自考中国画论试题.docx
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自考中国画论试题
古画论试题1
一、单项选择题
1.______中记载的“……铸鼎象物，百物而为之备，使民知神奸。
”阐明了青铜器图纹的社会作用，这是中国绘画理论最早的功能说。
（A）
A.《左传》B.《史记》
C.《庄子》D.《淮南子》
2．东晋杰出的画家，理论家顾恺之画论著作有三篇：
______、《论画》、《画云台山记》，这是中国最早的专门画论。
（B）
A.《述画论》B.《魏晋胜流画赞》
C.《古画品录》D.《图画见闻志》
３.继谢赫后，南陈的______写了《续画品录》，提出了前人所未提的“心师造化”论。
（D）
A.宗炳B.张文通
C.黄休复D.姚最
４．______的《画山水序》是中国第一篇正式的山水画论。
（A）
A.宗炳B.张墨
C.谢赫D.王微
５．唐代著名美术理论家张彦远在其著作______中对谢赫提出的“六法”作了最早的解释，并对六法内容作了新的补充，即关于立意问题。
（B）
A.《历代书画录》B.《历代名画记》
C.《图画见闻志》D.《益州名画录》
６．______论画不提六法、四格，而提出“常理”，在绘画上提倡诗情画意，他曾评论王维的画“味摩诘之诗，诗中有画，观摩诘之画，画中有诗”。
（D）
A.沈括B.欧阳修
C.吴道子D.苏轼
７．“谚云：
‘黄家______，徐熙野逸’不唯各言其志，盖亦耳目所习，得之于心而应之于手也。
……”，其中黄家指的是黄筌。
（C）
A.高古B.秀丽
C.富贵D.亮丽
8．明万历年间，莫是龙、______、陈继儒及沈灏提出山水画的南北宗论，这是中国绘画史上第一次提出的关于画派的理论。
（B）
A.王安道B.董其昌
C.徐渭D.文征明
9.______画坛四僧之一的石涛在创作中提出“我用我法”“师古人之迹而不师古人之心，宜其不能一出头地也。
”他的艺术主张大都收录在其著作《苦瓜和尚画语录》。
（A）
A.明末年B.清中期
C.清初D.明中期
10.近代花鸟画家______先生曾讲：
“作画妙在似与不似之间，太似为媚俗，不似为欺世。
”
（D）
A.潘天寿B.吴昌硕
C.黄宾虹D.齐白石
11.宗炳在论山水画功能时，首先谈的就是（D）
A.金石之乐B.仁智之乐
C.天伦之乐D.心悦之乐
12.两宋代花鸟画的风格主要以______为主。
（D）
A.大写意B.小写意
C.水墨画D.院体工笔
13.______代王履提出“庶免马首之络”的绘画见解。
（C）
A.宋B.元
C.明D.清
14.“笔墨本无情，不可使运用笔墨者无情。
作画在摄情，不可使鉴画者不生情。
”是清代画家______所提出。
（A）
A.恽南田B.朱耷C.石涛D.金农
二、填空题
15.“胸无成竹”是清代画家郑板桥提出的绘画观点。
16.《笔法记》的作者是____五代________时期山水画家____荆浩________。
17.南北宗论中“北宗”的宗主是____李思训________。
18.潘天寿主张“中西绘画要拉开距离，个人风格要有独创性”。
19.郭熙提出的“三远”论是：
__高远__、____平远__、_深远_。
20.《图画见闻志》的作者是___宋_____时期理论家____郭若虚________。
21.顾恺之在《__论画_____》中提到了“迁想妙得”、“___以形写神___”的美学思想。
22.以_____四王_______为代表的绘画仿古思想，成为清代初期画坛上占统治地位的正统艺术观。
三、名词解释
25.解衣般礴106页
26.笔墨当随时代438页
27.心师造化姚最（公元535-602年），是南梁至陈时的画评家，在他的作品《续画品录》中提到：
「学穷性表，心师造化。
」「性」指的是「本质」，「表」指的是「现象」。
意指对事物外在现象和内在本质都有透澈的认识，用自心去领会自然的法则。
这里的「造化」，除了指自然风景外，多少含有精神层面的「大自然运行的法则」之义。
28.六要161页
四、简答题
29．关于谢赫中国画六法的内容及影响。
156页
30．如何理解中国画作品中的借物寓意抒情？
五、论述题（本大题17分）
31．从中国画品评的角度论述“气韵生动。
”229页
中国画论试题2
一、单项选择题（本大题共14小题，每小题2分，共28分）
在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。
错选、多选或未选均无分。
1.近代花鸟画家齐白石先生曾讲：
“作画妙在______，太似为媚俗，不似为欺世。
”（D ）
A.巧与不巧之间B.具象与抽象之间
C.浓与淡之间D.似与不似之间
2.清初画坛四僧之一的______在创作中提出“我用我法”“师古人之迹而不师古人之心，宜其不能一出头地也。
”他的艺术主张大都收录在其著作《苦瓜和尚画语录》。
（ A ）
A.石涛B.朱耷
C.弘仁D.髡残
3．明万历年间，莫是龙、董其昌、陈继儒及沈灏提出山水画的______，这是中国绘画史上第一次提出的关于画派的理论。
（ C ）
A.文人画论B.绘事微言
C.南北宗论D.宗派分论
4．“谚云：
‘黄家富贵，徐熙______’不唯各言其志，盖亦耳目所习，得之于心而应之于手也。
……”，其中黄家指的是黄筌。
（ B ）
A.古朴B.野逸
C.空灵D.雅致
5．苏轼论画不提六法、四格，而提出“______”，在绘画上提倡诗情画意，他曾评论王维的画“味摩诘之诗，诗中有画，观摩诘之画，画中有诗”。
（ B ）
A.知理B.常理
C.尚意D.尚品
6．唐代著名美术理论家张彦远在其著作《历代名画记》中对谢赫提出的“六法”作了最早的解释，并对六法内容作了新的补充，即关于______。
（ B ）
A.笔法问题B.立意问题
C.构图问题D.设色问题
7.继谢赫后，南陈的姚最写了______，提出了前人所未提的“心师造化”论。
（ D ）
A.《古画品录》B.《图画见闻志》
C.《画山水序》D.《续画品录》
8．宗炳的《画山水序》是中国第一篇正式的______美术文献。
（ A ）
A.山水画论B.画论著作
C.山水诗集D.绘画技法书
9．东晋杰出的画家，理论家顾恺之画论著作有三篇：
《魏晋胜流画赞》、______、《画云台山记》，这是中国最早的专门画论。
（ C ）
A.《图画见闻志》B.《古画品录》
C.《论画》D.《续论画》
10.《左传》中记载的“……铸鼎象物，百物而为之备，______”。
阐明了青铜器图纹的社会作用，这是中国绘画理论最早的功能说。
（ D ）
A.存形莫善于画B.则解衣般礴
C.美而不可悦D.使民知神奸
11.宗炳在论山水画功能时，首先谈的就是（ D ）
A.金石之乐B.仁智之乐
C.天伦之乐D.心悦之乐
12.宋代花鸟画的风格主要以______为主。
（ D ）
A.大写意B.小写意
C.水墨画D.院体工笔
13.______代王履提出“庶免马首之络”的绘画见解。
（ C ）
A.宋B.元
C.明D.清
14.“笔墨本无情，不可使运用笔墨者无情。
作画在摄情，不可使鉴画者不生情。
”是清代画家______所提出。
（ A ）
A.恽南田B.朱耷
C.石涛D.金农
二、填空题（本大题共9小题，每空1分，共15分）
请在每小题的空格中填上正确答案。
错填、不填均无分。
15.张彦远在谈“画体”时又立下了自然____、神、妙、精、_谨细____五等。
16.“_畅神_______”的山水画功能论是宗炳在多次游历名山大川后提出的。
17．郭熙提出的“三远”论是：
______平远、_____高远、__深远____。
18.南齐谢赫提出的绘事“六法”中第二法有关用笔的正确说法是“__骨法__用笔。
”
19．南北宗论中根据董其昌的论述，南宗的宗主是_王维____，董源为实际领袖。
20.宋初黄休复在《益州名画录___》中将“四格”重新排列为逸品、_神品___、妙品、___能品_________。
21.“笔墨当随时代。
”是清四僧中___石涛_____的艺术主张。
22.近代大写意花鸟画家____潘天寿________提出：
“中西绘画要拉开距离。
”
23.魏晋南北朝时期的王微的山水画论著作是___叙画_________。
三、名词解释（本大题共4小题，每小题5分，共20分）
24.谨毛失貌188页
25．中得心源109页
26．解衣般礴106页
27．气韵生动229页
四、简答题（本大题共2小题，每小题10分，共20分）
28．简要说明一下谢赫六法中“经营位置”的意味。
156页
29．简要陈述荆浩笔法记中“六要”的内容及释义。
161页
五、论述题（本大题17分）
30．简要论述你对董其昌的“南北宗论”的看法。
298、300页
中国画论试题3
一、单项选择题（在每小题的四个备选答案中，选出一个正确答案，并将正确答案的序号填在题干的括号内。
每小题2分，共30分）
1.”君形”及”谨毛失貌”出自（ D ）。
A.《韩非子》B.《庄子》
C.《左传》D.《淮南子》
2．赵孟頫”作画贵有古意”的古意指绘画要取法（ D ）。
A.唐人B.宋人
C.汉代D.魏晋
3.中国第一篇正式的山水画论是（ D ）。
A.《图画见闻录》B.王微《叙画》
C.《林泉高致》D.《笔法记》
4.中国绘画理论最早的功能说是（ A ）。
A.”使民知神奸”B.以形写神
C.存形莫善于画D.迁想妙得
5.”逸笔”说出自（ C ）。
A.钱选B.王世贞
C.倪瓒D.刘道醇
6.”成竹于胸”出自（ D ）。
A.《画楷序》B.《竹懒论画》
C.《林泉高致》D.《竹谱》
7.将画竹过程分为”眼中之竹”、”胸中之竹”、”手中之竹”的画家是（ B ）。
A.文同B.郑燮
C.苏轼D.石涛
8.南宗画系宗主是（ C ）。
A.苏轼B.米芾
C.王维D.董源
9.”庶免马首之络”出自明代画家（ B ）。
A.董其昌B.王履
C.王维D.徐渭
10.宗炳在其绘画理论中提出（ D ）的山水画功能论。
A.”使民知神奸”B.士气
C.存形莫善于画D.畅神
11.《魏晋圣流画赞》出自（ B ），这是中国最早的专门画论。
A.王微B.顾恺之
C.蔡邕D.谢赫
12.钱选与赵孟頫认为绘画要具备士气必须具有”作画以书法用笔”以及（ C ）。
A.形似B.作画要有寓意
C.古意D.画家要有清高的品格
13.”自然、神、妙、精、谨细”五等评画标准的提出者是（ A ）。
A.张彦远B.董其昌
C.莫是龙D.陈继儒
14.”若要笑，眉弯嘴挠。
若要哭，眉锁额蹙”出自唐五代的民间绘画经验总结--（ D ）。
A.《画断》B.《画论》
C.《历代名画记》D.《世说新语》
15.”胸无成竹”提出者是（ C ）。
A.石涛B.文同
C.郑燮D.倪瓒
二、填空题（每空1分，共13分）
16.”客有为齐王画者，齐王问曰：
’画孰最难者？
’曰：
’犬马最难。
’’孰易者？
’曰：
’鬼魅最易’。
……”此段话出自韩非子，这是中国美术理论发展过程中最早提出的关于_形神论___的问题。
18.南陈姚最写了__续画品录____，作为《古画品录》的续篇，提出了前人所未提的_心师造化____。
19.元代画家赵孟頫绘画上的主张主要有_以书法入画__、古意论_，这两点集中体现了他的艺术观。
20.唐代画家在继承东晋以来的青绿山水画风格之外，又开创了水墨山水画，代表人物是_王维_____、___张璪_________。
21.唐开元年间，张怀瑾、朱景玄提出评画的新标准__神__、__妙___、____能、逸四格。
三、名词解释（每小题5分，共20分）
22.解衣般礴106页
23.荆浩山水画论”六要”161页
24.谢赫绘画”六法”156页
25.”摄情”说：
笔墨本无情，不可使运用笔墨者无情。
作画在摄情，不可使鉴画者不生情。
四、简答题（每小题10分，共20分）
26.简述黄宾虹对邪、甜、俗、赖的解释。
374页
27.简述唐代美术理论家张彦远的绘画理论。
五、论述题（17分）
28.用中国画作品论述”迁想妙得”论与生活的关系。
107页
古画论试题4
一、单项选择题（本大题共14小题，每小题2分，共28分）
1．唐代著名美术理论家_________在其著作《历代名画记》中对谢赫提出的“六法”作了最早的解释，并对六法内容作了新的补充，即关于立意问题。
（C）
A.郭若虚B.郭如虚
C.张彦远D.张颜远
2．明万历年间，莫是龙、董其昌、陈继儒及沈灏提出山水画的南北宗论，这是中国绘画史上第一次提出的关于（D）
A.文人画的理论B.表现手法的问题
C.画家的风格说D.画派的理论
3．东晋杰出的画家，理论家顾恺之画论著作有三篇：
《魏晋胜流画赞》、《论画》、_________，这是中国最早的专门画论。
（A）
A.《画云台山记》B.《林泉高致》
C.《古画品录》D.《图画见闻录》
4.近代花鸟画家齐白石先生曾讲“作画妙在似与不似之间，太似为媚俗，不似为_________。
”（C）
A.惑众B.下能
C.欺世D.无法
5.《左传》中记载的“……铸鼎象物，百物而为之备，使民知神奸。
”阐明了青铜器图纹的社会作用，这是中国绘画理论（B）
A.最早的品评说B.最早的功能说
C.最早的技法说D.较早的功能说
6．“谚云：
‘黄家富贵，徐熙野逸’不唯各言其志，盖亦耳目所习，得之于心而应之于手也。
……”，其中黄家指的是（D）
A.黄修复B.黄道周
C.黄庭坚D.黄筌
7.继谢赫后，南陈的姚最写了《续画品录》，提出了前人所未提的“_____A____”论。
（）
A.心师造化B.中得心源
C.书画同源D.外师造化
8.清初画坛四僧之一的石涛在创作中提出“我用我法”“师古人之迹而不师古人之心，宜其不能一出头地也。
”他的艺术主张大都收录在其著作（C）
A.《小山画谱》B.《山水画诀》
C.《苦瓜和尚画语录》D.《西庐画跋》
9．苏轼论画不提六法、四格，而提出“常理”，在绘画上提倡___D______，他曾评论王维的画“味摩诘之诗，诗中有画，观摩诘之画，画中有诗”。
（）
A.书画相合B.以书入画
C.诗文入画D.诗情画意
10．宗炳的_________是中国第一篇正式的山水画论。
（A）
A.《画山水序》B.《叙画》
C.《林泉高致》D.《画品断》
11.《笔法记》的作者是五代山水画家（C）
A.徐熙B.郭熙
C.荆浩D.范宽
12.元代山水画家_________提出：
“作画大要，去邪、甜、俗、赖四字。
”（B）
A.王蒙B.黄公望
C.倪瓒D.吴镇
13.画家_________主张作画要中西结合，我们把他的理论称“中西绘画调和论”。
（C）
A.高剑父B.林风眠
C.徐悲鸿D.潘天寿
14.“不求形似求生韵，根拔皆吾五指栽”是明代画家_________的题画诗。
（C）
A.陈淳B.沈周
C.徐渭D.王履
二、填空题（本大题共10小题，每空1分，共15分）
15.宋初___黄休复_______在《益州名画录》中将“四格”重新排列为___逸品________、____神品_______、妙品、______能品_____。
16.南北宗论中“南宗”的宗主是_王维__________。
17.张彦远在谈“画体”时提出了___自然___、神、妙、____精_、__谨细_____。
18.宋代_郭熙、郭思____所撰写的理论著作《林泉高致》标志着中国山水画理论进入了成熟期。
19._____陆机______在论绘画特点时提出“存形莫善于画”。
20.顾恺之在《论画》中提到了“迁想妙得”、“__以形写神__”的美学思想。
21.以四王为代表的绘画__仿古____思想，成为清初画坛上占统治地位的正统艺术观。
22.《图画见闻志》是北宋理论家___郭若虚________的代表著作。
23．魏晋南北朝时期的王微的山水画论著作是__叙画_________。
24.“胸无成竹”是清代画家__郑板桥_________的绘画观。
三、名词解释（本大题共4小题，每小题5分，共20分）
25.南北宗论298——300页
26庶兔马首之络
27．心师造化
28．妙在似与不似之间143页
四、简答题（本大题共2小题，每小题10分，共20分）
29．简要说明谢赫六法的基本内容和意义。
156页
30．荆浩“六要”的内容及其释义。
161页
五、论述题（本大题17分）
31．请对黄宾虹提出的“所谓师古人不若师造化，造化无穷，取之不尽。
”的观点，谈谈你的看法。
中国画论试题5
一、填空题（本大题共15小题，每小题1分，共15分）
1.顾恺之提出“迁想妙得”思想的含义，是提倡画家与_以形写神____之间主与客的互相联系。
2.谢赫说：
“六法者何？
一、气音员生动是也；二、骨法用笔是也；三、应物象形是也；四、随类赋彩是也；五、经营位置是也；六、_传移模写____是也。
”
3.张彦远说：
“图画者，所以鉴戒贤愚，怡悦性情，若非穷玄妙于意表，安能合神变乎天机。
”
4.宗炳在《画山水序》中，提出作山水画透视的规律是近大远小_____。
5.张彦远总结用笔理论：
一、书画用笔同法_____；二、笔法不同，风格各异；三、意存笔先，画尽意在。
6.传为王维的《山水论》中说：
“远水_无波____，高与云齐”。
7.郭若虚提出用笔三病为“版、刻、_结____”。
8.郭熙说：
“山，近看如此，远数里看又如此，远数十里看又如此，每远每异，所谓__山形步步移___也。
”
9.自山下仰望山巅谓之高远，自山前窥山后谓之_深远____，自近山望远山谓之平远。
10.赵孟云：
“石如飞白木如籀，写竹还应八法通。
若也有人能会此，_须知书画本来同____。
”
11.李衎结合自己实践，系统叙述画竹规则，编写的一本书叫___竹谱__。
12.郑绩指出，中国画题款要注意两点：
一是款字与画的顶边保持一定距离；二是不要写成方块，要有_____、_____。
13.石涛云：
“予脱胎于山川也，搜尽奇峰_____打草稿也，山川与予神遇而迹化也，所以终归之于大涤也。
”
14.郑板桥说：
“石涛和尚客吾扬州数十年，见其兰幅极妙，亦极好。
学一半、_撇一半____，未尝全学。
”
15.画家黄宾虹生于_安徽歙县____地区。
二、名词解释（本大题共4小题，每小题5分，共20分）
1.“四格”
2.“我用我法”
3.“士气”
4.积墨
三、简答题（本大题共2小题，每小题10分，共20分）
1.什么叫意境？
252页
2.齐白石说的“太似为媚俗，不似为欺世”是什么意思？
143页
四、论述题（本大题15分）
你认为石涛提出的“笔墨当随时代”的观点对不对？
为什么？
469页
中国画论试题6
一、单项选择题（本大题共15小题，每小题2分，共30分）、
1.“宣物莫大于言，存形莫善于画”是魏晋南北朝时期________对绘画特点的认识。
（A）
A.陆机B.顾恺之
C.谢赫D.姚最
2．作画贵有古意论出自D（）
A.钱选B.倪瓒
C.郭若虚D.赵孟頫
3.邪、甜、俗、赖出自（B）
A.王履B.黄公望
C.徐渭D.郑绩
4.“学一半，撇一半”出自（D）
A.黄宾虹B.石涛
C.齐白石D.郑燮
5.中国绘画理论最早的功能说是（A）
A.使民知神奸B.士气
C.传神D.存形莫善于画
6.借用画画的故事讲道家“任自然，返质朴”的思想的理论出自（C）
A.畅神B.似与不似
C.心师造化D.“解衣般礴”
7.中国第一篇正式的山水画论是（B）
A.《图画见闻录》B.《叙画》
C.《林泉高致》D.《笔法记》
8.在清初画坛上占统治地位的正统艺术观的代表者是（B）
A.浙派B.四王
C.四僧D.吴派
9.唐代美术理论家张彦远提出绘画功能论的主要内容是（C）
A.使民知神奸B.逸气
C.成教化，助人伦与怡悦情性D.传神
10.中国绘画史上第一次提出关于画派的理论是在（C）
A.明代B.宋代
C.唐代D.元代
11.绘画要墨法分明，提出墨法有浓墨、淡墨、泼墨、积墨、焦墨等七种墨法的是（A）
A.黄宾虹B.潘天寿
C.徐悲鸿D.张大千
12.明代董其昌等提出山水画的南北宗论。
北宗宗主是（B）
A.王维B.李思训
C.关仝D.荆浩
13.“师意不师迹”提出者是（B）
A.郑板桥B.石涛
C.王时敏D.张大千
14.“作画妙在似与不似之间”提出者是（C）
A.吴昌硕B.高奇峰
C.齐白石D.林风眠
15.倪瓒绘画理论上主张“逸笔草草”以及（C）
A.士气B.笔墨当随时代
C.写胸中之逸气D.摄情
二、填空题（本大题共8小题，每空1分，共15分）
请在每小题的空格中填上正确答案。
错填、不填均无分。
16.宋人提出画家的修养包括文学造诣、_____品德修养___、___笔墨造诣_____。
17.谢赫《古画品录》是一部较为系统完整的绘画品评专著。
他提出的“六法”是美术理论的一项新贡献。
其内容是气韵生动、骨法用笔、应物象形、随类赋彩、经营位置、传移模写。
18.将诗和文直接写到画面上，名之曰题画的是宋代的文人画家__苏轼、_米芾___等人。
19.“诗中有画，画中有诗”始于唐代_王维_。
理论上宣扬并扩大影响的是苏轼____。
20.画风对宋代花鸟画影响最大的画家是__黄荃、徐熙______、________。
21.绘画“三远”论提出者是___郭熙_____。
22.“画人物必须分清贵贱气貌”的提倡者是_郭若虚_______。
23.荆浩在其山水画论中提出用笔有四势：
筋、肉、_骨_、___势_____。
三、名词解释（本大题共4小题，每小题5分，共20分）
24.“君形”及“谨毛失貌”188页
25.迁想妙得107页
26.荆浩“二病”说368页
27.美术“调和论”和“结合论”
四、简答题（本大题共2小题，每小题10分，共20分）
28.简述唐五代《画论》的基本内容。
29.简述石涛论画的五个方面。
五、论述题（本大题共15分）
30.结合中国画作品论述“外师造化，中得心源”对实际创作的意义109页
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