出去，只把那些有一定文学性的篇幅比较短的文章称散文。

第二章散文的特点

一、题材广泛，尤其以细小、片断、零散的事物见长；

二、尚真忌伪，强调写真人、真事、真景、真物、真情；

三、浸透作者个性与情感（一般以第一人称“我”的角度叙写内容，抒发情感，“我”即作者自己）；

四、写法自由，不拘一格（散文的笔法主要有四种：

“放”“收”“断”“续”。

“放”：

叙述到一定时候，将笔墨旁移出去，叙述一些看似与题旨无关的“题外话”；“收”：

将游离的话回归到正题；“断”：

作者意绪的传达，本来还没有告一个段落，他却有意转到其他事物上去；“续”：

接着上面的话茬，把话续完。

五、语言精美自然，别具韵味

散文语言的双重功能：

一方面，它能传达作者所要传达的内容；另一方面，它要与读者进行人格上的交流，传达出作者的人格和精神面貌。

散文的语言，和诗歌比较起来，多了几分“清淡和自然”；和小说比较起来，多了几分“浓密和雕饰”。

第三章散文的种类

一、抒情散文

侧重于作者主观情感抒发的散文。

包括：

直抒胸臆、即事抒情、借景抒情（乐景乐情、哀景哀情、乐景哀情、哀情乐景）、托物言志等多种形式。

二、记叙散文

侧重于记叙客观事物的散文。

以记述、描写为主要表达方式，分为：

记人、记事、记游、记物。

大多以自己的思绪串连起生动的生活片段和细节，比较讲究构思的新颖。

三、议论散文

侧重于形象的议论，表现作者思想情趣的散文。

常以夹叙夹议的方式。

第四章散文的阅读

一、把握行文线索和抒情线索

一般来说，散文有一明一暗两条线索：

暗的、潜在的，是作者的抒情线索;明的、外显的，是作者的抒情线索。

（一）散文的外在线索

散文的外在线索一般比较明显。

1.以时间为线索；

2.以空间为线索【写景、游记一类散文，往往以空间位置的变化为叙述线索】；

3.以物件为线索【抒情性、记叙性散文，常常以“物”为行文线索】；

4.以“理”为线索【议论性散文，往往以“理”为行文线索】。

（二）散文的内在线索

散文以夹叙夹议的方式展开，随着作者对事物的叙述、描写、议论，或显或隐地，我们就能感受到作者的情感，或是喜悦，或是悲哀，或是留恋，或是痛恨，或是歌颂，或是鞭挞……把他的思想情感及其变化找出来，也就找到了他的抒情线索（寻找散文的内在抒情线索，关键是具体，要找准作者喜怒哀乐及其前后变化）。

（三）散文内外线索的关系

作者通过外在的叙事线索，将松散的材料理出一个大致的顺序；又通过情感，将松散的材料熔铸为一个整体【外在线索的安排，能见出作者的匠心，内在线索的贯注更能见出作者的精神】。

散文外在叙事线索是服从于内在抒情线索的。

二、划分层次和概括层次大意

文章是一句一句写的，一层意思一层意思说的，要读懂它，就得把层次理清楚。

层次是作者思路展开的步骤，也是文章思路内容表达的次序。

层次的安排，从表层看，是依据“线索”组织安排的，它顺着线索写下来；从深层看，则是依据“主旨”需要而安排的。

层次大意：

1.准确划分层次；2.全面,一般分为两个方面:

①材料本身所表现的思想意义；②作者主观所表达的思想感情；③具体、准确，不能笼统，不能疏漏。

三、准确把握文章的思想内容

阅读时，通过联想和想象，设身处地地进入作者所描写的情境，去把握作者的思想情感。

四、正确理解文章的重点语段

重点语段：

或是在结构上起承转合；或是在情感表达上画龙点睛；或是在结穴命意处点石成金……

1.了解其喻义和隐含义，联系上下文；

2.通过细节描写，把握人物在特定情形下的心理活动、变化及其在结构方面（如承上启下）的作用；

3.在把握全文的基础上，深刻理解作品主人公的内心世界。

五、正确理解具体语境中的词语

了解词语的典故，考虑其在特定语境下的情境义。

语境对语言的作用：

1.使词语获得特殊的意义，使语义具体化；

2.使词语情境化，使它具有特定的情感意义；

3.影响句子的生成和变化（句子的变化总是依据情境、语境和上下文语境而实现的）；

4.特定的语境使语言生出言外之意、弦外之音，产生“反义”“转义”“语义强化”“语义弱化”等不同的变化。

第五章散文的鉴赏

散文是一种侧重于表现作者内心情感与思想体验的文学样式。

鉴赏散文，首先是把握作者丰富多彩的情感世界，接受作者对生活的洞察和感情的个性化熏陶，从而得到思想的启迪和陶冶性情的美感享受。

其次是沿着作者所写的“人”“事”“景”“物”，去探索作品的感情、思想和意蕴，逐步进入审美判断的精神境界，并细心体会作者所表达的特点。

一、欣赏的基本方面

1.注意不同类散文的特点

1以记叙为主的散文，重在记人叙事，鉴赏时要从分析人物、事件入手，发掘隐含在其中的意趣；

记叙的材料也有主次详略之分，要将全文连贯起来，理清人物之间、人事之间的关系，弄清作者的意图。

“事”的叙述突出了“人”的精神，“人”的精神决定了对“事”的不同态度。

2以抒情为主的散文，重在写景状物、抒发情感，鉴赏时要抓住作品的画面、物象以及情感的潜流，探索作者隐藏在其间的象征意蕴；

3以议论为主的散文，重在说理、表达作者的感情和见解。

鉴赏这类散文，要理清说理的层次，探秘作者的主张，从而探寻作者深藏的意旨。

2.由作者展示的生活图景把握作品意蕴

散文重在主观情感的抒发，作者必须诚恳地展示眉心的生活图景。

3．抓住作品个性特色

取材上具有明显特点；构思上别出心裁；意蕴上比人深厚醇重；语言上超人一筹……

二、欣赏的基本方面

（一）散文的内容美

散文的内容包括客观事实和主观情感，客观事实：

事实、抽象概念。

主观情感：

认识、意念

欣赏散文内容时，一方面看它是否忠实客观事物；另一方面品味它本身所具有的品质。

内容方面的美：

1事象系列：

表现内涵上的真实美、丰厚美、个性美、构图美、色彩美、生动美……

2概念系列：

表现内涵上的精确美、卓识美、理趣美、明晰美、生动美、严谨美……

3观念意念：

表现内涵上的精警美、深刻美、学识美、蕴藉美、机警美、形象美……

4情感情绪：

表现内涵上的健康美、纯洁美、深厚美、诚挚美、含蓄美、自然美……

（二）散文的形式美

1.文章结构：

结构，在表达功能上的完整、连贯、严谨、自然之

美……；

在自身形式上的恢宏、精致、纵横、开阖之美……

2.文章的语言：

语言，在表意功能上的准确、精炼、生动、自然、

和谐、畅达之美……

在自身形式上的参差、对称、和谐、节奏、反复、对比之美……

多用长句，可形成浩瀚流转之美；多用短句，可形成精悍节奏之美；多用偶句，可形成工整凝练之美；多用散句，可形成流动之美；多用排比，可形成一泻千里的气势之美；多用反复，可形成一唱三叹之美……

（三）散文的构思美

1.题材的摄取；2.主题的生发；3.线索的安排；4.虚实的掩;

5.对比的巧用;6.前后的呼应;7.抑扬的有致;8.修辞的运用.

（四）散文的意境美

意境的含义:

整体的画面、整体氛围,是一个具有审美意义的整体空间,即将诸多意象有机地统一起来,形成一个完整的生活画面.

意境的特点：

1.情景交融（抒情要落到景物上，以景动人、传神，而不是无病呻吟）；

2.含蓄蕴藉（如：

诗已尽而味方永）；

3.能让人由文字而“身临其境”，即要形象、生动，表达自然，语言不晦涩（认为于雕琢晦涩处求意境，甚至认为雕琢晦涩就是意境，乃大错）。

（五）散文的意蕴美

意蕴：

即作品所呈现的丰富复杂的思想内涵。

（六）散文的音韵美

音韵的和谐流畅，能够形成语言的音韵美。

语言的节奏、韵律、语调以及词语所携带的情感色彩……

使用双声词、叠韵词、叠音词……

（七）散文的语言美

语言，或简洁明快；或委婉含蓄；或高雅精致；或通俗易懂；或幽默风趣；或激情澎湃；或间接朴实；或文采斐然……

（八）散文的技巧美

散文技巧：

1.描写；2.议论；3.托物言志；4.借景抒情；5.象征；6.文眼；7.色彩词；8.通感

描写：

把客观事物的具体形状、情态描绘出来，再现给读者的一种表达方式，重在形状、情形的再现、刻画。

散文经常运用到的描写有：

人物描写、景物描写、细节描写、白描、细描

人物描写:

肖像描写:

对人物外部形态——容貌、体态、神情、衣饰的描写，要通过肖像描写揭示人物的身份、性格、遭遇，不要为肖像描写而肖像描写

行动描写:

亦称动作描写，包括“做什么”“怎么做”。

要具体，抓住主要特征，揭示人物的思想、性格、生活、命运，不要为写动作而写动作

语言描写:

包括人物对话和人物独白（自言自语）、直接转述（强调人物语言的个性化）和间接转述（给读者一种想象的艺术空间，更耐人寻味）。

写人物语言要符合人物身份、职业、文化程度、经历，反映出人物的性格特征，要个性化，要符合讲话的环境（“三句话不离本行”）。

心理描写：

对人物的内心世界和思想活动的描绘、展示，包括直接描写和间接描写。

直接描写：

1.“描述”；如：

他想：

“……”。

他心里寻思：

“……”。

2．“形容”：

由作者出面，运用各种修辞手法来描述人物的心情、心境；如他好像喝了蜜糖似的，心里甜滋滋的。

他肝胆寸裂，五内如焚；

3.“心里剖析”：

作者从旁介绍、剖析、评说。

如黛玉听了这话，不觉又惊又喜，又叹又悲。

惊的是……喜的是……

间接描写：

通过人物的“对话”“自言自语”、面部表情、动作、梦境、幻觉和景物描写将人物的心理活动暗示出来。

景物描写：

交待人物活动的空间、事件发生的背景、，抒发作者的感情，渲染某种氛围，传达某种寓意，象征某种事物。

白描：

一种不尚修饰、重在传神的描写方式。

以洗练、质朴的文字勾画事物的主要特征，寥寥几笔就能“穷形尽相”。

白描没有浓烈的色彩，少用形容词修饰语，抓住事物的主要特征，寥寥几笔就能把事物再现给读者。

细描：

又称工笔，用细致入微的笔触和较为浓重的色彩对描写对象作精雕细琢的、类似工笔的描摹，于“精细处见精神”。

（《荷塘月色》用的是细描）

议论：

对客观事物进行评论，以表明自己的观点和态度。

1.与描写结合的具象性议论：

通过一个个具体的形象来进行议论，理与象合，形象生动；

2.与抒情结合的情理性议论：

情理相生的议论。

这种议论不需要交待论据，不需要进行论证，只要用充满情感的文字，摆出自己对客观事物看法、评价就行了。

托物言志：

作者把所要抒发的思想感情寄寓于某一事物中，通过多这一物体的描写来抒发。

“志”要深远，“物”要贴切。

“物”“志”不能分离，也不能因感情的抒发忽视了对“物”的描写。

象征：

用某种特定事物暗示比较抽象的事物、情理的艺术手法。

它不是直接抒发，也不是白描，而是表现。

文眼：

（作诗讲“诗眼”、作词讲“词眼”、作文讲“文眼”）指的是作者巧妙地设置在文章中最为传神的一两个字或一两句话，它是全篇的神光所注，透露出文章的题旨，传达出作品的意蕴和作者的情感。

它顾注着全篇，辉照着全篇，统摄着全文，传神写照，胡龙点睛，显得含蓄蕴藉，意深味浓。

色彩词：

汉语的色彩词分为两大类：

1.暖色词：

红、黄、橙……

暖色词具有积极向上，充满活力的象征意义。

2.冷色词：

黑、灰、蓝……

冷色词象征了消极低落、沉重伤感。

通感：

把人的听觉、视觉、味觉、触觉等相互沟通起来的一种修辞手法，即一种感觉兼有另一种感觉的心理现象。

如“一滴雨声的幽凉滴到我憔悴的梦”此处将听觉与触觉相沟通；

“我怀想着故乡的雷声和雨声。

那隆隆的有力的搏击，从山谷反响到山谷，仿佛春之芽就从冻土里震动、惊醒而怒茁出来。

细草样柔的雨声又以膏脂和温纯之手抚摩它，使它簇生油绿的枝叶而开出红的花。

”前一句：

作者将“雷声”“雨声”的“隆隆的有力的搏击”，形象地比喻为“春芽”的萌动、生长，是比喻句，但在比喻中，又套用了通感、拟人。

“雷声”“雨声”是听觉，而“春之芽”是视觉，将听觉和视觉相沟通，运用的是通感。

而写“春之芽”的“震动”“惊醒”，又将物赋予了人的生命，这是拟人的手法。

后一个句子：

作者调用了双重通感、拟人来描写“雨声”的轻柔、温润。

“雨声”像“细草样柔”，“细草”是视觉，“柔”是触觉；“雨声”还有“膏脂和温纯之手”，“膏脂”和“温纯”的“温”是触觉，“雨声”是听觉，这是听觉与触觉的沟通，是又一重通感。

在双重通感中，作者又运用拟人手法，“以膏脂和温纯之手抚摩它”这是将雨人格化。

第六章散文的写作

一、敏锐捕捉生活感受；

二、积极调动相关积累；

三、努力写出一点意味；

散文的意，从某种意义上说也就是作者对于所写的事物的一种认识，一种体验，一种感情，一种咀嚼。

记叙散文：

其立意侧重于“意蕴”。

“意蕴”是“显言”和“隐言”构成的多元的意向结构，具有含蓄无垠的审美特征。

抒情散文：

其立意侧重于“情致”。

是由作者的情感、性灵、人格交织而成的含蓄无垠的意向空间，是情感和性情的复合体。

议论散文：

其立意侧重于“理趣”。

“理趣”不仅仅是说“理”，更注重于“趣”，它是由情感、形象、趣味、智慧、性情等交织的多元因素。

散文的立意应努力追求高远、新颖、厚实。

高远：

作者立意时，应站在人生智慧的高度，表达对人生的远见卓识，或抒发高尚的情操，或表现崇高的精神境界；

新颖：

有自己独特的发现，并不是故作高深，而是来自平凡的领悟；

厚实：

立意要有实实在在的生活感受，不可以毫无意味的一点点意绪来充斥全篇，不可甜而无力，媚而无骨，如室内柔花，宫中妇人。

散文常用的立意法：

1.因情而动；2.依实写来；3.联类生发；4.议论生发；5.联想升华

四、掌握散文构思的特点

构思：

指作者明确了立意后，如何组织材料，将自己的立意完美地表现出来。

散文在构思上具有零散性、发散性、随机性。

作者往往面对一物之微、一时之得，生发出丰富的联想和想象，上穷碧落下黄泉，终于心有灵犀一点通，比物连类，上下串联，一气贯注，以一物之微见天下之大，一时之得圆长年之志，这是散文创作最常见的思维方式。

散文重在写片断、零散的事情，但绝非孤立的片断，是精致相连的片断。

将完整的材料有意切割，不让它显得过于完整。

对于片断或白描勾勒；或浓墨泼洒；或虚实相生；或正反比照……以最少的笔墨去传神写照，力求在有限的片断里透视五彩的世界、深广的人生和幽渺的情思。

五、细心体会散文的笔调和语言

散文笔调：

作者在叙述言说中所表现的感情色彩、与颜色调。

作者在议论、叙述、描写、抒情、说明时，有的峭利冷峻；有的冲淡平和；有的典雅瑰丽；有的朴实清秀；有的雄浑刚劲；有的潇洒俊逸；有的空灵温婉；有的娟秀纤巧；有的充满乡野之气；有的洋溢都市风情……不管使用何种笔墨，均发自肺腑，浸润真“我”的情思，带有一种人生体验和个人的价值取向。

在文辞上，有如下四方面表现：

（一）谈话风

散文具有娓娓而诉的谈话风，是作者与读者一种推心置腹的交流，是作者发自内心的一种极平易、极自然的倾诉。

（二）印象式描写

即作者执笔行文时，无论记人写事、写景状物、说理抒情，总是从自己的感受出发，总是把自己的情感情趣投射到所写的人、事、物、理上去，写的总是自己“眼中”的人、物、事、理，而不是纯客观的摹写叙议，有时侧重他人，也时常不忘述说自己。

通过这样的方法，把自己要写的事物或道理写真、写活，写出滋味和情韵。

印象式描写，既有细琢，又有疏朗。

抓住关键，工笔细描，其他方面则稍加衬染。

（三）夹叙夹议

散文叙事论理，常常以“夹叙夹议”来调和。

细密的描写，往往会使文字显得“板滞”和“繁缛”，所以需要“夹叙夹议”来增添一些自然、亲切、朴素的趣味。

细密的描写与抽象的议论相结合，常能产生一种保罗一切的雄浑气氛。

（四）饱和情韵情致

散文的文字具有双重的负载功能：

一方面，它要负载起作者所要传达的内容；另一方面，它要负载起作者的精神、人格。

散文的语言，和诗歌比较起来，它多几分“清淡和自然”：

和小说比较起来，它多几分“浓密和雕饰”。

完全用诗的语言来写散文，你会觉得太雕琢、太不自然；完全用小说的语言来写散文，你会觉得有欠精炼，用词用句还少神韵。

好的散文，其字词的运用，总是鲜活的、丰富的它绝没有人云亦云的陈词滥调。

也没有捉襟见肘的贫乏；它的句式总是灵活的，参差变化的，绝没有一位铺陈的呆板句式，也没有“因为所以”“由此可见”之类的理性推导，它是随着自己的情感、意绪的流走，显得灵动而富于活力。