如何写出富有文化底蕴的作文学生版.docx
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如何写出富有文化底蕴的作文学生版
高考如何写出富有文化底蕴的作文
第一节底蕴成句
一、概念：
二、底蕴成句的三种情况：
（一）。
它是底蕴写作的基础。
作文的、、、都可以直接引用和化用古诗文，丰富作文内涵，增加作文文采。
（1）如：
我喜欢“人生自古谁无死，留取丹心照汗青”的诗句。
（2）（请写出解说（或阐述）部分的类型）
如：
①“生命就是‘感时花溅泪，恨别鸟惊心’的无奈与感伤。
”
②“生命就是‘衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴’的不懈追求。
”
③生命就是“人生自古谁无死，留取丹心照汗青”的浩然正气。
幸福是“常记溪亭日暮，沉醉不知归路”的回忆。
我憧憬归隐于“层上春鸠（jiū）鸣，村边杏花白”的田园。
（3）。
如：
①我喜欢“千树万树梨花开”的“胡天八月”。
②寂寞是“云母屏风烛影深，长河渐落晓星辰”的“碧海青天夜夜心”。
③我喜欢“灯如昼”的元夜“花市”。
④我喜欢“暗香盈袖”的“黄昏”。
（4）。
（请写出解说（或阐述）部分的类型）
如：
①“美就是那直上青天的一行白鹭。
”
②“美就是那鹦鹉洲头随风拂动的萋萋芳草。
”
③“美就是那化作春泥更护花的点点落红”。
（2）是用简洁的语言排列出来，引起人们情感上的共鸣和理性的认同。
表达式：
（1）。
如：
“项羽兵败乌江，令英雄扼腕。
”“屈原汨（mì）罗投江，让忠臣垂泪。
”
（2）。
请写出解说（或阐述）部分的类型。
如：
①“命运是项羽英雄末路自刎乌江时的那一声仰天长啸。
””
②“命运是屈原留在汨罗江畔的那一串串沉痛的叩问。
”
三：
将相关历史人物与表现该人物等特点的诗文句子相结合，共同表现文章主题。
第一个层次：
。
表达式：
。
（请写出解说（或阐述）部分的类型）
如：
①美就是龚自珍“落红不是无情物，化着春泥更护花”的献身精神。
②美就是苏东坡“谁道人生无再少，门前流水尚能西”的超脱与豁达。
③美就是王维“明月松间照，清泉石上流”的清幽与恬淡。
第二个层次：
。
表达式：
。
（熟背化用的原诗）
如：
①“李白的云帆点缀了沧浪之水”。
②“辛弃疾的醉眼迷离了刀光剑影”。
③“陆游的梦乡回荡着铁骑铮铮”。
④“苏轼的华发张扬了少年意气”。
⑤“思念使女诗人瘦比黄花”。
⑥“思念使豪放派鼻祖幽梦还乡相顾无言垂泪千行”。
⑦“思念使婉约派泰斗酒醒晓风残月杨柳岸”。
小结：
解说或阐述名句名言的类型有等等。
第2节底蕴成段
1、表达式：
（根据表达式划出相应组成部分的文字，仔细体会解说部分与诗句的关系）
陶渊明“问君何能尔，心远地自偏”折射出冷静的人生选择；范仲淹（yān）“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”道出政治家的深重责任感；杜甫（fǔ）“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，风雨不动安如山！
”已经挣脱并超越了自己的苦难，显露出普度众生的情怀；毛泽东“问苍茫大地，谁主沉浮？
”更是一代伟人对饱经沧桑的神州大地的历史性洪钟巨响……
二、表达式：
（1）表达式：
N个名句+议论
（根据表达式划出相应组成部分的文字，仔细体会议论部分与诗句的关系）
抽刀断水，是最无奈的神话；举杯消愁，是最动情的悲歌。
感动于“不知近水花先发，疑是经冬雪未消”的玄妙，陶醉于“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”的飘愁，沉浸于“细看来，不是杨花，点点是离人泪”的哀怨，顿然领悟：
用旁观的眼神，是与心深刻对话后偶得的一种风骨，一种锤炼后的进发与升华!
（2）表达式：
N个名人+N个名句+议论（或议论在前）
（根据表达式划出相应组成部分的文字，仔细体会议论部分与诗句的关系）
恰如其分的语言表达，利于友情的沟通。
高适的“莫愁前路无知己，天下谁人不识君”与王勃的“海内存知己，天涯若比邻”，都用优美的语言送走了友人，达到了沟通友情的效果。
李白《蜀道难》一文中劝说友人归来的语言精辟，达到了沟通友情的效果。
从李白的“上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川”可知“蜀道之难，难于上青天”，友人便从言语中感受到友人的关怀，沟通也便到了心坎。
沟通并不像白居易说的“此时无声胜有声”，它需要语言为它传达彼此的关切。
友情的沟通，需要语言的钥匙。
（3）表达式：
N个名人+N个名事+议论
（根据表达式划出相应组成部分的文字，仔细体会议论部分与诗句的关系）
当屈原抱着石头与江水相拥，当霸王自刎时的鲜血染红了整片夕阳，当普罗米修斯裸着身体被巨鹰啄食，当拉奥孔扭曲着身体仍想保卫自己的儿子，历史在悲风中发出阵阵哀鸣，但他们生命的结尾却那么响亮有力，数千年来仍叩击着人们的心灵，播放出永不低沉的生命绝唱。
（4）表达式：
N个名人+N个名言名事+议论
（根据表达式划出相应组成部分的文字，仔细体会议论部分与诗句的关系）
古往今来，因感情亲疏而导致错误事物认知的事例不胜枚举。
李牧一心为国,“大破林胡，开地千里，遁逃匈奴”，可谓战功赫赫，却因赵王的不信任而惨遭杀害，最终葬送了赵国大好江山。
诸葛亮“三顾频频天下计，两朝开济老臣心”，却因对马谡过分信任而误下军令，失去街亭，从而导致“出师未捷身先死,长使英雄泪满襟”的惨淡结局。
李白才气超人，“清新庚开府，俊逸鲍参军”，却因唐玄宗的疏远而一生漂泊，壮志难酬……可以说，历史上许多悲剧的诞生都是由感情亲疏引起的。
（5）表达式：
1个名人+N个名句名事（或化用）+议论
（根据表达式划出相应组成部分的文字，仔细体会议论部分与诗句的关系）
经历了少年的意气风发、锋芒毕现与青年时的思考，人，终于要真正成熟起来了。
他不再像年少时那样刺目得不可接近；他开始散射出圆润柔和的清辉。
他渐臻圆满。
黄州的苏东坡不再是那个傲世的才子，或高高在上的官员，他回归成了“寂寂东坡一病翁”，他只是一个淳朴真挚的文人。
他在赤壁怀古，在林间穿行；他不再计较仕途上的得失，他的眼界已经由平面的当下扩展到立体的古今。
他的内核充实了。
他敢于吟出“竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？
一蓑烟雨任平生”，他坦然地在山路上行走。
他的前后《赤壁赋》，成为中华文化中不朽的篇章，被一代代地传诵。
这便是真正的成熟。
不是抵抗，不是愤怒，不是针锋相对，而是如山间的朗月，圆满无缺，向世间洒下清朗的光芒，却自生自落，不因外物而随波逐流，这就是人生的大境界。
（6）表达式：
1个名人+N个名句名事（或化用）+N段+议论
（根据表达式划出相应组成部分的文字，仔细体会议论部分与诗句的关系）
是拣尽寒枝终不肯栖的寒鸦么？
是举杯邀明月的饮者么？
是穿越了十年生死痛苦一场的痴汉么？
在那个“群星荟萃”的时代，人们对你的期望本是韬光养晦，游戏笔墨罢了，而你偏偏要独上高楼，你的光芒刺痛了那些习惯于黑夜的眼睛，你注定要承受官场和文坛一齐泼来的污水。
而我只看见你青青的竹枝，脚上的芒鞋，被雨淋湿的脊背，你的笑容从容洒脱，你的眼中只有秋风洛水泛清波。
你坚守着自我，从而达到让后世永远仰望的高度。
（苏东坡）
小结：
以上六种情况其实就是、、和的组合，议论是，并，这样就能使纵横散乱的诗句、人物、故事挂在主题的红线上，共同服务。
这样的文段就有底蕴，有文采，有厚度，更有深度。
三、运用和，艺术地再现成段。
例一：
“哐当、哐当……”听见那清脆的打铁声了吗？
清风拂面、强健的肌肉散发出生命的气息，熊熊的烈火陶冶着高尚的情操，稽康，这个时代的英雄，一代才子，就在这儿过着铁匠的生活。
（再现了历史人物：
）
例二：
这时候，那弯浅浅的月跌进了洒对面的山坳。
一只乌鸦凄凉的鸣叫越过夜空，溅落了满天的寒意。
薄薄白白的霜就铺满了船舷。
一位诗人独立船头，他长长的胡须已被秋天染白。
岸边一丛红红的枫叶，被船上的渔火隐隐地映出，在微风中悄悄摇曳，像一团跳动的火焰。
好深好深的秋啊！
诗人斜倚船舷，一些淡淡的往事，如手中那杯苦涩的浓茶，袭上心头，久久不能平静。
而夜色中的寒山寺，静静地立于繁华的苏州城外，送走了多少个春秋，目睹了多少离愁和别恨？
只有那株与它一样苍老古槐，知道这数不清的故事了。
突然，一阵清晰的钟声穿过寂静，惊飞了船篷上的一只小鸟，它扑拍着翅膀，飞进了浓浓的夜色。
它会找到黑暗中的家吗？
诗人看到又一艘客船，停在了枫桥。
隐约中，一些人上船，一些人下去。
还有一些手，一些泪，在眼中晃动。
（化用意境）
例三：
已经是深夜了，司马迁通过天牢的小窗，望着那漆黑的夜。
幽蓝的天幕上，不见星也不见月，几处乌云低低地沉着，带着令人窒息的压力。
暮秋的风裹着寒气，钻进每个角落，包括司马迁那件破旧的长衫。
司马迁拖动着脚镣，走回几块砖堆成的床。
金属的撞击声在死一般静的夜里，带着几分鬼魅。
床上那盏昏黄的油灯跳动着火焰，拖下长长的抖动的影子，似乎加重了黑暗。
然而挂着的一纸官文仍然可见，金色的字，朱红的印，一切都那么清晰。
是的，这就是司马迁的命运。
日出之前，他必须做出选择。
是死，用一腔热血去控诉昏君的无道，用高贵的头颅去证明自己的清白？
还是活着———当然是有条件的活着，从此他将成为不完全的男子。
（再现了历史人物：
）
附录：
（要求熟背以下诗歌）
1.春望（杜甫）国破山河在，城春草木深。
感时花溅泪，恨别鸟惊心。
烽火连三月，家书抵万金。
白头搔更短，浑欲不胜簪。
2.蝶恋花·伫倚危楼风细细（柳永）伫倚危楼风细细。
望极春愁，黯黯生天际。
草色烟光残照里。
无言谁会凭阑意。
拟把疏狂图一醉。
对酒当歌，强乐还无味。
衣带渐宽终不悔。
为伊消得人憔悴。
3.过零丁洋（文天祥）辛苦遭逢起一经，干戈寥落四周星。
山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。
惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁。
人生自古谁无死？
留取丹心照汗青。
4.如梦令·常记溪亭日暮（李清照）常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
5.春中田园作（王维）屋上春鸠鸣，村边杏花白。
持斧伐远扬，荷锄觇泉脉。
归燕识故巢，旧人看新历。
临觞忽不御，惆怅远行客。
6.白雪歌送武判官归京（岑参）北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。
忽如一夜春风来，千树万树梨花开。
散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。
将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。
瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。
中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。
纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。
轮台东门送君去，去时雪满天山路。
山回路转不见君，雪上空留马行处。
7.嫦娥（李商隐）云母屏风烛影深，长河渐落晓星沉。
嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。
8.生查子·元夕（欧阳修）去年元夜时，花市灯如昼。
月上柳梢头，人约黄昏后。
今年元夜时，月与灯依旧。
不见去年人，泪湿春衫袖。
9.醉花阴·薄雾浓云愁永昼（李清照）薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。
佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
10.绝句（杜甫）两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
11.黄鹤楼（崔颢）昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是？
烟波江上使人愁。
12.己亥杂诗（其五）（龚自珍）浩荡离愁白日斜，吟鞭东指即天涯。
落红不是无情物，化作春泥更护花。
13.浣溪沙·游蕲水清泉寺（苏轼）山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥，潇潇暮雨子规啼。
谁道人生无再少？
门前流水尚能西！
休将白发唱黄鸡。
14.山居秋暝（王维）空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
15.行路难·其一（李白）金樽清酒斗十千，玉盘珍羞直万钱。
停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。
欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。
闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边。
行路难！
行路难！
多歧路，今安在？
长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。
16.破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之（辛弃疾）醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。
八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。
马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。
了却君王天下事，赢得生前身后名。
可怜白发生！
17.十一月四日风雨大作（陆游）僵卧孤村不自哀，尚思为国戍轮台。
夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。
18.江城子·密州出猎（苏轼）老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。
为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。
酒酣胸胆尚开张。
鬓微霜，又何妨！
持节云中，何日遣冯唐？
会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。
19.江城子——乙卯正月二十日夜记梦（苏轼）十年生死两茫茫，不思量，自难忘。
千里孤坟，无处话凄凉。
纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。
相顾无言，惟有泪千行。
料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
20.雨霖铃·寒蝉凄切（柳永）寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。
都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。
执手相看泪眼，竟无语凝噎。
念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！
今宵酒醒何处？
杨柳岸，晓风残月。
此去经年，应是良辰好景虚设。
便纵有千种风情，更与何人说？
21.沁园春·长沙（毛泽东）独立寒秋，湘江北去，橘子洲头。
看万山红遍，层林尽染；漫江碧透，百舸争流。
鹰击长空，鱼翔浅底，万类霜天竞自由。
怅寥廓，问苍茫大地，谁主沉浮？
携来百侣曾游。
忆往昔峥嵘岁月稠。
恰同学少年，风华正茂；书生意气，挥斥方遒。
指点江山，激扬文字，粪土当年万户侯。
曾记否，到中流击水，浪遏飞舟？
22.宣州谢朓楼饯别校书叔云（李白）弃我去者，昨日之日不可留；乱我心者，今日之日多烦忧。
长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。
蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。
俱怀逸兴壮思飞，欲上青天览明月。
抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。
人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。
23.早梅（张谓）一树寒梅白玉条，迥临村路傍溪桥。
不知近水花先发，疑是经冬雪未销。
24.青玉案·凌波不过横塘路（贺铸）凌波不过横塘路。
但目送、芳尘去。
锦瑟华年谁与度。
月桥花院，琐窗朱户。
只有春知处。
飞云冉冉蘅皋暮。
彩笔新题断肠句。
若问闲情都几许。
一川烟草，满城风絮。
梅子黄时雨。
25.水龙吟·次韵章质夫杨花词（苏轼）似花还似非花，也无人惜从教坠。
抛家傍路，思量却是，无情有思。
萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。
梦随风万里，寻郎去处，又还被莺呼起。
不恨此花飞尽，恨西园，落红难缀。
晓来雨过，遗踪何在？
一池萍碎。
春色三分，二分尘土，一分流水。
细看来，不是杨花，点点是离人泪。
26.别董大二首（高适）千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。
莫愁前路无知己，天下谁人不识君。
六翮飘飖私自怜，一离京洛十馀年。
丈夫贫践应未足，今日相逢无酒钱。
27.送杜少府之任蜀州（王勃）城阙辅三秦，风烟望五津。
与君离别意，同是宦游人。
海内存知己，天涯若比邻。
无为在歧路，儿女共沾巾。
28.蜀相（杜甫）丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。
映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。
三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。
出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。
29.春日忆李白（杜甫）白也诗无敌，飘然思不群。
清新庾开府，俊逸鲍参军。
渭北春天树，江东日暮云。
何时一尊酒，重与细论文。
30.纵笔三首其一（苏轼）寂寂东坡一病翁，白须萧散满霜风。
小儿误喜朱颜在，一笑那知是酒红。
父老争看乌角巾，应缘曾现宰官身。
溪边古路三叉口，独立斜阳数过人。
北船不到米如珠，醉饱萧条半月无。
明日东家知祀灶，只鸡斗酒定膰吾。
31.定风波·莫听穿林打叶声（苏轼）三月七日，沙湖道中遇雨。
雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉。
已而遂晴，故作此词。
莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。
竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？
一蓑烟雨任平生。
料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。
回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。
32.卜算子·黄州定慧院寓居作（苏轼）缺月挂疏桐，漏断人初静。
谁见幽人独往来，缥缈孤鸿影。
惊起却回头，有恨无人省。
拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。
33.月下独酌四首（李白）花间一壶酒，独酌无相亲。
举杯邀明月，对影成三人。
月既不解饮，影徒随我身。
暂伴月将影，行乐须及春。
我歌月徘徊，我舞影零乱。
醒时相交欢，醉后各分散。
34.蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露（晏殊）（宋）槛菊愁烟兰泣露。
罗幕轻寒，燕子双飞去。
明月不谙离恨苦。
斜光到晓穿朱户。
昨夜西风凋碧树。
独上高楼，望尽天涯路。
欲寄彩笺兼尺素。
山长水阔知何处。
35.满庭芳·归去来兮（苏轼）元丰七年四月一日，余将去黄移汝，留别雪堂邻里二三君子，会仲览自江东来别，遂书以遗之。
归去来兮，吾归何处？
万里家在岷峨。
百年强半，来日苦无多。
坐见黄州再闰，儿童尽楚语吴歌。
山中友，鸡豚社酒，相劝老东坡。
云何，当此去，人生底事，来往如梭。
待闲看秋风，洛水清波。
好在堂前细柳，应念我，莫剪柔柯。
仍传语，江南父老，时与晒渔蓑。
36.枫桥夜泊/夜泊枫江（张继）月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。
姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。
熟背下文
金陵，春帷掩映的绝代
余显斌
1.
不用去金陵，一去一断魂。
金陵，就那些地名，都鸟语花香的，朱雀桥、乌衣巷、秦淮河、桃根渡……那不是地名，那是一首首隽永的诗。
有人说，我打马江南走过，那季节的容颜，如莲花般开落。
这些地名，如果是女子，也一定有莲花一般容颜，韵华永远，不会凋谢，不会在秋风中瓣瓣凋零，只会绝世独立，在灯火阑珊处，回眸一笑。
历史的马蹄，已经走远。
金陵，却不会远去，一直存在着，至到永远。
2.
一切，在金陵，都是那么情意婉转，那么风流潇洒。
当年的孙权，长剑一挥，在这儿筑下石头城，从此，一方绝世之地，就在历史深处诞生。
周郎骑了青鬃马，得得而来，一把剑，一架琴，将江南风流，挥洒成一方儒雅的风景，以至于江南的儿女，红唇贝齿间碎碎念念的二字，都是“周郎”，一个“郎”字，有仰慕，有遥望，有一种深入骨髓的心向往之。
因此，有歌儿舞女，宴前弹琴，逢着周郎，故意误弹曲调。
因为，周郎深通音律，因为周郎每有曲子弹错，必会回头一望。
因此，金陵朱门绣户，小家碧玉，无不知一句谚语：
“曲有误，周郎顾。
”因此，诗人以诗咏之，“鸣筝金粟柱，素手玉房前。
欲得周郎顾，时时误拂弦”。
周郎身边，总有小乔，眉眼一眨，迷醉整个江南，也迷醉了北国枭雄，以至于曹操横槊赋诗，驻马江边，旗帜蔽野，鼓声如雷，发誓要“铜雀春深锁二乔”，结果，在周瑜“羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭”。
这样临风披发衣襟带春的男儿，和这样眉眼生花倾人心魂的女子，使得多少年后的大诗人亦向往不已，在一个月白风清的夜晚，“泛舟游于赤壁之下”时，倾慕不已道：
“小乔初嫁了，雄姿英发”。
周瑜，是江南一棵竹。
小乔，是金陵第一花。
从此，江南金陵，帝王之都，纯情男儿，都有一种儒雅，一种多情，一种水木清华，袍袖一拂，提笔填词，“别来春半，阶下落梅如雪乱”，或“昨夜小楼又东风，故国不堪回首明月中”，让文坛失色，让文人一个个张口结舌，难以比肩。
李煜，是金陵的又一幅风景，清新淡雅，犹如墙头雨里盛开的一朵杏花，如江南依约笛声下的月夜。
而小周后，则将金陵女子的另一种柔媚，表现得淋漓尽致，她朱唇贝齿，清歌如梅子雨，“向人微露丁香颗，一曲清歌，暂引樱桃破”；她眉眼含情，万般羞涩，都在“绣床斜凭娇无那，烂嚼红茸，笑向檀郎唾”中一一闪现。
金陵，是江南的一朵荷。
金陵儿女，是荷花中洁净无尘的荷蕊。
3.
金陵的山水，金陵的月色，总是带了几分灵性，总是含了几分感情。
那一轮月，照了六朝，照了石头城，照了千年的烽烟鼓声，照了管弦歌舞，还有月下一曲悠悠的清唱。
即使是夜深人静的时候，它仍轻灵一轮，照在城墙上，照着扑打空城的寂寞浪潮，照着金陵周遭的山水楼台。
当然，它还照过水边的蒹葭，照过隔水歌唱情歌的人，照过“千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头”悲凉；还照过多情王子，白衣出降时“垂泪对宫娥”的凄楚。
江山更替，明月依旧。
空山新雨，历史沧桑。
“朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜”，一切都变了，不只是朝代，不只是皇帝。
石头城里，就连小巷的燕子，都叽叽喳喳，在平平仄仄的鸣叫声中，有一种王朝兴废之感，时代沧桑之情。
可是，月光仍然如昔，风韵依旧不变。
月下，秦淮河水一如千年，静静地流过，流过宋朝，流过大元，再流到明朝。
月下的秦淮八艳，长袖在清冷的光中，舞成一片轻盈的云彩；腰肢如一片弱柳，在箫音里幻化为一片翠绿的珠帘。
誰在江的那边高唱“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”。
国家的灭亡，好像是红颜绿鬓的罪过，好像是朱唇柳腰的结果。
商女，尤其秦淮女子，绝非如此。
当一声鼙鼓响起，当大明朝灰飞烟灭时，当一群衣冠贵族屈下膝盖时，秦淮河边，一群纤弱的女子停止歌舞，站了起来。
李香君一曲《桃花扇》，血如桃花，艳丽壮烈；柳如是劝夫殉国，性情如铁。
这些，一轮照过六朝的月色，可以鉴证一切，也可以注释一切。
而今，“白云映水摇空城，白露垂珠滴秋月”，金陵，月白如玉，月光如水，澄江如练，一切，仍一如当初，丝毫未改。
4.
金陵的山，总是与城相依，总是能让人一见之后，诗韵大发，无论是“三山半落青天外”的空明迷蒙，还是“白下有城皆绕过”的水光宛然，都是画里江山，水墨山水。
山与水间，是一座六朝古城。
山与水之间，是一群江南儿女，或“小鬟红粉薄，骑马佩珠长”，华美无边；或“水光兰泽叶，带重剪刀钱”，绮丽富艳；或“十骑簇芙蓉，宫衣小队红”，热闹非凡。
因为是帝王都，这儿就有弦管之声，在月夜下悠悠回旋，在白净的水面上浮荡，飘向天边；就有歌舞翩跹的身影，在烛光之下摇曳生姿，花枝乱颤；就有歌喉婉转的采莲曲子，大珠小珠落玉盘，飘散在夜空里。
因为是帝王洲，这儿就有“雕栏玉砌应犹在”的楼台；就有“春花秋月何时了”的无边美景，就有万千宫阙，宫女如花。
因为是帝王都，这儿就有了金戈铁马，就有了刀光剑影，就有了千船竞发。
因此，金陵是一座儒雅的城，儒雅中有风骨，有个性，如百炼钢化绕指柔，如青花瓷中的釉色，如“中通外直，不蔓不枝”的荷。
金陵，是王羲之的书法，秀而有骨。
金陵，是六弦琴上的曲子，优美中有铁骨铮铮之音。
金陵，若是人，在女子，为击鼓金山的梁红玉；若是男子，是“上马击狂胡，下马草军书”的陆游。
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