文学概论题库童庆炳《文学理论教程》笔记.docx
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文学概论题库童庆炳《文学理论教程》笔记
文学概论试题库
1文学理论的任务一般分为四个方面：
即——、文学创作论、——和——。
文学理论的任务不是任意划分的，而是根据美国当代文艺理论家——在《镜与灯》一书中提出的——的著名观点提出的。
2文学理论的品格：
——与——。
3文学理论可以分为如下几种基本形态：
文学哲学、——、文学心理学、——、文学价值学、——、文学文化学。
4马克思文论与美学思想的理论来源是多方面的，但是其中最直接、影响最大的是——。
5中国当代的文学理论建设要以马克思主义作为——，坚持——富有——。
6按照艾布拉姆斯的观点，文学活动由四要素构成，——、作者、——与读者。
7文学原始发生的几种学说：
——说、宗教发生说、——说、劳动说。
8作家获取材料的途径主要可分为——和——、——和——几种。
9在西方，狭义文学从广义文学中独立出来，大约是在——世纪完成的，到1747年，由——把诗与绘画、音乐等纳入七种“——”中。
10社会主义时期的文学活动具有多样性、——和——。
11物质生产不仅是精神生产产生的“——”，而且是精神生产获得独立之后仍然并始终是精神生产发展的“——”。
12毛泽东同志指出必须——一切优秀的文化遗产，强调——、推陈出新，发展社会主义民族新文学。
13文学是——在话语蕴藉中的——
14文学作为话语，至少包含五个要素：
说话人、——、本文、——和语境。
15．雅与俗在文学艺术领域被使用，这同毛泽东提出的——与——文艺具有同一层面的含义。
16文学在历史上大致有三种含义：
广义文学、——和——。
17介乎广义文学与狭义文学之间而又————，可以称为折中义文学。
如历史文学、————和某些风格化的————。
18从目的看，文学既是——也是——；从方式看，文学既是——也是——；从态度看，文学既是——也是——。
19精神生产是指——————————————。
20精神生产是特殊的生产，是——创造——-的生产；是以——为手段创造————的——；是——自由创造活动。
21历史上的文学创造的客体说有——、情感说、——与社会生活说；文学创造的主体说包括——、移情说、——与特殊的艺术生产说。
22艺术真实是指要求作家以主观性感知与诗意性创造，在其营造的——中表现对社会生活内蕴、特别是那些本质性规律性的东西的认识与感悟，显然，这是一种特殊的真实它既不是一种如生活真实那样与生活本身——，又不象科学真实那样能够——和——。
文学的真实是一种——、假定的真实，同时是一种主观的真实、——。
23文学创造是审美意识形态的创造：
作为认识活动，文学创造存在着——与——的要求；作为审美活动，文学创造存在着——与——的要求，正是这两方面的作用，构成了文学创造的原则。
24艺术构思的心理机制有回忆与——、——与——、——与——、理智与情感、——与——。
25构思方式有——、突出与——、——与——。
26文学创造物化阶段的两种操作方式是——与——。
27文学创造的情感把握体现在情感态度上应该具有——与——。
28形式美是美学的一个重要范畴，历史上英国文艺批评家———提出————理论影响很大。
29文学作品的类型是根据文学创造的主客体关系和文学作为意识形态对现实的不同反映方式，把文学作品分为现实型、——和——三种类型。
30现实型文学是一种侧重以写实的方式再现客观现实的文学形态，基本特征是——和——性
31理想型文学是指一种侧重以直接抒情的方式表现主观理想的文学形态，其基本特征是————。
32象征型文学是一种侧重以暗示的方式寄予审美意蕴的文学形态，基本特征是————。
33诗歌的基本特征是———、——和——。
34小说的基本特征是——、————和————。
35报告文学的基本特征是——、——与——。
36散文的基本特征是————、——和———。
37文学作品的本文是指作者写出的——单个文学作品本身。
38在中外文学理论历史上，都有人把文本看成是一个由表及里的多层次审美结构。
如中国古代王弼提出过——————层次。
39我们总体上把文本分为三个层面：
一是文学话语层面，二是————；三是————。
40文学话语层面，具有三个特点：
内指性、———、阻拒性和—。
41文学意蕴层面是指本文所蕴涵的思想、感情等各种内容是本文的纵身层次。
又分为三个层面：
一是————；—————与———。
42特征概念是由德国艺术史家————提出的。
43王国维把意境分为——与——。
44“叙事”一词一般包含三方面涵义：
第一方面是——；。
第二方面是——；第三方面是叙事动作。
45抒情性作品是经过特殊的话语组织形式来表现情感的。
——-与——构成抒情性作品的两个基本要素。
46抒情性作品可分为三个主要的结构要素：
——、——与——。
47文学风格的主要形态有：
——————、——————、刚健与柔婉，—————。
48文学风格的时代性、———地域性和————。
49文学消费有广义与狭义之分，广义是指文学阅读和————，狭义则指近代以来文学作品成为一种—————供人们的消费。
50文学接受主体根据文学所具有的认识性、———、——等特征相应的具有认识者、审美者和阐释者的身份。
51在文学接受活动中，当我们读完一部小说，或一首诗歌之后，其作品中的人物、场景还会萦绕脑际，其思想情感仍会波动于心间，其情趣、意境会让我们再三回味，甚至会在相当长的时间内，自觉或不自觉地影响着我们的言谈举止和审美追求，这种情况，就是文学接受过程中的——。
52期待视野主要呈现为————、形象期待与————这样三个层次。
53德国接受美学理论家伊瑟尔指出过文学只是一个不确定性“————”，它召唤读者充分发挥再创造的才能。
54文学理论历史上出现的几种文学批评的形态简介主要有：
——；即道德批评，————批评，审美批评，————，语言批评。
55批评家的素养主要的有这样几个方面：
————、————和————。
四、名词解释
234广义文学
5狭义文学
6折中义文学
7话语
8话语蕴籍
9文学
10一般意识形态性质
11审美意识形态性质
12审美
13精神生产
14物质生产
15文学创作材料
16艺术发现
17创作动机
18艺术构思
19直觉
20灵感
21综合
22突出
23简化
24变形
25陌生化
26即兴
27推敲
28艺术真实
29艺术概括
30情感把握
31形式创造
32现实型文学
33理想型文学
34象征型文学
35诗
36小说
37剧本
38散文
39报告文学
40本文
41典型
42特征化
43意境
44意象
45叙事学
46文学的叙事
47情节
48表层结构
49深层结构
50行动逻辑
51行动元与角色
52本文时间与故事时间
53 叙述时长
54叙述频率
55视角
56叙述动作
57叙述者的声音
58抒情
59抒情话语
60抒情作品
61抒情性作品的构成
62文学风格
63创作个性
64文学消费
65期待视野
66文体期待
67形象期待
68意蕴期待
69接受动机
70接受心境
71隐含的读者
72填空
73还原与异变
74共鸣
75净化
76领悟
77延留
78文学批评
79美学批评与历史批评
80美学观点
81历史观点
82文学批评的标准
83文学批评家的职责
五、简答题
1文学理论与文学批评、文学史有什么联系与区别？
2文学理论的任务是什么？
3文学理论有哪些基本形态？
其划分依据是什么？
4马克思主义文学理论的基石是哪些？
5文学活动的四种理论视角的依据是什么？
6人类生活活动的美学意义是什么？
7有关文学发生的学说有哪些？
8为什么文学起源上的“劳动说”比其它学说有更大合理性？
9什么是文学发展中的“不平衡”原理？
10文学概念有哪三种涵义？
11怎么理解文学的一般意识形态性？
12怎么理解文学的审美意识形态性？
13什么是话语？
14什么是文学的双重性质？
15文学作为话语蕴籍有什么含义？
16社会主义时期的文学活动具有什么性质？
17社会主义时期的文学活动的发展有哪些带规律性的经验？
18“艺术生产”的概念是怎样提出的？
19文学创造作为一种精神生产与物质生产的关系如何？
20文学创造作为一种精神生产与科学、宗教的本质区别是什么？
21文学历史上关于文学创造的主、客体有哪些解释？
22社会生活作为文学创造的客体具有什么特点？
23怎么理解文学创造的主体是美的体验者、评价者和创造者？
24文学创造材料的特征和来源是什么？
25文学创造的艺术构思的心理机制是什么？
26文学创造的构思方式有哪些？
27什么是灵感和直觉？
28什么是突出与简化？
29艺术真实与生活真实有什么区别？
30艺术真实与科学真实有什么区别？
31怎样解释艺术概括的规律？
32什么是形式创造？
文学创造中，形式创造要遵循哪些原则？
33文学作品有哪些类型各有哪些特征？
34有关文学作品体裁的分类有哪些？
35历史上关于文学作品的本文层次的划分有哪些？
36文学典型的美学特征有哪些？
37典型任务与典型环境关系是怎样？
38怎么理解文学意境的特征？
39王国维是怎样对文学意境进行分类的？
40审美意象的基本特征是什么？
41审美意象是怎样分类的？
42现代叙事学对传统叙事理论有哪些发展？
43如何理解文学叙事的特征？
44怎样理解虚实的意识形态本质？
45情节与故事有什么区别？
46什么是本文时间与故事时间？
47时长关系的变化有哪四种运动形式？
48第一人称与第三人称视角有什么区别？
49叙事与抒情有什么区别
50抒情性作品由什么构成的？
51普通话语与抒情话语有什么区别？
52风格的本质有哪些看法？
53风格的特征与形态主要有哪些？
54怎样理解文学风格的时代性？
55怎样理解文学风格的民族性？
56什么是期待视野，其有哪些层次？
57接受动机主要有哪些？
58什么是文学接受活动中的还原与异变？
59共鸣是产生的三个因素是什么？
60文学接受高潮中的共鸣与净化、领悟有什么区别？
61历史上出现过几种文学批评形态？
62马克思主义文学批评的标准是什么？
63文学批评家的职责有哪些？
64怎么理解文学批评家的素养？
六、论述题
1论艺术真实的特征。
2文学概念有哪三种含义？
我们解决的办法是什么？
3试论述文学的双重性质？
4试举例说明文学发展的复杂性及原因。
5试论马克思主义对文学总的理解。
6试论文学创造作为精神生产的特征。
7试论文学作品的类型。
8举例说明文学话语的特性。
9举例说明文学典型的特征。
10举例说明文学意境的特征。
11举例说明文学审美意象的特征。
12举例说明叙事的层面。
13 举例说明叙事的意识形态本质。
14试论抒情与现实、社会的关系。
15举例说明文学风格的特征。
16试论文学风格与创作个性、话语情境的关系。
17试论文学接受的对象与主体。
18试说明文学消费与文学接受的意识形态性质。
19试论文学接受的过程。
20试论马克思主义文艺批评观。
试题库参考答案
三填空题
1文学本质论、作品构成论和文学接受论艾布拉姆斯文学四要素
2实践性与价值取向
3文学社会学、文学符号学、文学信息学
4德国古典美学
5理论指南，中国特色当代性
6世界、作品
7诬术仪式发生说、游戏发生说
8有意获取，无意获取；实践获取，书本获取
918查里斯·巴托美的艺术
10主导性层次性
11始因动因
12批判地继承百花齐放
13显现审美意识形态
14受话人沟通
16阳春白雪下里巴人
17狭义文学、和折中义文学
18无功利功利形象理性情感认识
19人类为了取得精神生活所需要的精神资料而进行的对于自然、社会的观念活动
20观念地对象世界符号观念世界符号活动个性地
21自然说、原始意象说
22假定性情境，同一，验证和还原。
内蕴的真实、诗意的真实。
23艺术真实与艺术概括情感把握与形式创造
24沉思想象与联想灵感与直觉意识与无意识
25综合简化变形与陌生化
26即兴推敲
27诚挚性高尚性
28贝尔有意味的形式
29理想型和象征型
30再现和逼真
31表现性和虚幻性
32暗示与朦胧性
33凝练性、跳跃性、音乐性
34深入细致的人物刻画、完整复杂的情节叙述、具体充分的环境描写
35及时性、纪实性、文学性
36题材广泛、结构灵活、真实感受
37有待阅读的
38言、象、意
39文学形象层面文学意蕴层面
40心理蕴涵性陌生化
41历史内容层面、哲学意味层面、审美意蕴层面。
42希尔特
43有我之境无我之境
44叙述内容叙述话语
45抒情内容与抒情话语
46声音画面情感经验
47简约与繁丰，平淡与绚烂，疏放与谨严
48民族性、文学流派的风格
49文学欣赏特殊的商品
50审美性、文化性
51延留
52文体期待、意蕴期待
53召唤结构
54伦理批评社会历史批评语言批评
55思想理论修养专业艺术修养知识技能修养
四名词解释
1文艺学
研究文学的性质、特征及其发生、发展规律的科学。
属于人文科学的范畴。
也有人对文艺学的对象作广义的理解，认为除文学外，研究对象还包括其他艺术如绘画、雕刻、音乐、舞蹈、戏剧、电影、建筑、工艺美术等。
一般认为文艺学有3个主要组成部分：
文学理论、文学史、文学批评；也有人认为文艺学即指文学理论。
就文艺学作为3个组成部分的有机整体而言，文学理论侧重对文学作逻辑的研究，文学史侧重对文学作历史的研究，文学批评侧重对文学作现实运动状态的研究，三者密切相联、彼此包容。
文学理论既从文学史和文学批评中吸取营养以促使理论体系的形成，又给文学史和文学批评提供一定的理论观点、方法、准则和范畴。
2文学理论
文艺学的主要组成部分。
它常常从美学、认识论、社会学、心理学等各种角度研究文学的本质、特征、内在构成和外在关系的基本原理和原则。
文学理论的任务在于揭示文学作为审美文化现象的本质：
既要对文学在整个文化现象中的位置和地位作出界定；又要对文学不同于其他文化现象的特质作出说明文学理论是不断发展变化着的文学实践的理论总结，因此，其自身也有一个发展过程。
3文学活动“四要素”
这是美国当代文艺理论家艾布拉姆斯在《镜与灯》一书中提出的著名观点。
文学四要素指文学作为一种活动，总是由作品、作家、世界、读者等四要素组成的。
4广义文学是一切口头或书面语言行为和作品的总称，包括今天所谓文学和政治、哲学、历史、宗教等一般文化形态。
5狭义文学是指今日通行的文学，即包括情感、虚构和想象等综合因素的语言艺术行为和作品，如诗歌、小说散文等。
6介乎广义文学与狭义文学之间而又难以归类的口头或书面语言作品，可以称为折中义文学。
如历史文学、记实文学和某些风格化的政论文。
7所谓话语是指人与人之间通过语言而从事沟通的具体行为与活动，包括五个要素：
说话人、受话人、本文、沟通、语境。
而话语蕴籍是对文学活动的特殊的语言与意义状况的概括，指文学作为社会性话语活动蕴涵了丰富的意义生成可能性。
8话语蕴籍是对文学活动的特殊的语言与意义状况的概括，指文学作为社会性话语活动蕴涵着丰富的意义生成可能性。
9文学是显现在话语蕴籍的审美意识形态。
这种审美意识形态是一般意识形态的特殊形式，而一般意识形态又属于社会结构中的上层建筑。
10意识形态（ideology）原来是由“观念”和“学说”两个词组合而成的，本意就是观念学、观念的体系。
观念既是现实的反映，又是思想和行动的指南，它必然同时具有认识和实践双重的性质。
马克思主义创始人在谈到意识形态时把它归结为一种社会的上层建筑现象，认为它是在一定经济基础上产生，并这样那样地反映着一定社会的经济基础、政治制度以及人与人之间的经济关系和政治关系；因而在阶级社会里，它必然体现着一定阶级和社会集团的思想、要求、利益、愿望，亦即带有一定价值取向，并对人的思想行为起支配和调控的作用。
文学作为一种意识形态具有一般意识形态的特征。
11文学作为审美意识形态是一般意识形态的特殊形式，是审美与意识形态的复杂组合形式，从目的看，文学既是无功利性的也是功利性；从方式看，文学既是形象的，也是理性的；从态度看：
既是情感的，也是认识的。
12审美是人类掌握世界的一种特殊方式，是指人与世界形成的一种无功利性的、形象的和情感的关系状态。
13指人类为了取得精神生活所需要的精神资料而进行的对于自然、社会的观念活动，科学哲学、文学艺术都是精神活动。
14指人类为了取得生存所必需的物质资料而进行的对于自然界的物质改造活动。
15指作家有生以来从社会生活中有意接受或无意获得的一切生动、丰富但却相对粗造的刺激或信息。
16指作家在社会生活中积累了一定的社会材料的基础上，依据自己认识生活和评价生活的思想原则和审美趋向，对外在事物进行观察和审视时所得到的一种独特的感知。
17指驱使作家投入文学创造活动的一股内在动力。
18指作家在材料积累和艺术发现的基础上，在某种创作动机的指导下，以心理活动和艺术概括方式，创造出完整的意象序列的思维过程。
19直觉就是省略了推理过程而对事物的底蕴或本质作出的直接了解和揭示。
在艺术思维上，直觉有两大作用：
一是表现为作家对某现象的直观的把握；二是表现为作家在某事物或现象背后突然发现让人深省的内蕴。
20是艺术构思阶段最重要的思维方式之一。
外在形态是对问题突然顿悟。
表现为非预期性和转瞬即逝性。
21作家最常用的构思方式，是作家围绕自己的中心意念，改造许多旧材料，综合为一个能够完整体现的意图的艺术形象的过程。
22指作家在构思时抓住一个意想，调动各种材料和加工手段为其服务，尽量使其比周围其他形象更清晰、明确和与众不同。
23指作家故意少说，略去具体细节而抓住主干，形神兼备传达出形象的大概轮廓与内在精华的构思方式。
24指作家在构思时极大地调动想象力与创造力，以违反常规事理创造意象的方式，通过变形，作家常常能够获得独创性的形象。
25以不用习见的称谓来描写事物，而是以一种陌生化眼光、换一种样式出现，以取得最佳艺术效应。
26指作家因受某一外在刺激或内在冲动的作用，在文字操作过程中迅速创造出某种作品的情况。
27传记作家在文字操作过程中反复选择、调动词句，以求准确把心象物化为定性作品的操作情况。
28是文学创造的基本原则之一，要求作家以主观性感知与艺术性创造，在其构造的假定性情境中表现出对社会生活内蕴、特别是那些本质性东西的认识与感悟。
29是文学创造的基本原则之一，要求作家依据自己的体验与认识，对个别或特殊性的事物加以处理，在主体与客体统一的基础上，创造出既具有鲜明的独特性又具有普遍性的艺术形象。
30是文学创造的基本原则之一，要求作家对自己的创造对象做情感性体验和评价。
情感评价是一种主体性的心理过程。
31是文学创造的基本原则之一，要求作家赋予自己的创作对象以艺术形式。
形式创造既体现为对内容的内在结构的把握，又体现为利用语言材料及艺术手段使之呈现出外在形态。
32现实型文学是一种侧重以写实的方式再现客观现实的文学形态，基本特征是再现和逼真性。
再现是指文学作品对外在现实状况作具体的刻画和模拟，它要求文学立足于客观现实，面对现实而不是逃避现实，这样在艺术表现手段上的基本特点便是逼真性，它以写实的方法，按照生活中各种事物的本来面目进行精细的描绘。
33理想型文学是指一种侧重以直接抒情的方式表现主观理想的文学形态，其基本特征是表现性和虚幻性。
表现性是把内在主观世界状况直接表达出来，在理想型文学中主观理想具有高于一切的地位。
它通过夸张、变形、虚构的方法，不求生活真实，而遵循情感的逻辑。
以浪漫主义文学为代表。
34象征型文学是一种侧重以暗示的方式寄予审美意蕴的文学形态，基本特征是暗示与朦胧性，具有多层不确定性的意义。
以欧洲象征主义为代表，这是法国文学史上的一种流派和文学思潮。
35文学体裁之一。
一般认为，诗歌借助于有节奏感和音乐美的高度凝练的语言，创造出“言有尽而意无穷”的审美意境和形象，表现诗人的情致。
中国古典文论主张“诗言志”，“诗缘情”，“诗者，根情、苗言、华声、实义”。
无论是中国还是西方，都特别看重诗歌抒发诗人主观情志的特点，即使是叙事诗，其抒情性也相当明显。
诗人的主观情志自然导源于外在现实，但外在现实必须内化为诗人的心理现实即变成诗人情志的一部分才能发而为诗。
在形式上，与散文、小说、戏剧文学相比，诗歌更富于节奏感和音乐美。
无论中国诗歌还是西洋诗歌，通常都是通过语音的有秩序的排列而形成有规律的抑扬顿挫；并且大部分诗歌要押韵，即使中国现代自由诗也注意押韵，只是押韵方式比较自由。
此外，相对而言，诗歌从内容到形式都更讲究凝练；语言含蓄而富于跳跃性。
诗歌是各种文学样式中出现最早的一种体裁。
在长期的历史发展中，形成不同种类，如抒情诗，叙事诗，格律诗，自由诗，散文诗，十四行诗，民歌等等。
36文学体裁之一。
通常认为，借助于艺术虚构，以散体文的形式表现叙事性内容，通过一定的故事情节对人物的关系、命运、性格、行为、思想、感情、心理状态、活动环境进行描写，是小说的基本特征。
情节、人物、环境是构成小说的三大要素。
情节是人物性格的历史，是塑造人物形象的重要手段。
人物是小说的核心，环境是人物活动的场所和性格赖以形成的重要因素，环境创造人物，人物也创造环境。
小说是文学中表现力最强的一种体裁。
凡生活中存在而语言又能加以表现的，小说都有能力加以描写，写人、状物、拟声、描绘人的感受、幻觉、梦境以至于潜意识心理状态等等，无所不能。
这就有可能把存在于广阔时空中的历史画面和人物内心深处的精神世界，色彩鲜明、惟妙惟肖地在一定篇幅里刻画出来。
同时作者还可以转换叙事视角，变化叙事人称，又可以利用旁白、议论和抒情，使小说的艺术表现获得哲理的和诗的光辉，增强思想力度和艺术魅力。
37是一种侧重以人物台词为手段、集中反映矛盾冲突的文学体裁。
38文学体裁之一。
其概念古今有所不同。
中国古代散文指与韵文、骈文相区别的散体文章，包括经传史书在内。
中国文学散文是从应用文字和学术论著（最早是经、史、子）发展而来的，而且与它们始终不曾完全脱离关系。
中国现代散文指与诗歌、小说、戏剧文学并称的一种文学样式，包括杂文、小品、短评、随笔、速写、通讯、游记、报告文学、书信、日记、回忆录等。
按其内容和性质，它大致又可分为3类，即侧重抒情的散文，侧重叙事的散文，侧重议论的散文。
在西方，散文并不像中国这样作为一种独立的文学体裁，而是泛指一切不是韵文的文字作品，因此，非韵文的小说和戏剧作品都可以是散文，散体的日常应用文字也属散文之列。
散文题材广泛，写法灵活自由，多种多样。
它可以叙事，可以抒情，可以描写，可以议论，可以像小说那样描写形象，刻画心理，渲染环境，烘托气氛，可以像诗歌那样运用比喻、象征、拟人等手法创造意境，这就是散文的“散”的特点。
但散文贵“散”而又忌散，必须做到散而不乱，散而有致，通过形散而神不散的技巧，把深刻的思想、美好的情怀凝聚为生动的画面，而且要做到内情与外物相融合，诗意与境界相交织，精练优美，朴素自然，音节铿锵，情感浓郁，既具有时代的生活气息，又具有个人的风格特点。
39从新闻报道和纪实散文中生成并独立出来的一种新闻与文学结合的散文体裁。
速写、特写、文艺通讯的总称。
它以叙事纪实为主体，以报告真相为己任，即要求作品中占主体的人与事必须真实，具有新闻性；又经过艺术加工，以形象反映生活，并饱含作家的思想倾向和情感态度，具备文学性。
这种文体
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