摄像师中级理论题库.docx

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摄像师中级理论题库

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一、选择题

1．下面不属于摄像机的基本组成部分的是（B）。

A、寻像器B、话筒C、摄像机机身D、镜头

2．摄像机在光源色温3200K的基准之下，为保证正确的色彩还原，其输出的红（R）、绿（G）、蓝（B）三路电信号比例应是（C）。

A.1∶2∶3B.2∶4∶6C.1∶1∶1D.1∶3∶5

3．黄金分割即把一条线段分为两段之后，其中一段与全长的比值应为D

A.0.415B.0.314C.0.5D.0.618

4．下面不属于摄像机的基本组成部分的是：

B

A.保持主体在画面的视觉中心B.主体应是画面特写C.保持拍摄方向用仰角D.依靠造型表现技巧

5．在实践中拍摄固定画面时，为了有别于摄影照片和美术作品，应该加强（　A　）

A.捕捉动感B.精心构图C.准确曝光D.精确对焦

6．电视的画面无纯黑部分，主要是因为电视的（）所导致。

（　A　　）

A.强光漫射B.摄像造型C.框架结构D.杂波信号

7．有明显的内容中心和结构主体，重视特定范围内某一具体对象的视觉轮廓形状，能够完整地表现人物的形体动作的景别是（　C　　）

A.特写B.近景C.全景D.中景

8．从本质上讲，甩镜头属于（　D　　）

A.拉镜头B.推镜C.移镜头D.摇镜头

9．我国现行电视制式为（　A　）

A.PALB.NTSCC.SECAMD.HDTV

10．在光学里下列组合中，相加后产生白光的是（　B　　）

A、红与黑B、蓝与黄C、红与蓝D、黄与红

11．用焦距为10mm的广角镜头与用焦距为150mm的长焦距镜头，拍摄同样人物的近景，前者比后者（　A　　）

A.拍摄距离小B.视场角小C.景深小D.场面小

12．主光一般采用（　A　　）

A.硬光B.软光C.柔和光D.散射光

13．电视场面调度特别是镜头调度必须考虑（）的问题。

（　A　　）

A.镜头相互匹配B.镜头的焦距选择C.镜头的曝光量D.镜头的色温调整

14．电视摄像师在拍摄时应寓艺术表现于技术基础之上，如在拍摄夕阳时，为了获得落日熔金的辉煌画面，在调整白平衡时应该：

（　B　　）

A、准确B、偏红C、偏蓝D、偏绿

15．、（d）是通过一边改变镜头焦距一边进行拍摄的方式获得的镜头。

A、摇镜头B、移动镜头C、变焦距运动镜头D、推拉镜头

16.摄像机的光学系统一般是由（）、色温滤色片、红绿蓝分光系统等组成的。

（B）A.定焦距镜头B.变焦距镜头C.广角镜头D.长焦镜头

17.正常人眼可以辨别出的同一色相的光度变化有（）种之多。

（D）

A.30B.100C.300D.600

18.（）画面在电视节目中如同诗歌中的“诗眼”，音乐中的“重音符”，语言文字中的“惊叹号”。

（D）

A.全景B.中景C.近景D.特写

19.（）拍摄使画面前景突显，背景相对压缩，当用广角镜头拍摄时，画面会表现出强烈的透视效果。

（B）

A.平角B.仰角C.俯角D.顶角

20.（）“三不变”是拍摄固定画面的前提条件。

（C）

A.机位、光圈、焦距B.机位、光轴、焦点C.机位、光轴、焦距D.机位、光圈、焦点

21.（）中环境范围由小变大。

（B）

A.推镜头B.拉镜头C.摇镜头D.跟镜头

22.（）画面中始终有一个具体的运动的主体，一般情况下主体在镜头的开始至结束均呈现为一个相对稳定的景别。

（B）

A.推镜头B.拉镜头C.摇镜头D.跟镜头

23.广角镜头的视角要比人的正常视角宽。

一般来说广角镜头的视角宽于（B）

A.40°B.60°C.80°D.100°

24.（）与（）的比值被称为光圈系数（F）。

（A）

A.焦距；入射光孔直径B.入射光孔直径；焦距C.焦距；入射光孔半径D.入射光孔半径；焦距

25.（）一般多是无阴影的软光，用以减弱主光的生硬粗糙的阴影。

（D）

A.修饰光B.轮廓光C.环境光D.辅助光

26.（）是最适宜于人眼的一种颜色。

（C）

A.红色B.黄色

C.绿色D.蓝色

27.（）的色温在5400K－5500K左右。

（B）

A.日出、日落B.中午前后的阳光C.阴沉的天空D.蔚蓝色的北方天空

28.所谓轴线，是指被摄对象的（）和不同对象之间的关系所形成的一条虚拟的线。

（A）

A.视线方向、运动方向B.视线方向、身体朝向C.谈话对象、运动方向D.谈话对象、身体朝向

29.演播室类电视摄像和外景类电视摄像的主要区别在于（）的不同。

（C）

A.所用摄像机B.创作人员C.拍摄时光线条件D.摄像师水平

30.（）具有不可重复性，（）有可重复性。

（B）

A.艺术类摄像；纪实类摄像B.纪实类摄像；艺术类摄像C.演播室类摄像；外景类摄像D.外景类摄像；演播室类摄像

31.电视画面是从一定数量的画幅，以（A）的连续运动中体现出来的。

A.每秒25帧B.每秒30帧C.每秒35帧D.每秒40帧

32.摄像机是根据光线色温（C）来规范基本光谱特性和标准工作状态的。

A.5600KB.2600KC.3200KD.8000K

33.主导线形向画面的左右方向发展，适宜表现宏阔、宽敞的横长形大场面景物的构图形式称为（D）。

A.曲线构图B.斜线构图C.垂直线构图D.水平线构图

34.有利于表现物体的立体形态和空间深度，在拍摄中应用得较多的方向是（C）。

A.正面方向B.正侧方向C.斜侧方向D.背面方向

35.能够比较客观地记录和反映被摄主体的运动速度和节奏变化的是（D）。

A.拉镜头B.移镜头C.综合运动D.固定画面

36.电视画面很难表现极明亮物体，特别是发光物体的轮廓线，是由电视的（A）所导致。

A.强光漫射现象B.对焦不准C.白平衡失调D.黑平衡失调

37.模拟画面主体的视点和视觉印象来进行拍摄的角度是（A）。

A.主观性角度B.客观性角度C.虚拟性角度D.新闻性角度

38.下列拍摄方法中，能同时引起被摄主体背景、角度和视点变化的是（B）。

A.变焦推B.跟移C.变焦拉D.跟摇

39.减弱或消除不必要的强光和反射光的效果镜是（B）。

A.雾镜B.偏振镜C.近摄镜D.柔光镜

40.广角镜头拍摄的画面具有以下特点（A）。

A.视角宽，范围大，景深大B.视角窄，范围大，景深大C.视角宽，范围小，景深大D.视角宽，范围大，景深小

41.日出、日落时的色温一般为（B）之间。

A.5000～6000KB.2800～3500KC.6800～7500KD.6000～7000K

42.下列组合中，相加后产生白光的是（B）。

A.红与黑B.蓝与黄C.红与蓝D.黄与红

43.为克服“越轴现象”下列做法正确的是（C）。

A.提高拍摄高度B.改变色温C.插入中性镜头D.改变光圈快门

44.就电视场面调度和舞台调度相比而言，以下说法正确的是（D）。

A.舞台调度的空间是全方位、多角度、立体化的

B.舞台调度在观赏时，具有较大的强制性

C.电视场面调度的视点固定、视距不变

D.电视场面调度具有复杂性、多变性

45.电视摄像师在拍摄时应寓艺术表现于技术基础之上，如在拍摄夕阳时，为了获得落日熔金的辉煌画面，在调整白平衡时应该（B）。

A.准确B.偏红C.偏蓝D.偏绿

46．电视画面的特性中，具有电影画面无法实现的巨大优势是（　D　　）

A.单向性B.连续性C.表现性D.同时性

47．如果摄像机拍摄画面时出现黑色不纯而是偏向某色的情况，应进行（）调整。

（　B　　）

A.白平衡B.黑平衡C.滤色片D.电源

48．衡量画面构图是否正确的主要标准是（　C　）

A.曝光准确B.镜头运动C.主体突出D.拍摄方向为仰角

49．后景处于主体之后，选择和处理后景应该（　A　　）

A.用减法原则以简化后景B.与主体的影调一致C.比主体清晰以引导注意D.与主体的色调一致

50．拍摄固定画面的前提条件是机位、光轴和（）三不变。

（　B　　）

A.画面内容B.焦距C.光圈D.快门

51．我国的电视机屏幕通常每行有（）像素。

（　B　　）

A.800多个B.700多个C.600多个D.500多个

52．构图常能引发观众忧郁沉重等心理反应的镜头称为（）画面。

（　B　　）

A.高调B.低调C.明调D.淡调

53．在新闻摄像中，跟镜头所表现出的摄象机追随人物和事件的画面造型效果是（　A　　）

A.主观性镜头B.调度性镜头C.客观性镜头D.导演性镜头

54．电视拍摄中，极富视觉冲击力，观众很难在日常生活中找到与之相对应的视觉感受的拍摄方式是（　　A　）

A.推拉镜头B.固定镜头C.移动镜头D.升降镜头

55．具有轻微漫射作用，能使来自被摄对象的光束得到漫射并均匀分布在画面中，从而一定程度上减弱画面整体形象的清晰度的效果镜是（　D　　）

A.雾镜B.彩虹镜C.星光镜D.柔光镜

56．广角镜头对横向运动的对象表现为（　A　）

A.动感弱，物距越远越弱B.动感强，物距越远越强C.动感弱，物距远时变强D.动感强，物距远时变弱

57．在众多色光中波长最短，容易使人产生寒冷、冷静等联想的是（　D　　）

A.黑色B.白色C.黄色D.蓝色

58．用于刻画人物和表现环境的光线是（　A　　）

A.主光B.环境光C.轮廓光D.修饰光

59．三角形机位布局时，两个人物可以互为前景和后景，使得构图具有明显的透视效果的方案是（　A　　）

A.外反拍三角形布局B.内反拍三角形布局C.平行三角形布局D.大三角形布局

60．一个优秀电视摄像师在拍摄现场应该具备的素质是（　C　　）

A.能严格执行导演的命令

B.能熟练地操作摄像机

C.具有扎实的技术功底和全面的艺术修养

D.具有娴熟的运动摄像技术

61.（）摄像机的各项技术指标为最优，图像质量最好，适合各级电视台在演播室和现场节目制作的场合下使用。

（　D　　）

A.家用级B.专业级C.广播级D.DV

62.电视摄像机的宽容度通常为（　B　　）

A.1∶16B.1∶32C.1∶64D.1∶128

63.（）是电视景别中视距最远、表现空间范围最大的一种景别。

（　D　　）

A.特写B.近景C.全景D.远景

64.（），又叫低调，画面暗多明少，给人以凝重、肃穆之感。

（　D　　）

A.硬调B.软调C.亮调D.暗调

65.（）是指画面主体对象周围的人物、景物和空间。

（　　C　）

A.陪体B.前景C.背景D.环境

66.（）一方面能够产生运动感和指向性，容易引导观众的视线随着线条的指向去观察，另一方面能够给人以三维空间的第三维度的印象。

（　C　　）

A.水平线构图B.垂直线构图

C.斜线构图D.曲线构图

67.（）中环境范围由小变大。

（　B　）

A.推镜头B.拉镜头C.摇镜头D.跟镜头

68.（）画面始终跟随一个运动的主体，摄像机运动的速度与被摄对象的运动速度相一致，被摄对象在画框中的位置相对稳定。

（　A　　）

A.移镜头B.推镜头

C.摇镜头D.跟镜头

69.视场角愈（）、被摄主体成像越（），画面景物越开阔。

（　D　）

A.小、大B.小、小C.大、大D.大、小

70.当光源照明方向与摄像机镜头方向相对，并处于被摄对象身后时，被摄对象处在（）状态。

（　D　）

A.顺光B.侧光

C.侧逆光D.逆光

71.（）是最适宜于人眼的一种颜色。

（　B　）

A.红色B.绿色C.蓝色D.黄色

72.电视摄像机标准镜头焦距通常为（）毫米。

（　A　）

A.25B.50C.75D.100

73.通常主光和（）的光比决定了被摄对象的影调反差。

（　B　）

A.修饰光B.辅助光C.环境光D.轮廓光

74.根据节目拍摄现场的不同特点，可将电视摄像工作分为（）两种。

（　D　）

A.演播室类和纪实类B.演播室类和艺术类

C.演播室类和外景类D.纪实类和艺术类

75.电视记者在复杂多样的拍摄现场所应表现的应变能力和创作能力，曾被总结为极富代表性的三字经验：

（　B　）

A.看，等，抢B.挑，等，抢C.看，等，拍D.挑，等，拍

76.电视摄像机的宽容度通常为（C）

A.1∶16B.1∶32C.1∶64D.1∶128

77．（）是电视画面构成可视形象的基本元素，是处理画面造型、构图及烘托气氛、表达情感、反映创作意图的重要手段。

（A）

A.光线B.色彩C.影调D.线条

78．（）摄像机价格适中、小巧轻便，适合于新闻采集等机动灵活的摄像工作。

（D）

A.家用级B.专业级C.广播级D.DV

79．（）是表现成年人膝盖以上部分或场景局部的画面，在有情节的场景中，常被用作

叙事性的描写。

（C）

A.近景B.中景C.全景D.远景

80.（），也叫强烈调，画面中明暗差别显著、对比强烈，景物的明暗层次少、缺乏过渡。

（A）

A.硬调B.软调C.亮调D.暗调

81．（）是指画面主体对象周围的人物、景物和空间。

（C）

A.陪体B.前景C.背景D.环境

82．（）中环境范围由小变大。

（B）

A.推镜头B.拉镜头C.摇镜头D.跟镜头

83．镜头的视场角是指摄像管有效成像平面边缘与镜头（）所形成的夹角。

（B）

A.前节点B.中心点C.后节点D.焦点

84．（）是指视场角大于60°的镜头，对于摄像机上的变焦距镜头而言是焦距小于25mm

以下的那一段镜头。

（C）

A.长焦距镜头B.标准镜头

C.广角镜头D.变焦距镜头

85．（）光源位于被摄对象后侧方向，使被摄对象一个侧面受光，大部分不受光（C）

A.侧光B.顺侧光

C.侧逆光D.逆光

86．（）能够使画面中间的被摄主体成像清晰，而其背景虚化或周围景物的色调受到改

变，以突出主体形象。

（D）

A.雾镜B.多棱镜C.柔光镜D.晕化镜

87．通常主光和（）的光比决定了被摄对象的影调反差。

（B）

A.修饰光B.辅助光

C.环境光D.轮廓光

88．（）是一种透射形式的灯具，多采用石英卤钨灯泡。

（A）

A.聚光灯B.散光灯

C.电瓶灯D.电池灯

89．（）在所有的色彩中是明度最高的。

（D）

A.红色B.绿色C.蓝色D.黄色

90．（）节目包括电视新闻、电视纪录片、纪实性专栏节目等，以真实客观性为原则。

（A）

A.纪实类B.艺术类C.演播室类D.外景类

91．人们通过看活动画面对一具体形象的识别速度是（B）

A.0.6秒B.2.8秒C.2.1秒D.0.4秒

92．摄像机在光源色温3200K的基准之下，为保证正确的色彩还原，其输出的红（R）、绿（G）、蓝（B）三路电信号比例应是（C）

A.1∶2∶3B.2∶4∶6C.1∶1∶1D.1∶3∶5

93．黄金分割即把一条线段分为两段之后，其中一段与全长的比值应为（D）

A.0.415B.0.314C.0.5D.0.618

94．关于突出主体的表现方法，以下说法正确的是（A）

A.保持主体在画面中心B.主体应是画面特写C.保持拍摄方向用仰角D.依靠造型表现技巧

95．在实践中，摄像机的机位、光轴、焦距“三不变”的画面，为了有别于摄影照片和美术作品，应该加强（A）

A.捕捉动感B.精心构图C.准确曝光D.精确对焦

96．电视的画面无纯黑部分，主要是因为电视的（）所导致。

（A）

A.强光漫射B.摄像造型C.框架结构D.杂波信号

97．有明显的内容中心和结构主体，重视特定范围内某一具体对象的视觉轮廓形状，能够完整地表现人物的形体动作的景别是（C）

A.特写B.近景

C.全景D.中景

98．从本质上讲，甩镜头属于（D）

A.拉镜头B.推镜头C.移镜头D.摇镜头

99．电视系列片《丝绸之路》为了完整连贯地表现“敦煌彩画”的特殊画幅比例和造型效果，采用的拍摄方式是（C）

A.推拉镜头B.固定镜头C.移动镜头D.升降镜头

100．能把同一画面形象分解为几个相同的影像，相互重复、交叠起来的效果镜是（D）

A.渐变滤光镜B.晕化镜C.双焦点镜D.多棱镜

101．用焦距为10mm的广角镜头与用焦距为150mm的长焦距镜头，拍摄同样人物的近景，前者比后者（A）

A.拍摄距离小B.视场角小C.景深小D.场面小

102．主光一般采用（A）

A.硬光B.软光C.柔和光D.散射光

103．电视场面调度特别是镜头调度必须考虑（）的问题。

（B）

A.镜头相互匹配B.镜头的焦距选择

C.镜头的曝光量D.镜头的色温调整

104．三角形机位布局时，在三角形底边上的两台摄像机处于两个被摄人物之间，靠近关系线向外拍摄。

这种方案是（B）

A.外反拍三角形布局B.内反拍三角形布局C.平行三角形布局D.大三角形布局

105．电视摄像师在拍摄时应寓艺术表现于技术基础之上，如在拍摄夜景或夜景昼拍时，为了获得艺术的画面，在调整白平衡时应该（A）

A.准确B.偏红C.偏蓝D.偏暖

106、下面不属于摄像机的基本组成部分的是：

B

A、寻像器       B、话筒       C、摄像机机身       D、镜头

107、下面说法错误的是：

B

A、光圈值数字越小，光圈孔径越大，进入的光就越多。

B、光圈值数字越大，进入镜头的光越少，所以小口径镜头的光圈值数字就小。

C、f/1.4和f/2.0这两种口径的镜头，在同样的环境下使用，前者进光速度更快。

D、在对摄像机调节黑平衡时，镜头的光圈是关闭的。

108、下面有关镜头焦距与景深说法正确的是：

C

A、长焦镜头景深大，容易虚焦。

B、广角镜头景深小，不容易虚焦。

C、长焦镜头压缩Z轴并使沿Z轴的活动显慢。

D、广角镜头压缩Z轴并使沿Z轴的活动显慢。

109、下面关于色温的说法正确的是：

D

A、色温与物体的表面温度相等。

B、色温与温度的大小相反。

C、日出日落时的色温比中午前后的太阳色温高。

D、日光灯比白炽灯的色温要高。

110、关于突出主体的表现方法，以下说法正确的是：

A

A、保持主体在画面中心

B、主体应是画面特写

C、保持拍摄方向用仰角

D、依靠造型表现技巧

111、人们通过看活动画面对一具体形象的识别速度是：

B

A、0.6秒       B、2.8秒      C、2.1秒       D、0.4秒

112、摄像机在光源色温3200K的基准之下，为保证正确的色彩还原，其输出的红（R）、绿（G）、蓝（B）三路电信号比例应是：

C

A、1∶2∶3       B、2∶4∶6       C、1∶1∶1       D、1∶3∶5

113、黄金分割即把一条线段分为两段之后，其中一段与全长的比值应为：

D

A、0.415       B、0.314       C、0.5       D、0.618

114、在实践中，摄像机的机位、光轴、焦距“三不变”的画面，为了有别于摄影照片和美术作品，应该加强：

A

A、捕捉动感       B、精心构图       C、准确曝光       D、精确对焦

115、电视的画面无纯黑部分，主要是因为电视的（）所导致。

A

A、强光漫射       B、摄像造型       C、框架结构       D、杂波信号

116、有明显的内容中心和结构主体，重视特定范围内某一具体对象的视觉轮廓形状，能够完整地表现人物的形体动作的景别是：

C

A、特写       B、近景       C、全景       D、中景

117、从本质上讲，甩镜头属于：

D

A、拉镜头       B、推镜头       C、移镜头       D、摇镜头

118、电视系列片《丝绸之路》为了完整连贯地表现“敦煌彩画”的特殊画幅比例和造型效果，采用的拍摄方式是：

C

A、推拉镜头       B、固定镜头       C、移动镜头       D、升降镜头

119、能把同一画面形象分解为几个相同的影像，相互重复、交叠起来的效果镜是：

D

A、渐变滤光镜        B、晕化镜       C、双焦点镜       D、多棱镜

120、用焦距为10mm的广角镜头与用焦距为150mm的长焦距镜头，拍摄同样人物的近景，前者比后者：

A

A、拍摄距离小       B、视场角小       C、景深小       D、场面小

121、主光一般采用：

A

A、硬光       B、软光       C、柔和光       D、散射光

122、电视场面调度特别是镜头调度必须考虑（）的问题。

B 

A、镜头相互匹配       B、镜头的焦距选择       C.镜头的曝光量       D、镜头的色温调整

123、三角形机位布局时，在三角形底边上的两台摄像机处于两个被摄人物之间，靠近关系线向外拍摄。

这种方案是：

B

A、外反拍三角形布局       B、内反拍三角形布局       C、平行三角形布局       D、大三角形布局

124、电视摄像师在拍摄时应寓艺术表现于技术基础之上，如在拍摄夜景或夜景昼拍时，为了获得艺术的画面，在调整白平衡时应该：

C

A、准确       B、偏红       C、偏蓝       D、偏暖

125、电视画面是从一定数量的画幅，以（）的连续运动中体现出来的。

A

A、每秒25 帧       B、每秒30 帧      C、每秒35 帧       D、每秒40 帧

126、摄像机是根据光线色温（）来规范基本光谱特性和标准工作状态的。

C

A、5600K        B、2600K       C、3200K       D、8000K

127、主导线形向画面的左右方向发展，适宜表现宏阔、宽敞的横长形大场面景物的构图形式称为：

D

A、曲线构图        B、斜线构图       C、直线构图       D、水平线构图

128、有利于表现物体的立体形态和空间深度，在拍摄中应用得较多的方向是：

A

A、正面方向       B、正侧方向       C、斜侧方向       D、背面方向

129、能够比较客观地记录和反映被摄主体的运动速度和节奏变化的是：

A、拉镜头       B、移镜头       C、综合运动       D、固定画面

130、电视画面很难表现极明亮物体，特别是发光物体的轮廓线，是由电视的（）（）所导致。

A

A、强光漫射现象        B、对焦不准       C、白平衡失调        D、黑平衡失调

131、模拟画面主体的视点和视觉印象来进行拍摄的角度是：

A

A、主观性角度       B、客观性角度       C、虚拟性角度        D、新闻性角度

132、下列拍摄方法中，能同时引起被摄主体背景、角度和视点变化的是：

D

A、变焦推        B、跟移       C、变焦拉        D、跟摇