西方文学史.docx
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西方文学史
1、古代希腊罗马是欧洲文化的发源地。
恩格斯说：
“没有希腊文化和罗马帝国所奠定的基础，也就没有现代的欧洲。
”
2、古希腊位于地中海东北部，包括巴尔干半岛的地端（即希腊半岛）、爱琴海中数百个岛屿和小亚细亚西部沿海一带。
公元前十二世纪以前，地中海中的克里特岛和希腊半岛上的迈锡尼地区已经出现了奴隶制国家，有了相当发达的文化，史称“克里特—迈锡尼文化”
3、古希腊文学的发展可以分为四个时期：
1、氏族公社向奴隶社会过渡时期，史称“荷马时代”（公元前十一世纪至公元前九世纪），主要成就是神话和史诗；2、希腊奴隶制城邦国家的形成和繁荣时期（公元前八世纪至公元前五世纪），主要成就是抒情诗和寓言；3、希腊奴隶制度全盛时期（公元前六世纪末至公元前四世纪初），史称古典时期。
雅典成为全希腊的中心，主要成就是戏剧、散文和文艺理论；4、希腊化时期（公元前四世纪至公元前二世纪）文学成就不大，只有新喜剧对后世有一定影响。
4、在古希腊民族史诗当中，最早的两部史诗作品是相传由一个名为荷马的盲诗人所作的《伊利亚特》（希腊联军主帅阿伽门农，阿凯亚人名将阿基里斯）和《奥德赛》（阿凯亚人将领奥德修斯，他的妻子珀涅罗珀，儿子帖雷马科）。
——《荷马史诗》
荷马问题的核心是史诗的作者和形成问题。
十八世纪末十九世初的德国学者沃尔夫和拉赫曼提出“短歌说”，以尼奇为代表的另一些德学学者坚持“统一说”，赫尔曼为代表提出“基本核心说”。
5、生活在公元前8～前7史记的赫西俄德所创作的《神谱》和《工作与时日》是另外两篇流传至今的重要古希腊史诗作品。
前者从神的诞生写到奥林匹斯神系统治地位的确立；后者以讽刺的口吻描绘了那个时代的希腊社会生活。
6、古希腊著名的抒情诗人有女诗人萨福（“琴歌”）和品达罗斯。
7、古典时期中伯里克利执政时期被称为黄金时代，希腊文学繁荣，特别是戏剧艺术。
古希腊戏剧分为喜剧和悲剧两类，两者最初均源于祭祀酒神狄俄尼索斯的民间歌舞，是古希腊宗教仪式的组成部分。
8、伯里克利时代，古希腊悲剧诗人中最杰出的三位大家是埃斯库罗斯（被雅典人尊为“悲剧之父”）、索福克勒斯和欧里庇得斯。
9、埃斯库罗斯：
古希腊“悲剧之父”。
现存的7部作品是《被缚的普罗米修斯》（带有酒神祭典崇高风格，《普罗米修斯》三部曲中仅存的一部，还有两部是《释放了的普罗米修斯》和《带火的普罗米修斯》）《波斯人》《乞援人》《埃特那的妇女》《吕枯尔戈斯》三部曲《七将攻忒拜》和《俄瑞斯特斯》三部曲。
确立了希腊悲剧的重要主题：
主人公面对盲目甚至邪恶的命运的顽强抗争。
10、索福克勒斯：
被文学史家誉为“戏剧艺术的荷马”，现存悲剧7部：
《埃阿斯》《安提戈涅》《俄狄浦斯王》（就是传说中的杀父娶母的故事，hoho～被亚里士多德誉为“十全十美的悲剧”）《特拉基斯少女》《厄勒克特拉》《菲罗克忒忒斯》以及《俄狄浦斯在克罗纳斯》。
索福克勒斯改变了悲剧的三部曲形式，代之以三部独立的戏剧。
其七部悲剧中，危机、受难、死亡构成了他们共同的主题。
11、欧里庇得斯：
被称为“剧场里的智者”，在悲剧作品中加入了许多冗长的哲理说教。
最优秀的作品《美狄亚》，另有《特洛伊妇女》。
12、希腊喜剧经历的三个阶段：
旧喜剧（前487—前404）、中期喜剧（前404—前322）和新喜剧（前322—前120）。
13、阿里斯托芬：
希腊“喜剧之父”。
反战戏剧《阿卡奈人》，农民狄凯奥波利斯单独与敌人媾和，从而过着幸福生活。
《骑士》讽刺当权人物，《云》嘲笑了智者学派。
《鸟》是流传至今唯一以神话为题材的喜剧作品。
林间飞鸟中建立了一个理想的社会——“云中鹁鸪国”，这时欧洲文学中最早的乌托邦思想的体现。
《财神》：
克瑞密罗斯治好了财神的眼睛，因而使所有的穷人都得到了财富。
阿里斯托芬被称为喜剧之父。
在《蛙》一剧中，通过对于埃斯库罗斯和欧里庇德斯的比较，提出关于文艺的社会功用的理解。
14、伯罗奔尼撒战争不仅是战败的雅典城邦的痛史，也是整个希腊文明走向衰亡的标志。
修昔底德的《伯罗奔尼撒战争史》是这一时期比较出色的历史学与文学著作。
15、完整流传下来的最早的古希腊散文作品是公元前五世纪的历史学家、被称为“历史之父”的希罗多德的长篇巨著《历史》。
《历史》主要讲述的是希波战争。
16、柏拉图：
创立“理念论”，西方客观唯心主义的始祖。
认为文艺是“影子的影子”，和真理隔着三层。
理想国对诗人下了逐客令。
写有对话四十篇，其中最著名的有《理想国》、《斐德罗斯篇》、《伊安篇》、《会饮篇》等。
17、亚里士多德：
柏拉图的学生，古希腊文化的集大成者。
其《诗学》发展了柏拉图的“镜子说”。
18、因政治演说和法庭辩论的需要，演说辞成为一种新的文学样式。
著名的演说家有伊索克拉底、狄摩西尼等。
第二节古罗马文学
19、古罗马时期文学大致分三个时期：
（1）共和国时期的罗马文学。
罗马的戏剧是在罗马原有的民间戏剧的基础上，接受希腊戏剧的影响而发展起来的。
有悲剧，也有喜剧。
喜剧方面有较高的成就，主要戏剧作家：
普劳图斯（《一坛黄金》、《孪生兄弟》、《吹牛的军人》）和泰伦提乌斯（《婆母》、《两兄弟》）。
（2）共和国晚期和“奥古斯都”时期的罗马文学。
这是罗马文学的“黄金时代”。
奥古斯都时期最重要的作家是三位诗人：
维吉尔、贺拉斯和奥维德。
维吉尔主要作品《牧歌》、《农事诗》和史诗《埃涅阿斯纪》。
史诗《埃涅阿斯纪》是维吉尔最重要的作品（内容是罗马帝国起源）。
贺拉斯的《诗艺》是他主要的文艺理论著作。
奥维德早期作品《爱的艺术》（戴望舒译《爱经》）主要以爱情为题材，他的代表作是神话故事诗《变形记》。
（3）帝国时期的罗马文学。
帝国初期的罗马文学已趋衰落，史家称之为罗马文学史的“白银时期”。
罗马的传记文学也比较重要。
主要传记作家塔西陀和普卢塔克（作品《希腊、罗马名人传》）。
另外，北非作家阿普列尤斯的《金驴记》（一译《变形记》）为欧洲最早的一部完整的长篇小说。
20、共和国繁荣时期的古罗马史诗主要有奈维乌斯的《布匿战纪》和恩尼乌斯的《编年纪》。
21、古罗马戏剧分为悲剧和喜剧两类。
悲剧又分为罗马历史剧和希腊神话剧两种。
22、古罗马喜剧作家有普劳图斯，其作品有《孪生兄弟》（莎士比亚《错误的喜剧》）《一坛金子》（莫里哀的《悭吝人》）《吹牛的军人》《驴子的喜剧》等；泰伦提乌斯作品有《婆母》《两兄弟》（莫里哀《丈夫学堂》）。
23、西塞罗：
公元前一世纪罗马政治家，其散文作品有演说辞《反对卡提林纳》（4篇）《腓力皮克》（14篇）等，另外还有书简《致亲友书》。
24、凯撒：
罗马共和国末期叱诧风云的政治人物，著作有《内战记》和《高卢战记》。
25、前三雄：
恺撒、庞培、克拉苏；后三雄：
屋大维，安东尼，雷必达。
公元前31年屋大维统一全国，建立为时四十多年的元首制，开始了帝国时期。
其亲信麦凯纳斯把当时著名作家聚集在他周围，罗马文学出现“黄金时代”。
代表作家维吉尔、贺拉斯和奥维德。
26、卢克莱修：
罗马共和国末期最伟大的诗人，著有长篇哲理诗《物性论》。
另有抒情诗人卡图卢斯。
27、维吉尔：
被古罗马人视为罗马民族最伟大的诗人。
代表作《牧歌》10章，《农事诗》四卷，史诗《埃涅阿斯纪》（一译《伊尼德》）（最重要的作品，写罗马民族创立者埃涅阿斯的丰功伟绩）。
中世纪时，维吉尔是少数未被基督教会排斥的古代作家之一。
但丁很崇拜他，在《神曲》中把他当作游历地狱和炼狱的向导。
28、贺拉斯：
《诗集》，其讨论诗歌创作的名篇是《诗艺》。
29、奥维德：
一生创作分三个时期，早期主要写爱情诗，有《恋歌》三卷，《烈女志》二十一篇和《爱的艺术》三卷。
中期的作品是两首长诗《变形记》和《岁时记》（因放逐而中断）。
晚期即放逐时期，写了《哀怨集》和《里海书简》
第二章中古文学
30、中世纪：
476年，西罗马帝国灭亡至十七世纪中叶英国资产阶级革命，是欧洲历史上的中世纪。
公元843年帝国一分为三，西法兰克王国（法兰西），东法兰克王国（日耳曼）和意大利。
31、公元八世纪英格兰出现了用古英语写成的民族英雄史诗《贝奥武甫》，另一部是日耳曼人的著名史诗《希尔德布兰特之歌》。
32、西欧中古文学大体可以分为宗教文学和世俗文学两类。
世俗文学大致又可以分为英雄史诗、骑士文学和城市文学三类。
33、宗教文学：
教会思想统治的主要武器是《圣经》。
《圣经》分《旧约》和《新约》（西方教会文学最重要的是《新约》，东方最重要的是《旧约》）。
34、英雄史诗发展的两个阶段：
第一阶段代表作见上31，此外还有冰岛的《埃达》《萨迦》，芬兰的《卡勒瓦拉》；第二阶段有法国《罗兰之歌》，德国《尼伯龙根之歌》，西班牙《熙德之歌》，古罗斯的《伊戈尔远征记》。
《罗兰之歌》：
“武功歌”，主要人物有查理大帝，罗兰，奥里维；马尔西勒，加奈隆。
《尼伯龙根之歌》分上下两部，上部叫《西格夫里特之死》，下部叫《克里姆希尔特的复仇》。
《熙德之歌》，熙德是首领的意思，是阿拉伯人对西班牙英雄罗德利戈德比瓦尔的称呼。
《伊戈尔远征记》对罗斯诸侯的内讧进行了强烈的谴责，而把基辅大公描写成一个捍卫全罗斯利益的英名统治者。
35、法国是骑士文学最兴盛的地方。
主要体裁有抒情诗和叙事诗（诗体传奇）。
抒情诗的中心地是法国南部的普罗斯旺。
主要作者是封建主和骑士。
北方骑士文学的主要成就是骑士叙事诗。
其中描写不列颠王亚瑟和他的圆桌骑士的作品数量很多。
写的最好的是特洛阿。
36、亚瑟王与他的圆桌骑士的故事是骑士叙事诗常写的题材。
其中最著名的骑士有郎斯洛、格莱斯、盖兰德和圣杯的保护者契莱尔等。
描写亚瑟王传奇的最有名的作家是法国诗人克雷蒂安•德•特罗阿。
他的著名作品《郎斯洛》。
37、《特里斯丹和伊瑟》是流传最广的骑士叙事诗之一。
38、但丁：
恩格斯评价但丁，“他是中世纪的最后一位诗人，同时又是新时代的最初一位诗人。
”
“温柔的新体”诗的概念最早由但丁在《神曲》的《炼狱》第二十四歌中提出。
他是指13世纪末和14世纪初在博洛尼亚和佛罗伦萨两地出现的一种抒情诗，创始人是博洛尼亚诗人圭尼泽利，而佛罗伦萨诗人卡瓦尔坎蒂也属于这个流派。
“温柔的新体”的中心主题仍然是女性和爱情，丹不再描写骑士对贵妇人的崇拜、忠诚和献身，而是歌颂更真实的情感和生但的形象。
但丁早期的作品也属于这个流派。
少年时期曾对贝阿特丽采产生爱情。
《新生》中用散文连缀献给贝阿特丽采的三十一首抒情诗。
《神曲》是但丁在放逐期间写的一部长诗。
直译为《神圣的喜剧》。
分为三部《地狱》，《净界》和《天堂》。
诗人在森林中迷路后，登山时被三只野兽拦住去路。
维吉尔出现，受贝阿特丽采之托前来援救，引导他游历了地狱和炼狱，最后由贝阿特丽采引导他游历了天堂。
维吉尔象征理性，贝阿特丽采象征信仰。
1304—1306年但丁还写成两部学术著作《论俗语》（拉丁文）《飨宴》（意大利文）。
39、骑士传奇的三个系统：
其一是古代系统，包括《亚历山大传奇》《特洛伊传奇》；其二是不列颠系统，包括《特里斯丹和伊瑟》；其三是拜占庭系统，代表作有《奥迦生和尼哥雷特》。
40、“韵文故事”是法国城市文学中流行最广的一种文学类型，代表有诙谐幽默的《农民医生》（莫里哀据此写成《屈打成医》）。
城市文学中另外两部重要作品是《列那狐传奇》和《玫瑰传奇》。
41、法国的吕特博夫和维庸是比较著名的市民诗人。
第三章文艺复兴时期的文学
第一节意大利文艺复兴时期的文学
42、文艺复兴：
在中世纪教会的神学统治下，古代希腊罗马文化被埋没了将近一千年。
到了十四世纪，特别在十五、十六世纪，古代文化又重新被欧洲人重视，出现了一个研究古代文化、复兴古代文化的热潮。
在这种“复古”运动中，欧洲的文化科学发展到一个空前繁荣的时期。
这就是欧洲历史上有名的“文艺复兴”。
43、意大利的人文主义思想在但丁的作品中已露端倪。
到十四世纪下半期，在但丁的故乡佛罗伦萨又出现两位人文主义运动的先驱者彼特拉克和薄伽丘。
这三个人既是意大利民族文学的奠基者，又是整个欧洲文艺复兴运动的带头人。
44、意大利的弗兰齐斯科•彼特拉克被史学家认为是第一个人文主义者，其名言“我不想变成上帝……属于人的那份光荣对于我就足够了。
这是我所祈求的一切，我只要求凡人的幸福”被法国史学家勒南称为“第一个近代人”的心声。
他的诗集《歌集》开一代诗风。
彼特拉克大量采用十四行诗体，确立了这一诗体在欧洲诗歌中的重要地位。
45、意大利的乔万尼•薄伽丘短篇小说集《十日谈》。
《十日谈》的框式结构是学习阿拉伯故事集《一千零一夜》的结果。
故事的重要主题是反教会，揭露天主教会和僧侣的腐败、虚伪。
通过爱情题材反对禁欲主义，反对封建偏见。
小说用意大利语言写成。
46、16世纪主要的意大利作家是阿里奥斯托、马基雅维利和塔索。
阿里奥斯托的代表作是骑士传奇《疯狂的罗兰》；马基雅维利的《君主论》第一次完整地提出了资产阶级国家政治学说，《佛罗伦萨史》代表了文艺复兴史学的高峰，喜剧杰作《曼陀罗花》对后来意大利喜剧的发展起了奠基作用；托夸多•塔索是意大利文艺复兴运动的最后一个代表作家，代表作是长诗《被解放的耶路撒冷》。
第二节德国文艺复兴时期的文学
47、埃拉斯穆斯：
《新约全书》的希腊文编订者，所著《愚人颂》对教会的蒙昧、顽固进行了尖锐的讽刺批评。
48、德国早期人文主义的代表人物是著名学者罗伊希林和胡滕，他们编有《蒙昧者书简》，是16世纪德国文学中极有影响的作品。
49、德国宗教改革的领袖是马丁·路德，用德国人民的语言译出《圣经》，另有赞美诗《我主是坚固堡垒》被称为十六世纪的马赛曲；农民战争的领袖是托马斯·闵采尔。
50、16世纪民间故事在德国市民文学中占有重要地位，民间故事书围绕一个人物或一件事来安排故事情节，初步具有了近代小说的结构，代表作有《梯尔·厄伦史皮格尔》《约翰·浮士德博士的一生》《希尔德市民故事集》等。
第三节法国文艺复兴时期的文学
51、法国以龙沙为首的贵族派人文主义集团——“七星诗社”推崇古典文学。
七星诗人之一的杜倍雷的著名论文《保卫与发扬法兰西语言》是七星诗社的宣言，同时也是法国文学史射阳的第一篇文学流派宣言。
52、后期人文主义作家代表是散文作家蒙田，作品《随笔集》。
53、法国民主倾向的人文主义者的代表是弗朗索瓦•拉伯雷。
长篇小说《巨人传》，前两部写巨人国王卡冈都亚和他的巨人儿子庞大固埃的出生、教育、游学和他们的文治武功，后三部写庞大固埃和他的朋友巴汝奇如何探讨婚姻问题，以及他们为寻找“神瓶”而游历各地的见闻。
第四节西班牙文艺复兴时期的文学
54、《塞莱斯蒂娜》：
15世纪末期出版的对话体小说，在西班牙文学史上被认为是结束中世纪黑暗、迎接“黄金世纪”曙光的里程碑式的作品，开了西班牙民族戏剧的先河。
该书原名《卡里斯托与梅里贝娅的悲喜剧》。
55、西班牙最早出现的也是最好的一部流浪汉小说是《托梅斯河上的小拉撒路》（中译本名《小癞子》），标志着新型流浪汉小说的产生。
56、取材于人民现实生活的“巴索”为“黄金世纪”的新戏剧的产生开了先河。
57、洛佩•德•维加是“黄金时代”西班牙民族戏剧的代表，被同时代的塞万提斯誉为“天才中的凤凰”。
他最优秀的作品是《羊泉村》，塑造了一个热情勇敢、不畏权势的农村姑娘劳伦霞的动人形象。
58、塞万提斯：
“黄金时代”西班牙文学的最高成就，是塞万提斯的创作。
西班牙文学由于他的成就而登上了文艺复兴时期欧洲文学的高峰。
他的不朽名作《堂吉诃德》成为这一时期欧洲文学发展史上的最重要的硕果之一。
剧本创作主要有《阿尔及尔的交易》和《努曼西亚》（1584）。
第五节英国文艺复兴时期的文学
59、英国人文主义思想在十四世纪已经露出曙光。
杰佛利•乔叟就是英国第一个表现出这种新思想倾向的文学代表。
他的名著是《坎特伯雷故事集》（大部分用诗体写成），其在诗歌中所创用的诗体被称做“双韵体”，成为后来英国诗歌中最通行的一种诗体，乔叟因而被成为“英国诗歌之父”。
60、十五世纪末，英国人文主义学者托马斯•莫尔，对话体幻想小说《乌托邦》（1516），是近代空想社会主义小说的开端，在欧洲文学史上占有特殊地位。
61、十六世纪中叶以后，英国人文主义文学发展到兴盛时期。
埃德曼•斯宾塞，长诗《仙后》被认为是当时英国诗歌的代表作。
独创“九行”诗作，被后世研究诗艺的作家称做“诗人的诗人”。
62、锡德尼：
英国十四行诗的重要诗人，其写于1580年的《诗辨》具有重要文学史意义。
63、无韵体诗在戏剧中的运用产生了英国文艺复兴时期文学创作中最值得骄傲的、成就也最高的诗剧。
64、“大学才子派”剧作家有约翰•黎里、罗伯特•格林、托马斯•基德和克里斯托弗•马洛等。
其中以马洛最为重要，他的诗剧有《帖木儿》、《马尔他岛的犹太人》、《浮士德博士》、《爱德华二世》等，还有抒情诗《热情的牧人致情人歌》。
65、莎士比亚：
生平和创作（一般把他的创作道路分为三个时期）
第一时期（1590—1600）：
这是莎士比亚从思想到艺术逐渐成熟，并且取得初步成就的时期，也有人根据莎士比亚写作体裁上的特点，把这一时期称为历史剧、喜剧时期。
历史剧：
《亨利四世》上下篇、《亨利五世》以及根据罗马作家普鲁塔克的著作编写的《裘力斯·凯撒》《安东尼与克娄奥帕特拉》《科利奥兰纳斯》三部罗马历史剧。
喜剧有《仲夏夜之梦》《威尼斯商人》、《无事生非》、《皆大欢喜》、《第十二夜》。
莎士比亚的历史剧取材有所依据，但并不拘泥于历史实际，主要是借历史题材来表现他的人文主义的社会政治思想，也就是拥护中央集权、反对封建割据的思想。
《查理三世》里的主人公是莎士比亚历史剧中写得最突出的暴君形象。
《亨利四世》上、下篇是莎士比亚历史剧中最好的两部作品。
莎士比亚喜剧的基本主题是爱情和友谊，描写青年男女为追求爱情自由，与各种封建偏见、封建意识，与自私欺骗的行为所进行的斗争。
《威尼斯商人》是重要的喜剧作品。
其中重要人物安东尼奥。
高利贷者夏洛克，他的未婚妻鲍西娅，他的朋友巴萨尼奥。
《罗密欧与朱丽叶》是早期反封建的爱情悲剧。
第二时期（1601—1607）：
为“悲剧时期”。
四大悲剧为《哈姆莱特》、《奥塞罗》、《李尔王》、《麦克白》。
《哈姆莱特》是莎士比亚的代表作。
《奥塞罗》主人公奥塞罗。
人物：
凯西奥、旗官伊阿古，苔丝德梦娜。
《李尔王》人物：
李尔王、长女高纳里尔、次女里根、三女考狄利亚（最突出的人物）。
、奥本尼（长女的丈夫）；大臣葛罗特，他的私生子爱德蒙是剧中最突出的反面人物。
《麦克白》最阴暗的一部悲剧。
主题是谴责维治者个人野心的罪恶。
第三时期（1608—1612）：
传奇剧时期，代表作有《佩里克里斯》《辛白林》、《冬天的故事》、《暴风雨》。
第四章十七世纪文学
第一节巴罗克风格与新古典主义思潮简介
66、出现在十七世纪欧洲文学史上的新现象是巴罗克风格和古典主义的兴起。
67、巴罗克原是葡萄牙语，这种风格来源于中国的工艺品。
巴罗克文学从意大利、西班牙传到英法等国。
意大利巴罗克文学的代表是马里诺派，西班牙的代表是贡哥拉派；法国经兰蒲绮夫人沙龙的鼓吹而风行；英国有玄学派，以神秘主义诗人约翰·多恩为代表；德国有美尔斯豪森的《痴儿西木传》。
68、十七世纪西欧著名的巴罗克风格文学家是卡尔德隆，他是维加之后西班牙最大的戏剧家和诗人。
《人生如梦》代表作，讲一个被父王囚禁的王子的故事。
69、十七世纪欧洲最主要的文艺思潮是古典主义，产生于十七世纪初期的法国。
特征：
一，为王权服务；二，注重理性；古典主义的立法者布瓦洛说：
“首先必须爱理性，你的文章永远只有凭理性才能获得价值和光芒”当时笛卡儿的唯理主义为古典主义提供哲学基础。
三，模仿古代，注重格律。
“三一律”是指时间、地点、情节三者的单一。
就是说一出戏只演一件事（情节单线索），剧情必须发生在同一地方，一昼夜之内。
第二节17世纪英国文学
70、革命前夕，统治阶级的文学有两派：
以约翰多恩为代表的玄学派和骑士党人的王党诗派（骑士派）。
进步作家以本琼生为代表，喜剧《福尔蓬涅》，《炼金术》《巴托罗缪市集》。
71、复辟时期，宫廷古典主义盛行一时，代表人物是桂冠诗人约翰•德莱顿，有文学评论《论戏剧诗》。
民主倾向的文学家约翰•班扬，其讽喻小说《天路历程》。
72、十七世纪英国文学的主要成就是革命诗人弥尔顿（双目失明）的创作。
早期有英语诗篇《快乐的人》《幽思的人》（姊妹诗篇）以及《利西达斯》（英语短诗中最杰出的作品之一）。
其政治散文《为英国人民声辩》，以口授方式创作两部长诗《失乐园》（取材于《圣经》，写亚当夏娃在撒旦引诱下偷食禁果，因而被上帝逐出乐园的故事）和《复乐园》（也是写宗教故事的长诗，诗中的撒旦不是反叛者而是诱惑者，他以金钱、荣誉、权势、常识等引诱耶稣，企图使耶稣放弃拯救人类的理想。
这里耶稣的形象表现了复辟时期清教徒革命家不屈不挠的革命精神，也可以说是诗人的自况）。
一部诗剧《力士参孙》。
第三节17世纪法国文学
73、法国新古典主义文学第一阶段代表代表有诗人梅莱、作家帕斯卡尔和高乃依等。
梅莱：
1634年在其悲剧中首次贯彻严格的“三一律”，深刻影响了其后的新古典主义悲剧作家。
帕斯卡尔：
《给一个外省人的信》
高乃依：
悲剧《熙德》为其赢得悲剧诗人的声誉，是法国古典主义悲剧的奠基作。
四大悲剧：
《熙德》《贺拉斯》《西拿》《波利耶克特》。
74、法国新古典主义时代出现的其他著名作家有莫里哀、拉辛、拉封丹和文学评论家布瓦洛等人。
75、拉辛：
法国新古典主义悲剧诗人，代表作唷五幕诗剧《安德洛玛克》和取材于希腊神话的《菲德拉》，其作品还有《爱丝苔尔》和《阿达丽》。
76、拉封丹：
以239首《寓言诗》闻名于世。
77、莫里哀：
莫里哀是十七世纪法国最重要的喜剧作家。
其创作道路大致可分三个阶段：
1658年到1663年是他初返巴黎，逐渐接受近王权，接受古典主义的时期。
进京后第一个作品《可笑的女才子》，而后《丈夫学堂》、《妇人学堂》。
1664年开始创作的《伪君子》（又译《达尔杜弗，或者骗子》），标志着莫里哀创作全盛时期的到来。
《唐璜》（《石宴》）和《恨世者》（被称为是“高级喜剧”的典范），是揭露贵族阶级的作品。
《悭吝人》（1668年）主人公阿巴公。
1669年以后，莫里哀的剧作又发生变化。
他的最后一个剧本《无病呻吟》。
《冒失鬼》，《爱情的埋怨》，《可笑的女才子》，《丈夫学堂》《夫人学堂》
《伪君子》（《达尔杜弗》），《唐璜》，《恨世者》（《愤世嫉俗》）；《悭吝人》，《乔治·当丹》
《恨世者》主人公阿耳塞斯特厌世，爱上专好诽谤的风骚寡妇色丽曼那
《悭吝人》由普劳图斯《一罐金子》脱胎而来，主人公阿巴贡，其子克雷央特，克的情人马利娅娜，男仆腊麦吕史，管家瓦赖尔，女儿爱丽丝
《伪君子》人物：
答丢夫，奥尔恭，奥子：
达米斯；奥女：
玛利娅娜，奥妻：
欧米尔；女仆：
桃丽娜；玛利娅娜的情人：
克雷央特
1669年后，《布索纳克先生》和《醉心贵族的小市民》是舞蹈喜剧，嘲笑资产阶级虚荣心。
1671年，闹剧风格的《史嘉本的诡计》，晚年杰作
1673年《无病呻吟》最后之作
第五章18世纪文学
78、十八世纪欧洲发生了第二次反封建的思想革命运动——启蒙运动。
其口号：
自由、平等、博爱。
第一节英国文学
79、18世纪英国散文创作的两个崭新领域：
期刊随笔和现实主义小说。
80、代表英国18世纪最高文学成就并对欧洲大陆产生重大影响的文学样式，是英国的散文小说。
81、笛福发表《鲁滨逊飘流记》，标志着英国现实主义小说的产生。
其还有一部小说是《摩尔·弗兰德斯》。
82、撒谬尔•理查逊是这一时期较重要的小说家。
作品书信体小说《帕美勒》（又名《美德受到了奖赏》）和《克拉丽莎》（又名《一个青年妇女的故事》）。
83、多比亚斯•乔治•斯摩莱特是这一时期另一个小说家，作品《蓝登传》《亨弗利·克林克》。
84、约翰逊：
18世纪中叶以后的英国文坛领袖，著名的文学评论家和诗人。
1755年出版了《英文辞典》。
有寓言小说《阿比西尼亚国拉塞拉斯王子传》、讽喻诗《伦敦》与代表诗作《人生希望多空幻》。
还主编了《莎士比亚集》和《英国诗人传》。
85、感伤主义在十八世纪后半期英国资本主义社
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